登山歌
唯有多情枝上雪，好风吹缀绿云鬟。"
每念羊叔子，言之岂常辍。人生不如意，十乃居七八。
都无看花意，偶到树边来。可怜枝上色，一一为愁开。
"拾遗帝侧知难得，官紧才微恐不胜。
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
"海上多仙峤，灵人信长生。荣卫冰雪姿，咽嚼日月精。
"锦堂昼永绣帘垂，立却花骢待出时。红粉美人擎酒劝，
"伶俜乖拙两何如，昼泥琴声夜泥书。
阊阖欲开金漏尽，冕旒初坐御香高。"
门前青山路，眼见归不得。晓梦云月光，过秋兰蕙色。"
"寂寞荒原下，南山只隔篱。家贫唯我并，诗好复谁知。
登山歌拼音解释:
wei you duo qing zhi shang xue .hao feng chui zhui lv yun huan ..
mei nian yang shu zi .yan zhi qi chang chuo .ren sheng bu ru yi .shi nai ju qi ba .
du wu kan hua yi .ou dao shu bian lai .ke lian zhi shang se .yi yi wei chou kai .
.shi yi di ce zhi nan de .guan jin cai wei kong bu sheng .
lou ge feng yan xi huan fu xin .yuan de hua shan zhi xia chang gui ma .
.hai shang duo xian jiao .ling ren xin chang sheng .rong wei bing xue zi .yan jiao ri yue jing .
.jin tang zhou yong xiu lian chui .li que hua cong dai chu shi .hong fen mei ren qing jiu quan .
.ling ping guai zhuo liang he ru .zhou ni qin sheng ye ni shu .
chang he yu kai jin lou jin .mian liu chu zuo yu xiang gao ..
men qian qing shan lu .yan jian gui bu de .xiao meng yun yue guang .guo qiu lan hui se ..
.ji mo huang yuan xia .nan shan zhi ge li .jia pin wei wo bing .shi hao fu shui zhi .
译文及注释
译文
丝丝垂柳低垂，轻轻覆盖在金黄色的(de)堤岸上。又是浓浓夏日，蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外，桃李随风而落的花瓣飘然(ran)而下，撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美，她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之(zhi)外，思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中，她常收敛笑容，整日流泪。游子不在的日子她无心打扮(ban)，用不着镜子，铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒得整理房间，凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定，夜里睡不着，就像夜鹊见月惊起而神魂不定，也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归，思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗，到处满悬着一张一张的蜘蛛网；空废的屋梁上，剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定，前年还在代州，而今却在辽西。一去从此便再无消息，何时才能听到丈夫归来的马蹄声？
就（像家父管理的）这样已经很好(hao)了！恩惠和恩泽已经远扬于天下了！
翻完地图忽地现出匕首，秦王一见不由胆颤心惊。
落魄的时候都如此豪爽，谁不愿意跟从？
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
习池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽之美，归路所见，满目尘埃。
高山似的品格怎么能仰望着他？
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用。
再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青(qing)堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
虽然你未必会遭暗算，把生命葬丧，
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫内的太监和太监的手下。
注释
1.遂：往。
⒁吴质：即吴刚。《酉阳杂俎》卷一：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”
⑻卷长波：水面上卷起了长长的火龙。
“齐纨”二句：写全盛时手工业和商业的发达。齐纨鲁缟：山东一带生产的精美丝织品。车班班：商贾的车辆络绎不绝。班班：形容繁密众多，言商贾不绝于道。
宠非己荣：不以受到宠爱为荣耀。
⑴岱宗：泰山亦名岱山或岱岳，五岳之首，在今山东省泰安市城北。古代以泰山为五岳之首，诸山所宗，故又称“岱宗”。历代帝王凡举行封禅大典，皆在此山，这里指对泰山的尊称。夫：读“fú”。句首发语词，无实在意义，语气词，强调疑问语气。如何：怎么样。
他日：另一天。
（12）称物芳：指《离骚》中多用兰、桂、蕙、芷等香花芳草作比喻。
（21）众：指诸侯的军队，
⑵中庭：庭院里。
赏析
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
二、描写、铺排与议论
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅(bu jin)令人觉得从内容到形式都没有新意(yi)，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻(shen ke)，笔触之辛辣(la)，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
全诗气局严整，思致绵密，述事陈情，从容流走，丝毫不露铺叙、转折、过接之迹，胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选，诸亦不及”（《诗薮》）之说，在男尊女卑的文学界，此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字(zai zi)里行间，使人黯然欲泪，如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
整体赏析 这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照，激发了作者的游兴，想到没有“与乐者”，未免美中不足，因而寻伴，这时错觉生趣，情感触动，于是记下此景此情，顺理成章，一切是那么的和谐自然，毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常，娓娓叙来。虽然没有奇景之处，但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期，是笔记体游记所必须的，“月色入户”与“欣然起行”互为因果，寥寥数字，何其洗练！写庭下景(xia jing)色，用“空明”一词，不枝不蔓，体现出空灵、坦荡的意境，将竹柏影子比作水中藻荇，已然十分贴切，“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态，仿佛触手可及。接着，作者笔锋陡转，连发二问，既亲切自然，富于韵律，又拓展时空，发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的 苏轼自己评论他的文学创作，有一段话很精辟： 吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣!其他，虽吾亦不能知也。（《文说》） 这段话，可与他的另一段话相补充：“夫昔之为文者，非能为之为工，乃不能不为之为工也。山川之有云雾，草木之有华实，充满勃郁而见于外，夫虽欲无有，其可得耶？”（《江行唱和集序》） 这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看，结句属“合”，就此打住。从语意上看，它包蕴丰富。“闲人”一词，表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人，闲来无事才出来赏月的，实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有，却是只有情趣高雅的人能欣赏的，有了人的欣赏才有美，只有此时此地的月夜才是最幸运的，因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次，“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境，作者在政治上有远大的抱负，但是却被一贬再贬，流落黄州，在内心深处，他又何尝愿做一个“闲人”呢？赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。 总之，游记以真情实感为依托，信笔写来，起于当起，止于当止，犹如行云流水，于无技巧中见技巧，达到了“一语天然万古新，豪华落尽见真纯”的境界。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春(qing chun)永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
“横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
二、描写、铺排与议论
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅(bu jin)令人觉得从内容到形式都没有新意(yi)，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻(shen ke)，笔触之辛辣(la)，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
全诗气局严整，思致绵密，述事陈情，从容流走，丝毫不露铺叙、转折、过接之迹，胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选，诸亦不及”（《诗薮》）之说，在男尊女卑的文学界，此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字(zai zi)里行间，使人黯然欲泪，如以“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
整体赏析 这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照，激发了作者的游兴，想到没有“与乐者”，未免美中不足，因而寻伴，这时错觉生趣，情感触动，于是记下此景此情，顺理成章，一切是那么的和谐自然，毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常，娓娓叙来。虽然没有奇景之处，但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期，是笔记体游记所必须的，“月色入户”与“欣然起行”互为因果，寥寥数字，何其洗练！写庭下景(xia jing)色，用“空明”一词，不枝不蔓，体现出空灵、坦荡的意境，将竹柏影子比作水中藻荇，已然十分贴切，“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态，仿佛触手可及。接着，作者笔锋陡转，连发二问，既亲切自然，富于韵律，又拓展时空，发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的 苏轼自己评论他的文学创作，有一段话很精辟： 吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣!其他，虽吾亦不能知也。（《文说》） 这段话，可与他的另一段话相补充：“夫昔之为文者，非能为之为工，乃不能不为之为工也。山川之有云雾，草木之有华实，充满勃郁而见于外，夫虽欲无有，其可得耶？”（《江行唱和集序》） 这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看，结句属“合”，就此打住。从语意上看，它包蕴丰富。“闲人”一词，表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人，闲来无事才出来赏月的，实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有，却是只有情趣高雅的人能欣赏的，有了人的欣赏才有美，只有此时此地的月夜才是最幸运的，因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次，“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境，作者在政治上有远大的抱负，但是却被一贬再贬，流落黄州，在内心深处，他又何尝愿做一个“闲人”呢？赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。 总之，游记以真情实感为依托，信笔写来，起于当起，止于当止，犹如行云流水，于无技巧中见技巧，达到了“一语天然万古新，豪华落尽见真纯”的境界。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春(qing chun)永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
“横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
创作背景
吕蒙正出身贫寒，深刻体会穷人的苦难，所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候，曾经和寇准一起在破窑读书，体会了人间冷暖。后来做了宰相，更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。
刘驾( 明代 )
收录诗词 (8897) 首
简 介
刘驾 刘驾，唐（约公元八六七年前后在世）字司南，江东人。生卒年均不详，约唐懿宗咸通中前后在世。与曹邺友善，俱工古风。邺先及第，不忍先归，待于长安。辛文房称其“诗多比兴含蓄，体无定规，兴尽即止，为时所宗。”（《唐才子传》卷七）其诗较有社会内容，如《反贾客乐》反映农民疾苦，《有感》抨击边将腐化，《弃妇》表现对被遗弃妇女的同情，都是晚唐较好的作品。《直斋书录解题》着录有诗集一卷，《全唐诗》录存其诗六十八首，编为一卷。事迹见其《唐乐府十首序)) 、《唐摭言》卷四、《唐才子传》卷七。《全唐诗》录存其诗六十八首，编为一卷。
周颂·小毖
纵使百年为上寿，绿阴终借暂时行。"
还向畅师房里宿，新秋月色旧滩声。
起来自擘纱窗破，恰漏清光落枕前。"
"塞草黄来见雁稀，陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓，
"虫声已尽菊花干，共立松阴向晚寒。
永夜长相忆，逢君各共伤。殷勤万里意，并写赠萧郎。"
"刘纲与妇共升仙，弄玉随夫亦上天。
征输一云毕，任尔自存亡。我昔造其室，羽仪鸾鹤翔。
华山畿·君既为侬死
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑，
石盆泉畔石楼头，十二年来昼夜游。
在掌光逾澈，当轩质自轻。良辰方可致，由此表精诚。"
"鼓箧依绿槐，横经起秋雾。有时连岳客，尚办弦歌处。
浦迥湘烟卷，林香岳气春。谁知此中兴，宁羡五湖人。"
昔是同枝鸟，今作万里分。万里亦未遥，喧静终难群。"
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰，年光唯与老相侵。
"主人晚入皇城宿，问客裴回何所须。
如梦令·一晌凝情无语
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
回塘彩鹢来，落景标林箊.漾漾棹翻月，萧萧风袭裾。
城柳宫槐谩摇落，悲愁不到贵人心。"
养情书览苦，采药路多深。愿得为邻里，谁能说此心。"
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
"香刹悬青磴，飞楼界碧空。石门栖怖鸽，慈塔绕归鸿。
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
寄谢蕣华木，荣君香阁前。岂无摇落苦，贵与根蒂连。
十样花·陌上风光浓处
"湖南谯国尽英髦，心事相期节义高。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
萦风酒旆挂朱阁，半醉游人闻弄笙。我初到此未三十，
有地惟栽竹，无家不养鹅。春风荡城郭，满耳是笙歌。"
"五条弦出万端情，捻拨间关漫态生。
不知谁与名孤屿，其实中川是一双。"
红线毯
家肥待亲懿，人乐思管弦。日晏始能起，盥漱看厨烟。
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满，却作闲官不闲散。
老更谙时事，闲多见物情。只应刘与白，二叟自相迎。"
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影，静入风檐夜雨声。
求达非荣己，修辞欲继先。秦城春十二，吴苑路三千。
假日多无事，谁知我独忙。移山入县宅，种竹上城墙。
"河耿月凉时，牵牛织女期。欢娱方在此，漏刻竟由谁。
少年行二首
"五年三月今朝尽，客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住，
"万国见清道，一身成白头。（《上令狐相公》。
敢辞携绿蚁，只愿见青娥。最忆阳关唱，真珠一串歌。"
自喜寻幽夜，新当及第年。还将天上桂，来访月中仙。
不辞便送东山去，临老何人与唱歌。"
只恐雪晴花便尽，数来山寺亦无他。"
"僧窗梦后忆归耕，水涉应多半月程。幕府罢来无药价，
殷勤念此径，我去复来谁。"
北门
"西风吹远蝉，驿路在云边。独梦诸山外，高谈大旆前。
水气侵衣冷，苹风入座馨。路逢沙獭上，船值海人停。
谁知洛北朱门里，便到江南绿水游。"
披访结恩地，世人轻报恩。女无良媒识，知入何人门。
上遵周孔训，旁鉴老庄言。不唯鞭其后，亦要轭其先。"
交横碧流上，竹映琴书床。出语无近俗，尧舜禹武汤。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
"赤板桥西小竹篱，槿花还似去年时。
春晴
方圆陈玉座，小大表精诚。朝觌当西陆，桃弧每共行。"
筋骸本非实，一束芭蕉草。眷属偶相依，一夕同栖鸟。
虎骑摇风旆，貂冠韵水苍。彤弓随武库，金印逐文房。
且谓飞霞游赏地，池塘烟柳亦依依。"
"千峰白露后，云壁挂残灯。曙色海边日，经声松下僧。
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
"斑竹林边有古祠，鸟啼花发尽堪悲。
"晓色临双阙，微臣礼位陪。远惊龙凤睹，谁识冕旒开。
自淇涉黄河途中作十三首
漫作容身计，今知拙有馀。青衫迎驿使，白发忆山居。
"有情天地内，多感是诗人。见月长怜夜，看花又惜春。
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
故乡此关外，身与名相守。迹比断根蓬，忧如长饮酒。
移帐依泉宿，迎人带雪来。心知玉关道，稀见一花开。"
但褫千人魄，那知伍相心。岸摧连古道，洲涨踣丛林。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后，拥袍枕臂醉眠时。
国风·周南·兔罝
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
"圣代无为化，郎中似散仙。晚眠随客醉，夜坐学僧禅。
"严光隐富春，山色谿又碧。所钓不在鱼，挥纶以自适。
从此四方无一事，朝朝雨露是恩波。"
生不去亲爱，浮名若风波。谁令不及此，亲爱隔山河。"
竹径难回骑，仙舟但跂予。岂知陶靖节，只自爱吾庐。"
落水随鱼戏，摇风映鸟吟。琼楼出高艳，玉辇驻浓阴。
亦可以送主一杯。一旦双去，有去无回。故素将去，