念奴娇·西湖雨感次素庵韵
散花楼晚挂残虹，濯锦秋江澄倒碧。西川父老贺子孙，
逢迎亦是戴乌纱。"
髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤，水寒仍落洞中桃。
"荒林寄远居，坐卧见樵渔。夜火随船远，寒更出郡疏。
"夏禹崩来一万秋，水从嶓冢至今流。
真王未许久从容，立在花前别甯封。
"十五年前即别君，别时天下未纷纭。乱罹且喜身俱在，
香烟映面紫文开。孤云尽日方离洞，双鹤移时只有苔。
数瓢留顷刻，残照迫从容。好去烟霞县，仙人有旧踪。"
养鹭看窥沼，寻僧助结庵。功名思马援，歌唱咽羊昙。
何以谢徐君，公车不闻设。"
念奴娇·西湖雨感次素庵韵拼音解释:
san hua lou wan gua can hong .zhuo jin qiu jiang cheng dao bi .xi chuan fu lao he zi sun .
feng ying yi shi dai wu sha ..
ji song e yan lu ze gao .shan nuan bu hun feng shang xie .shui han reng luo dong zhong tao .
.huang lin ji yuan ju .zuo wo jian qiao yu .ye huo sui chuan yuan .han geng chu jun shu .
.xia yu beng lai yi wan qiu .shui cong bo zhong zhi jin liu .
zhen wang wei xu jiu cong rong .li zai hua qian bie ning feng .
.shi wu nian qian ji bie jun .bie shi tian xia wei fen yun .luan li qie xi shen ju zai .
xiang yan ying mian zi wen kai .gu yun jin ri fang li dong .shuang he yi shi zhi you tai .
shu piao liu qing ke .can zhao po cong rong .hao qu yan xia xian .xian ren you jiu zong ..
yang lu kan kui zhao .xun seng zhu jie an .gong ming si ma yuan .ge chang yan yang tan .
he yi xie xu jun .gong che bu wen she ..
译文及注释
译文
美丽的月亮大概在台湾故乡。
任天上云卷云舒，看世界人(ren)来(lai)人往，哪里还感觉到自己的存在？身不在，痛苦何在？
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之(zhi)中！
振动锡杖走入荒地，不免以涧水果腹，饥饿难忍。
你平生多有使人感激不尽的行为，素有忠义的褒奖。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工(gong)李凭在京城弹奏箜篌。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪，只是不愿在离别时涕泗横流。
被举荐的公门子弟称为人才，实(shi)际上却怯懦不敢担当；胆子如鸡一样小。
过去的去了
魂魄归来吧！
在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
砍斧柄啊砍斧柄，这个规则在近前。要想见那姑娘面，摆好食具设酒宴。
常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
忽然醒木一拍，各种声响全(quan)部消失了。撤去屏风一看里面，(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
注释
值：这里是指相逢。
⒁州家：刺史。申名：上报名字。使家：观察使。抑：压制。
<21>“兢兢”，小心谨慎。
（50）比：及，等到。
⑦椒：香物，用以降神；醑：美酒，用以祭神
⑺览：通“揽”，摘取。览明月：《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社1983年版）作“揽明月”。另一版本为揽。
娉婷（ pīng tíng）：姿态美好貌。这里借指美人。东坡词：“如有意，慕娉婷。”
赏析
这首七律在自然流转中显出深沉凝炼，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
“夜凉”三句，转而写送别夜宴。言秋夜沉沉，虽然凉意不断透过门帘袭向宴会中人，但是宴席正趋(zheng qu)在高潮中，大家酒杯交觞，频频向吴大人祝贺，酒酣耳热之时，从词人的醉眼中环视四周景物，都已处在雾蒙蒙一片模糊之中。“钗列”两句。“腰褭”，即要褭。《汉书·武帝本纪》应劭曰：“古有骏马名要褭（音袅），赤喙黑身，一日行万五千里。”“金虫”，指金龟。据《旧唐书·舆服志》云：“三品以上龟袋以金饰，四品以银饰，五品以铜饰。”李商隐《为有》诗中有：“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”即指身穿官服的夫婿。此处即是以金龟指代官服。此言(ci yan)酒宴上虽有成群姣娘侍立一旁侑酒助兴，但吴潜入朝用的官服与马匹都已准备妥当，随时在催促吴大人赶路。真是“世无不散之筵”也。“三十六宫”三句，承前感叹语。此处是说：皇宫肃穆壮严，现在同样都沉浸在秋夜融融的月色之中，这送别的盛宴虽情深意厚，终究留不住吴大人遵诏命身穿官服入朝为官去啊。
青年诗人以“颂藩德”为由头，满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心，纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛，气势轩敞，格调高昂，雅为后人所称道。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝的绮靡诗风，在唐初诗坛独树一帜。
凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起来，生气盎然，饶有诗意。
南望九原何处是，尘沙黯澹路茫茫。
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一(shuo yi)句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
“夜凉”三句，转而写送别夜宴。言秋夜沉沉，虽然凉意不断透过门帘袭向宴会中人，但是宴席正趋(zheng qu)在高潮中，大家酒杯交觞，频频向吴大人祝贺，酒酣耳热之时，从词人的醉眼中环视四周景物，都已处在雾蒙蒙一片模糊之中。“钗列”两句。“腰褭”，即要褭。《汉书·武帝本纪》应劭曰：“古有骏马名要褭（音袅），赤喙黑身，一日行万五千里。”“金虫”，指金龟。据《旧唐书·舆服志》云：“三品以上龟袋以金饰，四品以银饰，五品以铜饰。”李商隐《为有》诗中有：“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”即指身穿官服的夫婿。此处即是以金龟指代官服。此言(ci yan)酒宴上虽有成群姣娘侍立一旁侑酒助兴，但吴潜入朝用的官服与马匹都已准备妥当，随时在催促吴大人赶路。真是“世无不散之筵”也。“三十六宫”三句，承前感叹语。此处是说：皇宫肃穆壮严，现在同样都沉浸在秋夜融融的月色之中，这送别的盛宴虽情深意厚，终究留不住吴大人遵诏命身穿官服入朝为官去啊。
青年诗人以“颂藩德”为由头，满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心，纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛，气势轩敞，格调高昂，雅为后人所称道。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝的绮靡诗风，在唐初诗坛独树一帜。
凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起来，生气盎然，饶有诗意。
南望九原何处是，尘沙黯澹路茫茫。
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一(shuo yi)句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
创作背景
木兰生世关于木兰身处年代的说法，主要是两种说法：1．北魏太武帝向北大破柔然期间。2．隋恭帝义宁年间，突厥犯边。关于木兰的姓名，主要有：1． 木兰，女子名，姓氏里居不详。2．一般认为姓花，名木兰。3．此外，还有姓魏、朱之说，也有说“木兰”即是姓，无名。
释祖钦( 魏晋 )
收录诗词 (5251) 首
简 介
释祖钦 释祖钦（一二一六～一二八七），号雪岩，闽之漳州（今福建漳州）人。五岁出家，十六薙染，十八行脚。初参双林洎、妙峰善、石田薰诸老，无所发明。闻天目礼住净慈，怀香请益，亦无所入。遂上径山谒无准师范禅师，依师范最久。理宗宝祐元年（一二五三），初住潭州龙兴禅寺，后历住湘西道林禅寺、处州南明佛日禅寺、台州仙居护圣禅寺、湖州光孝禅寺。度宗咸淳五年（一二六九），住袁州仰山禅寺。元世祖至元二十四年卒，年七十二。有《雪岩祖钦禅师语录》四卷，收入《续藏经》。事见《语录》，《续灯存稿》卷四有传。
采桑子·而今才道当时错
"东台失路岐，荣辱事堪悲。我寝牛衣敝，君居豸角危。
穷阳有数不知数，大似人间年少儿。
才见规模识方寸，知君立意象沧溟。"
知君也解相轻薄，斜倚阑干首重回。"
小天星斗满衣裳。闲抛南极归期晚，笑指东溟饮兴长。
昔年相见便忘形。为分科斗亲铅椠，与说蜉蝣坐竹棂。
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望，隔水寒猿驻笔听。
尝闻读书者，所贵免征伐。谁知失意时，痛于刃伤骨。
怨诗二首·其二
相逢便倚蒹葭泊，更唱菱歌擘蟹螯。
只今犹有疏野调，但绕莓苔风雨畦。"
江山通蜀国，日月近神州。若共将军语，河兰地未收。"
世间不为蛾眉误，海上方应鹤背吟。"
"皇都初度腊，凤辇出深宫。高凭楼台上，遥瞻灞浐中。
异境永为欢乐地，歌钟夜夜复年年。平明旭日生床底，
此日年且少，事姑常有仪。见多自成丑，不待颜色衰。
其命即用矣，其赏安在哉。岂无黔敖恩，救此穷饿骸。
秦西巴纵麑
"山岭千重拥蜀门，成都别是一干坤。
珍重兴公徒有赋，石梁深处是君行。"
"二年岐路有西东，长忆优游楚驿中。虎帐谈高无客继，
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭，寻山貌古被猿窥。
拥肿烦庄辩，槎牙费庾词。咏多灵府困，搜苦化权卑。
"九华曾屏迹，罹乱与心违。是处堪终老，新秋又未归。
一荣犹未已，具庆且应稀。纵马行青草，临岐脱白衣。
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求，莫叹人生头雪色。"
雪后到干明寺遂宿
二千馀字终天别，东望辰韩泪洒襟。"
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕，空中光景自逡巡。
"兰亭醉客旧知闻，欲问平安隔海云。
"三四株松匝草亭，便成彭泽柳为名。
圆如玉轴光，脆似琼英冻。每为遇之疏，南山挂幽梦。"
俪曲信寡和，末流难嗣初。空持一竿饵，有意渔鲸鱼。"
岂无今日逃名士，试问南塘着屟人。"
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒，未定雕梁海燕愁。
忆王孙·夏词
"羲皇有玄酒，滋味何太薄。玉液是浇漓，金沙乃糟粕。
柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿，丹沙泉浅种红鱼。
惟忧碧粉散，尝见绿花生。"
"吾闻池中鱼，不识海水深。吾闻桑下女，不识华堂阴。
"篱畔霜前偶得存，苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力，
"一舸吴江晚，堪忧病广文。鲈鱼谁与伴，鸥鸟自成群。
野蔓垂缨细，寒泉佩玉清。满林游宦子，谁为作君卿。"
"蹙鞠且徒为，宁如目送时。报仇惭选耎，存想恨逶迟。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
"越王兵败已山栖，岂望全生出会稽。
波移彭蠡月，树没汉陵人。试吏曾趋府，旌幢自可亲。"
棋声花院闭，幡影石坛高。
五千言外无文字，更有何词赠武皇。"
吟看仙掌月，期有洞庭人。莫问烟霞句，悬知见岳神。"
池栖子孙鹤，堂宿弟兄仙。幸阅灵书次，心期赐一编。"
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
杏花争肯采闲人。麻衣未掉浑身雪，皂盖难遮满面尘。
绮罗香·咏春雨
暖流鸂鶒戏，深树鹧鸪啼。黄犬惊迎客，青牛困卧泥。
恐孤食恩地，昼夜心不遑。仲夏天气热，鬓须忽成霜。
用以阅幽奇，岂能资口腹。十分煎皋卢，半榼挽醽醁.
溪边随事有桑麻，尽日山程十数家。
月上风微萧洒甚，斗醪何惜置盈尊。"
"草没苔封叠翠斜，坠红千叶拥残霞。
有时看御札，特地挂朝衣。言其尊戴存诚，非邀君也。
"暖辞云谷背残阳，飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊，
晏子谏杀烛邹
败苇迷荒径，寒蓑没坏舟。衡门终不掩，倚杖看波流。
所悲时渐薄，共贺道由全。卖与清平代，相兼直几钱。"
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑，自顾平生心不欺。
琼帏自回旋，锦旌空粲错。鼎气为龙虎，香烟混丹雘.
西妃少女多春思，斜倚彤云尽日吟。
"正怜云水与心违，湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望，
轵道人不回，壮士断消息。父母骨成薪，虫蛇自相食。
"去去何时却见君，悠悠烟水似天津。
送云卿知卫州
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
相思九个月，得信数枝梅。不向东门送，还成负酒杯。"
初为大幽怖，渐见微明诱。屹若造灵封，森如达仙薮。
干蛟一百丈，髐然半天舞。下有毛公坛，坛方不盈亩。
云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。"
"时候频过小雪天，江南寒色未曾偏。枫汀尚忆逢人别，
美人楼上歌，不是古凉州。"
（章夏之歌者，臣有功之所奏也。四章，章四句）
宫中行乐词八首
赖在伍员骚思少，吴王才免似荆怀。"
商人每秋贡，所贵复如何。饱以稻粱滋，饰以组绣华。
吏散山逾静，庭闲鸟自来。更怜幽砌色，秋雨长莓苔。"
漂荡秦吴十馀载，因循犹恨识师迟。"
"柳暗榆飞春日深，水边门巷独来寻。旧山共是经年别，
细捻银丝插鬃尾。思量动步应千里，谁见初离渥洼水？
北去鱼无信，南飞雁绝音。思君不可见，使我独愁吟。"
愁肠隔断珠帘外，只为今宵共听人。