伐柯
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
永怀山阴守，未遂嵩阳期。如何坐留滞，头白江之湄。
凭君向道休弹去，白尽江州司马头。"
林下水边无厌日，便堪终老岂论年。"
居士巾皆垫，行人盖尽张。跳蛙还屡出，移蚁欲深藏。
飘萧过云雨，摇曳归飞翼。新叶多好阴，初筠有佳色。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰，夏蕊浓焚百和香。
"满坐喧喧笑语频，独怜方丈了无尘。
他时画出庐山障，便是香炉峰上人。"
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
伐柯拼音解释:
guan xian ju shi ke cao lang .rong chuan jin zhang hua lian e .cai dong ling pao yan chen xing .
yong huai shan yin shou .wei sui song yang qi .ru he zuo liu zhi .tou bai jiang zhi mei .
ping jun xiang dao xiu dan qu .bai jin jiang zhou si ma tou ..
lin xia shui bian wu yan ri .bian kan zhong lao qi lun nian ..
ju shi jin jie dian .xing ren gai jin zhang .tiao wa huan lv chu .yi yi yu shen cang .
piao xiao guo yun yu .yao ye gui fei yi .xin ye duo hao yin .chu jun you jia se .
xun long luan da xiu yi shang .chun ya xi zhu qian deng yan .xia rui nong fen bai he xiang .
.man zuo xuan xuan xiao yu pin .du lian fang zhang liao wu chen .
ta shi hua chu lu shan zhang .bian shi xiang lu feng shang ren ..
wo wen wang jiang xian .qu ling fu qiong li .zai guan you ren zheng .ming bu wen jing shi .
译文及注释
译文
故园远隔云山究竟在何处？归思悠长上心头情满胸怀。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点(dian)点无法指数，归雁背着夕阳，红(hong)霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居(ju)委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。
他被召回京师又再次被遣出做(zuo)刺史时，中山人刘梦得禹锡也在被遣之列，应当去播州。子厚流着泪说(shuo)：“播州不是一般人能住的地方，况且梦得有老母在堂，我不忍心看到梦得处境困窘，他没有办法把这事告诉他的老母；况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求，并准备呈递奏章，情愿拿柳州换播州，表示即使因此再度获罪，死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上，梦得因此改任连州刺史。呜呼！士人到了穷境时，才看得出他的节操和义气！一些人，平日街坊居处互相仰慕讨好，一些吃喝玩乐来往频繁，夸夸其谈，强作笑脸，互相表示愿居对方之下，手握手作出掏肝挖肺(fei)之状(zhuang)给对方看，指着天日流泪，发誓不论生死谁都不背弃朋友，简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突，仅仅象头发丝般细小，便翻脸不认人，朋友落入陷阱，也不伸一下手去救，反而借机推挤他，再往下扔石头，到处都是这样的人啊！这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的，而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节，也应该觉得有点惭愧了！
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。
驾驭云气入空中，横来直去如闪电，升天入地遍寻天堂地府，都毫无结果。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
人追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，天气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思，当偷偷整理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
鲜(xian)红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
注释
“举目”以下二句——《世说新语·言语》：“周侯中坐而叹日：风景不殊，正自有山河之异。皆相视流泪。”山河异：指西晋灭亡，晋元帝司马睿逃到金陵建立了东晋王朝，山河已经改变。周颧，字伯仁，汝南安城即今河南省原武县东南人，官至尚书仆射，其父浚平吴有功封成武侯，颛袭父爵，人称周侯。后被王敦所害。
5.对：面向，对着，朝。
巫山：山名。在重庆、湖北接境处，长江穿流其中，形成三峡。《巫山曲》孟郊 古诗：乐府旧题有《巫山高》，汉铙歌，属鼓吹曲辞。
3.三十年：有人认为是“十三年”之误（陶渊明做官十三年）。一说，此处是三又十年之意（习惯说法是十又三年），诗人意感“一去十三年”音调嫌平，故将十三年改为倒文。
（25）其丽不亿：其数极多。丽，数；不，语助词；亿，周制十万为亿，这里只是概数，极言其多。
19.异：不同
⑴添字丑奴儿：词牌名。一作“添字采桑子”。“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。添字：在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。
（39）厢——边屋。案——狭长的桌子。
赏析
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿，并不是因为旅途无处可栖，而是清夜长谈，得到了知音。谈论之中，渔者飘然物外的情怀，千里沧洲的乐趣，使自己心向往之。“白云心”，用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意，就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”，即隐居水边之趣。沧洲，滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿，纵谈隐居之道，遁世之乐，不觉野火(ye huo)烧尽，东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗，畅谈不休，其乐融融。
“他乡生白发，旧国见青山。”上句“生白发”亦有双重涵义：一是形容乱离中家国之愁的深广，一是说时间的漫长，从战乱开始到结束，前后历时九年。“旧国”指故乡，“见青山”是说假如友人回到故乡，田园庐舍肯定是一片废墟，所见也惟有青山如故。从这句起，以下都是想象北归人途中的心情和所见的景物。律诗讲究“起承转合”，一般在第三联转折，此诗却在第二联完成“承”、“转”，章法上别具一格。
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们(ta men)把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
其一，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上第一篇悼亡赋，在辞赋题材方面具有开拓意义。今存武帝之前的悼亡文学，有《诗经》的《邶风·绿衣》和《唐风·葛生》，但皆以诗歌形式出现。而文学史上的第一篇悼亡赋，则非《《李夫人赋》刘彻 古诗》莫属。马积高先生认为此赋乱辞一段“写得颇亲切，为后世悼亡之(wang zhi)作所祖”。其实，《《李夫人赋》刘彻 古诗》不仅仅在写作手法上“为后世悼亡之作所祖”，更在悼亡赋题材上有开拓之功。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，悼亡赋继作不断。如曹丕《悼天赋》、曹植《思子赋》、王粲《伤天赋》《思友赋》、曹髦《伤魂赋》、潘岳《悼亡赋》、南朝宋武帝刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》、江淹《伤爱子赋》《伤友人赋》、宋人李处权《悼亡赋》等，皆属此类。众多悼亡赋作的出现，使悼亡成了中国古代辞赋的一大重要题材。
南山就是终南山，也称中南山。它是长安南郊的名山。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用(shi yong)的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自(bai zi)称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿，并不是因为旅途无处可栖，而是清夜长谈，得到了知音。谈论之中，渔者飘然物外的情怀，千里沧洲的乐趣，使自己心向往之。“白云心”，用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意，就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”，即隐居水边之趣。沧洲，滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿，纵谈隐居之道，遁世之乐，不觉野火(ye huo)烧尽，东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗，畅谈不休，其乐融融。
“他乡生白发，旧国见青山。”上句“生白发”亦有双重涵义：一是形容乱离中家国之愁的深广，一是说时间的漫长，从战乱开始到结束，前后历时九年。“旧国”指故乡，“见青山”是说假如友人回到故乡，田园庐舍肯定是一片废墟，所见也惟有青山如故。从这句起，以下都是想象北归人途中的心情和所见的景物。律诗讲究“起承转合”，一般在第三联转折，此诗却在第二联完成“承”、“转”，章法上别具一格。
为了增加敲诈钱财对象，狱吏们就想方设法株连，把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来，“不问罪之有无，必械手足，置老监，俾困苦不可忍，然后导以取保”。他们(ta men)把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受，接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金，一交来他们就私分，接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨，以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外，而轻者、无罪者罹其毒，积忧愤，寝食违节，及病，又无医药，故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保，反而逍遥狱外，而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
其一，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上第一篇悼亡赋，在辞赋题材方面具有开拓意义。今存武帝之前的悼亡文学，有《诗经》的《邶风·绿衣》和《唐风·葛生》，但皆以诗歌形式出现。而文学史上的第一篇悼亡赋，则非《《李夫人赋》刘彻 古诗》莫属。马积高先生认为此赋乱辞一段“写得颇亲切，为后世悼亡之(wang zhi)作所祖”。其实，《《李夫人赋》刘彻 古诗》不仅仅在写作手法上“为后世悼亡之作所祖”，更在悼亡赋题材上有开拓之功。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，悼亡赋继作不断。如曹丕《悼天赋》、曹植《思子赋》、王粲《伤天赋》《思友赋》、曹髦《伤魂赋》、潘岳《悼亡赋》、南朝宋武帝刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》、江淹《伤爱子赋》《伤友人赋》、宋人李处权《悼亡赋》等，皆属此类。众多悼亡赋作的出现，使悼亡成了中国古代辞赋的一大重要题材。
南山就是终南山，也称中南山。它是长安南郊的名山。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用(shi yong)的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自(bai zi)称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
创作背景
这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文，人称“金华五高”。叔高尤工诗，陈亮谓其诗作“如干戈森立，有吞虎食牛之气”（《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》）。他曾于公元1189年（宋孝宗淳熙十六年）春赴上饶与辛弃疾会晤，辛作《贺新郎》词送行。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。
顾云鸿( 近现代 )
收录诗词 (7358) 首
简 介
顾云鸿 顾云鸿，明代处士。字朗仲，南直隶苏州府常熟（今属江苏）人。四岁能诗，少丧父，事后母至孝。弱冠补诸生，领万历二十八年乡荐，辛丑不第归，发愤典学，肆力古文辞，曾稽核古今河渠及漕运。年四十一卒。
玲珑四犯·水外轻阴
"蕲簟未经春，君先拭翠筠。知为热时物，预与瘴中人。
野诗良辅偏怜假，长借金鞍迓酒胡。
萧条独归路，暮雨湿村桥。"
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
来春共谁花下坐。不论崔李上青云，明日舒三亦抛我。"
岂是乏膏沐，非关栉风雨。最为悲伤多，心焦衰落苦。
"共知欲老流年急，且喜新正假日频。闻健此时相劝醉，
伴客销愁长日饮，偶然乘兴便醺醺。
虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作
"有起皆因灭，无暌不暂同。从欢终作戚，转苦又成空。
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈，青袍长水俸钱贫。
促膝才飞白，酡颜已渥丹。碧筹攒米碗，红袖拂骰盘。
百度依皇极，千门辟紫宸。措刑非苟简，稽古蹈因循。
傥年七十犹强健，尚得闲行十五春。"
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
恋君不去君须会，知得后回相见无。"
夜渡江
常闻俗间语，有钱在处乐。我虽非富人，亦不苦寂寞。
劳动故人庞阁老，提鱼携酒远相寻。"
朝朝暮暮主人耳，桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛，
杨公莫讶清无业，家有骊珠不复贫。"
金石欲销铄，况兹禾与黍。嗷嗷万族中，唯农最辛苦。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆，馀酌分张与儿女。
抵滞浑成醉，徘徊转慕膻。老叹才渐少，闲苦病相煎。
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
箕子碑
"烛泪夜粘桃叶袖，酒痕春污石榴裙。
嵇康日日懒，毕卓时时醉。酒肆夜深归，僧房日高睡。
"别时十七今头白，恼乱君心三十年。
岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
括虽专命起尚轻，何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营，
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
烟火渐稀孤店静，月明深夜古楼中。"
忆江南三首
将枯鳞再跃，经铩翮重矫。白日上昭昭，青云高渺渺。
"早闻一箭取辽城，相识虽新有故情。清句三朝谁是敌，
客告暮将归，主称日未斜。请客稍深酌，愿见朱颜酡。
"平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起，
大抵吉凶多自致，李斯一去二疏回。"
"归骑纷纷满九衢，放朝三日为泥涂。
"比因酬赠为花时，不为君行不复知。
"命服虽同黄纸上，官班不共紫垣前。青衫脱早差三日，
述行赋
唯憎小吏樽前报，道去衙时水五筒。"
夷齐各一身，穷饿未为难。先生有五男，与之同饥寒。
翻风驾浪拍何处，直指杭州由上元。上元萧寺基址在，
清泠浅漫流，画舫兰篙渡。过尽万株桃，盘旋竹林路。
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入，泉下无家岂是归。
"苏杭自昔称名郡，牧守当今当好官。两地江山蹋得遍，
"草浅马翩翩，新晴薄暮天。柳条春拂面，衫袖醉垂鞭。
入界先经蜀川过，蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮，
陇西行四首
"昔我为近臣，君常稀到门。今我官职冷，君君来往频。
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
诗律蒙亲授，朋游忝自迎。题头筠管缦，教射角弓骍.
"阁前下马思裴回，第二房门手自开，昔为白面书郎去，
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗，鄱阳坑里休封银。
"五十年来思虑熟，忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵，
未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。"
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听，看雪闲行任马迟。
阮郎归·旧香残粉似当初
鸭头新绿水，雁齿小红桥。莫怪珂声碎，春来五马骄。"
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
"野色何莽苍，秋声亦萧疏。风吹黄埃起，落日驱征车。
沉吟卷长簟，怆恻收团扇。向夕稍无泥，闲步青苔院。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态，宛转侵淫易沉着。
"富阳山底樟亭畔，立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻，
平封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
长廊抱小楼，门牖相回互。楼下杂花丛，丛边绕鸳鹭。
过江
且喜平安又相见，其馀外事尽空虚。"
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
"病眼少眠非守岁，老心多感又临春。
亲戚不得别，吞声泣路旁。宾客亦已散，门前雀罗张。
蚊幌雨来卷，烛蛾灯上稀。啼儿冷秋簟，思妇问寒衣。
争敢三年作归计，心知不及贾生才。"
疏顽倚老病，容恕惭交友。忽思庄生言，亦拟鞭其后。"
乘饥纵搏击，未饱须絷维。所以爪翅功，而人坐收之。
咏山樽二首
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久，命薄元知济事难。
五十未全老，尚可且欢娱。用兹送日月，君以为何如。
我云滔滔众，好直者皆是。唯我与白生，感遇同所以。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
"何处春暄来，微和生血气。气熏肌骨畅，东窗一昏睡。
"嬴女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。
"西轩草诏暇，松竹深寂寂。月出清风来，忽似山中夕。
投分多然诺，忘言少爱憎。誓将探肺腑，耻更辨淄渑。