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一剪梅·咏柳

明代 / 陈琰

信来漳浦岸,期负洞庭波。时扫高槐影,朝回或恐过。"
添得五湖多少恨,柳花飘荡似寒梅。"
"自笑走红尘,流年旧复新。东风半夜雨,南国万家春。
极浦清相似,幽禽到不虚。夕阳庭际眺,槐雨滴疏疏。"
云峰天外出,江色草中明。谩忝相于分,吾言世甚轻。"
"不遇修寺日,无钱入影堂。故来空礼拜,临去重添香。
时方侧席征贤急,况说歌谣近帝京。"
用命期开国,违天必衅碪.化须均草树,恩不间飞沈。
"言心俱好静,廨署落晖空。归吏封宵钥,行蛇入古桐。
坐缺初离席,帘垂却入房。思惟不是梦,此会胜高唐。"
"忽忝专城奉六条,自怜出谷屡迁乔。驱车虽道还家近,
正作庄生蝶,谁知惠子鱼。人间无乐事,直拟到华胥。"


一剪梅·咏柳拼音解释:

xin lai zhang pu an .qi fu dong ting bo .shi sao gao huai ying .chao hui huo kong guo ..
tian de wu hu duo shao hen .liu hua piao dang si han mei ..
.zi xiao zou hong chen .liu nian jiu fu xin .dong feng ban ye yu .nan guo wan jia chun .
ji pu qing xiang si .you qin dao bu xu .xi yang ting ji tiao .huai yu di shu shu ..
yun feng tian wai chu .jiang se cao zhong ming .man tian xiang yu fen .wu yan shi shen qing ..
.bu yu xiu si ri .wu qian ru ying tang .gu lai kong li bai .lin qu zhong tian xiang .
shi fang ce xi zheng xian ji .kuang shuo ge yao jin di jing ..
yong ming qi kai guo .wei tian bi xin zhen .hua xu jun cao shu .en bu jian fei shen .
.yan xin ju hao jing .xie shu luo hui kong .gui li feng xiao yue .xing she ru gu tong .
zuo que chu li xi .lian chui que ru fang .si wei bu shi meng .ci hui sheng gao tang ..
.hu tian zhuan cheng feng liu tiao .zi lian chu gu lv qian qiao .qu che sui dao huan jia jin .
zheng zuo zhuang sheng die .shui zhi hui zi yu .ren jian wu le shi .zhi ni dao hua xu ..

译文及注释

译文
  在古代没有(you)专(zhuan)门来规劝君王的官职,从官居高位的公卿大夫到市井百姓从事手工业和从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了谏官的称号。
辽东少妇年方十五,她弹熟了琵琶能歌善舞。
在湘江边绕着江岸一直走下去,不觉月(yue)亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜,小小的花枝开放,浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢?寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
  当初晏子枕伏在庄公尸体上痛哭,完成了礼节然后离去,难道是人们所说的“遇到正义(yi)的事情不去做就是没有勇气”的表现吗?至于晏子直言进谏,敢于冒犯国君的威严,这就是人们所说的“进就想到竭尽忠心,退就想到弥补过失”的人啊!假使晏子还活着,我即使替他挥动着鞭子赶车,也是我非常高兴和十分向往的啊!
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
英明的王子秉受朝廷的谋划,执掌兵权靖清南边。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散?明月堂前的明月不知落入谁家?我现在像谢安一样携领东山歌舞妓,长啸一声远离世人。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
庄子和惠子一起在濠水的桥上游玩。庄子说:“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得,这是鱼的快乐(le)啊。”惠子说:“你(ni)又不是鱼,哪里知道鱼是快乐的呢?”庄子说:“你又不是我,怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢?”惠子说:“我不是你,固然就不知道你(的想法);你本来就不是鱼,你不知道鱼的快乐,这是可以完全确定的。”庄子说:“让我们回到最初的话题,你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话,就说明你很清楚我知道,所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你,我是在濠水的桥上知道的。”
十家缴纳的租税九家已送完,白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
请为我对乌鸦说:“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声!

注释
⑴“弹破”句:意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。庄周梦:庄周,战国时宋国蒙人,曾为漆园吏,有《庄子》一书。据说他曾梦见自己化为大蝴蝶,醒来后仍是庄周,弄不清到底是蝴蝶变成了庄周,还是庄周变成了蝴蝶。
111.弋(yì):用带丝线的箭射飞禽。白鹄:白天鹅。连:牵连。此指用带丝线的箭射中驾鹅。鴐(jiā)鹅:野鹅。
⑺椒殿句:谓宫门常闭。椒殿,后妃居住的宫殿,以椒和泥涂壁,取温香多子之义扁,关闭。
(15)枥(lì历):同“栎”,落叶乔木。木围:形容树干非常粗大。两手合抱一周称一围。
南阳:东汉郡名。即今河南省南阳市。
15 非信不可也:不守信用是不行的。 信,守信,讲信用
(4)愁中白:白居易《白鹭》:“人生四十未全衰,我为愁多白发垂。何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝?”
①翠鬟:妇女环形发譬称鬟。翠鬟,泛称美发。

赏析

  清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》:“望晴之词,祝其止舞而挟子以游,停云而振衣适志,已引动欲归义。乳子本说燕雏,仙衣本说神女,公乃借形挈家归去之志也,运古入化。”
  全诗纯用(yong)赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言(yu yan)和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  上句说“于今”“无”,自然暗示昔日“有”;下句说“终古”“有”,自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”,千帆万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  【其三】
  一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗,正跨越了大庾岭(梅岭)的南北两路。此处写梅花不是实景,而是因梅岭而说到梅花,借以和“风雨”对照,初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳,濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣,此时,一阵冰袭上了他的心头。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗(wu yi)的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  《七夕》罗隐 古诗,阴历七月七日,相传为牛郎渡过银河与织女为一年一度相会。这天晚上,民间陈列瓜果,穿针乞巧。这首诗就是写《七夕》罗隐 古诗的。首联:“络角星河菡萏天,一家欢笑设红筵。”角是二十八宿中的角宿,络是网络,当指雾气网络在角宿上。星河,天上的银河,是分离牛郎织女的。菡萏天,是荷花盛开的天气。大概想象牛郎织女在银河边看到角宿和荷花。这是说的天上情景。下句指人间,有一家人家欢笑地在院子里铺置红布的筵席,摆上瓜果,来穿针乞巧。
  打猎也分两步。先是“飞土”,把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程,诗中也未作交代,但从“续竹”到“飞土”,可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标,或是飞禽,或是走兽,一旦打中,便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”,为古“肉”字,指代飞禽走兽。
  首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色,玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼,表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且,似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律,传达给读者了。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  “澄明爱水物,临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中,观赏游鱼追逐嬉戏,三五成群,在水草和细石下钻进钻出。

创作背景

  《诗集传》谓:“旧说召康公以成王将莅政,当戒以民事,故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰:‘厚者,《公刘》佚名 古诗之于民也!”’若是成王时召康公所作,则约在公元前十一世纪前后,可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代,至此时方整理成文。

  

陈琰( 明代 )

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简 介

陈琰 宋澶州临河人,字伯玉。第进士。历大理寺丞、太常博士。能决疑狱。由监察御史迁殿中侍御史。仁宗时擢三司度支判官。诸路转运副使,官终尚书工部郎中。

选冠子·雨湿花房 / 任其昌

蓬莱每望平安火,应奏班超定远功。"
发寒衣湿曲初罢,露色河光生钓舟。"
"白波四面照楼台,日夜潮声绕寺回。
后饮曹参酒,先和傅说羹。即时贤路辟,此夜泰阶平。
惟恩若雠,母不能子。洪溃既涸,闬闳其虚。以隳我堵,
便拟寻溪弄花去,洞天谁更待刘郎。"
酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜,槛前山翠茂陵眉。
平生无解亦无操,永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄,


劲草行 / 岳正

"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
"彩笔曾专造化权,道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药,
自笑卷怀头角缩,归盘烟磴恰如蜗。"
"闻道船中病,似忧亲弟兄。信来从水路,身去到柴城。
石帐龙蛇拱,云栊彩翠销。露坛装琬琰,真像写松乔。
"羡君归去五峰前,往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地,
苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"
新春定有将雏乐,阿阁华池两处栖。"


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 郑郧

归来若得长条赠,不惮风霜与苦辛。"
却赖汉庭多烈士,至今犹自伏蒲轮。"
顷之失职辞南风,破帆坏桨荆江中。斩蛟断璧不无意,
"一名兼一尉,未足是君伸。历数为诗者,多来作谏臣。
野日村苗熟,秋霜馆叶黄。风沙问船处,应得立清漳。"
"闭门群动息,积雪透疏林。有客寒方觉,无声晓已深。
今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
粉署闱全隔,霜台路正赊。此时倾贺酒,相望在京华。"


奉和九日幸临渭亭登高应制 / 刘震祖

夜暮眠明月,秋深至洞庭。犹来交辟士,事别偃林扃。"
意在绝飞鸟,臂弓腰镆铘。远将射勾践,次欲诛夫差。
内竖依凭切,凶门责望轻。中台终恶直,上将更要盟。
"一径松梢踏石梯,步穷身在白云西。日衔赤浪金车没,
南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
"白首从军未有名,近将孤剑到江城。巴童戍久能番语,
蔫红半落平池晚,曲渚飘成锦一张。"
圣人奏云韶,祥凤一来仪。文章耀白日,众鸟莫敢窥。


咏虞美人花 / 傅寿彤

露凝衰草白,萤度远烟秋。怅望难归枕,吟劳生夜愁。"
曙月当窗满,征云出塞遥。画楼终日闭,清管为谁调。"
早游门馆一樵夫,只爱吟诗傍药炉。
夕阳依岸尽,清磬隔潮闻。遥想禅林下,炉香带月焚。"
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎,道致中兴尚有馀。
"离居星岁易,失望死生分。酒瓮凝馀桂,书签冷旧芸。
玉集胡沙割,犀留圣水磨。斜门穿戏蝶,小阁锁飞蛾。
听尽暮钟犹独坐,水边襟袖起春风。"


木兰歌 / 王云

鬓轻全作影,嚬浅未成眉。莫信张公子,窗间断暗期。
此身未遂归休计,一半生涯寄岳阳。"
显瑞龟曾出,阴灵伯固存。盘涡寒渐急,浅濑暑微温。
"求鱼未得食,沙岸往来行。岛月独栖影,暮天寒过声。
不知精爽归何处,疑是行云秋色中。"
清昼深悬古殿灯。晚景风蝉催节候,高空云鸟度轩层。
"六代兴衰曾此地,西风露泣白苹花。烟波浩渺空亡国,
乐府闻桃叶,人前道得无。劝君书小字,慎莫唤官奴。


罢相作 / 马闲卿

生如碧海月,死践霜郊蓬。平生握中玩,散失随奴童。
风传林磬响,月掩草堂迟。坐卧禅心在,浮生皆不知。"
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见,深林磬度鸟应闻。
"修蛾颦翠倚柔桑,遥谢春风白面郎。五夜有情随暮雨,
不烦射雉先张翳,自有琴中威凤声。
"蜀道下湘渚,客帆应不迷。江分三峡响,山并九华齐。
"峰前峰后寺新秋,绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀,
吹我神飞碧霄里,牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来,


草 / 赋得古原草送别 / 陈曰昌

赋妙排鹦鹉,诗能继鹡鸰.蒲亲香案色,兰动粉闱馨。
残月留山影,高风耗水痕。谁家洗秋药,来往自开门。"
开门满院空秋色,新向庐峰过夏归。"
"千峰归去旧林塘,溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷,
吴苑秋风月满频。万里高低门外路,百年荣辱梦中身。
轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
望云空得暂时闲。谁言有策堪经世,自是无钱可买山。
虬龙压沧海,鸳鸾思邓林。青云伤国器,白发轸乡心。


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 朱斌

城禁将开晚,宫深欲曙难。月轮移枍诣,仙路下栏干。
嗜酒狂嫌阮,知非晚笑蘧。闻流宁叹咤,待俗不亲疏。
翻身灭没皆蛾眉。赤鹰黄鹘云中来,妖狐狡兔无所依。
桥上一通名利迹,至今江鸟背人飞。
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
艰难同草创,得失计毫厘。寂默经千虑,分明浑一期。
露滴阴虫苦,秋声远客悲。晚营严鼓角,红叶拂旌旗。
半展龙须席,轻斟玛瑙杯。年年春不定,虚信岁前梅。"


踏莎行·芳草平沙 / 杨汝南

"昔属时霖滞,今逢腊雪多。南猜飘桂渚,北讶雨交河。
"云门夹峭石,石路荫长松。谷响猿相应,山深水复重。
近月有数星,星名未详谙。但爱杉倚月,我倚杉为三。
"积水生高浪,长风自北时。万艘俱拥棹,上客独吟诗。
爽气三秋近,浮生一笑稀。故山松菊在,终欲掩荆扉。"
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
□□五□轮,满城闻呕哑。侍儿衣各别,头上金雀多。
浸天波色晚,横笛鸟行春。明发千樯下,应无更远人。"