长安秋夜
南行更入山深浅，岐路悠悠水自分。"
珂珮逐鸣驺，王孙结伴游。金丸落飞鸟，乘兴醉青楼。"
风送出山钟，云霞度水浅。欲知声尽处，鸟灭寥天远。
"由来巫峡水，本自楚人家。客病留因药，春深买为花。
举酒临南轩，夕阳满中筵。宁知江上兴，乃在河梁偏。
"丈人屋上乌，人好乌亦好。人生意气豁，不在相逢早。
蝉鸣木叶落，兹夕更愁霖。
惟怜鸿羽下青霄。云衢有志终骧首，吏道无媒且折腰。
罗山道士请人送，林邑使臣调象骑。爱君一身游上国，
"江上年年春早，津头日日人行。
长安秋夜拼音解释:
nan xing geng ru shan shen qian .qi lu you you shui zi fen ..
ke pei zhu ming zou .wang sun jie ban you .jin wan luo fei niao .cheng xing zui qing lou ..
feng song chu shan zhong .yun xia du shui qian .yu zhi sheng jin chu .niao mie liao tian yuan .
.you lai wu xia shui .ben zi chu ren jia .ke bing liu yin yao .chun shen mai wei hua .
ju jiu lin nan xuan .xi yang man zhong yan .ning zhi jiang shang xing .nai zai he liang pian .
.zhang ren wu shang wu .ren hao wu yi hao .ren sheng yi qi huo .bu zai xiang feng zao .
chan ming mu ye luo .zi xi geng chou lin .
wei lian hong yu xia qing xiao .yun qu you zhi zhong xiang shou .li dao wu mei qie zhe yao .
luo shan dao shi qing ren song .lin yi shi chen diao xiang qi .ai jun yi shen you shang guo .
.jiang shang nian nian chun zao .jin tou ri ri ren xing .
译文及注释
译文
看到游玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太守羊祜。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
山上有树木啊树木有丫枝，心中喜欢你啊你却不知此事。
料想到（观舞者）的知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
家人虽然在万里传来亲人之消息，好好安心在毡城不要常将家相忆。
简便的宴席，虽然菜很一般，酒却是美酒，味道也很合口，一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上，花儿不要笑我，可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
不要埋怨皇帝寡恩，而要上书朝(chao)廷，了解事情的真相。
美人们唇红齿白，容貌倩丽实在漂亮(liang)。
孤独的白鹤为何回得晚，要知道昏鸦早已宿满林。
白鹭忽然飞到水稻田上来，在一片(pian)绿色的秧苗(miao)上点上了白点。
编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支张。
离别山川湖泽已久，纵情山林荒野心舒。
若你可怜我此时的处境，就将棺木为我打开吧，我愿意陪伴你共赴黄泉。
处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡国后尘。
不料薛举早死，其子更加猖狂。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
虞山后面向东延伸进常熟城。出城斜向西，绵延有二十里地，四面都是广阔的田野，山横亘在中间。其中最好的景点是拂水岩，大石高有几十尺，一层层堆积重叠着，像层积的灵芝，又像重重叠叠的大石盘修筑的平台，有暗青色、红色，斑斓驳杂，光彩夺目。有两块石头从中间分开，叫剑门，陡峭如裂开一般屹立着，奇形怪状几乎无法形容。蹲(dun)在岩石上，向下望去，田地平整广阔约有上万顷，澄碧的湖水，奔流的小溪，纵横交错，流淌着，翻涌着，华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽，山青翠相连，高耸入云。雨气和日光参差(cha)错落在各山峰上面，水汽逼近，忽开忽合，瞬息万变。它的外面，烟云弥漫，光色满天，极目远眺，心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址，钱牧斋曾经住过的地方。唉！凭着这么好的山丘胜地，钱先生却糊涂地不能隐居在此终了一生，我和赵惠甫却快乐地不想离开啊！山崖的边侧是维摩寺，经过战乱后大半被毁坏了。
文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。
注释
(26)潇湘:湘江与潇水。
（83）兰台：汉代朝廷中藏书和讨论学术的地方。
平昔：平素，往昔。
骨中香彻：梅花的香气是从骨子里透出来的。彻，透。宋魏了翁《次韵苏和甫雨后观梅》：“疏影照人骚梦冷，清香彻骨醉痕锁。”
（28）殷士肤敏：殷士，归降的殷商贵族。肤，繁体作“肤”，《说文》曰：“肤，籀文胪。”有陈礼时陈序礼器之意。肤敏，即勤敏地陈序礼器。
先汉：西汉。 兴隆：兴盛。
②解把--解得，懂得。飞花--柳絮。
30.有古陵蔚起：有古坟高起。蔚，草木茂盛的样子，引申为高大的样子。
⑷仙掌：掌为掌扇之掌，也即障扇，宫中的一种仪仗，用以蔽日障风。
⑼吴起:战国时鲁国名将。他曾为了追求功名，母亲死了，却不回家料理丧事。他的老师曾申（曾参的儿子）知道这件事，就和他断绝来往。
赏析
气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上，有座美丽的君山，日日与它见面，感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来，是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬，倒未见得。其实何须用意，只要带了“有色眼镜”观物，物必著我之色彩。因此，由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机，待时而发，触物而成，虽幽寻苦索，不易得也”（《四溟诗话》），却于有意无意得之。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
诗的前半写主人公要去“为非”的原因，用了六句。前二句写他下了决心走出东门，诗中却说“出东门，不顾归”。“不顾归”，是说原本下了决心，不打算来归，但又不得不归，因为心中(xin zhong)毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象：主人公在东门外踟蹰、扼腕，过了好一会，终于又脚步沉重地走回家来。然而，家中的景况，对于他来说，不啻当头棒喝，打消他的任何幻想。所以接下的两句说，“来入门，怅欲悲”。现在他清醒地意识到：除了那一条路，别无他路可寻。心中悲酸，都系于一个“怅”字，这并非平常的怅然之叹，而是一种绝望之感。摆在他面前的，是残酷的现实：“盎中无斗米储，还视架上无悬衣。”无衣无食，这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙，要么拚作一腔热血，同命运作最后(zui hou)的决斗。如取后者，尚存万一生的希望，顶多牺牲个人，却可能救活可怜的一家老小，若取前者，全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段，通过主人公复杂心理活动的描叙，把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路，乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上，就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截(bian jie)然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
开头，就鲜明地点明了主题：“悲哉秋之为气也！草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”在先秦典籍中，虽然不乏人们对秋寒的畏惧，但更多是秋天农作物收获的喜悦。宋玉却把秋天万木凋落与人的遭遇联系起来。“坎廪兮贫士失职而志不平”、“廓落兮羁旅而无友生”、“怆怳懭悢兮去故而就新”、“时亹亹而过中兮，蹇淹留而无成”，失去官职，没人同情，独自流浪，人过中年事业无成，所有不幸，仿佛都集中在诗中抒情主人公的身上。于是，这位贫困、孤独、哀怨的流浪者，眼目中秋天的景物，无不带上悲伤的颜色。贫士悲秋主题一旦确定，诗歌就顺利地展开了。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
诗的前半写主人公要去“为非”的原因，用了六句。前二句写他下了决心走出东门，诗中却说“出东门，不顾归”。“不顾归”，是说原本下了决心，不打算来归，但又不得不归，因为心中(xin zhong)毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象：主人公在东门外踟蹰、扼腕，过了好一会，终于又脚步沉重地走回家来。然而，家中的景况，对于他来说，不啻当头棒喝，打消他的任何幻想。所以接下的两句说，“来入门，怅欲悲”。现在他清醒地意识到：除了那一条路，别无他路可寻。心中悲酸，都系于一个“怅”字，这并非平常的怅然之叹，而是一种绝望之感。摆在他面前的，是残酷的现实：“盎中无斗米储，还视架上无悬衣。”无衣无食，这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙，要么拚作一腔热血，同命运作最后(zui hou)的决斗。如取后者，尚存万一生的希望，顶多牺牲个人，却可能救活可怜的一家老小，若取前者，全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段，通过主人公复杂心理活动的描叙，把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路，乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上，就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截(bian jie)然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
开头，就鲜明地点明了主题：“悲哉秋之为气也！草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”在先秦典籍中，虽然不乏人们对秋寒的畏惧，但更多是秋天农作物收获的喜悦。宋玉却把秋天万木凋落与人的遭遇联系起来。“坎廪兮贫士失职而志不平”、“廓落兮羁旅而无友生”、“怆怳懭悢兮去故而就新”、“时亹亹而过中兮，蹇淹留而无成”，失去官职，没人同情，独自流浪，人过中年事业无成，所有不幸，仿佛都集中在诗中抒情主人公的身上。于是，这位贫困、孤独、哀怨的流浪者，眼目中秋天的景物，无不带上悲伤的颜色。贫士悲秋主题一旦确定，诗歌就顺利地展开了。
创作背景
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休，至今尚未形成一致的意见。今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
咏萤
惆怅赤城期，愿假轻鸿驭。"
位下曷足伤，所贵者圣贤。有才继骚雅，哲匠不比肩。
晚着华堂醉，寒重绣被眠。辔齐兼秉烛，书枉满怀笺。
驻马偶识云卿面。向非刘颢为地主，懒回鞭辔成高宴。
"惆怅烟郊晚，依然此送君。长河隔旅梦，浮客伴孤云。
日陪鲤也趋文苑，谁道门生隔绛纱。"
君但开怀抱，猜恨莫匆匆。"
二子声同日，诸生困一经。文章开穾奥，迁擢润朝廷。
赠别王山人归布山
"地阔平沙岸，舟虚小洞房。使尘来驿道，城日避乌樯。
见贼唯多身始轻。绵州副使着柘黄，我卿扫除即日平。
"五湖秋叶满行船，八月灵槎欲上天。
萧条旅馆月，寂历曙更筹。不是仇梅至，何人问百忧。"
柳映三桥发，花连上道明。缄书到别墅，郢曲果先成。"
"不语看芳径，悲春懒独行。向人微月在，报雨早霞生。
宝塔宝楼阁，重檐交梵天。譬如一明珠，共赞光白圆。
云日楚天暮，沙汀白露深。遥知讼堂里，佳政在鸣琴。"
相见欢·无言独上西楼
汝水人逢王右军。绿苹白芷遥相引，孤兴幽寻知不近。
蕴藉异时辈，检身非苟求。皇皇使臣体，信是德业优。
人意苟不同，分寸不相容。漫问轩裳客，何如耕钓翁。"
高山迥欲登，远水深难渡。杳杳复漫漫，行人别家去。
俊拔为之主，暮年思转极。未知张王后，谁并百代则。
"绿丝帆繂桂为樯，过尽淮山楚水长。万里移家背春谷，
前春礼郊庙，祀事亲圣躬。微躯忝近臣，景从陪群公。
骅骝入穷巷，必脱黄金辔。一论朋友难，迟暮敢失坠。
别董大二首·其二
曷月还朝天，及时开智囊。前期傥犹阔，加饭勉自强。"
山东小吏来相寻。上卿才大名不朽，早朝至尊暮求友。
勤强所不及，于人或未然。岂忘惠君子，恕之识见偏。
"守贵常思俭，平津此意深。能卑丞相宅，何谢故人心。
满峡重江水，开帆八月舟。此时同一醉，应在仲宣楼。"
"安西都护胡青骢，声价欻然来向东。此马临阵久无敌，
"春草东江外，翩翩北路归。官齐魏公子，身逐谢玄晖。
鸂鶒双双舞，猕猿垒垒悬。碧萝长似带，锦石小如钱。
浪淘沙·把酒祝东风
子孙存如线，旧客舟凝滞。君臣尚论兵，将帅接燕蓟。
忽喜海风来，海帆又欲张。漂漂随所去，不念归路长。
新作湖边宅，远闻宾客过。自须开竹径，谁道避云萝。
"来自西天竺，持经奉紫微。年深梵语变，行苦俗流归。
积水澄天堑，连山入帝乡。因高欲见下，非是爱秋光。"
何时对形影，愤懑当共陈。"
闻道昆仑有仙籍，何时青鸟送丹砂。"
"掖垣竹埤梧十寻，洞门对霤常阴阴。落花游丝白日静，
哀时命
倒薤翻成字，寒花不假林。庞眉谢群彦，独酌且闲吟。"
虽未成龙亦有神。"
"身执金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
自顾转无趣，交情何尚新。道林才不世，惠远德过人。
孤光隐顾眄，游子怅寂寥。无以洗心胸，前登但山椒。"
"司徒天宝末，北收晋阳甲。胡骑攻吾城，愁寂意不惬。
"逸妻稚子应沟壑，归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄，
夜半高楼沈醉时，万里踏桥乱山响。"
悼亡诗三首
始谋谁其间，回首增愤惋。宗英李端公，守职甚昭焕。
白苎歌西曲，黄苞寄北人。不知心赏后，早晚见行尘。"
天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。"
"周室既板荡，贼臣立婴儿。将军独激昂，誓欲酬恩私。
人道我卿绝世无。既称绝世无，天子何不唤取守京都。"
"有意兼程去，飘然二翼轻。故乡多久别，春草不伤情。
梦兰他日应，折桂早年知。烂漫通经术，光芒刷羽仪。
近得麻姑音信否，浔阳江上不通潮。"
入若耶溪
"籍甚黄丞相，能名自颍川。近看除刺史，还喜得吾贤。
晨临翔凤沼，春注跃龙泉。去似登天上，来如看镜前。
养骥须怜瘦，栽松莫厌秋。今朝两行泪，一半血和流。"
"置酒竟长宵，送君登远道。羁心看旅雁，晚泊依秋草。
所愿见王官，抚养以惠慈。奈何重驱逐，不使存活为。
更闻出塞入塞声，穹庐毡帐难为情。胡天雨雪四时下，
焉得辍两足，杖藜出岖嵚。条流数翠实，偃息归碧浔。
江清心可莹，竹冷发堪梳。直作移巾几，秋帆发弊庐。"
临江仙·柳絮
贤圣为上兮，必俭约戒身，鉴察化人，所以保福也。
月高城影尽，霜重柳条疏。且对尊中酒，千般想未如。"
我非王仲宣，去矣徒发蒙。"
刘侯叹我携客来，置酒张灯促华馔。且将款曲终今夕，
永愿依胜侣，清江乘度杯。"
"昔闻玄度宅，门向会稽峰。君住东湖下，清风继旧踪。
"连峰积长阴，白日递隐见。飕飕林响交，惨惨石状变。
二鹰勐脑徐侯穟，目如愁胡视天地。杉鸡竹兔不自惜，
追和柳恽
花浓春寺静，竹细野池幽。何处莺啼切，移时独未休。"
乔木清宿雨，故关愁夕阳。人言长安乐，其奈缅相望。"
何时不发卒，何日不杀牛。耕者日已少，耕牛日已希。
梁国歌来晚，徐方怨不留。岂伊齐政术，将以变浇浮。
"秋云冒原隰，野鸟满林声。爱此田舍事，稽君车马程。
"窦侍御，骥之子，凤之雏。年未三十忠义俱，骨鲠绝代无。
日出见鱼目，月圆知蚌胎。迹非想像到，心以精灵猜。
深木鸣驺驭，晴山曜武贲。乱泉观坐卧，疏磬发朝昏。