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妾薄命行·其二

先秦 / 冯山

不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。
相去幸非远,走马一日程。"
"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
谈游费閟景,何不与逡巡。僧来为予语,语及昔所知。
"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。


妾薄命行·其二拼音解释:

bu zhi chu zhong shi he ren .xue hua ling sui zhu nian jian .yan ye xi shu sui fen xin .
xiang qu xing fei yuan .zou ma yi ri cheng ..
.qiu lai zhuan jue ci shen shuai .chen qi lin jie guan shu shi .qi xia jing ming tou jin bai .
pian pian liang xuan niao .ben shi tong chao yan .fen fei lai ji shi .qiu xia yan liang bian .
hui zhang tu zhao yin .mao an lang zuo chan .pin seng ying tan xian .han shi ding liu lian .
tan you fei bi jing .he bu yu qun xun .seng lai wei yu yu .yu ji xi suo zhi .
.duo jian zhu men fu gui ren .lin yuan wei bi ji wu shen .
zhang ren a mu wu bei ti .ci nv bu shi fan fu qi .kong shi tian xian zhe ren shi .
xiong xiong meng jiang li ling gong .shou cheng sha zei chai lang kong .tian xuan di zhuan ri zai zhong .
.ba tong wu nv zhu zhi ge .ao nao he ren yuan yan duo .
.yu nian jian sheng si .qian li kuang nan bei .jia ju wu jian qi .kuang nai yi xiang guo .

译文及注释

译文
莫要笑话满头白发(fa)的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万(wan)事,何似对酒当歌?
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之(zhi)余有歇息,没有行人来问津。
汝(ru)阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车,酒味引得口水直流,为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
怎能让此身化作千千万万,撒落(luo)到每个峰顶眺望故乡!
明知道死别(bie)最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
昨夜是谁唱出吴地(di)的歌声,就像万壑之风振响空寂的树林。
精力才华已竭,便当撩衣退隐。
定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满怀。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
  黔地(这里的黔不指贵州)这个地方本来没有驴,有一个喜欢多事的人用船运来(一头驴)进入这个地方。运到后却没有什么用处(chu),就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物,把它作为神(来对待),躲藏在树林里偷偷看它。(老虎)渐渐小心地出来接近它,不知道它是什么东西。
翡翠珠宝镶嵌被褥,灿烂生辉艳丽动人。
  孤寂的行宫内院,东风吹过,昔日皇帝车架经常碾压的道路,早已是年年岁岁芳草萋(qi)萋。每当日落天黑的时候,松树林里空寂冷落,只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发,送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝,给人留下的只有无限的伤感。

注释
272.堵敖:楚文王的儿子,继楚文王为楚国国君,他的弟弟杀死他,自立为王,就是楚成王。
23. 无:通“毋”,不要。
⑷罗衣:轻软丝织品制成的衣服。三国魏曹植《美女篇》:“罗衣何飘飘,轻裾随风还。”此处泛指女性服装。作者谓自己是女性,虽然能诗会文,也被阻挡,不能进考场。掩诗句:指掩盖了自己的诗文才华。
18 拘:拘束,局限。于:被。虚:同“墟”,居住的地方。
7.是说:这个说法。

赏析

  古人写秋景,大多气象衰飒,渗透悲秋情绪。然此处却一反常情,写出了深秋时节的丰硕景象,显露了勃勃生机,给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中(shi zhong)“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”两句相提并论,说是“二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。
鄙薄官场生活  作者从“歌者闻令来,皆避匿去”的情景中,感喟系之,“甚矣,乌纱之横、皂隶之俗哉”,显露了对官禄的鄙夷,这一点,跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情,同归一源。对官场生涯的目击,“歌者闻令来,皆避匿去”的隔膜,深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾,这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激,生发出解决矛盾的根本办法是“去官”,正因为如此,他才有“他日”“有不听曲此石上者,如月”的决绝誓词,才有“解官,称吴客”的庆幸,才有“虎丘之月,不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘,最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此,我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著,也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景,重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景,表达他无官—身轻的闲适心情。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的(men de)情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓(xiao),因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性(de xing)别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭(er zao)受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  诗篇的最后两句,写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴,孤飞自可疑”,是说孤雁未必会遭暗箭,但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看,象是安慰之词──安慰孤雁,也安慰自己;然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣,都是惊魂未定的表现,直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话,是写孤雁心有余悸,怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”,才正面拈出“孤”字,“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡,世路峻险,此诗以孤雁自喻,表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
  首二句写墙角梅花不惧严寒,傲然独放,末二句写梅花洁白鲜艳,香气远布,赞颂了梅花的风度和品格,这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏,用雪喻梅的冰清玉洁,又用“暗香”点出梅胜于雪,说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下,积极改革,而得不到支持,其孤独心态和艰难处境,与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远,而语句又十分朴素自然,没有丝毫雕琢的痕迹。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈(qiang lie)。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法(qu fa),所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  最后一联即景抒怀,抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色,看到东园、西堰的花红柳绿,鱼鸟戏春,借“初晴山院里,何处染嚣尘”的明净美景,抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
  第四句,交待出诗人思绪飘向了远方,恰又听到了远方的管弦之声,于是诗人安静下来认真倾听着弦声,自是不休闲。从另一方面,“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
  诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比,一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安,觉得一切都无限美好,连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景,使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里,诗人情与景会,意到笔随,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酐畅淋漓地抒发了得意之情,明快畅达而又别有情韵。因而,这两句诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
  字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”,连用两个典故,上下对得精切自然,神话色彩浓郁,引人浮想联翩。排律首联一般不对偶,而这里对得流走自然,给读者以整齐和谐的美感。
  因此,这两句是写“动”见“静”,以“动”衬“静”。这种“静”,正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法,能给读者以联想,并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。

创作背景

  这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作,这在学术界没有争议,但具体作年有多种说法,主要有三种:一说作于开元十二年(724年),二说作于开元十三年(725年),三说作于开元十四年(726年)。根据郁贤皓的说法,李白是在开元十二年(724年)辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起,直至远渡荆门,一向在四川生活,读书于戴天山上,游览峨眉,隐居青城,对蜀中的山山水水怀有深挚的感情,这次离别家乡,发青溪,向三峡,下渝州,渡荆门,轻舟东下,意欲“南穷苍梧,东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国,准备实现自己的理想抱负。

  

冯山( 先秦 )

收录诗词 (4878)
简 介

冯山 宋普州安岳人,字允南。初名献能。时称鸿硕先生。嘉祐二年进士。熙宁末,为秘书丞、通判梓州。邓绾荐为台官,不就,退居二十年。后范祖禹荐于朝,官终祠部郎中。有《春秋通解》、《冯安岳集》。

贺新郎·和前韵 / 权德舆

他日秉钧如见念,壮心直气未全销。"
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
小子须娇养,邹婆为好看。银匙封寄汝,忆我即加餐。"
鱼能深入宁忧钓,鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去,
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
筋骸虽早衰,尚未苦羸惙。资产虽不丰,亦不甚贫竭。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 冯杞

绯袍着了好归田。"
近见新章句,因知见在心。春游晋祠水,晴上霍山岑。
惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
今朝登此楼,有以知其然。大江寒见底,匡山青倚天。
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。


奉诚园闻笛 / 李处全

何处生春早,春生稚戏中。乱骑残爆竹,争唾小旋风。
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
有身有离别,无地无岐路。风尘同古今,人世劳新故。
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
棹风逐舞回,梁尘随歌飞。宴馀日云暮,醉客未放归。
君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原,


昭君怨·深禁好春谁惜 / 赵雄

不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
郡民犹认得,司马咏诗声。"
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
尊酒未空欢未尽,舞腰歌袖莫辞劳。"
我到东川恰相半,向南看月北看云。"
哀笳慢指董家本,姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧,
如获终老地,忽乎不知还。架岩结茅宇,斫壑开茶园。


洞庭阻风 / 赵孟吁

睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
有时昼掩关,双影对一身。尽日不寂寞,意中如三人。
还向万竿深竹里,一枝浑卧碧流中。"
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
若到故园应觅我,为传沦落在江州。"
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。


九歌 / 纪逵宜

我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
"病知心力减,老觉光阴速。五十八归来,今年六十六。
日高饥始食,食竟饱还游。游罢睡一觉,觉来茶一瓯。
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。
荆州又非远,驿路半月程。汉水照天碧,楚山插云青。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。


送人游岭南 / 许子伟

"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
乃知天地间,胜事殊未毕。"
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
为感君恩须暂起,炉峰不拟住多年。
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。
惆怅甘泉曾侍从,与君前后不同时。"


江楼夕望招客 / 谢安之

"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
"洛阳昼夜无车马,漫挂红纱满树头。
庶几无夭阏,得以终天年。"
面上今日老昨日,心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久,
君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。


柳枝·解冻风来末上青 / 沈梅

何此南迁客,五年独未还。命屯分已定,日久心弥安。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
各自窠窟,人不能移。妇好针缕,夫读书诗。男翁女嫁,
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
书信朝贤断,知音野老多。相逢不闲语,争奈日长何。"


简卢陟 / 李中

雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"
万里尚能来远道,一程那忍便分头。
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。