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临江仙·离果州作

近现代 / 柴夔

往往醉倒潢洿之水边兮人尽识,孰云六五帝兮四三皇。
郁郁山木荣,绵绵野花发。别后无限情,相逢一时说。"
回首何边是空地,四村桑麦遍丘陵。"
园林坐清影,梅杏嚼红香。谁住原西寺,钟声送夕阳。"
野寺钟声远,春山戒足寒。归来次第学,应见后心难。"
高座登莲叶,麈尾振霜松。尘飞扬雅梵,风度引疏钟。
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易,眼浊心昏信生死。
天地既板荡,云雷时未亨。今者二百载,幽怀犹未平。
争得不心醉伯英。天台古杉一千尺,崖崩劁折何峥嵘。
"清泉流眼底,白道倚岩棱。后夜禅初入,前溪树折冰。
逍遥此中客,翠发皆长生。草木多古色,鸡犬无新声。
高真诚寥邈,道合不我遗。孰谓姑射远,神人可同嬉。
秋风别李寺,春日向柯亭。大阮今为郡,看君眼最青。"


临江仙·离果州作拼音解释:

wang wang zui dao huang wu zhi shui bian xi ren jin shi .shu yun liu wu di xi si san huang .
yu yu shan mu rong .mian mian ye hua fa .bie hou wu xian qing .xiang feng yi shi shuo ..
hui shou he bian shi kong di .si cun sang mai bian qiu ling ..
yuan lin zuo qing ying .mei xing jiao hong xiang .shui zhu yuan xi si .zhong sheng song xi yang ..
ye si zhong sheng yuan .chun shan jie zu han .gui lai ci di xue .ying jian hou xin nan ..
gao zuo deng lian ye .zhu wei zhen shuang song .chen fei yang ya fan .feng du yin shu zhong .
lin ju huai za wu .xing juan xue mai pao .ta ri ru xiang mi .zai tao jin hai tao ..
jiu chu yu long jie xi wu .ren sheng zai shi he rong yi .yan zhuo xin hun xin sheng si .
tian di ji ban dang .yun lei shi wei heng .jin zhe er bai zai .you huai you wei ping .
zheng de bu xin zui bo ying .tian tai gu shan yi qian chi .ya beng qiao zhe he zheng rong .
.qing quan liu yan di .bai dao yi yan leng .hou ye chan chu ru .qian xi shu zhe bing .
xiao yao ci zhong ke .cui fa jie chang sheng .cao mu duo gu se .ji quan wu xin sheng .
gao zhen cheng liao miao .dao he bu wo yi .shu wei gu she yuan .shen ren ke tong xi .
qiu feng bie li si .chun ri xiang ke ting .da ruan jin wei jun .kan jun yan zui qing ..

译文及注释

译文
此时余姚家里的(de)厅堂上灯火通明兄第们都来了,父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天(tian)还住在京城,元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
清明时节,春光满地,熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧(jiu)飘送出醉人的清香。 午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床上。
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那高飞的雁行,字字都是愁。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
江南的蝴蝶,双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美,在花丛中流连,吸吮花蜜,生性轻浮放(fang)浪。
  人说如果心里有所思,夜里就会有所梦,没有梦就是没有思念吗?每天夜里相思到天明,如果有梦的话,如何思念?
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
  有一个楚国人,既卖盾又卖矛。他夸耀自己的盾,说:“我的盾坚固无比,没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛,说:“我的矛锋利极了,任何坚固的东西都穿得透。”有人问他:“如果用您的矛刺您的盾,结果会怎么样呢?”那人张口结舌,一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛,不可(ke)能同时存在于这个世界上。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压,高明之位会让神鬼都深感厌恶。
春天到来时草阁的梅花率先开放,月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞,衣袂飘举。
开怀畅饮不到天明,不肯罢休啊。
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。
时光过得快啊,就像露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。
苏晋虽在佛前斋戒吃素,饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
你我的心情都是漂泊不定,我们的生活同样凄苦辛酸。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?

注释
何厌(厌)之有:有何厌。有什么满足。宾语前置 何:疑问代词作宾语定语。之:代词,复指前置宾语。
黄縢(téng):酒名。或作“黄藤”。
(24)梁益:梁,指梁州,三国时置,治今陕西省汉中市。益,指益州,西汉置,治今四川省成都市。此处指代四川地区。
⑼浡(bó博)然:朱熹《集注》云:"兴起貌."
⑷神仙:指湘君、湘夫人等传说中的神仙。《拾遗记》:“其下有金堂数百间,玉女居之。”
“牛骥同一皂”两句:牛和骏马同槽,鸡和凤凰共处,比喻贤愚不分,杰出的人和平庸的人都关在一起。骥:良马。皂:马槽。鸡栖:鸡窝。
⑷盖:车盖,代指车。

赏析

  接着“赤焰烧虏云,炎氛蒸塞空”二句继续写火焰山的威势。“虏云”、“塞空”,既表示其空间的高远,又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰,却能燃烧那远天的云朵,灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间,以烘托其热力威猛之势,联想合理,夸张恰到好处,炼字精当,意韵喻长。尤其是一个“烧”字,将火山烈焰指向虏云;一个“蒸”字,使火焰山热气威及远塞,由低向高,由近及远,顺着火焰山热力的漫延,形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张,并非不着边际地虚叹,而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里,诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻,而是从远处的“赤焰”和“炎氛”,“虏云”和“塞空”着眼,以山比军、以热喻威,使诗歌饱含深广的意境。
  《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段,借殷仲文之事以发端,兼切赋题,并有两重用意。首先,殷仲文的身世经历与庾信有相似之处,所以虽是历史人物,却是以作者代言人的身份出场。其次,殷仲文对枯树的慨叹,沉痛而隽永,是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端,既显得自然平易,又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。
  这是一首题画诗,作于清光绪十年(1884),为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
  《夏日》共有三首,这是第一首。
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首,痛感山川破碎,国家受辱,表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故(gu)事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  结束四句的内容与前面各个部分都有联系,具有一定的概括性。“玉蟾蜍”是古代的一种漏壶。铜壶滴漏,声音幽细,用“咽”字来表现它,十分准确。另外,诗人感时伤遇,悲抑万端,这种内在的思(de si)想感情也借助“咽”字曲曲传出,更是传神。“此处通过具体的形象,揭示了“红颜易老”的无情规律。末二句急转直下,表示要及时行乐。“羞见秋眉换新绿”有两层意思:一是不要辜负眼前这位侑酒歌女的深情厚意;二是不愿让自己的青春年华白白流逝。既然世上没有像平原君那样识才爱士的贤哲,就不必作建功立业的非非之想。面对歌女、美酒、宝马、娇春,就纵情开怀畅饮吧。一个年方二十的男儿,正值风华正茂之时,不能这般局促偃蹇。这种及时行乐的思想,是从愤世嫉俗的感(de gan)情派生出来的,是对黑暗现实发出的悲愤控诉。
  纵观全诗,诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题,收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话,避免了自吹自擂的奇特效果,这样来写,首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后,除了头一联是叙述事情,是实写外,其他各联,或为推测,或为希望,或为议论,总之都是虚写。这种诗歌结构,不太像唐诗,更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写,而是通过种柳这件事,借端说理,表达自己为官一任,造福一方,留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的,也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  这首小诗,语言平易朴实,然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻,以梅花傲雪开放到随风与雪飘落,以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了,让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态,创造了美的意境,给人不尽的想象和美的感受。
  这首咏史绝句写得很有特色,一没有引用典故,二没有发表议论,而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写,塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法,把女英雄的思想境界推向高峰,从而突出了这首诗的主旨。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  起句看似平平叙来,并末对诗人置身的关塞之景作具体描摹。但对于熟悉此间形势的读者来说,“居庸关”三字的跳出,正有一种雄关涌腾的突兀之感。再借助于几声杜鹃啼鸣,便觉有一缕辽远的乡愁,浮升在诗人的高岭独伫之中。驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平(di ping)线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火——这便是“饮马流泉落日低”句所展现的塞上奇景。清澈、明净的泉流,令你忘却身在塞北;那涂徐而奏的泉韵,简直如江南的丝竹之音惹人梦思。但“坐骑”恢恢的嘶鸣,又立即提醒你这是在北疆。因为身在山坂高处,那黄昏“落日”,也见得又圆又“低”,,如此高远清奇的苍莽之景,就决非能在烟雨霏霏的江南,所可领略得到的了。
  但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点,还应当看到的另一特点是:它虽然通篇只说一事,四句只有一意,却不是一语道破,一目了然,而是层次重叠,极尽曲析之妙,好似抽蕉剥笋,剥去一层,还有一层。它总共只有四句诗,却是每一句都令人产生一个疑问,下一句解答了这个疑问,而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
  全诗大体分两层笔墨。前八句,着重在描写南涧时所见景物。时方深秋,诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞,仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午,而秋风阵阵,林影稀疏,仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得,忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷,眼见涧中水藻在波面上荡漾,却引起了无穷联想。诗的后八句,便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来,神情恍惚,怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤,政治上一失意,便动辄得咎。如今处境索寞,竟成何事?于此徘徊,亦只自知。以后谁再迁谪来此,也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪,使他感到忧伤愤懑,而南涧之游,本是解人烦闷的乐事,然所见景物,却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗,清劲纡徐,大率类此”(《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》)。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

创作背景

  永贞元年,刘禹锡被贬连州刺史,行至江陵,再贬朗州司马。一度奉诏后还京后,他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史,后历任和州刺史。他没有沉沦,而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。

  

柴夔( 近现代 )

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简 介

柴夔 年里不详。文宗大和中登进士第。事迹见《唐诗纪事》卷五二。《全唐诗》存诗1首。

农妇与鹜 / 闾丘庚戌

丞相瘗之刻玄玉,仙路何长死何促。"
满衣风雪到闲居。携来律韵清何甚,趣入幽微旨不疏。
凿池泉自出,开径草重生。百尺金轮阁,当川豁眼明。"
从此三山山上月,琼花开处照春风。"
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙,
但念清微乐,谁忻下界荣。门人好住此,翛然云上征。
指指法仙法,声声圣人声。一弹四时和,再弹中古清。
朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,


游山上一道观三佛寺 / 图门德曜

兴寝无诸病,空闲有一床。天明振衣起,苔砌落花香。"
王风久泯灭,胜气犹氤氲。皇家一区域,玄化通无垠。
丹霄碧虚,上圣之俦。百岁之后,空馀坟丘。"
南看闽树花不落,更取何缘了妄情。"
"李白李贺遗机杼,散在人间不知处。闻君收在芙蓉江,
"春日异秋风,何为怨别同。潮回芳渚没,花落昼山空。
"别墅军城下,闲喧未可齐。春深花蝶梦,晓隔柳烟鞞.
沈吟不敢怨春风,自叹容华暗消歇。"


乐毅报燕王书 / 东方媛

"寒空金锡响,欲过渭阳津。极目多来雁,孤城少故人。
"鸟外孤峰未得归,人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺,
蜃气生初霁,潮痕匝乱荒。从兹头各白,魂梦一相望。"
"别业逸高情,暮泉喧客亭。林回天阙近,雨过石门青。
"海雨洗烟埃,月从空碧来。水光笼草树,练影挂楼台。
山中精灵安可睹,辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容,
"非神亦非仙,非术亦非幻。天地有终穷,桑田几迁变。
"怀才难自住,此去亦如僧。何处西风夜,孤吟旅舍灯。


论诗五首·其一 / 颛孙嘉良

汝虽打草,吾已惊蛇。
空囊随客棹,几宿泊湖山。应有吟僧在,邻居树影间。"
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏,风流不称近方刀。
翰苑旧知凭与说,紫金轮畔寄书难。"
"廷评年少法家流,心似澄江月正秋。学究天人知远识,
"木平山里人,貌古年复少。相看陌路同,论心秋月皎。
握里龙蛇纸上鸾,逡巡千幅不将难。
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮,谬尊俎之相容,


秋至怀归诗 / 漆雕笑真

帆入汀烟健,经吟戍月清。到乡同学辈,应到赣江迎。"
"东海十八子,八井唤三军。手持双白雀,头上戴紫云。
"暂别蓬莱海上游,偶逢太守问根由。身居北斗星杓下,
过此愁人处,始知行路难。夕阳沙岛上,回首一长叹。"
枕前泪与阶前雨,隔个窗儿滴到明。
饵之千日功便成,金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身,
日欹诸天近,雨过三华润。留客云外心,忘机松中韵。
"不知谁会喃喃语,必向王前报太平。(中山节度王处直座


从军行二首·其一 / 图门旭

今日不如庭下竹,风来犹得学龙吟。"
昨夜巫山中,失却阳台女。朝来香阁里,独伴楚王语。
我有主人江太守,如何相伴住禅灵。
吟落江沙月,行飞驿骑尘。猿声孤岛雨,草色五湖春。
此心终待相逢说,时复登楼看暮山。"
"黄绮皆皓发,秦时隐商山。嘉谋匡帝道,高步游天关。
南枝复北枝,玉露沾毛衣。"
"湖南通古寺,来往意无涯。欲识云门路,千峰到若耶。


游侠列传序 / 佟佳小倩

"西园罢宴游,东阁念林丘。特减花边峭,来添竹里幽。
澹泊身心举世嫌。白石桥高吟不足,红霞影暖卧无厌。
"道之大道古太古,二字为名争莽卤。社稷安危在直言,
"卧云道士来相辞,相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭,
斯言犹影响,安得复回穴。鲧瞍诞英睿,唐虞育昏孽。
向壁残花碎,侵阶坠叶红。还如失群鹤,饮恨在雕笼。"
碍雪一片下不得。声绕枯桑,根在沙塞。黄河彻底,
"渔翁那会我,傲兀苇边行。乱世难逸迹,乘流拟濯缨。


永遇乐·落日熔金 / 束庆平

"往年长白山,发愤忍饥寒。扫叶雪霜湿,读书唇齿干。
"人间谩说上天梯,上万千回总是迷。
"玉瓮瑶坛二三级,学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下,
"送君何处最堪思,孤月停空欲别时。露茗犹芳邀重会,
安用感时变,当期升九天。"
桐花飞尽子规思,主人高歌兴不至。浊醪不饮嫌昏沈,
饼唯餐喜悦,社已得宗雷。还似山中日,柴门更不开。
"白石上嵌空,寒云西复东。瀑流悬住处,雏鹤失禅中。


南乡一剪梅·招熊少府 / 呼延亚鑫

"夫子垂竿处,空江照古台。无人更如此,白浪自成堆。
千水千山得得来,奈菀幽栖多胜景,巴歈陈贡愧非才。
"此山镇京口,迥出沧海湄。跻览何所见,茫茫潮汐驰。
云外星霜如走电,世间娱乐似抛砖。
形骸尔何有,生死谁所戚。为与胜悟冥,不忧颓龄迫。
"西京曾入内,东洛又朝天。圣上方虚席,僧中正乏贤。
"龙门支派富才能,年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮,
有人平却心头棘,便把天机说与君。命要传,性要悟,


橘颂 / 范姜乙酉

当涂当涂见,芜湖芜湖见。八月十五夜,一似没柄扇。
"心远浮云知不还,心云并在有无间。
星辰夜礼玉簪寒,龙虎晓开金鼎热。
莫问孱愚格,天应只与闲。合居长树下,那称众人间。
"兹亭迹素浅,胜事并随公。法界飘香雨,禅窗洒竹风。
禅子方外期,梦想山中路。艰难亲稼穑,晨夕苦烟雾。
谁论传法偈,自补坐禅衣。未谢侯门去,寻常即掩扉。"
圣主得贤臣,天地方交泰。恭惟岳精粹,多出于昭代。 君侯握文镜,独立尘埃外。王演俗容仪,崔陵小风概。 馨香拥兰雪,峻秀高嵩岱。嵇松领岁寒,庄剑无砻淬。 威棱玉霜直,匠石金槌大。诗穿明月珠,道拍安期背。 中兴鸾凤集,直道风云会。万卷似无书,三山如历块。 德乎天所纵,清矣谁堪对。有法在朝端,无尘到冠盖。 具瞻从密勿,旦夕调鼎鼐。为君整衢尊,为君戢蕃塞。 岂知吾后意,忧此毗陵最。亲手赐彤弓,苍生是繄赖。 下车邻寇散,是物冰壶内。龚遂爱廉平,次公太繁碎。 袴襦砧动地,父母歌阛阓。□雪锁戈鋋,非烟绕旌旆。 宁思子产冰,肯羡任棠薤。忽如春再来,不独天重戴。 昂藏海峤鹤,冷碧仙庭桧。物物动和气,家家有新态。 芙蓉开帟幕,锦帐无纤壒。鼓角穿冻云,恩波动耕耒。 奸回改精魄,礼教书绅带。必于尧舜日,还似房杜辈。 野人有章句,格力亦慷慨。若不入丘门,世间更谁爱。