着
君有君恩秋后叶，可能更羡谢玄晖。"
塔下牡丹气，江头杨柳丝。风光若有分，无处不相宜。"
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦，楚市千烧作故城。
灵鼍振擂神仙出。天花数朵风吹绽，对舞轻盈瑞香散。
此行也是男儿事，莫向征人恃桂香。"
望阙飞华盖，趋朝振玉珰。米惭无薏苡，面喜有恍榔。
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
争奈沧洲频入梦，白波无际落红蕖。"
"旅人游汲汲，春气又融融。农事蛙声里，归程草色中。
着拼音解释:
jun you jun en qiu hou ye .ke neng geng xian xie xuan hui ..
ta xia mu dan qi .jiang tou yang liu si .feng guang ruo you fen .wu chu bu xiang yi ..
geng lian hong xiu duo jin gong .qin yun yi san ru chun meng .chu shi qian shao zuo gu cheng .
ling tuo zhen lei shen xian chu .tian hua shu duo feng chui zhan .dui wu qing ying rui xiang san .
ci xing ye shi nan er shi .mo xiang zheng ren shi gui xiang ..
wang que fei hua gai .qu chao zhen yu dang .mi can wu yi yi .mian xi you huang lang .
lian pu lang cheng kan yi diao .liu di feng nuan hao chui bian .
.dong tang di yi ling chun feng .shi guai guan xi xiao ji yong .hua biao zhu tou huan you he .
zheng nai cang zhou pin ru meng .bai bo wu ji luo hong qu ..
.lv ren you ji ji .chun qi you rong rong .nong shi wa sheng li .gui cheng cao se zhong .
译文及注释
译文
用宝刀去劈流水，不会有水流中断的时候。
我在年少时离开家乡(xiang)，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经(jing)疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
汉武帝握剑拍案而起，回头召来李广将军。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
独倚竹杖眺望雪霁天晴，只见溪水上的白云叠叠重重。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花(hua)落》了，凉风不远，你不久也会像花儿那样被风吹落的。
飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻(qing)狂之念的人，却得到负心汉的名声。
托付给你还乡梦(meng)，恳请带我回家园。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火，只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
清晨将要离别家乡远行，漏夜整装坐以等待天明。
登上霸陵的高地继续向南，回过头我远望着西京长安。
自古以来养老马是因为其智可用，而不是为了取其体力，因此，我虽年老多病，但还是能有所作为的。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
注释
7、葩：花。卉：草的总称。
⒃岁夜：除夕。
⒂方——比。 罗赵——罗晖、赵袭，皆汉末书法家。这两句说：石苍舒的书法是可以与钟、张相比，我的书法也比罗、赵略胜一筹。
⑶还家；一作“还乡”。
1.将进酒：实名《小梅花》。“将进酒”是作者改题的新名。
(21)大造：大功。西：指秦国。
赏析
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起(qi)了波澜。
尾联联系到诗人自身，点明(dian ming)“伤春”正意。“凤城”借指长安，“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说，自己曾为伤春之情所苦，实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣，然而在这广大的长安城内，又哪里能找到可以栖居的花枝呢？初唐诗人李义府《咏乌》云：
“镜中聊自笑，讵是南山期。”一“惊”之余，不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”，显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑，一种难以名状的苦笑，表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的，却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位，可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭，大概是不过份的。
这是一篇有名的不怕鬼的故事，显系民间传说，选自《列异传》。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
结构赏析
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主(jun zhu)与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
第七句宕开一笔，直写“今逢”之世，第八句说往日的军事堡垒，如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹，便是六朝覆灭的见证，便是分裂失败的象征，也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今，收束了全诗。全诗借古讽今，沉郁感伤，但繁简得当，直点现实。
海瑞是中国历史上著名的清官和好官。他一生最大的特点，就是清廉正直，节俭朴素，言行一致，关心人民疾苦，不屈不挠地和贪官污吏、大地主恶霸进行斗争，连皇帝也不例外。在地方官任上，他拒绝向上司行贿、取消知县的额外收入，改革赋役，清丈田地，勒令大地主退还侵占的民田，兴修水利，昭雪冤狱。在吏部右侍郎（中央人事部门副长官）和右都御史任上，下令取缔南京各衙门无偿要求市民供应物资的陋规，建议恢复贪赃满八十贯（千）处绞刑的法律，等等，为百姓做了一些好事，博得当时广大人民的歌颂和支持。他打击豪强的故事，直到现代还在民间广泛流传。
接着，连用两组“君不见”提出两个历史故事。一是说西周吕望（即姜太公）长期埋没民间，五十岁在棘津当小贩，七十岁在朝歌当屠夫，八十岁时还垂钓于渭水之滨，钓了十年（每天一钓，十年共三千六百钓），才得遇文王，遂展平生之志。一是说秦末的郦食其，刘邦原把他当作一个平常儒生，看不起他，但这位自称“高阳酒徒”的儒生，不仅凭雄辩使刘邦改变了态度，以后还说服齐王率七十二城降汉，成为楚汉相争中的风云人物。诗人引用这两个历史故事，实际上寄寓着自己的理想与抱负：“大贤虎变愚不测，当年颇似平常人”，“狂客落魄尚如此，何况壮士当群雄”。他不相信自己会长期沦落，毫无作为。诗人对前途有着坚定的信念，所以这里声调高亢昂扬，语言节奏也较爽利明快，中间虽曾换过一次韵，但都押平声韵，语气还是舒展平坦(ping tan)的。
尾联联系到诗人自身，点明(dian ming)“伤春”正意。“凤城”借指长安，“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说，自己曾为伤春之情所苦，实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣，然而在这广大的长安城内，又哪里能找到可以栖居的花枝呢？初唐诗人李义府《咏乌》云：
“镜中聊自笑，讵是南山期。”一“惊”之余，不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”，显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑，一种难以名状的苦笑，表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的，却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位，可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭，大概是不过份的。
这是一篇有名的不怕鬼的故事，显系民间传说，选自《列异传》。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
结构赏析
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主(jun zhu)与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
第七句宕开一笔，直写“今逢”之世，第八句说往日的军事堡垒，如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹，便是六朝覆灭的见证，便是分裂失败的象征，也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今，收束了全诗。全诗借古讽今，沉郁感伤，但繁简得当，直点现实。
海瑞是中国历史上著名的清官和好官。他一生最大的特点，就是清廉正直，节俭朴素，言行一致，关心人民疾苦，不屈不挠地和贪官污吏、大地主恶霸进行斗争，连皇帝也不例外。在地方官任上，他拒绝向上司行贿、取消知县的额外收入，改革赋役，清丈田地，勒令大地主退还侵占的民田，兴修水利，昭雪冤狱。在吏部右侍郎（中央人事部门副长官）和右都御史任上，下令取缔南京各衙门无偿要求市民供应物资的陋规，建议恢复贪赃满八十贯（千）处绞刑的法律，等等，为百姓做了一些好事，博得当时广大人民的歌颂和支持。他打击豪强的故事，直到现代还在民间广泛流传。
接着，连用两组“君不见”提出两个历史故事。一是说西周吕望（即姜太公）长期埋没民间，五十岁在棘津当小贩，七十岁在朝歌当屠夫，八十岁时还垂钓于渭水之滨，钓了十年（每天一钓，十年共三千六百钓），才得遇文王，遂展平生之志。一是说秦末的郦食其，刘邦原把他当作一个平常儒生，看不起他，但这位自称“高阳酒徒”的儒生，不仅凭雄辩使刘邦改变了态度，以后还说服齐王率七十二城降汉，成为楚汉相争中的风云人物。诗人引用这两个历史故事，实际上寄寓着自己的理想与抱负：“大贤虎变愚不测，当年颇似平常人”，“狂客落魄尚如此，何况壮士当群雄”。他不相信自己会长期沦落，毫无作为。诗人对前途有着坚定的信念，所以这里声调高亢昂扬，语言节奏也较爽利明快，中间虽曾换过一次韵，但都押平声韵，语气还是舒展平坦(ping tan)的。
创作背景
此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年），与同名七绝同时，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。
郑缙( 两汉 )
收录诗词 (9572) 首
简 介
郑缙 生平无考。《全唐诗》存诗2首，其中《咏浮沤为辛明府作》，出《文苑英华》卷一五三、卷一六四；《莺》诗，《唐诗纪事》卷二九作孙处玄诗，明刻本《文苑英华》卷三二八作郑缙诗，中华书局影印本《文苑英华》新编目录作郑愔，未详孰是。
桓灵时童谣
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不见性，倚遍寺前松。"
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去，小才宁副庙堂求。
黄河清有时，别泪无收期。"
滴泪泉饶竭，论心石未贞。必双成凤去，岂独化蝉鸣。
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
小雅·小宛
珍重此一醉，百骸出天地。长如此梦魂，永谢名与利。"
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
移席临湖滨，对此有佳趣。流连送深杯，宾主共忘醉。
丹凤衔书即薜萝。乍隐文章情更逸，久闲经济术翻多。
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
一首长歌万恨来，惹愁漂泊水难回。
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
"山前无数碧琅玕，一径清森五月寒。
室思
古来幽怨皆销骨，休向长门背雨窗。"
岳暖无猿叫，江春有燕飞。平生书剑在，莫便学忘机。"
轧轧哑哑洞庭橹。"
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
宿雨随时润，秋晴着物光。幽怀长若此，病眼更相妨。
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂。
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
孙权劝学
鹤避灯前尽，芸高幄外深。想知因此兴，暂动忆山心。"
绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"
"耻将官业竞前途，自爱篇章古不如。一炷香新开道院，
"何宋清名动粉闱，不才今日偶陈诗。考功岂敢闻题品，
交亲若要知形候，岚嶂烟中折臂翁。"
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月，鸾凤那肯啄腥臊。
宋人及楚人平
遭逢陪侍辇，归去忆抽簪。太液池南岸，相期到晓吟。"
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢，破寺荆榛拥佛幢。
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
"谪下三清列八仙，获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近，
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
"结茅只约钓鱼台，溅水鸬鹚去又回。春卧瓮边听酒熟，
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影，风触蝉枝噪浪声。
虞美人·疏篱曲径田家小
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
贤人知止足，中岁便归休。云鹤深相待，公卿不易留。
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
胜游记得当年景，清气逼人毛骨冷。笑唿明镜上遥天，
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代，藻鉴难逢耻后生。
无情最恨东流水，暗逐芳年去不还。"
宿建德江
变通之理，春夏作头，秋冬为尾，循环反覆无终已。
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照，和风得路合偏吹。
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
"无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。
楼高钟尚远，殿古像多灵。好是潺湲水，房房伴诵经。"
"汉贪金帛鬻公卿，财赡羸军冀国宁。
野径通荒苑，高槐映远衢。独吟人不问，清冷自呜呜。"
柳梢青·灯花
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
楚国空摇浪，隋堤暗惹尘。如何帝城里，先得覆龙津。"
"风回山火断，朝落岸冰高。（《湘江吟》）
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓，花落平田鹤见耕。
"往事悠悠添浩叹，劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去，
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢，破寺荆榛拥佛幢。
回首青门不知处，向人杨柳莫依依。"
"月华吐艳明烛烛，青楼妇唱捣衣曲。白袷丝光织鱼目，
沁园春·张路分秋阅
便有杯觞兴，可据羁旅愁。凫鹥亦相狎，尽日戏清流。
自笑观光辉（下阙）"
吾闻蛇能螫，避之则无虞。吾闻虿有毒，见之可疾驱。
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面，蝶趁飞花到酒边。
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
自闻东蜀病，唯我独关情。若近长江死，想君胜在生。
"独寻仙境上高原，云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇，
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
春宫怨
骨寒依垄草，家尽逐边鸿。一吊知音后，归来碎峄桐。"
"伤时惜别心交加，支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月，
"魂归寥廓魄归烟，只住人间十八年。
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
君今酷爱人间事，争得安闲老在兹。"
"见面虽年少，闻名似白头。玄谈穷释旨，清思掩诗流。
他年待我门如市，报尔千金与万金。"
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"