清平乐·春光欲暮
"破村寥落过重阳，独自撄宁葺草房。风撦红蕉仍换叶，
白兔落天西，赤鸦飞海底。一日复一日，日日无终始。
荒唐意难遂，沉湎名不朽。千古如比肩，问君能继不。"
闲移秋病可，偶听寒梦缺。往往枕眠时，自疑陶靖节。"
"贫归无定程，水宿与山行。未有安亲计，难为去国情。
芽孽群妖灭，松筠百度贞。郎官青琐拜，使者绣衣迎。
风雅传今日，云山想昔时。感深苏属国，千载五言诗。"
自嗟落魄无成事，明日春风又一年。"
"白社思归处，青门见去人。乡遥茂苑树，路入广陵尘。
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
清平乐·春光欲暮拼音解释:
.po cun liao luo guo zhong yang .du zi ying ning qi cao fang .feng che hong jiao reng huan ye .
bai tu luo tian xi .chi ya fei hai di .yi ri fu yi ri .ri ri wu zhong shi .
huang tang yi nan sui .chen mian ming bu xiu .qian gu ru bi jian .wen jun neng ji bu ..
xian yi qiu bing ke .ou ting han meng que .wang wang zhen mian shi .zi yi tao jing jie ..
.pin gui wu ding cheng .shui su yu shan xing .wei you an qin ji .nan wei qu guo qing .
ya nie qun yao mie .song jun bai du zhen .lang guan qing suo bai .shi zhe xiu yi ying .
feng ya chuan jin ri .yun shan xiang xi shi .gan shen su shu guo .qian zai wu yan shi ..
zi jie luo po wu cheng shi .ming ri chun feng you yi nian ..
.bai she si gui chu .qing men jian qu ren .xiang yao mao yuan shu .lu ru guang ling chen .
liu long fei pei chang xiang jiong .geng ren cheng wei zi zhuo bian .
译文及注释
译文
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
流离天(tian)涯，思绪无穷无已。相逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别。你问春天还剩多少，即便春意尚在(zai)，又能和谁一同欣赏？
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。
庆幸牙齿完好胃口还不减，悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
巴山楚水凄凉之地，二十三年默默谪居。
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无忧十分从容。
计议早定专心不能改啊，愿推(tui)行良策行善建功。
哥(ge)哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
太公吕望曾经做过屠夫，他被任用是遇到周文王。
梅花并不想费尽心思去争(zheng)艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香(xiang)。
就算在长安市里买花载酒，富贵满(man)足，又怎比得上在故乡家中，看见桃李(li)花开，绿叶粉红一团团的喜悦心情？不怨春风吹得异乡人落泪，都因想家的情太深。相思难以表达，梦也无痕迹，只有归来那天才会真的如愿。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
注释
（71）严嵩——明世宗所信任的宰相，专权二十年，有人奏他是奸臣，世宗总是不听。后来渐渐失宠，才罢相。
所被者几乡（覆盖） 当廪于官者几人（赈济、供给粮食；名词作动词）
129.怕：通“泊”，安静无为的样子。按：《文选》李善注引《说文》：“怕，无为也。”说明《《子虚赋》司马相如 古诗》用的是怕的本义。
⑻惩：戒，克制。忿：怨恨。
①塞下曲――古代歌曲名。这类作品多是描写边境风光和战争生活的。
赏析
次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛，次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也！胡然而帝也！”二句神光离合，仿佛天仙帝女降临尘寰，无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞，并谓“‘山河’、‘天帝’，广揽遐观，惊心动魄，有非言辞可释之妙”。“展如之人兮，邦之媛也！”二句巧于措辞，深意愈出，余音袅袅，意味无穷。这两章造句齐整，意象迷离，所以陈继揆《读风臆补》说：“后两章逸艳绝伦，若除去‘也’字，都作七字读，即为七言之祖。”
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句(ji ju)诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
此诗只用七句话，简洁地叙述了周初三王对周王朝作出的贡献，重点称赞了周成王为完成先王事业所作的努力。全诗七句中有五句赞美成王，只有开头一句涉及天，表现了周人敬天的同时，更重视人为的努力。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄(ling)）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手，而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式，将读(jiang du)者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮，受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜，又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀，然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾，中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑，这两句本应居于开头两句之前，诗人安排在开头两句之后，补充说明事情的原委，不仅没有产生句子错位的混乱感觉，而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”，对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思，赏赐诸侯出于真心，可见天子的情真意切。“钟鼓既设，一朝飨之”，从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛，表面看是周天子为有功诸侯庆功，实际上是歌颂周天子的文治武功。
三、四句诗人怀想羊祜、诸葛，五、六两句则转谈三国事，并非仅就山川而言，其间包涵了“人谋胜天险”的寓意。羊祜献平吴之策，晋灭东吴诸葛用联吴之策，以抗曹魏；刘备因意气用事，败于夷陵；孙皓以残暴多疑，终致亡国。面对四百多年前的历史遗迹，诗人不禁发出慨叹。
五联“旅思徒漂梗，归期未及瓜”意为：旅途之中像木偶人一样漂泊不定，遥想离任满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外，生活起伏，不知何时可以结束的忧伤、惆怅，用典巧妙，让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。
诗的第一句连用三个“鹅’字，这种反复咏唱方法的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
元稹这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻，这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量(rong liang)的片刻。作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破，这就使全诗含蓄蕴藉，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。
“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵(yi zong)一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，诗人自然不能入睡。“长夜”是作者由于自己屋漏因而更觉夜长，还因自己和国家都在风雨飘摇中挣扎而觉得夜长。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是诗人由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
此诗的人物描写，堪称细腻。随着时光的推移，由夜晚到中宵再到残夜，或是穿针缝衣的举止，或是颦眉含愁的神情外貌，或写幽清环境，或状嗟伤心绪，移步换形，内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽，卓然出群。正如清人陈祚明所说的，“柳吴兴诗如月华既圆，云散相映，光气满足。”（《采菽堂古诗选》卷二十五）
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句(ji ju)诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
此诗只用七句话，简洁地叙述了周初三王对周王朝作出的贡献，重点称赞了周成王为完成先王事业所作的努力。全诗七句中有五句赞美成王，只有开头一句涉及天，表现了周人敬天的同时，更重视人为的努力。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄(ling)）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手，而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式，将读(jiang du)者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮，受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜，又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀，然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾，中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑，这两句本应居于开头两句之前，诗人安排在开头两句之后，补充说明事情的原委，不仅没有产生句子错位的混乱感觉，而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”，对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思，赏赐诸侯出于真心，可见天子的情真意切。“钟鼓既设，一朝飨之”，从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛，表面看是周天子为有功诸侯庆功，实际上是歌颂周天子的文治武功。
三、四句诗人怀想羊祜、诸葛，五、六两句则转谈三国事，并非仅就山川而言，其间包涵了“人谋胜天险”的寓意。羊祜献平吴之策，晋灭东吴诸葛用联吴之策，以抗曹魏；刘备因意气用事，败于夷陵；孙皓以残暴多疑，终致亡国。面对四百多年前的历史遗迹，诗人不禁发出慨叹。
五联“旅思徒漂梗，归期未及瓜”意为：旅途之中像木偶人一样漂泊不定，遥想离任满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外，生活起伏，不知何时可以结束的忧伤、惆怅，用典巧妙，让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。
诗的第一句连用三个“鹅’字，这种反复咏唱方法的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
元稹这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻，这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量(rong liang)的片刻。作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破，这就使全诗含蓄蕴藉，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。
“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵(yi zong)一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，诗人自然不能入睡。“长夜”是作者由于自己屋漏因而更觉夜长，还因自己和国家都在风雨飘摇中挣扎而觉得夜长。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是诗人由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
此诗的人物描写，堪称细腻。随着时光的推移，由夜晚到中宵再到残夜，或是穿针缝衣的举止，或是颦眉含愁的神情外貌，或写幽清环境，或状嗟伤心绪，移步换形，内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽，卓然出群。正如清人陈祚明所说的，“柳吴兴诗如月华既圆，云散相映，光气满足。”（《采菽堂古诗选》卷二十五）
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
创作背景
贾谊18岁即以能“诵诗属书”而著名于郡中，经太守吴廷尉的引荐，被文帝召为博士，不久即赴任太中大夫。贾谊希图革新政治，提出“改正朔，易服色，法制度，定官名，兴礼乐”等一系列建议，受到汉文帝的赏识，一度欲提拔他任公卿之位，但遭到周勃、邓通等将相大臣的诋毁，说他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事”，终于未受重用。公元前176年，贾谊被调出京城，改任长沙王太傅。于是，在屈原之后，又一位杰出的文学家走向长沙。
无题·相见时难别亦难
"遥夜看来疑月照，平明失去被云迷。挂岩远势穿松岛，
月明朗朗溪头树，白发老人相对棋。
今朝偶得高阳伴，从放山翁醉似泥。"
"北风裂地黯边霜，战败桑干日色黄。故国暗回残士卒，
不为箧中书未献，便来兹地结茅庵。"
"乔枝聚暝禽，叠阁锁遥岑。待月当秋直，看书废夜吟。
"少小与君情不疏，听君细话胜家书。
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔，闲吟多在酒旗前。
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
"梁鸿夫妇欲双飞，细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋，
祖龙好仙术，烧却黄金精。"
因凭直节流红泪，图得千秋见血痕。"
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨，静格朱丝更可怜。
五侯初买笑，建章方落籍。一曲古凉州，六亲长血食。
只待淮妖剪除后，别倾卮酒贺行台。
东风小饮人皆醉，从听黄龙枕水眠。"
光含半床月，影入一枝花。到此无醒日，当时有习家。"
日暮
"相逢未作期，相送定何之。不得长年少，那堪远别离。
"一径入双崖，初疑有几家。行穷人不见，坐久日空斜。
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月，春梦无心只似云。
当路好花疑有情。一梦不须追往事，数杯犹可慰劳生。
耿恭拜出井底水，广利刺开山上泉。若论终古济物意，
貌既合羽仪，骨亦符法相。愿升君子堂，不必思昆阆。"
难问开元向前事，依稀犹认隗嚣宫。"
波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻直千金。"
国风·王风·扬之水
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
"朔野正秋风，前程见碛鸿。日西身独远，山转路无穷。
"一方萧洒地，之子独深居。绕屋亲栽竹，堆床手写书。
山阴道士吟多兴，六出花边五字成。"
如今寂寞无人上，春去秋来草自生。"
"师为众人重，始得众人师。年到白头日，行如新戒时。
吟罢不知诗首数，隔林明月过中天。"
汝惟材性下，嗜好不可谏。身虽慕高翔，粪壤是盻盼。
诉衷情·青梅煮酒斗时新
不独春光堪醉客，庭除长见好花开。"
媒欢舞跃势离披，似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物，
海日潮浮晓，湖山雪露春。犹期来帝里，未是得闲人。"
"来来先上上方看，眼界无穷世界宽。岩熘喷空晴似雨，
凶渠歌笑，裂地无疑。天有四序，秋为司刑。少昊负扆，
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽，丝竹侯家亦少闻。
"行坐不相遗，辕门载笔时。雅知难更遇，旧分合长思。
由来相爱只诗僧，怪石长松自得朋。
采桑子·春深雨过西湖好
海上风来吹杏枝，昆仑山上看花时。
"杜宇曾为蜀帝王，化禽飞去旧城荒。
行乐溪边步转迟，出山渐减探花期。
春风不用相催促，回避花时也解归。
慷慨传丹桂，艰难保旧居。退朝观藁草，能望马相如。"
"野店暮来山畔逢，寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠，
"端居愁无涯，一夕发欲白。因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。
"莫辞还作吏，且喜速回车。留醉悲残岁，含情寄远书。
嘲三月十八日雪
才会雨云须别去，语惭不及琵琶槽。
壮士拂剑，浩然弥哀。萧萧落叶，漏雨苍苔。"
年年直为秋霖苦，滴陷青珉隐起花。"
因循天子能闲事，纵与青龙不解骑。
散发抵泉流，支颐数云片。坐石忽忘起，扪萝不知倦。
知有掖垣南步在，可能须待政成归。"
吾祖在月竁，孤贞能见怡。愿老君子地，不敢辞喧卑。"
沙岛香愁似蕴情。雪骨夜封苍藓冷，练衣寒在碧塘轻。
孙权劝学
"淮淝两水不相通，隔岸临流望向东。
"尽日平湖上，鸣桹仍动桨。丁丁入波心，澄澈和清响。
"好傍青山与碧溪，刺桐毛竹待双栖。
江南酒熟清明天，高高绿旆当风悬。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺，越峤天寒愧一枝。
"凉吹从何起，中宵景象清。漫随云叶动，高傍桂枝生。
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息，花老莲疏愁未摘。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女，江船吹笛舞蛮奴。
阮郎归·立夏
"临水登山路，重寻旅思劳。竹阴行处密，僧腊别来高。
"闻君游静境，雅具更摐摐。竹伞遮云径，藤鞋踏藓矼.
"岩岫碧孱颜，灵踪若可攀。楼台烟霭外，松竹翠微间。
"鲁公城阙已丘墟，荒草无由认玉除。
欲寄一函聊问讯，洪乔宁作置书邮。"
一第知何日，全家待此身。空将灞陵酒，酌送向东人。
方知圣人教，于民良在斯。厉能去人爱，荒能夺人慈。
刘项真能酿得平。酒德有神多客颂，醉乡无货没人争。
宫词二首·其一
多情多感自难忘，只有风流共古长。
楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问，苔藓何知日渐深。
"几作西归梦，因为怆别心。野衔天去尽，山夹汉来深。
天然不与凡禽类，傍砌听吟性自驯。"
明时那弃置，多病自迟留。疏磬和吟断，残灯照卧幽。
松膏腻幽径，苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗，众鸟陶匏乱。
"巴中初去日，已遇使君留。及得寻东道，还陪上北楼。
上林新桂年年发，不许平人折一枝。"