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贺新郎·别茂嘉十二弟

清代 / 汪灏

有村皆绿暗,无径不红芳。已带伤春病,如何更异乡。"
嫩喜日光薄,疏忧雨点粗。惊蛙跳得过,斗雀袅如无。
"塞曲凄清楚水滨,声声吹出落梅春。
杨回不是逢英鉴,白首无成一旅人。"
簪裾皆是汉公卿,尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主,
"结茅幽寂近禅林,霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀,
荷梗白玉香,荇菜青丝脆。腊酒击泥封,罗列总新味。
"叶满苔阶杵满城,此中多恨恨难平。疏檐看织蟏蛸网,
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大,长忆容才尺度宽。
"郑相清贤慎有馀,好鱼鱼至竟何如。
"谷雨洗纤素,裁为白牡丹。异香开玉合,轻粉泥银盘。
残阳宿雨霁,高浪碎沙沤。袪足馀旬后,分襟任自由。"
"终被春闱屈,低回至白头。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,
独向若耶溪上住,谁知不是钓鳌人。"
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。


贺新郎·别茂嘉十二弟拼音解释:

you cun jie lv an .wu jing bu hong fang .yi dai shang chun bing .ru he geng yi xiang ..
nen xi ri guang bao .shu you yu dian cu .jing wa tiao de guo .dou que niao ru wu .
.sai qu qi qing chu shui bin .sheng sheng chui chu luo mei chun .
yang hui bu shi feng ying jian .bai shou wu cheng yi lv ren ..
zan ju jie shi han gong qing .jin zuo feng mang jian xue xing .xian fu jiu en gui luan zhu .
.jie mao you ji jin chan lin .ji jing yan guang zhuo liu yin .qian zhang hua shan yun wai xiu .
he geng bai yu xiang .xing cai qing si cui .la jiu ji ni feng .luo lie zong xin wei .
.ye man tai jie chu man cheng .ci zhong duo hen hen nan ping .shu yan kan zhi xiao shao wang .
gu hou he zai lei wan lan .bu wei ji wu gong fu da .chang yi rong cai chi du kuan .
.zheng xiang qing xian shen you yu .hao yu yu zhi jing he ru .
.gu yu xi xian su .cai wei bai mu dan .yi xiang kai yu he .qing fen ni yin pan .
can yang su yu ji .gao lang sui sha ou .qu zu yu xun hou .fen jin ren zi you ..
.zhong bei chun wei qu .di hui zhi bai tou .ji jia seng xu yue .diao pu yu yi zhou .
zhong kou sheng guang kua han jiang .zhu tou xun ye zuo huai wang ...he chi yang tai shou zheng ming ..
du xiang ruo ye xi shang zhu .shui zhi bu shi diao ao ren ..
zhi shuo chan sheng yi du chou .sao xue zi lian chuang zhi zhao .shang tian ning kui hai cha liu .

译文及注释

译文
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
午睡醒来,听到莺儿美妙的鸣叫声,却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢?是在绿杨(yang)影里,是在海棠亭畔,还是在红杏梢头?
深秋时节,梧桐树下(xia),辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又添新愁。
真不知何日何时,我才能遇赦归来?
职(zhi)务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
易水边摆下盛大的别宴,在座的都是人中的精英(ying)。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送(song)蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨,停止了一切的公务。
丢官职只因你才过(guo)孙楚,汨罗江把船系凭吊屈平。
不知自己嘴,是硬还是软,
这一天正是端午,人们沐浴更衣,想祛除身上的污垢和秽气,举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的,窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声,打破闺中的宁静,打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
一群鹿儿呦呦叫,在那原野吃艾蒿。我有一批好宾客,弹琴吹笙奏乐调。一吹笙管振簧片,捧筐献礼礼周到。人们待我真友善,指示大道乐遵照。一群鹿儿呦呦叫,在那原野吃蒿草。我有一批好宾客,品德高尚又显耀。示人榜样不轻浮,君子贤人纷纷来仿效。我有美酒香而醇,宴请嘉宾嬉娱任逍遥。一群鹿儿呦呦叫,在那原野吃芩草。我有一批好宾客,弹瑟弹琴奏乐调。弹瑟弹琴奏乐调,快活尽兴同欢笑。我有美酒香而醇,宴请嘉宾心中乐陶陶。
临邛道士正客居长安,据(ju)说他能以法术招来贵妃魂魄。

注释
3、尽:死。
(41)若偻:像脊背弯曲的样子。引申为鞠躬、致敬的样子。日观峰西面诸峰都比日观峰低,所以这样说。偻,驼背。
⑶一风三日吹倒山:一作“猛风吹倒天门山”。三日:一作“一月”。
60.日安不到:什么地方太阳照射不到。
⑴汉宫墙:实际指明朝当时在大同府西北所修的长城,它是明王朝与革达靼部族的界限。一作“汉边墙”。
⑶踏青:《月令粹编》引《秦中岁时记》:“上巳赐宴曲江,都人士于江头禊饮,践踏青草,谓之踏青履。”
120、延:长。

赏析

  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  凡有奇特夸张之处,必有超乎寻常的强烈情感为之凭借。诗中的主人公之所以面对黄河会断然生发“一苇杭之”的奇想,是因为在他的内心,此刻正升腾着无可按抑的归国之情。接着的“谁谓宋远?跂予望之”,正以急不可耐的思乡奇情,推涌出又一石破天惊的奇思。为滔滔黄河横隔的遥远宋国,居然在踮脚企颈中即可“望”见(那根本不可能),可见主人公的归国之心,已急切得再无任何障碍所可阻隔。强烈的思情,既然以超乎寻常的想像力,缩小了卫、宋之间的客观空间距离;则眼前的小小黄河,则可以靠一苇之筏超越。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一出,关于其主题,便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种:其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著;其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻,在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”,谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主;其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一,讽谕和同情交织,既洒一掬同情泪,又责失政遗恨。究竟如何,还需从作品本身去分析。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅(fu fu)五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照(dui zhao),首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》,全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作,今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物,其“作五弦之琴以歌南风”,很可能是小说家笔法。不过据考证,《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴,咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后,此诗传行已久。谓为王肃伪作,非是。”(《先秦汉魏晋南北朝诗》)王力则从音韵学的角度指出:此诗“以‘时’‘财’为韵,这种古韵也决不是汉以后的人所(ren suo)能伪造的”(《汉语诗律学》)。当然,这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》,也不可能是舜帝时代的原作,而是在口耳相传的过程中,经过了后人的加工和润色的。
  前人评这首诗,有的说:“从肺腑流出”,“万转千回,纯是泪点,都无墨痕”。有的说:“一片血泪,更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题,清空一气,与《闻官军收河南河北》同时一格”,则是就艺术特点而言的;说它“直可使暑日霜飞,午时鬼泣”,则是就艺术感染力而言的。
  本文排偶句的运用极有特色,不仅音韵和谐,节奏鲜明,简洁练达,生动形象,而且感情真挚,具有震撼人心的力量。例如“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”,运用比喻和夸张手法,将祖母危在旦夕,自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致;“臣欲奉诏奔驰,则刘病日笃;欲苟顺私情,则告诉不许”。通过对比,既突出了李密进退两难的无奈,又将尽忠之,与尽孝之情表现得真切而感人。
  此诗内含悲情而意悠境远,首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”,均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”,后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”,一“报”一“问”,正好将全诗绾合起来,最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下(游)向上(游)、由近及远眺望黄河的特殊感受,描绘出“黄河远上白云间”的动人画面:汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃,气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”,其观察角度与此正好相反,是自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来”,虽也写观望上游,但视线运动却又由远及近,与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”,同是着意渲染黄河一泻千里的气派,表现的是动态美。而“黄河远上白云间”,方向与河的流向相反,意在突出其源远流长的闲远仪态,表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光,不愧为千古奇句。
  全诗十句,是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态,情趣盎然。然而诗的主题并不在此;直到最后两句,读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句,如信手拈来,用笔十分自然;寓尖锐讽刺于轻松调侃之中,用意十分明快而深刻。
  言志二句:“并刀昨夜匣中鸣,燕赵悲歌最不平”,志由物显,报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现,虽壮怀激烈,但不是架空高论,粗犷叫器。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  此时此刻,你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢?“何处”应上“二十四桥”,表现了想像中地点不确定的特点,且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景,不仅透露了诗人对扬州繁华景象,令风流才子们醉心不已的生活的怀恋,而且借此寄托了对往日旧游之地的思念,重温了彼此同游的情谊;既含蓄地表现了对友人的善意调侃,又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
  三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语,用了许多朴素无华的词语,如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等,重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观:气势磅礴的大江,“银山拍天”的浪涛。造境,于宏阔中出雄奇;抒情,在平淡中见深沉;具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景,景中寓情,从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:

创作背景

  陶渊明从二十九岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年(405年)四十一岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”陶渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。陶渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活,终老田园。归来后,作《归园田居》诗一组。

  

汪灏( 清代 )

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简 介

汪灏 元间庆元奉化人,字季夷。宋亡不仕,杜门着书,受家学,治《易》、《春秋》,躬耕孝养。尝从陈嵩伯讲学。有《蜡台稿》。

晚春二首·其一 / 张琚

"倚涧临溪自屈蟠,雪花销尽藓花干。
"有士当今重,忘情自古稀。独开青嶂路,闲掩白云扉。
"寺在帝城阴,清虚胜二林。藓侵隋画暗,茶助越瓯深。
秦关若待鸡鸣出,笑杀临淄土偶人。"
浓艳浓香雪压枝,袅烟和露晓风吹。
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼,紫旄兼合见东卿。
"妙理难观旨甚深,欲知无欲是无心。
"系马松间不忍归,数巡香茗一枰棋。


沈园二首 / 何邻泉

入室故寮流落尽,路人惆怅见灵光。"
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
"雨馀秋色拂孤城,远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽,
须知道德无关锁,一闭干坤一万年。"
景为春时短,愁随别夜长。暂棋宁号隐,轻醉不成乡。风雨曾通夕,莓苔有众芳。落花如便去,楼上即河梁。
凭君不用回舟疾,今夜西江月正圆。"
"此身虽贱道长存,非谒朱门谒孔门。只望至公将卷读,
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映,不与濛濛白雾迷。


忆故人·烛影摇红 / 吴习礼

"荆州未解围,小县结茅茨。强对官人笑,甘为野鹤欺。
"悲歌泪湿澹胭脂,闲立风吹金缕衣。
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。
江暖客寻瑶草,洞深人咽丹霞。"
想得佳人微启齿,翠钗先取一双悬。
欲问灵踪无处所,十洲空阔阆山遥。"
知君有意凌寒色,羞共千花一样春。"


浣溪沙·月底栖鸦当叶看 / 吴芾

"人许风流自负才,偷桃三度到瑶台。
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,
"云净南山紫翠浮,凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴,
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦,惜留须倩鲁阳戈。
"露染霜干片片轻,斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色,
"承家拓定陇关西,勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷,
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。


戚氏·晚秋天 / 章孝标

丹桂竟多故,白云空有情。唯馀路旁泪,沾洒向尘缨。"
钟声已断泉声在,风动茅花月满坛。"
飘零尽日不归去,点破清光万里天。"
早得用蛾眉,免陷边戍卒。始知髦头星,不在弯弓没。"
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
"惠化如施雨,邻州亦可依。正衙无吏近,高会觉人稀。
"天开函谷壮关中,万古惊尘向此空。望气竟能知老子,
河边古木鸣萧森。夐无禽影,寂无人音。端然拖愁坐,


扬州慢·淮左名都 / 陈寿朋

孤松怜鹤在,疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处,青云失曩情。
"我有二顷田,长洲东百里。环涂为之区,积葑相连纚.
何事子猷偏寄赏,此君心似古人心。"
借问主人能住久,后来好事有谁同。"
但使他年遇公道,月轮长在桂珊珊。"
"海宫蹙浪收残月,挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽,
"松窗楸局稳,相顾思皆凝。几局赌山果,一先饶海僧。
"谢病别文昌,仙舟向越乡。贵为金马客,雅称水曹郎。


沁园春·张路分秋阅 / 吕履恒

"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
百尺楼堪倚,千钱酒要追。朝归紫阁早,漏出建章迟。
"几州闻出刺,谣美有江民。正面传天旨,悬心祷岳神。
只应江令偏惆怅,头白归来是客游。"
"长亭一望一徘徊,千里关河百战来。细柳旧营犹锁月,
世事悠悠未足称,肯将闲事更争能。
栀子同心裛露垂,折来深恐没人知。
天远眼虚穿,夜阑头自白。未知陵上柏,一定不移易。


自责二首 / 张巽

"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
爱月影为伴,吟风声自连。听此莺飞谷,心怀迷远川。"
"叶满苔阶杵满城,此中多恨恨难平。疏檐看织蟏蛸网,
"百尺森疏倚梵台,昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋,
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀,晕绿匀红渐分别。
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
楼上澹山横,楼前沟水清。怜山又怜水,两处总牵情。


清平乐·东风依旧 / 吴植

溪长柳似帷,山暖花如醭。逆旅讶簪裾,野老悲陵谷。
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望,舞烟摇水自因依。
生草不生药,无以彰士德。生药不生草,无以彰奇特。
人情将厌武,王泽即兴诗。若便怀深隐,还应圣主知。"
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
饮冰俾消渴,断谷皆清羸。越僧夸艾炷,秦女隔花枝。
"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。


女冠子·霞帔云发 / 杨杰

"锦帐名郎重锦科,清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在,
"长与韶光暗有期,可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树,
探花时节日偏长,恬淡春风称意忙。
炉寒馀柏子,架静落藤花。记得逃兵日,门多贵客车。"
吟尽长江一江月,更无人似谢将军。"
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
薤菘郁朝露,桑柘浮春烟。以兹乱心曲,智计无他奸。
"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。