玲珑四犯·水外轻阴
月上安禅久，苔生出院稀。梁间有驯鸽，不去复何依。"
"阴阴清禁里，苍翠满春松。雨露恩偏近，阳和色更浓。
青天白日当头上，会有求闲不得时。"
"闲斋夜击唾壶歌，试望夷门奈远何。每听寒笳离梦断，
"古院林公住，疏篁近井桃。俗年人见少，禅地自知高。
"子陵栖遁处，堪系野人心。溪水浸山影，岚烟向竹阴。
"又过雁门北，不胜南客悲。三边上岩见，双泪望乡垂。
僮仆使来传语熟，至今行酒校殷勤。"
送君初出扬州时，霭霭曈曈江溢晓。"
买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径，撩乱琴书共一床。
玲珑四犯·水外轻阴拼音解释:
yue shang an chan jiu .tai sheng chu yuan xi .liang jian you xun ge .bu qu fu he yi ..
.yin yin qing jin li .cang cui man chun song .yu lu en pian jin .yang he se geng nong .
qing tian bai ri dang tou shang .hui you qiu xian bu de shi ..
.xian zhai ye ji tuo hu ge .shi wang yi men nai yuan he .mei ting han jia li meng duan .
.gu yuan lin gong zhu .shu huang jin jing tao .su nian ren jian shao .chan di zi zhi gao .
.zi ling qi dun chu .kan xi ye ren xin .xi shui jin shan ying .lan yan xiang zhu yin .
.you guo yan men bei .bu sheng nan ke bei .san bian shang yan jian .shuang lei wang xiang chui .
tong pu shi lai chuan yu shu .zhi jin xing jiu xiao yin qin ..
song jun chu chu yang zhou shi .ai ai tong tong jiang yi xiao ..
mai shan jiang zuo ji pian chang .huang liang niao shou tong san jing .liao luan qin shu gong yi chuang .
译文及注释
译文
我身受世俗的法礼教德的阻碍，现在(zai)终于越潇湘，来到衡山了。
这般成功地辅助了皇帝，安定了四方啊！
瘦弱的妻子脸上又见(jian)光采，痴女自己梳理头发。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
有谁知道我这万里行客，缅怀古昔正在犹疑彷徨。
一个妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
客居中吟咏着秋天，只觉得心情(qing)寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋(diao)谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
不要说从山岭上下来就没有困难，这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
漫跨着金鞍，权贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这书斋里别(bie)有春景。
真是无可奈何啊！我被那微不足道的名利所羁缚，又被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时，要去求仙访道，潇潇度日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后，我细细地思量着这一切。
路旁经(jing)过的人问出征士兵(bing)怎么样，出征士兵只是说按名册征兵很频繁。有的人十五岁到黄河以北(bei)去戍守，纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。到里长那里用头巾把头发束起来，他们回时已经白头还要去守边疆。边疆无数士兵流血形成了海水，武皇开拓边疆的念头还没停止。您没听说汉家华山以东两百州，百千村落长满了草木。即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种，田土里的庄稼也长得没有东西行列。更何况秦地的士兵又能够苦战，被驱使去作战与鸡狗没有分别。
想弯弧射天狼，挟着弓却不敢张开，怕祸及自己。
魂魄归来吧！
注释
鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。
既而：不久，紧接着。而，这里作表时间的副词的词尾。
唱黄鸡：感慨时光的流逝。因黄鸡可以报晓，表示时光的流逝。
⑩左顾：回顾。双鸳鸯：鸳鸯为匹鸟，总是成对并游。双鸳鸯，就是“双双的鸳鸯”，汉乐府诗中常用这种省字法。噰噰（yōnɡ yōnɡ）：音声相和貌，这里形容众鹤和鸣之声。流黄：或作“留黄”、“骝黄”，黄间紫色的绢。丈人：子媳对公婆的尊称。调丝：弹奏（瑟）。丝，指瑟上的弦。未央，未尽。“方未央”或作“未遽央”，“未遽央”与“未央”同义。这句是说弹瑟正在进行。
1.黄山：古称黟山，唐改黄山。在安徽省南部，跨歙、黔、太平、休宁四县。
赏析
文公知道后派人去请，而介之推执意不肯出来。传说来人纵火烧山，想将母子逼下山，介之推和母亲合抱一棵大树，就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明(qing ming)节的前一天，为了悼念介之推，从此人们便定每年清明前一天为寒食清明，“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火，只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
第一段，揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地：“江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。”然后笔锋一转，引出一段有些人评价梅的美丑，用“固也”一语轻轻收住。接着，作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来，在“文人画士”的心目中，梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”；二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”；三，从客观上说又不能“以其智力为也”。所以，他们只好通过第四个途径了。于是，他们暗通关节，让第三者来转告“鬻梅者”，斫正，删密，锄直，以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的(yang de)情况下，“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹，道出了作者的无尽愤慨，也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番更换。现在却能放回家从事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗(shi yi)能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代， 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
第一段，揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地：“江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。”然后笔锋一转，引出一段有些人评价梅的美丑，用“固也”一语轻轻收住。接着，作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来，在“文人画士”的心目中，梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”；二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”；三，从客观上说又不能“以其智力为也”。所以，他们只好通过第四个途径了。于是，他们暗通关节，让第三者来转告“鬻梅者”，斫正，删密，锄直，以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的(yang de)情况下，“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹，道出了作者的无尽愤慨，也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番更换。现在却能放回家从事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗(shi yi)能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代， 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。
创作背景
陈叔宝穷奢极欲，沉湎声色，是一个典型的昏君。当时，北方强大的隋时时准备渡长江南下，陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾，可是这个陈后主，却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏，作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝，但是他在辞赋上确实有很高的造诣，创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。
杜旃( 金朝 )
收录诗词 (6427) 首
简 介
杜旃 约公元一一九二年前后在世，字仲高，金华人，杜旟之弟。生卒年均不详，约宋光宗绍熙中前后在世。与兄伯高，弟叔高、季高、幼高齐名，人称“金华五高”。旃工词，陈亮评：“仲高丽句，晏叔原不得擅美。”着有癖斋小集《宋百家诗存》及杜诗发挥，《文献通考》行于世。
衡阳与梦得分路赠别
重赐弓刀内宴回，看人城外满楼台。
旧知亲友散，故园江海空。怀归正南望，此夕起秋风。"
荒城古道。青青千里遥，怅怅三春早。每逢南北离别，
歌筵更覆青油幕，忽似朝云瑞雪飞。"
纷泊雁群起，逶迤沙溆连。长亭十里外，应是少人烟。"
茱萸一朵映华簪。红霞似绮河如带，白露团珠菊散金。
"三月杨花飞满空，飘飖十里雪如风。
关河烟雾深，寸步音尘隔。羁旅忽相遇，别离又兹夕。
听雨
飞龙老马曾教舞，闻着音声总举头。"
病多知药性，老近忆仙方。清节何由见，三山桂自芳。"
"此琴等焦尾，此鹤方胎生。赴节何徘徊，理感物自并。
楚田晴下雁，江日暖游鱼。惆怅空相送，欢游自此疏。"
驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。"
二仙自围棋，偶与樵夫会。仙家异人代，俄顷千年外。
沥酒愿从今日后，更逢二十度花开。"
北阙祥云迥，东方嘉气繁。青阳初应律，苍玉正临轩。
酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠
入深似太清仙鹤游秘馆。李供奉，仪容质，
镜中乍无失髻样，初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘，
"少小别潘郎，娇羞倚画堂。有时裁尺素，无事约残黄。
旧师唯有先生在，忍见门人掩泪回。"
唐史上头功第一，春风双节好朝天。"
"名卿步月正淹留，上客裁诗怨别游。素魄近成班女扇，
西南积水远，老病喜生归。此地故人别，空馀泪满衣。
灯光耿方寂，虫思隐馀清。相望忽无际，如含江海情。"
眼儿媚·咏梅
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营中着虎裘。
青葱当淑景，隐映媚新晴。积翠烟初合，微黄叶未生。
"鄱阳太守是真人，琴在床头箓在身。曾向先皇边谏事，
广陵经水宿，建邺有僧期。若到西霞寺，应看江总碑。"
远月清光遍，高空爽气来。此时陪永望，更得上燕台。"
凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛，麋鹿呦呦达遗址。
明朝独上铜台路，容见花开少许时。"
逼逼仆仆春冰裂，磊磊落落桃花结。"
大雅·公刘
"夜问江西客，还知在楚乡。全身出部伍，尽室逐渔商。
自移西岳门长锁，一个行人一遍开。
"响深涧，思啼猿。闇入苹洲暖，轻随柳陌暄。
"琰玉性惟坚，成壶体更圆。虚心含景象，应物受寒泉。
"年少一仙官，清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺，花路水漫漫。
卧多唯觉鸟声喧。黄埃满市图书贱，黑雾连山虎豹尊。
"晓登云门山，直上一千尺。绝顶弥孤耸，盘途几倾窄。
树成多是人先老，垂白看他攀折人。"
南乡子·和杨元素时移守密州
当令志气神，及此鬓发玄。岂唯十六族，今古称其贤。
过洞偏回首，登门未发蒙。桑田如可见，沧海几时空。"
"美人开池北堂下，拾得宝钗金未化。凤凰半在双股齐，
篱花看未发，海燕欲先归。无限堪惆怅，谁家复捣衣。"
"莫怕南风且尽欢，湘山多雨夏中寒。
此外唯应任真宰，同尘敢是道门枢。"
家世素业儒，子孙鄙食禄。披云朝出耕，带月夜归读。
"同游漆沮后，已是十年馀。几度曾相梦，何时定得书。
国风·豳风·破斧
声名金作赋，白皙玉为身。敛笏辞天子，乘龟从丈人。
唯当学禅寂，终老与之俱。"
曲江北海今何处，尽逐东流去不回。"
"见君何事不惭颜，白发生来未到山。
久带纱巾仍藉草，山中那得见朝仪。"
把酒且须拼却醉，风流何必待歌筵。"
诸生围绕新篇读，玉阙仙官少此才。"
拟托凌云势，须凭接引材。清阴如可惜，黄鸟定飞来。"
东方之日
"凄凄百卉病，亭亭双松迥。直上古寺深，横拂秋殿冷。
时艰难会合，年长重亲知。前事成金石，凄然泪欲垂。"
对酒山长在，看花鬓自衰。谁堪登灞岸，还作旧乡悲。"
"陶家习先隐，种柳长江边。朝夕浔阳郭，白衣来几年。
弓剑随云气，衣冠奉月游。空馀驾龙处，摇落鼎湖秋。"
"受氏自有殷，树功缅前秦。圭田接土宇，侯籍相纷纶。
日昃不复午，落花难归树。人生能几何，莫厌相逢遇。
枪垒依沙迥，辕门压塞雄。燕然如可勒，万里愿从公。"
幽涧泉
文皇昔潜耀，随季自颠覆。抚运斯顺人，救焚非逐鹿。
游人听堪老。"
信是天然瑞，非因朴斫成。无瑕胜玉美，至洁过冰清。
大君遂群方，左史蹈前贤。振衣去朝市，赐告归林泉。
有时云外闻天乐，知是先皇沐浴来。"
"昔年居汉水，日醉习家池。道胜迹常在，名高身不知。
植根琼林圃，直夜金闺步。劝深子玉铭，力竞相如赋。
唯当学禅寂，终老与之俱。"
赠范晔诗
"月，月。暂盈，还缺。上虚空，生溟渤。散彩无际，
"莫怕南风且尽欢，湘山多雨夏中寒。
新识邻里面，未谙村社情。石田无力及，贱赁与人耕。"
政洽军逾肃，仁敷物已康。朱门重棨戟，丹诏半缣缃。
不须化作山头石，待我堂前折桂枝。"
不缘衣食相驱遣，此身谁愿长奔波。箧中有帛仓有粟，
"十载别文昌，藩符寄武当。师贞上介辟，恩擢正员郎。
幕下多能事，周行挹令名。流年未可叹，正遇太阶平。"