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长相思·其一

南北朝 / 许大就

更惭山侣频传语,五十归来道未迟。"
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"
知君暗数江南郡,除却馀杭尽不如。"
"茅檐屋舍竹篱州,虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影,
大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
"几榻临池坐,轩车冒雪过。交亲致杯酒,僮仆解笙歌。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。"
谕鹿车虽设,如蚕绪正棼。且将平等义,还奉圣明君。"
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
"香醅浅酌浮如蚁,雪鬓新梳薄似蝉。
积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。
今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
含血吮创抚战士,思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时,


长相思·其一拼音解释:

geng can shan lv pin chuan yu .wu shi gui lai dao wei chi ..
ping ying wei xiang yang hua dao .ban re chun feng mo fang gui ..
zhi jun an shu jiang nan jun .chu que yu hang jin bu ru ..
.mao yan wu she zhu li zhou .hu pa pian ti she liang tou .an gu you shi mi jiu ying .
da di fu rong he zu dao .ji du xiang feng ji shen lao .qie qing dou jiu wei ji chou .
wen lv cao jiang bing .bing ji diao de qian .bi chuang you ye ye .hong pei huo chan chan .
yan wen huan lan fu rong pi .zai bi zai mu ming yi zhong .bu gun yu chao guan shang bei .
nan er shang ji wei neng ji tian xia .xia you bu zhi ji han si .wu guan jiu pin zhi yi pin .
zui ai jin chuang wo .qiu feng zhi you sheng ..
ling jiao zhi sheng huang .gu er mo pi pa .hong xiao xin shou wu .zi xiao sui yi ge .
.ji ta lin chi zuo .xuan che mao xue guo .jiao qin zhi bei jiu .tong pu jie sheng ge .
zheng jiao liang bin bu cheng shuang .rong xiao ku qu wu fei ming .zhuang jin shuai lai yi shi chang .
ji yue xing dang mu .liang chen zuo tan qiong .jin bei fen jie zi .lu yuan yu yi tong .
he shi tong sheng ren zi sui .lao yu cui xiang ji liu lang ..
yu lu che sui she .ru can xu zheng fen .qie jiang ping deng yi .huan feng sheng ming jun ..
huan xing qing ta po wen bo .yan ci ya cuo feng liu zu .ju zhi di hui xiu mei duo .
.xiang pei qian zhuo fu ru yi .xue bin xin shu bao si chan .
ji su guang yu mi .zhen hua jie an cui .tuan feng piao bu san .jian xian hu pian cui .
jiu di qi cun luo .xin tian bi huang lai .shi zhi tian jiang huo .bu bi chang wei zai .
jin gu sui shu tong yi fa .ju tan pao que zhuan lun wang ..
xuan zong ai le ai xin le .li yuan di zi cheng en heng .ni shang cai che hu qi lai .
han xue shun chuang fu zhan shi .si mo fen hu qi xiao si .ze zhi bu du shan zhan shan cheng shi .

译文及注释

译文
魂魄归来吧!
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公,他们才高志大,一顾一盼都光彩四射。
一旦被(bei)蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上,经过一番雨洗的秋景,分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵(zhen)紧似一阵,关山江河一片冷清萧条,落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落,一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水,不声不响地向(xiang)东流淌。
  管仲,名夷吾,是颍上人。他年轻的时候,常和鲍叔牙交往,鲍叔牙知道他贤明、有才干。管仲家贫,经常占鲍叔的便宜,但鲍叔始终很好地对待他,不因(yin)为这些事而有什么怨言。不久,鲍叔侍奉齐国公子小白,管仲侍奉公子纠。等到小白即位,立为齐桓公以后,桓公让鲁国杀了公子纠,管仲被囚禁。于是鲍叔向齐桓公推荐管仲。管仲被任用以后,在齐国执政,桓公凭借着管仲而称霸,并以霸主的身份,多次会合诸侯,使天下归正于一,这都是管仲的智谋。
应该知道北方正当烽烟四起,再也不能随着春风回归家园。
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮,许多树(shu)隐蔽着昭阳宫。
渐渐吹尽了,枝梢上淡香的柳絮,到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若是有情时,定不会长得(de)如此青翠碧绿。
细雨止后
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
眼看寒梅即将零落凋谢,用什么安慰远方友人的思念(nian)?
秋色萧条,大雁远来,长天无云,日光悠悠。

注释
⑻水殿:建在摩诃池上的宫殿。
11、中流:河流的中心。
④长沟流月:月光随着流水悄悄地消逝。此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意,谓时间如流水般逝去。去无声:表示月亮西沉,夜深了。
24.生憎:最恨。
⑻抵:至,到。《广雅·释诂》:“抵至也。”《史记·秦始皇本纪》:“遂从井陉抵九原。”一作“尚”。相望:期盼伊。相,偏指一方,即一方对另一方有所施为;望,盼望,期待。《楚辞·九歌·湘君》:“望夫君兮未来,吹考差兮谁思。”此言昔年期盼一见伊人,乃咫尺天涯,难得一见。
⑷犹:还。闇(àn):同“暗”。一作“暗”。
晚照:夕阳的余晖;夕阳。
(29)屡颔天子颐:使皇帝多次点头称赞。颐,指面颊。

赏析

  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感(gan)到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  全诗气势豪放,音韵铿锵,舒卷自如,纵横随意。
  显然,这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中,诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当,而在讥刺鲍老缺乏自知之明,以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔,声色俱厉地呵斥之,而是面露笑容,说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来,从而,令人于一阵轻松发笑之后,陷入沉思,有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术,较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄,耐人寻味。
  第四十三句至五十句是第三段。写陈圆圆的幸福生活。
  从自全名节、洁身自好的角度说,介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火,有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设,足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏,从历史记载看来,大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的,故《史记》说:“晋人闻之,皆说(悦)。”介之推全盘否定文公的封赏,并由此而宁死也不愿为其效力,平心而论,其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。
  以上六句为第一段;自“孤雁”句以下六句为第二段。“孤雁飞南游”,表面上是写实,即作者在登高望远之际看到孤雁南飞,实则蕴涵着好几层意思。盖古人以“雁行”喻兄弟,曹彪封吴,无异流放,已似孤雁南游;今自己亦如孤雁,故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面,实借喻自己的入朝。但诗句仍作实写,故见孤雁哀鸣而自己“翘思慕远人。李善注:“翘,悬也。”“翘思”,等于说“悬念”;“慕”,有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人,并且把希望寄托于雁,问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速,形影倏忽间便不见了,这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”,形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝,说明自己怨怀无托,结语似意犹未尽而已令人不忍卒读,是真正写情的高手。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性,作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前,横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃,所称箫者应该是排箫,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮,故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫,因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫,据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”,小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
  “水荇牵风翠带长”,此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱,牵风紫蔓长”,敷色浓艳,姿态飘逸。本是风吹水荇,诗人却反道“水荇牵风”,赋景以人格化动作,似乎(si hu)这“水荇”也难耐乏人问(ren wen)津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”,景更丰富了,意境也更深了一层。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  “惆怅东风无处说,不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖,大地春回,鲜花开放,本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院,剩下那白茫茫的田野,不容点缀些许春意,景象十分寂寥。“不教”一词,显示了豪富人家的霸道,也隐寓着诗人的(ren de)愤怒,但诗人不把这愤怒直说出来,却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光,而不能保护春光不为人攫走,这真是莫大的憾事;可就连这一点憾恨,也无处申诉。权势者炙手可热,于此可见一斑。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕(na pa)是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章,每章的第一句均以实写手法写犬;每章的第二句均以虚写手法写人,“即物指人,意态可掬”(陈震《读诗识小录》)。“令令”、“重环”、“重鋂”,是写犬,不仅描绘其貌,而且描摹其声。由此可以想见当时的情景:黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌,猎犬在跑动中套环发出的响声等等,这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云:“诗三字句,赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句,使人如见如闻,千载以下读之,犹觉其容满目,其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”,则是写人,在夸赞猎人英姿的同时,又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来,诗中所赞美的猎人,是个文武双全、才貌出众的人物,以致引起旁观者(包括作者)的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的,从当时所崇尚的民风看,也是可信的。
  第四,要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用,即“而”字的前后两部分是并列的,如“其妻妾不羞也,而不相泣者,几希矣”的“而”,乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的,意思说她们是既羞又泣,不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用,使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句,要是没有这两个“而”字,便缺乏唤醒和点破的作用,文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清,而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
  诗写到下山为止,游踪所及,逐次以画面展现,像旅游纪录影片,随着游人的前进,一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句,总结全诗,所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”,概括了此次出游山寺的全部经历,然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗,以“为人靰”的幕僚生活作反衬,表现了对山中自然美、人情美的无限向往,从而强化了全诗的艺术魅力。
  结句塑造了一怨妇的体态,增强了形象感。在韵律上,是“平平仄仄平,仄仄平平仄”,是对仗中的两句对,使曲子在优美音韵中结束。

创作背景

  廖燕于1757年(康熙二十二年)所写的《草亭诗集序》说:“余十年前游羊城,寓友某家,检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说:“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书,上书请读。期年,读其书几遍。”

  

许大就( 南北朝 )

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简 介

许大就 许大就,明代宜兴人,字岂凡。副贡生,少贫奇慧,字徒壁立,不求仕进,工诗善文。

昭君怨·送别 / 释宗演

"永寿寺中语,新昌坊北分。归来数行泪,悲事不悲君。
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
实事渐消虚事在,银鱼金带绕腰光。
何处春深好,春深娶妇家。两行笼里烛,一树扇间花。
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言,顾尔微禽命何有。
世道难于剑,谗言巧似笙。但憎心可转,不解跽如擎。
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。


咏画障 / 寇准

"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
"仕有职役劳,农有畎亩勤。优哉分司叟,心力无苦辛。
"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。
昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。
试听肠断巴猿叫,早晚骊山有此声。"
"何处春深好,春深富贵家。马为中路鸟,妓作后庭花。
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。


生查子·远山眉黛横 / 刘云琼

勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数,少出游山多在城。
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
药物来盈裹,书题寄满箱。殷勤翰林主,珍重礼闱郎。
馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。


唐多令·惜别 / 蔡向

"堆土渐高山意出,终南移入户庭间。
晚凉闲兴动,忆同倾一杯。月明候柴户,藜杖何时来。"
一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。


城西访友人别墅 / 史骧

夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
更从赵璧艺成来,二十五弦不如五。"
江南别有楼船将,燕颔虬须不姓杨。"
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,
唯此中隐士,致身吉且安。穷通与丰约,正在四者间。"


天平山中 / 王素云

犹应醉得两三场。病身不许依年老,拙宦虚教逐日忙。
"黄叶聚墙角,青苔围柱根。被经霜后薄,镜遇雨来昏。
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
何况玄元圣祖五千言,不言药,不言仙,不言白日升青天。"
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。


横塘 / 陈灿霖

鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
银台金阙夕沉沉,独宿相思在翰林。三五夜中新月色,二千里外故人心。渚宫东面烟波冷,浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见,江陵卑湿足秋阴。
"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。
"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"


陌上花·有怀 / 郑祥和

"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
夫远征,远征不必戍长城,出门便不知死生。"
"微之谪去千馀里,太白无来十一年。
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
长安久无雨,日赤风昏昏。怜君将病眼,为我犯埃尘。
愿作深山木,枝枝连理生。"
挂冠顾翠緌,悬车惜朱轮。金章腰不胜,伛偻入君门。


梅花引·荆溪阻雪 / 孙星衍

"七月一日天,秋生履道里。闲居见清景,高兴从此始。
约略留遗爱,殷勤念旧欢。病抛官职易,老别友朋难。
朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
君疑才与德,咏此知优劣。"
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"


鹊踏枝·谁道闲情抛掷久 / 吕成家

"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
悠悠草蔓底,溅溅石罅里。分流来几年,昼夜两如此。
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。