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一丛花·溪堂玩月作

清代 / 刘淑柔

"州西柳家寺,禅舍隐人间。证性轻观水,栖心不买山。
寄语世上人,莫厌临芳尊。庄生问枯骨,三乐成虚言。"
乳女啼兮,蒸黍馨兮。炙背扪虱兮,复何经营兮。"
丁与水同宫,王将耳口同。尹来居口上,山岫获重重。
旧社空怀堕白莲。山水本同真趣向,侯门刚有薄因缘。
欲知我家在何处,北邙松柏正为邻。
仰贺斯文归朗鉴,永资声政入薰弦。"
后夜萧骚动,空阶蟋蟀听。谁于千岁外,吟绕老龙形。"
"陵寝成香阜,禅枝出白杨。剑池留故事,月树即他方。
四面苔围绿,孤窗雨洒斑。梦寻何处去,秋色水边山。
珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"
"拂局尽消时,能因长路迟。点头初得计,格手待无疑。
仁政无不及,乳獭将子行。谁家苦竹林,中有读书声。"
个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
"有个将军不得名,唯教健卒喝书生。
"日出天地正,煌煌辟晨曦。六龙驱群动,古今无尽时。
"太平时节无人看,雪刃闲封满匣尘。(《剑》,


一丛花·溪堂玩月作拼音解释:

.zhou xi liu jia si .chan she yin ren jian .zheng xing qing guan shui .qi xin bu mai shan .
ji yu shi shang ren .mo yan lin fang zun .zhuang sheng wen ku gu .san le cheng xu yan ..
ru nv ti xi .zheng shu xin xi .zhi bei men shi xi .fu he jing ying xi ..
ding yu shui tong gong .wang jiang er kou tong .yin lai ju kou shang .shan xiu huo zhong zhong .
jiu she kong huai duo bai lian .shan shui ben tong zhen qu xiang .hou men gang you bao yin yuan .
yu zhi wo jia zai he chu .bei mang song bai zheng wei lin .
yang he si wen gui lang jian .yong zi sheng zheng ru xun xian ..
hou ye xiao sao dong .kong jie xi shuai ting .shui yu qian sui wai .yin rao lao long xing ..
.ling qin cheng xiang fu .chan zhi chu bai yang .jian chi liu gu shi .yue shu ji ta fang .
si mian tai wei lv .gu chuang yu sa ban .meng xun he chu qu .qiu se shui bian shan .
zhen zhong nan zong hao cai zi .hui xin ming mu wai wu fang ..
.fu ju jin xiao shi .neng yin chang lu chi .dian tou chu de ji .ge shou dai wu yi .
ren zheng wu bu ji .ru ta jiang zi xing .shui jia ku zhu lin .zhong you du shu sheng ..
ge shu zhi tiao xiu .san hua wu mian ti .yi jia chao du ri .shui jue .....
.you ge jiang jun bu de ming .wei jiao jian zu he shu sheng .
.ri chu tian di zheng .huang huang bi chen xi .liu long qu qun dong .gu jin wu jin shi .
.tai ping shi jie wu ren kan .xue ren xian feng man xia chen ...jian ..

译文及注释

译文
大丈夫一(yi)辈子(zi)能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
你身怀美玉而不露,心有高才而不显。
水中行船,堤岸(an)曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧(bi)瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里(li)还受酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿在嘲哳乱鸣。
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
  望诸君乐毅便派人进献书信,回答惠王说:
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
  有一个楚国人,既卖盾又卖矛。他夸耀自己的盾,说:“我的盾坚固无比,没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛,说:“我的矛锋利极了,任何坚固的东西都穿得透。”有人问他:“如果用您的矛刺您的盾,结果会怎么样呢?”那人张口结舌,一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛,不可能同时存在于这个世界上。
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似雪。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪(zhe)到夜郎那样的穷山恶水的地方。

注释
⑦凉州:乐曲《凉州曲》。是唐代边塞之乐,当时属于新声,声情比较悲凉。
38.技止此耳:(驴)的本领只不过这样罢了。技,本领。止,同“只”,只不过,仅仅。此,这样。耳,罢了。
铜铺:铜制的铺首,装在门上能衔门环。
24、倩:请人替自己做事。
《北堂书钞》:谢承《后汉书》曰:周景为豫州刺史,辟陈蕃为别驾,下就,景题别驾舆曰“陈仲举座也”,不复更辟,蕃惶惧,起视职。
⒆适赵:反用鲁仲连为赵国排忧解难的典故。游燕:反用苏秦到燕国游说的典故。
(21)毂(gǔ):车轮中央圆眼,以容车轴。这里代指车乘。

赏析

  诗的第一、二句说自己心中不乐(悰,乐),故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭,随山势望去,只见楼阁华美无比(菌阁)。接着四句继续描写远近景色,远处树木苍翠茂密,山间烟霭缭绕弥漫,“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着,诗人目光稍稍收回,只见水面上荷叶颤动,于是推想一定有游鱼在水下(shui xia)嬉戏,又见栖息着的鸟雀一飞而散,留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动,鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏,此以实写虚也;“鸟散”是瞬间的景象,稍纵即逝,而“余花落”相对和缓些,诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间,显得余韵悠悠,体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐,而是凝神眺望城郭边的青山,诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上,诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
  矫治的办法,路温舒作为封建时代的廷尉史官,只能提出“除诽谤以招切言”,即让人讲话,国君要不计较臣民们的“谤言”,牢骚、骂娘的话都让说,才能“开天下之口”,招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统,主张“与其杀不辜,宁失不经”,即可杀可不杀者不杀,可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来,仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明,则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏,我们不可(bu ke)苛求于他。今天,我们不能象路温舒那样寄托于个人,而必须从根本制度上着眼。
  颔联三四句,写柳影、柳絮,语句对偶:“影铺秋水面,花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,成了虚的东西,诗人眼前的处境梦幻迷离,一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶,命运无非就是被人无情地摘扔而去,甚至不曾有过一眼相看,终归被抛弃的担忧涌上心头。
  这首诗先表现在诗(zai shi)歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象,可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深,却环境优美、高雅、温馨而富有生机,又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中,过着恬淡闲适生活的隐者。
  这是一首即景生情之作,通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受,揭露了晚唐统治者沉溺声色,醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地,是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗,在茫茫沙月,迷蒙烟水中眼见灯红酒绿,耳闻淫歌艳曲,不禁触景生情,顿生家国亡思,将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合,从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景,意境悲凉,感情深沉含蓄,语言精当锤炼,沈德潜称之为“绝唱”。
  建炎四年(1130),吕本中避乱南行,至连州。这首诗是他离开连州北归时作,抒发的是流亡途中的愁苦心情。
  末尾两句,则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水,人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫,不舍昼夜”(《论语·子罕》)如此,“自是人生长恨水长东”(李煜《乌夜啼》)又何尝不是如此?诗人苦心告诫,让人“莫听”,却不曾言明其中缘由,是同于古人?异于古人?他将一个貌似平凡的悬念之花,选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”,原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨(wu fang),别人或许无妨,然行人不可听,别时不可听。只因送别的忧情,本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
  第三(di san)句的境界更为神妙。古时长江三峡,“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”,是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上,耳听两岸的猿啼声,又看见两旁的山影,猿啼声不止一处,山影也不止一处,由于舟行人速,使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”,这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上,诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞:“妙在第三句,能使通首精神飞越。”(《札朴》)
  陆羽的新居离城不远,但已很幽静,沿着野外小径,直走到桑麻丛中才能见到。开始两句,颇有陶渊明“结庐在在人境,而无车马喧”的隐士风韵。
  《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记,却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品,写出了作者自己与文同的友谊之深,情感之厚;文章看去好像随笔挥写,却是形散神凝,“常行于所当行,常止于所不可不止“。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。
  后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京,供奉翰林;他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》:玄宗“泛白莲池,公不在宴,皇欢既洽,召公作序。时公已被酒于翰苑中,仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》:“激赏摇天笔,承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云:“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章,因为身受宠待,一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满,盛极一时,诗人亦不惜浓墨重彩,加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写,用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
  苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》,诗意明白易懂,旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留,暗示要自始至终抓紧时间做事,免得时间过半,虽勤也难补于事。努力应从今日始,不要让志向抱负付诸东流。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  全诗四句,分四层意思,层层深入,不断推进,把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法,有透过一层、加一倍写法。这种写法,有用在一联中的,如杜甫《夜闻觱篥》云:“君知天地干戈满,不见江湖行路难。”本意写行路难,再加写遍地战争,行路就更难了。又如李商隐《无题》:“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层,如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词:“天遥地远,万水千山,知他故宫何处。怎不思量,除梦里有时曾去。无据,和梦也新来不做。”写思念故宫,故宫不见,转而梦见,最后连梦中也见不到,把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗,也是采用了这一手法。
  李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题,很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上,耿耿不寐,思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了,而且变得如此之快,如此之突然,使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”,可见是远地相期,盼望已久,机会难得。“休”而言“一夕”,见得吹得快,吹得彻底,吹得出人意外。而这又是刚刚发生的,正是诗人最痛苦的时刻,是“最难将息”的时候。夜深人静,想起这件事来,不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法,首句是果,次句是因。

创作背景

  唐宋文人尊重梅花的品格,与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句,都只是高人、隐士的情怀;虽然也有一些作家借梅花自写品格的,但也只能说:“原没春风情性,如何共,海棠说。”(南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》)这只是陆游词“无意苦争春,一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说:“一朵忽先变,百花皆后香。欲传春信息,不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见,不怕打击,坚持正义的精神,是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代,这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。

  

刘淑柔( 清代 )

收录诗词 (5654)
简 介

刘淑柔 女诗人。生平无考。《全唐诗》收诗1首。

苏武慢·雁落平沙 / 何孟伦

"独禅外念入,中夜不成定。顾我憔悴容,泽君阳春咏。
"消瘦翻堪见令公,落花无那恨东风。
白薝卜花露滴滴,红苾刍草香濛濛。
礼乐封疆添礼乐,尘埃时节勿尘埃。荔支花下驱千骑,
日精自与月华合,有个明珠走上来。
"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。
碾和松粉煮春泉。高人梦惜藏岩里,白硾封题寄火前。
徙倚前看看不足。"


终身误 / 沈晦

温温独游迹,遥遥相望情。淮上春草歇,楚子秋风生。
"风雨冥冥春闇移,红残绿满海棠枝。帝乡久别江乡住,
"出入朱门未忍抛,主人常爱语交交。
"秦楼几夜惬心期,不料仙郎有别离。
鹤静寻僧去,鱼狂入海回。登临秋值晚,树石尽多苔。"
今朝天子在上,合雪必雪。况绛之牧,文行炳洁。
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾,灵踪销得正思量。
艳殃尔寿须戒,酒腐尔肠须畏。励志须至,扑满必破。


虞美人·春情只到梨花薄 / 王文治

"金丹一粒定长生,须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓,
"凤门高对鹿门青,往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道,
三四仙女儿,身着瑟瑟衣。手把明月珠,打落金色梨。
朝阳生树罅,古路透云根。独我闲相觅,凄凉碧洞门。"
"举世只堪吁,空知与道俱。论心齐至圣,对镜破凡夫。
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外,是非闲见寂寥中。
等闲破红束。韩娥唱一曲,锦段鲜照屋。宁知一曲两曲歌,
"上林园中青青桂,折得一枝好夫婿。


春雁 / 潘翥

翛然不异沧洲叟。"
稽首环金坛,焚香陟瑶砌。伊余超浮俗,尘虑久已闭。
"海中紫雾蓬莱岛,安期子乔去何早。游戏多骑白骐驎,
秦皇谩作驱山计,沧海茫茫转更深。"
甘,计尔应姓丹。为你头不曲,回脚向上安。 ——仙客"
延龄寿尽招手石,此栖终不出山门。
任彼桑田变沧海,一丸丹药定千春。
苔痕涩珠履,草色妒罗裙。妙鼓彤云瑟,羁臣不可闻。"


午日处州禁竞渡 / 方万里

枕有思乡泪,门无问疾人。尘埋床下履,风动架头巾。
今年花发枝,明年叶落树。不如且饮酒,莫管流年度。"
"身闲心亦然,如此已多年。语淡不着物,茶香别有泉。
"他日初投杼,勤王在饮冰。有辞期不罚,积毁竟相仍。
水求北海黑龟精。鼎追四季中央合,药遣三元八卦行。
梯山航海至,昼夜车相续。我恐红尘深,变为黄河曲。"
尧市人稀紫笋多。紫笋青芽谁得识,日暮采之长太息。
开时九九如数,见处双双颉颃。"


感遇十二首·其四 / 徐若浑

"久游春草尽,还寄北船归。沙鸟窥中食,江云入净衣。
不觉人随流水空。山川秀兮碧穹窿,崇夫人墓兮直其中。
始知匠手不虚传。"
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行,徒使亭亭照离别。"
"学力不相敌,清还仿佛同。高于宝月月,谁得射雕弓。
对坐茵花暖,偕行藓阵隳。僧绦初学结,朝服久慵披。
秋云轻比絮, ——梁璟
"闭目藏真神思凝,杳冥中里见吾宗。


五帝本纪赞 / 余英

鹤见丹成去,僧闻栗熟来。荒斋松竹老,鸾鹤自裴回。"
"身世足堪悲,空房卧病时。卷帘花雨滴,扫石竹阴移。
"一见西山云,使人情意远。凭高发咏何超遥,
何必更寻兜率去,重重灵应事昭然。
丝竹木子世世居。但看六六百中外,世主难留如国如。"
正好开怀对烟月,双眉不觉自如钩。"
"碧云诸友尽黄眸,石点花飞更说无。岚翠湿衣松接院,
时谢孔璋操檄外,每将空病问衰残。"


新制绫袄成感而有咏 / 惠沛

"长安此去无多地,郁郁葱葱佳气浮。
骨炼体弥清,鉴明尘已绝。恬夷宇宙泰,焕朗天光彻。
此心终待相逢说,时复登楼看暮山。"
井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道,销耗劳生旋逐空。
高门傥无隔,向与析龙津。"
"侯门初拥节,御苑柳丝新。不是悲殊命,唯愁别近亲。
"寻常西望故园时,几处魂随落照飞。客路旧萦秦甸出,
"贵向猎师家买得,携来乞与坐禅床。


殢人娇·或云赠朝云 / 赵时伐

骊龙不敢为珠主。人间物象不供取,饱饮游神向悬圃。
鸾歌凤舞飘珠翠,疑是阳台一梦中。
地静松阴遍,门空鸟语稀。夜凉疏磬尽,师友自相依。"
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
"女是寄生枝,男是冬青木。冬青驾白鹅,寄生跨黄鹿。
还如瞽者望长安,长安在西向东笑。"
卫法大臣过,佐游群英萃。龙池护清澈,虎节到深邃。
西塞长云尽,南湖片月斜。漾舟人不见,卧入武陵花。


绣鸾凤花犯·赋水仙 / 陆葇

庾亮风流澹,刘宽政事超。清须遭贵遇,隐已被谁招。
"仙观在云端,相思星斗寒。常怜唿鹤易,却恨见君难。
"草堂无物伴身闲,惟有屏风枕簟间。
坐遥翻不睡,愁极却成吟。即恐髭连鬓,还为白所侵。"
"草木亦有性,与我将不别。我若似草木,成道无时节。
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁,今猿哀兮何思。
池藕香狸掘,山神白日行。又闻行脚也,何处化群生。
df水平芳草,山花落净巾。天童好真伴,何日更相亲。"