悯农二首·其一
孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山。"
九秋惊雁序，万里狎渔翁。更是无人处，诛茅任薄躬。"
"秋堂复夜阑，举目尽悲端。霜堞鸟声苦，更楼月色寒。
江山欲霜雪，吴楚接风烟。相去诚非远，离心亦渺然。"
霜苹留楚水，寒雁别吴城。宿浦有归梦，愁猿莫夜鸣。"
老马为驹信不虚，当时得意况深眷。但使残年饱吃饭，
秋山城北面，古治郡东边。江上舟中月，遥思李郭仙。"
羽盖霓旌何处在，空留药臼向人间。"
前路舟休系，故山云不归。王程倘未复，莫遣鲤书稀。"
大驾今返正，熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼，献可在笔端。
悯农二首·其一拼音解释:
gu cheng ci ri kan chang duan .chou dui han yun xue man shan ..
jiu qiu jing yan xu .wan li xia yu weng .geng shi wu ren chu .zhu mao ren bao gong ..
.qiu tang fu ye lan .ju mu jin bei duan .shuang die niao sheng ku .geng lou yue se han .
jiang shan yu shuang xue .wu chu jie feng yan .xiang qu cheng fei yuan .li xin yi miao ran ..
shuang ping liu chu shui .han yan bie wu cheng .su pu you gui meng .chou yuan mo ye ming ..
lao ma wei ju xin bu xu .dang shi de yi kuang shen juan .dan shi can nian bao chi fan .
qiu shan cheng bei mian .gu zhi jun dong bian .jiang shang zhou zhong yue .yao si li guo xian ..
yu gai ni jing he chu zai .kong liu yao jiu xiang ren jian ..
qian lu zhou xiu xi .gu shan yun bu gui .wang cheng tang wei fu .mo qian li shu xi ..
da jia jin fan zheng .xiong pi hu ming luan .gong you feng huang zhao .xian ke zai bi duan .
译文及注释
译文
堂堂大元朝，贪官污吏当权。河水泛滥成灾，新钞大量印造，货币迅速贬值，民不聊生，引起了红巾军千万人起义。苛捐杂税繁杂苛刻(ke)，刑法太重，百姓怨声(sheng)载道。都到(dao)了人吃人的地步，钱换钱，什么时候见过这种情形？奸人做了官，做官的又都是贪官污吏，贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜！
下了几天雨，河水涨起来淹没了小桥，人不能过河，正在这时候，一叶小舟从柳阴下缓(huan)缓驶出。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
又除草来又砍树，
我曾经一天到晚地冥思苦想，（却）比不上片刻学到的知识（收获大）；我曾经踮起脚向远处望，（却）不如登到高处见得广。登到高处招手，手臂并(bing)没有加长，可是远处的人却能看见；顺着风喊，声音并没有加大，可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人，并不是脚走得快，却可以达到千里之外，借助舟船的人，并不善于游泳，却可以横渡长江黄河。君子的资质秉性跟一般人没什么不同，（只是君子）善于借助外物罢了。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好(hao)随地安眠。
祸机转移已到亡胡之年，局势已定，是擒胡之月。
逃亡生活是如此紧张，看到有人家就上门投宿，我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
一碗饭，一碗汤，得到它就能活下去，不得到它就会饿死。可是轻蔑地呼喝着给人吃，饥饿的行人也不愿接受；用脚踢给别人吃，乞丐也因轻视而不肯接受。
新年都已来到，但还看不到芬芳(fang)的鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
注释
(9)江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
⑤手捻花枝：古人以为表示愁苦无聊之动作。
⑴讶：惊讶。 衾（qīn）枕：被子和枕头。
五刑：秦汉时五种刑罚，见《汉书·刑法志》：“当三族者，皆先黥劓，斩左右趾，笞杀之，枭其首，葅其骨肉于市。”
旻（mín）：天。
赏析
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似(si)旷达，其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”，是说山寺因在绝顶而人迹罕至，揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”，写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽，青霄遗举，不于鸡鸳为伍，本即离尘脱俗，益以古刹旁之高松，巢在其上，倍显其了无俗气，卓尔不群。松鹤在古典诗文中，常作为高洁与长寿的象征，现在看到松鹤，自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
第一(di yi)段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
“炉火(lu huo)照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰(de jian)辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
于是，诗歌自然而然地转写思乡述旧之情，抒写其抱负与不幸。公元784年（德宗兴元元年），柳宗元曾随父亲移居夏口（今湖北武昌），“羁贯”句指的应该就是这次南迁，这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区，柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然，诗人追求的不是功名利禄，而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士，因父丧耽误了几年，至26岁始任集贤殿正字，此后春风得意，一路青云，33岁时被提升为礼部员外郎，与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治，兴利(xing li)除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居：故居就在沣水边上，那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池(de chi)塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念，更何况那是他施展才华，实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场，落得贻笑山林的尴尬，说自己太微薄无用，把官场升迁的琐事看得过重，但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤，是“出师未捷身先死，长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上，志大才高的柳宗元就是被贬到永州后，也一直没有熄灭他的理想之火，这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什(zhuo shi)么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
写到这里，诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼，饮水得相宜？”这是一种自我宽慰之辞，貌似(si)旷达，其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧，诗文也是这样，作者委婉写来，使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”，是说山寺因在绝顶而人迹罕至，揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”，写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽，青霄遗举，不于鸡鸳为伍，本即离尘脱俗，益以古刹旁之高松，巢在其上，倍显其了无俗气，卓尔不群。松鹤在古典诗文中，常作为高洁与长寿的象征，现在看到松鹤，自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
第一(di yi)段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
“炉火(lu huo)照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰(de jian)辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
于是，诗歌自然而然地转写思乡述旧之情，抒写其抱负与不幸。公元784年（德宗兴元元年），柳宗元曾随父亲移居夏口（今湖北武昌），“羁贯”句指的应该就是这次南迁，这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区，柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然，诗人追求的不是功名利禄，而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士，因父丧耽误了几年，至26岁始任集贤殿正字，此后春风得意，一路青云，33岁时被提升为礼部员外郎，与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治，兴利(xing li)除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居：故居就在沣水边上，那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池(de chi)塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念，更何况那是他施展才华，实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场，落得贻笑山林的尴尬，说自己太微薄无用，把官场升迁的琐事看得过重，但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤，是“出师未捷身先死，长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上，志大才高的柳宗元就是被贬到永州后，也一直没有熄灭他的理想之火，这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
最后，作者评花进而对“爱”也作出评价：“噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”深深地慨叹：当今之世真隐者少，有德者寡，而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是；这莽莽红尘，能有几个志同道合之人，共同去根治这社会痼疾呢？这里先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，然后借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨，但意味深长，无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什(zhuo shi)么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
创作背景
春秋时期，大小诸侯国之间战争频仍，攻伐兼并不绝于史。广大人民对那些诸侯争霸的不义之战是深恶痛绝的。而对举国上下齐心协力奋起抗击外敌的正义战争，广大人民总是予以热情的歌颂。在防御外敌的时候，如果有人消极不抵抗甚至投降，那将受到千夫所指。因高克带领的清邑部队不积极备战御敌，故郑国诗人作此诗以讽刺之。又据《毛诗序》，诗作者为郑公子素。
柳枝·解冻风来末上青
尺书前日至，版筑不时操。难假鼋鼍力，空瞻乌鹊毛。
一言并拜相，片善咸居台。夫君何不遇，为泣黄金台。"
娄公不语宋公语，尚忆先皇容直臣。"
药饵虚狼藉，秋风洒静便。开襟驱瘴疠，明目扫云烟。
对酒风与雪，向家河复关。因悲宦游子，终岁无时闲。"
所思青山郭，再梦绿萝径。林泉春可游，羡尔得其性。"
纷纷乘白马，攘攘着黄巾。隋氏留宫室，焚烧何太频。"
"乐游古园崒森爽，烟绵碧草萋萋长。公子华筵势最高，
浪淘沙·探春
"故人亦不遇，异县久栖托。辛勤失路意，感叹登楼作。
"峡中丈夫绝轻死，少在公门多在水。富豪有钱驾大舸，
"万顷浸天色，千寻穷地根。舟移城入树，岸阔水浮村。
"大贤为政即多闻，刺史真符不必分。
得为太平人，穷达不足数。他日遇封禅，着书继三五。"
"日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。
"化塔屹中起，孤高宜上跻。铁冠雄赏眺，金界宠招携。
遭乱到蜀江，卧疴遣所便。诛茅初一亩，广地方连延。
宫词 / 宫中词
得罪台州去，时危弃硕儒。移官蓬阁后，谷贵没潜夫。
无复云台仗，虚修水战船。苍茫城七十，流落剑三千。
揽环结佩相终始，万岁持之护天子。得君乱丝与君理，
山泉落沧江，霹雳犹在耳。终朝纡飒沓，信宿罢潇洒。
美名光史臣，长策何壮观。驱驰数公子，咸愿同伐叛。
嗟余竟轗轲，将老逢艰危。胡雏逼神器，逆节同所归。
别后心期如在眼，猿声烟色树苍苍。"
寂寞江天云雾里，何人道有少微星。"
咏画障
暂回丹青虑，少用开济策。二友华省郎，俱为幕中客。
"鶢鶋至鲁门，不识钟鼓飨。孔翠望赤霄，愁思雕笼养。
孤云随杀气，飞鸟避辕门。竟日留欢乐，城池未觉喧。"
红稠屋角花，碧委墙隅草。亲宾纵谈谑，喧闹畏衰老。
溪北映初星。（《海录碎事》）"
"相逢遽叹别离牵，三见江皋蕙草鲜。白发俱生欢未再，
"都门霁后不飞尘，草色萋萋满路春。双兔坡东千室吏，
空看过客泪，莫觅主人恩。淹泊仍愁虎，深居赖独园。"
刑赏忠厚之至论
料得孤舟无定止，日暮持竿何处归。"
人生半哀乐，天地有顺逆。慨彼万国夫，休明备征狄。
牙樯捩柁青楼远。古时丧乱皆可知，人世悲欢暂相遣。
下界千门在，前朝万事非。看心兼送目，葭菼自依依。"
"江渚翻鸥戏，官桥带柳阴。江飞竞渡日，草见蹋春心。
"肃徒辞汝颍，怀古独凄然。尚想文王化，犹思巢父贤。
"爱君修政若修身，鳏寡来归乳雉驯。堂上五弦销暇日，
宅入先贤传，才高处士名。异时怀二子，春日复含情。"
次韵酬吴德夫去秋送行之作
回风吹独树，白日照执袂。恸哭苍烟根，山门万重闭。
"今朝腊月春意动，云安县前江可怜。一声何处送书雁，
高秋登塞山，南望马邑州。降虏东击胡，壮健尽不留。
空闻紫芝歌，不见杏坛丈。天长眺东南，秋色馀魍魉。
"春池满复宽，晦节耐邀欢。月带虾蟆冷，霜随獬豸寒。
扫径兰芽出，添池山影深。虚名随振鹭，安得久栖林。"
"万畦新稻傍山村，数里深松到寺门。幸有香茶留稚子，
虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。"
论诗三十首·其九
"东川诗友合，此赠怯轻为。况复传宗近，空然惜别离。
侧佩金璋虎头绶。南郑侯家醉落晖，东关陌上着鞭归。
异县惊虚往，同人惜解携。蹉跎长泛鹢，展转屡鸣鸡。
愿言葛仙翁，终年炼玉液。"
青青屋东麻，散乱床上书。不意远山雨，夜来复何如。
相思掩泣复何如，公子门前人渐疏。幸有心期当小暑，
为君之道，何以为明？功不滥赏，罪不滥刑；
王室仍多故，苍生倚大臣。还将徐孺子，处处待高人。"
与从侄杭州刺史良游天竺寺
只益丹心苦，能添白发明。干戈知满地，休照国西营。"
烟雾积孤岛，波涛连太空。冒险当不惧，皇恩措尔躬。"
谷口有山兽，往往随人行。莫将车马来，令我鸟兽惊。"
秋庭风落果，瀼岸雨颓沙。问俗营寒事，将诗待物华。"
"从来招隐地，未有剖符人。山水能成癖，巢夷拟独亲。
"高阁凭栏槛，中军倚旆旌。感时常激切，于己即忘情。
"旧俗疲庸主，群雄问独夫。谶归龙凤质，威定虎狼都。
诸僧尚乞斋时饭。香炉峰色隐晴湖，种杏仙家近白榆。
酬乐天频梦微之
"林表吴山色，诗人思不忘。向家流水便，怀橘彩衣香。
社里东城接，松阡北地开。闻笳春色惨，执绋故人哀。
"邛州崔录事，闻在果园坊。久待无消息，终朝有底忙。
勿受外嫌猜，同姓古所敦。"
谁念烟云里，深居汝颍滨。一丛黄菊地，九日白衣人。
"有瘴非全歇，为冬亦不难。夜郎溪日暖，白帝峡风寒。
过雁归鸦错回首。紧脑雄姿迷所向，疏翮稀毛不可状。
仰看明星当空大。庭前把烛嗔两炬，峡口惊猿闻一个。
孟子见梁襄王
回回偃飞盖，熠熠迸流星。来缠风飙急，去擘山岳倾。
雷声匪君车，犹时过我庐。电影非君烛，犹能明我目。
新着五彩衣。双凤并两翅，将雏东南飞。五两得便风，
但恐抵忌讳，未知肯听无。不然且相送，醉欢于坐隅。"
主将晓逆顺，元元归始终。一朝自罪己，万里车书通。
陈公读书堂，石柱仄青苔。悲风为我起，激烈伤雄才。"
"九农成德业，百祀发光辉。报效神如在，馨香旧不违。
魂断航舸失，天寒沙水清。肺肝若稍愈，亦上赤霄行。"