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念奴娇·登石头城次东坡韵

两汉 / 李尝之

今日雕阴有神艳,后来公子莫相轻。
"野寺度残夏,空房欲暮时。夜听猿不睡,秋思客先知。
厚德未闻闻厚色,不亡家国幸亡身。"
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
好是五更残酒醒,时时闻唤状头声。"
浅色桃花亚短墙,不因风送也闻香。
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。
"松间小槛接波平,月淡烟沉暑气清。
少妇不知归不得,朝朝应上望夫山。
暝鸟影连翩,惊狐尾纛簌。尚得佐方州,信是皇恩沐。"
谏草犹青琐,悲风已白杨。只应移理窟,泉下对真长。"


念奴娇·登石头城次东坡韵拼音解释:

jin ri diao yin you shen yan .hou lai gong zi mo xiang qing .
.ye si du can xia .kong fang yu mu shi .ye ting yuan bu shui .qiu si ke xian zhi .
hou de wei wen wen hou se .bu wang jia guo xing wang shen ..
dao lu lian tian yuan .sheng ge dao xiao chou .bu kan fen mei hou .can yue zheng ru gou ..
chen chui yi zhu hong yin li .yi zhuo chang an suo mi qiu ..
hao shi wu geng can jiu xing .shi shi wen huan zhuang tou sheng ..
qian se tao hua ya duan qiang .bu yin feng song ye wen xiang .
cui zhu diao qiang di .xuan teng zhu shu jian .bai yun chang yan ying .liu shui bie chan yuan .
.song jian xiao jian jie bo ping .yue dan yan chen shu qi qing .
shao fu bu zhi gui bu de .chao chao ying shang wang fu shan .
ming niao ying lian pian .jing hu wei dao su .shang de zuo fang zhou .xin shi huang en mu ..
jian cao you qing suo .bei feng yi bai yang .zhi ying yi li ku .quan xia dui zhen chang ..

译文及注释

译文
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶,落红轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。
自古以来(lai)这里黄尘迷漫,遍地(di)白骨零乱夹着野草。
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天(tian)下。
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也让先祖故旧心旷神怡。
站在焦山陡峭的石壁上,遥望松寥山,就像站在碧蓝的云霄。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
在枫叶掉落的淅沥声中,带来了秋天的讯息。
  文长(chang)是山阴的秀才,乡试多次未被录取。性格直爽,无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能,聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定:“如果要我做幕客的话,要按照接(jie)待宾客的礼节,不规定时间,自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服,戴黑色头巾,拱手行礼入坐,放言畅谈天下大事,好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将,威振东南一带,军人畏惧他以至跪着说(shuo)话,匍匐在地象蛇一样爬行,不敢抬头;而文长作为部下一秀才而对他高傲自得,随心所(suo)欲地行事,任意谈论和开玩笑,丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕得一头白鹿,胡宗宪请文长代作贺表。表章上达,世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他,一切奏疏、公文等,都请他代作。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
  有子问曾子道:“在先生(孔子)那里听说过失去官职方面的事情吗?”(曾子)说:“听他说的是:‘希望丢官后赶快贫穷,希望死后赶快腐烂’。”有子说:“这不是君子说的话。”曾子说:“我(的确是)从先生(孔子)那听来的。”有子又说:“这不是君子说的话。”曾子说:“我是和子游一起听见这话的。”有子说:“的确(说过)。但先生这样说肯定是有原因的。” 曾子将这话告诉子游。子游说:“有子说话很象先生啊!那时先生住在宋国,看见桓司马给自己做石椁,三年还没完成。先生说:‘像这样奢靡,(人)不如死了赶快腐烂掉越快越好啊。’希望(人)死了赶快腐烂,是针对桓司马而说的。 南宫敬叔(他原来失去官职,离开了鲁国)回国,必定带上宝物朝见国王。先生说:‘像这样对待钱财(行贿),丢掉官职(以后)不如赶紧贫穷越快越好啊。’希望丢掉官职以后迅速贫穷,是针对敬叔说的啊。” 曾子将子游的话告诉有子。有子说:“是啊。我就说了不是先生的话吗。”曾子说:“您怎么(me)知道的呢?”有子说:“先生给中都制定的礼法中有:棺材(板)四寸,椁(板)五寸。依据这知道(先生)不希望(人死后)迅速腐烂啊。从前先生失去鲁国司寇的官职时,打算前往楚国,就先让子夏去(打听),又让冉有去申明(自己的想法)。依据这知道(先生)不希望(失去官职后)迅速贫穷。”
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
把我的诗篇举荐给百官们(men),朗诵着佳句,夸奖格调清新。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。
  范雎表示歉意说:“不是臣子敢这样啊。臣子听说当初吕尚遇到文王的时候,身分只是个渔父,在渭水北岸垂钓罢了。像这种情况,关系可说是生疏的。结果一谈就任他做太师,请他同车一起回去,这是他们交谈得深啊。所以文王果真得到吕尚为他建立的功勋,终于据有天下而自身成了帝王。假如文王因为跟吕望生疏而不跟他深谈,这样周就没有天子的德行,文王、武王也就不能成为王了。现在臣子是个客处他乡的人,与大王关系疏远,而所想要面陈的,又都是纠正国君偏差错失的事。处在人家骨肉之间,臣子愿意献上一片浅陋的忠诚,却不知大王的心意如何,所以大王连问三次而不回答,就是这个原因。臣子并非有什么害怕而不敢说,即使知道今天说在前面,明天受死刑在后面,然而臣子也不敢害怕。大王真能实行臣子的话,死不足成为臣子的祸殃,流亡不足成为臣子的忧虑,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,不足成为臣子的耻辱。五帝这样的圣人要死,三王这样的仁人要死,五伯这样的贤人要死,乌获这样的力士要死,孟奔、夏育这样的勇士要死。死,是人无法逃避的。处在难免一死的形势下,可以对秦国稍为有些益处,这就是臣子最大的希望了,臣子还担心什么呢?伍子胥藏在袋子里混出昭关,夜间赶路,白天隐蔽,到了蔆水,没东西可吃,坐着走,爬着行,在吴市讨饭,最后振兴了吴国,吴王阖庐成为霸主。假如臣子进献谋略能像伍子胥那样,就是把我禁闭起来,终身不再见大王,只要臣子的主张实行了,臣子忧虑什么呢?箕子、接舆他们,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,可是对殷朝、楚国并无好处。假如臣子可以跟箕子、接舆有相同的行为,浑身涂漆能对我认为贤明的君主有所帮助,这就是臣子最大的荣耀了,臣子又有什么耻辱呢?臣子所怕的,只怕臣子死了以后,天下人看到臣子尽了忠而身体倒下,从此锁住了嘴,裹住了脚,没有人再愿到秦国来罢了。大王上怕太后的严厉,下受奸臣的伪装迷惑,居住在深宫之中,离不开辅臣的手,终身受到蒙蔽,没法洞察奸佞,大则王室覆灭,小则自身陷于孤立危险的境地。这才是臣子所怕的!至于那些被困受辱的事,死刑流亡的祸殃,臣子不敢害怕。臣子死了而秦国能够治理好,比活着更有意义。”

注释
(22)节数(shuò):节奏短促。
(12)瞽(gǔ鼓):盲人。因古代乐官多由盲人担任,故也称乐官为瞽。
⑷一炬:指公元前206年12月,项羽引兵屠咸阳,“烧秦宫室,火三月不灭”(见《史记·项羽本纪》。故杜牧有“楚人一炬,可怜焦土。”(《阿房宫赋》)之叹息。
[2]皇帝:指明太祖朱元璋。
③终日谁来:整天没有人来。
⑻生绿苔:绿一作“苍”。
4.横眉:怒目而视的样子,表示愤恨和轻蔑。

赏析

  巧妙地采用了寓言的形式。庄子往见惠子,表明自己的清高,无意功名利禄,指责惠子为保住官位而偏狭猜忌的心态,但这些并没有直接道出,而是寓于一个虚构的故事中,使人感到意味隽永,具有更强的讽刺性。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以(za yi)散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  诗的第一、二句说自己心中不乐(悰,乐),故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭,随山势望去,只见楼阁华美无比(菌阁)。接着四句继续描写远近景色,远处树木苍翠茂密,山间烟霭缭绕弥漫,“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着,诗人目光稍稍收回,只见水面上荷叶颤动,于是推想一定有游鱼在水下嬉戏,又见栖息着的鸟雀一飞而散,留在枝条上的残花纷纷飘落(luo)下来。诗人在“鱼戏新荷动,鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏,此以实写虚也;“鸟散”是瞬间的(jian de)景象,稍纵即逝,而“余花落”相对和缓些,诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间,显得余韵悠悠,体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐,而是凝神眺望城郭边的青山,诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上,诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  “白雪乱纤手,绿水清虚心”用拟人手法:白雪乱“纤手”,绿水“清虚心”,便于作者尽情发挥,以情景交融的方式,把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中,进而达到引人入胜之效果。
  “逐”有随着之意,用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝,用一“逐”字,说《柳》李商隐 古诗枝追随东风,变被动为主动,形象更加生动可爱,表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
  古代风俗,头一天晚上结婚,第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点,乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房,这里指新房。停,安置。停红烛,即让红烛点着,通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事,所以她一早就起了床,在红烛光照中妆扮,等待天亮,好去堂前行礼。这时,她心里不免有点嘀咕,自己的打扮是不是很时髦呢?也就是,能不能讨公婆的喜欢呢?因此,后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆,画好眉之后,还是觉得没有把握,只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子,当然带点羞涩,而且,这种想法也不好大声说出,让旁人听到,于是这低声一问,便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢,刻画入微。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬,“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体(ke ti)的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “平生”六句,作者叹惜李、杜的诗文多已散佚。末十二句为第三段。“我愿”八句,写自己努力去追随李、杜。诗人希望能生出两翅,在天地中追寻李、杜诗歌的精神。他最后四句点题。诗人恳切地劝导老朋友张籍不要忙于经营章句,要大力向李、杜学习。
结构赏析
  从字面上看是说,如果说琴可以自己发声,那么为什么把它放在盒子里就没了乐声?如果说声音是由手指头发出的,那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢?
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。

创作背景

  此诗写于开元十二年(724),是当时二十四岁的李白在离开读书十载的匡山书院时写的。

  

李尝之( 两汉 )

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简 介

李尝之 清湖南平江人,字伯艰,号五视居士。诸生。康熙间曾佐绥远将军蔡世荣幕,云南平,辞不受赏。工诗。

苏武庙 / 闾丘诗雯

斋时山下白衣来。松因往日门人种,路是前生长老开。
阳春发处无根蒂,凭仗东风分外吹。
"院深尘自外,如佛值玄公。常迹或非次,志门因得中。
"九重宣旨下丹墀,面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓,
"紫鸾黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,
知君有意凌寒色,羞共千花一样春。"
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署,荣着绯衣从板舆。
蟾桂云梯折,鳌山鹤驾游。他年两成事,堪喜是邻州。"


零陵春望 / 辜庚午

不扣权门扣道门。窥砚晚莺临砌树,迸阶春笋隔篱根。
"寂寥虽下邑,良宰有清威。苦节长如病,为官岂肯肥。
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树,镜中人入洞庭烟。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井,休拗崖冰溅客舟。
"高弦一弄武陵深,六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别,
看取年年金榜上,几人才气似扬雄。"
"阮氏清风竹巷深,满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客,


送渤海王子归本国 / 史威凡

冷角吹乡泪,干榆落梦床。从来山水客,谁谓到渔阳。"
"月里路从何处上,江边身合几时归。
"驿在千峰里,寒宵独此身。古坟时见火,荒壁悄无邻。
清光寂寞思无尽,应待琴尊与解围。"
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
直待门前见幢节,始应高惬圣君怀。"
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"
云雨散来音信断,此生遗恨寄三乡。"


韬钤深处 / 康辛亥

犀占花阴卧,波冲瘴色流。远夷非不乐,自是北人愁。"
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍,更泊前湾上酒家。
"晓鼓冬冬星汉微,佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路,
"惊飞失势粉墙高,好个声音好羽毛。
置向汉宫图画里,入胡应不数昭君。
西望清光寄消息,万重烟水一封书。"
江湖休洒春风泪,十轴香于一桂枝。
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"


诫外甥书 / 司徒闲静

数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
只此无心便无事,避人何必武陵源。"
坐来迎拂波光久,岂是殷勤为蓼丛。"
"终不离青山,谁道云无心。却是白云士,有时出中林。
如诉如言,绪引虚宽。周隙伺榻,繁咽夤缘。
昼夜必连去,古今争敢同。禅情岂堪问,问答更无穷。"
"鼓角迎秋晚韵长,断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧,
莫背阑干便相笑,与君俱受主人恩。"


酒徒遇啬鬼 / 佟佳佳丽

"万重烟霭里,隐隐见夔州。夜静明月峡,春寒堆雪楼。
莫怪迟迟不归去,童年已梦绕林行。"
终日冲奔浪,何年坠乱风。谢公堪入咏,目极在云中。
"欲住住不得,出门天气秋。惟知偷拭泪,不忍更回头。
捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
"昭烈遗黎死尚羞,挥刀斫石恨谯周。
影摇云外树,声褭月中秋。曾向巴江宿,当时泪亦流。"


谒金门·杨花落 / 南门清梅

白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤,却同寒谷乍迁莺。
独吟霜岛月,谁寄雪天衣。此别三千里,关西信更稀。"
"金井凉生梧叶秋,闲看新月上帘钩。
曾从建业城边路,蔓草寒烟锁六朝。"
昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼,露桃花里不知秋。西园公子名无忌,南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流!
虽然占得笙歌地,将甚酬他雨露恩。"
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅,箭捻雕翎逐隼雄。
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑,遥天何益抱坟青。


蜡日 / 南门婷

不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴,杜宇巢低起暝风。
吴中高士虽求死,不那稽山有谢敷。"
何人为我追寻得,重劝溪翁酒一杯。"
乌衣旧宅犹能认,粉竹金松一两枝。"
借问邑人沈水事,已经秦汉几千年。"
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,


饮酒·其二 / 欧阳玉军

"久闻南明山,共慕南明寺。几度欲登临,日逐扰人事。
不及巴山听猿夜,三声中有不愁声。"
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
折树休盘槊,沈钩且钓璜。鸿都问词客,他日莫相忘。"
"寇骑满鸡田,都护欲临边。青泥方绝漠,怀剑始辞燕。
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 雍映雁

"四朝十帝尽风流,建业长安两醉游。
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。
"冷宴殷勤展小园,舞鞇柔软彩虬盘。篸花尽日疑头重,
从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭,大明宫殿生蒿莱。
"圣朝纶阁最延才,须牧生民始入来。凤藻已期他日用,
"四海欲行遍,不知终遇谁。用心常合道,出语或伤时。
"事事朝朝委一尊,自知无复解趋奔。试期交后犹为客,