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吴许越成

唐代 / 黄通理

团团聚邻曲,斗酒相与斟。樵歌野田中,渔钓沧江浔。
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
"禅室遥看峰顶头,白云东去水长流。
火雷噼山珠喷日,五老峰前九江溢。九江悠悠万古情,
革道当在早,谦光斯可取。木雁才不才,吾知养生主。"
麟爵来称纪,官师退绝箴。道风黄阁静,祥景紫垣阴。
苍髯道士两三人。芝童解说壶中事,玉管能留天上春。
贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。
回环路不尽,历览意弥新。古木畲田火,澄江荡桨人。
下有寒泉流,上有珍禽翔。石门吐明月,竹木涵清光。
"建礼通华省,含香直紫宸。静闻铜史漏,暗识桂宫春。
耿耿金波缺,沉沉玉漏稀。彩笺蹲鸷兽,画扇列名翚。
别后相思江上岸,落花飞处杜鹃愁。"


吴许越成拼音解释:

tuan tuan ju lin qu .dou jiu xiang yu zhen .qiao ge ye tian zhong .yu diao cang jiang xun .
jin ren yi fu jue jiao shu .pin ju zhe suo shui tui gu .shi xiang hou men chi ye ju .
.chan shi yao kan feng ding tou .bai yun dong qu shui chang liu .
huo lei pi shan zhu pen ri .wu lao feng qian jiu jiang yi .jiu jiang you you wan gu qing .
ge dao dang zai zao .qian guang si ke qu .mu yan cai bu cai .wu zhi yang sheng zhu ..
lin jue lai cheng ji .guan shi tui jue zhen .dao feng huang ge jing .xiang jing zi yuan yin .
cang ran dao shi liang san ren .zhi tong jie shuo hu zhong shi .yu guan neng liu tian shang chun .
gui wu shen wai ming .jian you qu zhong yi .hu hu bai ling nei .yin yin qian lv po .
hui huan lu bu jin .li lan yi mi xin .gu mu she tian huo .cheng jiang dang jiang ren .
xia you han quan liu .shang you zhen qin xiang .shi men tu ming yue .zhu mu han qing guang .
.jian li tong hua sheng .han xiang zhi zi chen .jing wen tong shi lou .an shi gui gong chun .
geng geng jin bo que .chen chen yu lou xi .cai jian dun zhi shou .hua shan lie ming hui .
bie hou xiang si jiang shang an .luo hua fei chu du juan chou ..

译文及注释

译文
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打(da)开,清澈明净,天光、云影(ying)在水面上闪耀浮动。
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不(bu)顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现(xian)不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这次,截然不同(tong)!
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。
只说生活困苦,求人收他做奴伢!
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
现在才是农历七月十三的夜晚,圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候,到了十五、十六日夜晚你再看,那才是最好的。
两朵芙蓉渐渐地红起,像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受,为什么这两朵芙蓉花不对别人开放?
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。

注释
京畿(jī):国都及其行政官署所辖地区。
②掺掺(shān 山):同“纤纤”,形容女子的手很柔弱纤细。
③山东烟水寨:指梁山泊。
飘蓬,草本植物,叶如柳叶,开白色小花,秋枯根拔,随风飘荡。故常用来比喻人的行踪飘忽不定。时李白杜甫二人在仕途上都失意,相偕漫游,无所归宿,故以飘蓬为喻。
⑼堪:能够。伯仲:原指兄弟间的次第。这里比喻人物不相上下,难分优劣高低。杜甫《咏怀古迹》诗之五称赞诸葛亮说:“伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。”
青气:春天草木上腾起的烟霭。
⑻攀龙:《后汉书·光武帝纪》:耿纯对刘秀说:“天下士大夫所以跟随大王南征北战,本来是希望攀龙鳞,附凤翼,以成就功名。”后人因以攀龙附凤比喻依附帝王建立功业。
3,千金一笑:即一笑千金,美女一笑,价值千金。形容美人一笑很难得。
⑥埋翳(yì):掩埋,掩盖。

赏析

  这首(shou)七律,首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉,提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物,以点带面,活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛,曲终奏雅,巧用移居事,使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事,信笔点染,全以口语道出,但天巧偶发,外质内秀,富有自然真率、似俗实雅的韵致。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
  中间12句写诗人自己坚定不移的节操、抱负和志向。“昂昂累世士,结根在所固” 超群出众的贤才是连续几代积累的结果,只有像山川这样根基牢固的人才可以昂首于天地之间。这是孔融自喻,他是孔子20世孙,祖上世代为官,根基牢固,出身高贵。他打心眼里看不起宦官出身的曹操。但对曹操重视人才等策略还是比较佩服的。转下来引用“吕望”、“管仲”二人的亊跡,来说明一个人只要有远大的抱负和志向定能成就一番亊业。然后诗人发出感叹“人生有何常?但患年岁暮”,可惜我老了。但话锋一转,“幸托不肖躯,且当猛虎步。安能苦一身,与世同举厝。” 表明自己不服老,也不安于现状,立志要成就一番亊业。
  后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻,也很会捕捉典型的细节:“怪来一夜蛙声歇”,这是从听觉角度落墨,写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节:先是从听觉角度着笔,前两天气候乍暖时,田蛙也为之欢欣歌唱,增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”:原来是气温又变寒,青蛙于气温变化极敏感,他们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
  “与君论心握君手,荣辱于余亦何有”,“君”指王十二。这两句说,握着你的手,说句心里话吧,光荣和耻辱对于我来说又算了什么?“孔圣犹闻伤凤麟,董龙更是何鸡狗”。“凤麟”指凤凰,麒麟,古时认为是祥瑞之物,孔子曾为凤鸟不至,麒麟被获而伤感,以为自己是生逢乱世,理想落空;董龙是前秦右仆射董荣(小半龙)以谄媚皇上而得宠,这里指玄宗的宠臣李林甫、杨国忠之流。这两句说孔圣人尚且因生不逢时理想难成而忧伤,何况自己呢?最可恨董龙之辈靠媚上而得宠,真是令人不耻的鸡狗。这句谈的是社会权要人物,下边又把自己的念头转到皇帝那里。“一生傲岸苦不谐,恩疏媒劳志多乖。”“谐”谐调,“恩疏媒劳”借《楚辞·九歌·湘君》“心不同兮媒劳,恩不甚兮轻绝。”“媒劳”,引荐我的人是徒劳。把我向朝廷、皇帝引荐的人白费了力气。说自己虽被荐举入都,却渐疏于玄宗。“乖”不顺利。“志多乖”,自己志愿不能实现。这两句说,自己生性高傲苦于和世俗不谐调,身被举荐又不被皇上赏识,使胸怀大志无法实现。“严陵高揖汉天子,何必长剑拄颐事玉阶”。“严陵”严子陵的简称。严子陵青年时与后汉光武帝刘秀是同学,光武帝继位后,他不愿称臣,仍以朋友之礼相见,长揖而不肯下拜。这两句说,当年严子陵既然可以和汉天子平礼相处,我们何必—定要插配佩剑站在玉阶前侍奉皇帝呢?对皇帝虽说的不那么暴怒、十分尖刻,可这话里却委婉表示出对皇帝的不满。那骨子里的傲气,表现得很充分。作者以严子陵自喻,表明无心于朝政,“达也不足贵,穷亦不足悲”,照映了“荣辱于余亦何有”一句,说,自然做官不见得高贵,做不得官也就不值得忧伤了,为什么?“韩信羞将绛灌比,弥衡耻逐屠沽儿”,“韩信”,汉初诸侯王。“绛灌”,汉初淮阴侯周勃和颖阴侯灌婴。刘邦先封韩信为齐王,后又封楚王,有人告韩信谋反,被降为淮阴侯,与周勃、灌婴同爵,韩信不服,羞于灌、绛同列。“祢衡”东汉末人,有人问他与陈长文等人的交往情况,他轻蔑地说,我哪里肯轻意尾随屠沽儿呢?屠沽儿指杀猪、卖酒的人,封建士大夫以为下贱的人。这两句说,韩信因与绛灌同列而感到羞惭,祢衡以追随下贱的人为耻辱。这里李白自比韩信、祢衡,表示不愿与世俗之人同流合污。“君不见李北海,英雄豪气今仍在?君不见裴尚书,土坟三尺蒿棘居”。“李北海”指玄宗时北海太守李邕。裴尚书,指曾任刑部尚书的裴敦复。他们都被忌贤妒能的李林甫所杀,作者十分感慨地说:你不见在李林甫的屠刀下,李北海当年杰出的作风和豪爽的气度已荡然无存;裴尚书的土坟上已长满了高高的青蒿和荆棘。作者对李林甫之流迫害贤能进行了愤怒的控诉。同时紧承上两句,欲感到自己不肯同流合污的后果,引出了最后两句对生活道路的选择,“少年早欲五湖去,见此弥将钟鼎疏”。“五湖”指太湖、兆湖、鄱阳湖、青草湖、洞庭湖。春秋时越国大夫范蠡,帮助越王打败吴国,退隐五湖。李白用这典故,说明自己无心仕途。“钟鼎”指代高官厚禄。这最后两句表明自己决心说:我早年早有浪迹江湖之意,见到李北海、裴尚书的悲惨遭遇,更加坚定了辞绝宦途的决心。
  这篇文章是《春秋公羊传》解释《春秋》为什么用“吴子”肯定吴国“有君”,用“聘”肯定吴国“有大夫”的。全文层层设问,步步深入,以事实说明公子札的贤、仁、深明大义,正是他使吴国在诸夏心目中的地位得到了提高。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去,却又不得不离去,而且随着时间的推移,离开故都越来越远。这时,望着天空中荒凉的月色,听着那越(na yue)来越小的渭水流淌声,心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔,用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远,另一方面,道阻且长。它借助于(zhu yu)事物的声音和形态,委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠,恨悠悠”的离别情怀,而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
  其五
  “1、伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。
  第二(di er)首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  首联描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐(ji yin)隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  这首诗中,既用桃花代替抽象的春光,把春光写得具体可感,形象美丽;而且还把春光拟人化,把春光写得仿佛真是有脚似的,可以转来躲去。不,岂只是有脚而已,看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中,自然界的春光被描写得是如此的生动具体,天真可爱,活灵活现,如果没有对春的无限留恋、热爱,没有诗人的一片童心,是写不出来的。这首小诗的佳处,正在立意新颖,构思灵巧,而戏语雅趣,又复启人神思,惹人喜爱,可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
  归思这样地折磨着作者,平常时日,还可以勉强克制,可是,当新春到来时,就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头,使他归思泉涌,百感交集。“心似百花开未得,年年争发被春催”,形象地揭示出羁旅逢春的典型心境,把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心,进而表现每到春天他的心都受到刺激,引起归思泛滥,那就像被春风催开的百花,竞相怒放,不由自主。想象一下号称花城的广州,那沐浴在春风里的鲜花的海洋,读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻,生动贴切,表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里,作者的南海归思在几经婉转之后,终于得到了尽情的倾吐。

创作背景

  熙宁七年(1074)十月,苏轼从杭州通判升任密州知州,一路上,不断与朋友聚会,饮酒赋诗,非常痛快。行到润州(今江苏镇江),与朋友孙洙(字:巨源)相遇,据《东坡词》引《本事集》云,这次他们又约上王存(字:正仲),同登多景楼,座中还有官妓胡琴弹曲助酒。孙洙对苏轼说:“残霞晚照,非奇才不尽。”苏轼欣然命笔,做成此词。

  

黄通理( 唐代 )

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简 介

黄通理 黄通理,台湾县人,生员。清道光年间(1821~1850)人士。

如梦令·满院落花春寂 / 昂壬申

已对铁冠穷事本,不知廷尉念冤无。"
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。
更惭张处士,相与别蒿莱。"
雪云初卷定山高,木奴花映桐庐县,青雀舟随白露涛。
狂风浪起且须还。"
寸心十指有长短,妙入神处无人知。独把梁州凡几拍,
坐阅清晖不知暮,烟横北渚水悠悠。"
"江柳断肠色,黄丝垂未齐。人看几重恨,鸟入一枝低。


春日五门西望 / 才辛卯

是非齐已久,夏腊比应难。更悟真如性,尘心稍自宽。"
北极星辰拱,南薰气序调。欣随众君子,并立圣明朝。"
蓬阁初疑义,霜台晚畏威。学深通古字,心直触危机。
五稼何时获,孤村几户炊。乱流发通圃,腐叶着秋枝。
芝朮自芳香,泥沙几沉溺。书此欲沾衣,平生事每违。
世人车马不知处,时有归云到枕边。"
襟情无俗虑,谈笑成逸躅。此路足滩声,羡君多水宿。"
"寒食家家出古城,老人看屋少年行。丘垄年年无旧道,


赠邻女 / 寄李亿员外 / 死琴雪

"桑门许辩才,外学接宗雷。护法麻衣净,翻经贝叶开。
人睡落堑辙,马惊入芦荻。慰远时问程,惊昏忽摇策。
君游早晚还,勿久风尘间。此别未远别,秋期到仙山。"
枫岸烟塘几携手。结庐常占练湖春,犹寄藜床与幅巾。
石上开仙酌,松间对玉琴。戴家溪北住,雪后去相寻。"
仙人住在最高处,向晚春泉流白花。"
圣德应多稔,皇家配有年。已闻天下泰,谁为济西田。"
如今天下无冤气,乞为邦君雪谤书。


秋晚登古城 / 良勇

酿酒栽黄菊,炊粳折绿葵。山河方入望,风日正宜诗。
好风若借低枝便,莫遣青丝扫路尘。"
欲托凌云势,先开捧日心。方知桃李树,从此别成阴。"
珥笔金华殿,三朝玉玺书。恩光荣侍从,文彩应符徐。
舟依渔溓合,水入田家流。何意君迷驾,山林应有秋。"
助成书屋见家贫。夜棋临散停分客,朝浴先回各送人。
"钟鼓九衢绝,出门千里同。远情高枕夜,秋思北窗空。
"不语焚香坐,心知道已成。流年衰此世,定力见他生。


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 亓官利芹

柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳,鬓毛今与草争新。
卧龙髯乍磔,栖蝶腹何便。阮籍供琴韵,陶潜馀秫田。
狭道通陵口,贫家住蒋州。思归复怨别,寥落讵关秋。"
"残雪初晴后,鸣珂奉阙庭。九门传晓漏,五夜候晨扃。
东门忧不入,西河遇亦深。古来失中道,偶向经中寻。
霜停露宿。成林处处云,抽笋年年玉。天风乍起争韵,
"倦枕欲徐行,开帘秋月明。手便筇杖冷,头喜葛巾轻。
解泽皇风遍,虞泉白日沈。仍闻起居注,焚奏感人心。


画蛇添足 / 伯丁卯

员外真贵儒,弱冠被华缨。月香飘桂实,乳熘滴琼英。
苔甃窥泉少,篮舆爱竹深。风蝉一清暑,应喜脱朝簪。"
时危且喜是闲人。高歌犹爱思归引,醉语惟夸漉酒巾。
远近天初暮,关河雪半晴。空怀谏书在,回首恋承明。"
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧,向田空见石和云。
闲似淮阳卧,恭闻乐职吟。唯将圣明化,聊以达飞沉。"
"五马踟蹰在路岐,南来只为看花枝。
野艇虚还触,笼禽倦更飞。忘言亦何事,酣赏步清辉。"


蝶恋花·戊申元日立春席间作 / 姚乙

把君诗卷西归去,一度相思一度吟。"
水北金台路,年年行客稀。近闻天子使,多取雁门归。
"昔年曾逐汉征东,三授兵符百战中。
"化佛示持帚,仲尼称执鞭。列生御风归,饲豕如人焉。
"此官出入凤池头,通化门前第一州。少华山云当驿起,
"曾将数骑过桑干,遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑,
有客初留鹢,贪程尚数蓂.自当徐孺榻,不是谢公亭。
开襟天籁回,步履雨花积。微风动珠帘,惠气入瑶席。


京兆府栽莲 / 南门建强

"腻如云母轻如粉,艳胜香黄薄胜蝉。点绿斜蒿新叶嫩,
"翔禽托高柯,倦客念主人。恩义有所知,四海同一身。
"上客南台至,重阳此会文。菊芳寒露洗,杯翠夕阳曛。
碧树感秋落,佳人无还期。夜琴为君咽,浮云为君滋。
度枕频惊梦,随风几韵松。悠扬来不已,杳霭去何从。
石上幽期春又暮,何时载酒听高歌。"
照别江楼上,添愁野帐前。隋侯恩未报,犹有夜珠圆。
"道启轩皇圣,威扬夏禹功。讴歌亭育外,文武盛明中。


拜年 / 蓟摄提格

公子无雠可邀请,侯嬴此坐是何人。"
悬圃琅玕共葱蒨.裁书且附双鲤鱼,偏恨相思未相见。"
"归心不可留,雪桂一丛秋。叶雨空江月,萤飞白露洲。
腊近晴多暖,春迟夜却寒。谁堪少兄弟,三十又无官。"
月上安禅久,苔生出院稀。梁间有驯鸽,不去复何依。"
曲沼残烟敛,丛篁宿鸟喧。唯馀池上月,犹似对金尊。"
薄熘漫青石,横云架碧林。坏檐藤障密,衰菜棘篱深。
问我从军苦,自陈少年贵。丈夫交四海,徒论身自致。


襄阳歌 / 费莫郭云

"渺渺飞霜夜,寥寥远岫钟。出云疑断续,入户乍舂容。
遥闻相访频逢雪,一醉寒宵谁与同。"
风霜两足白,宇宙一身浮。归及梅花发,题诗寄陇头。"
"隐几日无事,风交松桂枝。园庐含晓霁,草木发华姿。
丈夫飘荡今如此,一曲长歌楚水西。"
祸集钩方失,灾生剑忽飞。无由就日拜,空忆自天归。
"客心宜静夜,月色澹新秋。影落三湘水,诗传八咏楼。
"深山夜雪晴,坐忆晓山明。读易罢三卷,弹琴当五更。