浣溪沙·清润风光雨后天
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
九衢平如水，胡为涉崔嵬。一饭未遑饱，鹏图信悠哉。
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径，旧山残烧几侵篱。
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味，明日知停入閤朝。
"荒僻淹留岁已深，解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语，
将游莽苍穷大荒， ——皎然
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
浣溪沙·清润风光雨后天拼音解释:
.xian xiang hui ying yuan .wang shi zhi he ji .zheng chuan mo ci lao .yu feng liao yi xi .
cai fang ning yi cao ze ren .zhao sou wu bu jiang pu lun .
jiu qu ping ru shui .hu wei she cui wei .yi fan wei huang bao .peng tu xin you zai .
yu pu jing feng xia diao chi .pi wu luo hua duo yan jing .jiu shan can shao ji qin li .
yu ti chu ren bai yun yao .jin xiao xing shi qu zun wei .ming ri zhi ting ru ge chao .
.huang pi yan liu sui yi shen .jie gui wu ji hen nan ren .shou fang ban hui man yi yu .
jiang you mang cang qiong da huang . ..jiao ran
.lian juan zhu xuan qing .si lin wu yu sheng .lou cong yin li zhuan .yue zi zuo lai ming .
cong lai bu jie wei shen ji .yi ye you you ren da chuan ..
.xian da he zeng ken xi xin .zhu ju jiao wai hao yuan lin .
lv mu xian yuan qiong lao fu .yi neng wei shuai fu si chou ..
译文及注释
译文
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势(shi)兴盛？
在南浦凄凉愁苦(ku)的分别，秋风萧索黯(an)淡(dan)。
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
我真想在第四桥边，跟随天随子一起隐居。可他如今在何处？我独倚栏杆缅怀千古，只见衰柳参差风中飞舞。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园。
尾声：“算了吧！
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
酒杯之中自然死生没有差别，何况世上(shang)的万事根本没有是非定论。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅，
时令将近寒食，春雨绵绵春草萋萋；春风过处苗麦摇摆，堤(di)上杨柳依依。
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
我刚回来要宽慰心情，生活料理、生计问题，那里还顾得谈论？
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家。
注释
扶病：带病。
143. 高义：高尚的道义。
④蹉跎（cuō tuó）：光阴虚度。以上两句说：如果天天只空等明天，那么只会空度时日，一事无成。
语：对…说
7.将：和，共。
(32)诱：开启。衷：内心。
134. 以：连词，所连接的后一部分表示前面动作行为的目的，可译为“来”。
赏析
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景，经过以情写景、借景言情的层层深化描写，把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来，给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意，更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新，自然流畅，言浅味深，句句有力，为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
武则天执政时期，多居于东都洛阳，其近臣文士，亦常随行左右，诗由洛阳起笔，说明这是宋之问任居洛阳，偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”，以雪喻花，形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景，“今始发”三字，反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷，花开较迟，另一(ling yi)方面也说明京洛风尘，热烈繁嚣，而陆浑山中，则清幽得多。起笔二句，似平铺直叙，字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着，“旦别”句，写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望，春风拂面，杨柳婀娜，在叙述事件的同时，融入洛城风光；“夕卧”句，则承第二句而发，补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳，“旦别”对“夕卧”，点出诗人朝发夕至的行迹；“杨柳风”、“桃李月”，以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对，极富诗情画趣；尤其一“月”字，既句中的夜“卧”字，又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清(liu qing)水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚和醇美。
第一章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车(zhuo che)子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消(shi xiao)灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵(de han)义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
当然，“去留肝胆两昆仑”这样写，是诗句表达的需要——包括平仄，全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上，直接从字面上去解，去留下如昆仑一样的“肝”（一昆仑）和如昆仑一样的“胆”（一昆仑），这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗？正是那种强烈的崇高感和悲壮感，激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的，正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
第五、六句：“幽兴惜瑶草，素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句，“惜瑶草”江淹《别赋》有云：“君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官，闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”，即香草，为少妇自喻。此处借用其意，以不无解嘲的语气说：我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句，“鸣琴”，即琴。意思是说：今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱，这或许能够排遣我内心的苦闷吧！这两句诗不仅注意对仗的工整，而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”，是对前面诗意的承接；“寄鸣琴”，又开启了后面的诗意。
倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象，认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见，“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所，与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄；泌水之岸(zhi an)，乃男欢女爱之地，“泌”与密同，在山曰密，在水曰泌，都“是行秘密之事的地方”；“饥”亦非指腹饥，而是性之饥渴；更关键的是，“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语，“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”（闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》）。由是，则诗意已明：
本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景，经过以情写景、借景言情的层层深化描写，把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来，给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意，更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新，自然流畅，言浅味深，句句有力，为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
武则天执政时期，多居于东都洛阳，其近臣文士，亦常随行左右，诗由洛阳起笔，说明这是宋之问任居洛阳，偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”，以雪喻花，形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景，“今始发”三字，反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷，花开较迟，另一(ling yi)方面也说明京洛风尘，热烈繁嚣，而陆浑山中，则清幽得多。起笔二句，似平铺直叙，字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着，“旦别”句，写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望，春风拂面，杨柳婀娜，在叙述事件的同时，融入洛城风光；“夕卧”句，则承第二句而发，补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳，“旦别”对“夕卧”，点出诗人朝发夕至的行迹；“杨柳风”、“桃李月”，以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对，极富诗情画趣；尤其一“月”字，既句中的夜“卧”字，又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清(liu qing)水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚和醇美。
第一章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车(zhuo che)子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消(shi xiao)灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵(de han)义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
当然，“去留肝胆两昆仑”这样写，是诗句表达的需要——包括平仄，全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上，直接从字面上去解，去留下如昆仑一样的“肝”（一昆仑）和如昆仑一样的“胆”（一昆仑），这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗？正是那种强烈的崇高感和悲壮感，激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的，正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
第五、六句：“幽兴惜瑶草，素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句，“惜瑶草”江淹《别赋》有云：“君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官，闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”，即香草，为少妇自喻。此处借用其意，以不无解嘲的语气说：我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句，“鸣琴”，即琴。意思是说：今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱，这或许能够排遣我内心的苦闷吧！这两句诗不仅注意对仗的工整，而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”，是对前面诗意的承接；“寄鸣琴”，又开启了后面的诗意。
倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象，认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见，“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所，与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄；泌水之岸(zhi an)，乃男欢女爱之地，“泌”与密同，在山曰密，在水曰泌，都“是行秘密之事的地方”；“饥”亦非指腹饥，而是性之饥渴；更关键的是，“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语，“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”（闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》）。由是，则诗意已明：
创作背景
第三部分，从“剑阁峥嵘而崔嵬”到“不如早还家”，由剑阁地理形势之险要联想到当时社会形势之险恶，规劝友人不可久留蜀地，及早回归长安。这部分亦可分为两层。前五句为一层，化用西晋张载《剑阁铭》“一夫荷戟，万夫趑趄。形胜之地，匪亲勿居”语句，突出剑阁关隘险要，后六句为一层，以毒蛇猛兽杀人如麻暗喻当地军阀如凭险叛乱则将危害百姓，规劝友人早日离开险地。
宋权( 元代 )
收录诗词 (7633) 首
简 介
宋权 （1598—1652）明末清初河南商丘人，字元平，一字平公，号雨恭。明天启五年进士，由阳曲知县累官顺天巡抚。崇祯末降清，授原官，官至内翰林国史院大学士。曾两主会试。在官六年，致仕归，号归德老农。
凭阑人·江夜
何意汀洲剩风雨，白苹今日似潇湘。
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭，冷压南山万仞斜。
莺和红楼乐，花连紫禁香。跃鱼惊太液，佳气接温汤。
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
争教不霸江山得，日月征曾入梦来。"
五子既歌邦已失，一场前事悔难追。"
临江仙·倦客如今老矣
"忆昔当初过柳楼，茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语，
愿向明朝荐幽滞，免教号泣触登庸。"
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
七香车碾瑶墀月。苏岩乳洞拥山家，涧藤古栗盘银蛇。
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
"乱后独来登大阁，凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少，
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
茂绩当年举，英魂此地销。唯馀孤垄上，日夕起松飙。"
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老，碎流红艳野桃夭。
金尊莫倚青春健，龌龊浮生如走电。琴瑟盘倾从世珠，黄泥局泻流年箭。麻姑爪秃瞳子昏，东皇肉角生鱼鳞。灵鳌柱骨半枯朽，骊龙德悔愁耕人。周孔蓍龟久沦没，黄蒿谁认贤愚骨。兔苑词才去不还，兰亭水石空明月。姮娥弄箫香雨收，江滨迸瑟鱼龙愁。灵芝九折楚莲醉，翾风一叹梁庭秋。醁亚蛮觥奉君寿，玉山三献春红透。银鸭金鹅言待谁，隋家岳渎皇家有。珊瑚座上凌香云，凤炰龙炙猩猩唇。芝兰此日不倾倒，南山白石皆贤人。文康调笑麒麟起，一曲飞龙寿天地。
龙楼露着鸳鸯瓦，谁近螭头掷玉签。
"湘南飞去日，蓟北乍惊秋。叫出陇云夜，闻为客子愁。
顾主声犹发，追风力正全。鸣珂龙阙下，喷玉凤池前。
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
绵蛮
世患有三惑，尔律莫能抑。边苦有长征，尔律莫能息。
晚夏犹知急，新秋别有情。 ——权器
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长，蜀琴风定觉弦高。
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂，罢局还应屐齿隳。
白芷生还暮，崇兰泛更香。谁知揽结处，含思向馀芳。"
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
墨萱图二首·其二
"圭峰秋后叠，乱叶落寒墟。四五百竿竹，二三千卷书。
"朝游沧海东，暮归何太速。只因骑折白龙腰，
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
"穷通分定莫凄凉，且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相，
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
"前有浅山，屹然如屏。后有卑岭，缭然如城。
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
不为已为儒弟子，好依门下学韬钤。"
同学一首别子固
危桥下竹坡。远峰青髻并， ——陆龟蒙
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
"女几山前岚气低，佳人留恨此中题。
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
"素律初回枕簟凉，松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静，
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
"夜长偏觉漏声迟，往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日，
落梅风·人初静
似着胭脂染，如经巧妇裁。 ——白居易
"野外登临望，苍苍烟景昏。暖风医病草，甘雨洗荒村。
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若，花时分袂更凄然。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
一节唿龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命，修途应合有良时。
"下马扣荆扉，相寻春半时。扪萝盘磴险，叠石渡溪危。
玉真仙人词
洪崖成道二千年，唯有徐君播青史。"
"瑰奇恣搜讨，贝阙青瑶房。才隘疑永巷，俄敞如华堂。
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
那堪日夜有云雨，便似巫山与建溪。"
"任官征战后，度日寄闲身。封卷还高客，飞书问野人。
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
减字木兰花·莎衫筠笠
"南吕初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
若为多罗年少死，始甘人道有风情。
君才诚倜傥，时论方汹溶。格言多彪蔚，悬解无梏拲。 ——韩愈
叶似翻宵露，丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚，照耀满回塘。
志难酬国泽，术欠致民康。吾子应相笑，区区道未光。"
"得从岳叟诚堪重，却献皋夔事更宜。公退启枰书院静，
杵影弄寒月，砧声调夜风。裁缝双泪尽，万里寄云中。"
唳起遗残食，盘馀在迥枝。条风频雨去，只恐更相随。"
贺新郎·端午
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静，贳酒留宾不道贫。
剑上忠臣血未干，沛公已向函关入。"
浮生何苦劳，触事妨行乐。寄语达生人，须知酒胜药。"
韵细堪清耳，根牢好系舟。故溪高岸上，冷淡有谁游。"
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"