如梦令·一抹斜阳沙觜
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别，高谢浮名竟未能。
"照影翻窗绮，层纹滉额波。丝青迷岸柳，茸绿蘸汀莎。
爱把长条恼公子，惹他头上海棠花。
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
"昔别若梦中，天涯忽相逢。洞庭破秋月，纵酒开愁容。
"锦字相催鸟急飞，郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画，
"灵鹤产绝境，昂昂无与俦。群飞沧海曙，一叫云山秋。
苍生已望君，黄霸宁久留。"
"晋祚安危只此行，坦之何必苦忧惊。
秋风散杨柳。以比憔悴颜，空持旧物还。馀生欲何寄，
今日到来何物在，碧烟和雨锁寒林。"
如梦令·一抹斜阳沙觜拼音解释:
lun shi wei dui zhu chuang deng .ge ju pian lu xun fen bie .gao xie fu ming jing wei neng .
.zhao ying fan chuang qi .ceng wen huang e bo .si qing mi an liu .rong lv zhan ting sha .
ai ba chang tiao nao gong zi .re ta tou shang hai tang hua .
jiao qing bie xu lun duo shao .hao xiang ren ren zeng yi zhi ..
.xi bie ruo meng zhong .tian ya hu xiang feng .dong ting po qiu yue .zong jiu kai chou rong .
.jin zi xiang cui niao ji fei .lang jun zan tuo lao lai yi .yao xiang shuang mei dai ren hua .
.ling he chan jue jing .ang ang wu yu chou .qun fei cang hai shu .yi jiao yun shan qiu .
cang sheng yi wang jun .huang ba ning jiu liu ..
.jin zuo an wei zhi ci xing .tan zhi he bi ku you jing .
qiu feng san yang liu .yi bi qiao cui yan .kong chi jiu wu huan .yu sheng yu he ji .
jin ri dao lai he wu zai .bi yan he yu suo han lin ..
译文及注释
译文
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
如果对国家有利，我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗？
闲望湖上，雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁(chou)怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来，梦里还听那雨中晚(wan)潮阵阵，似乎在传递他的消息。
走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之(zhi)痛。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
梅花要迎接春天的来临，所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷，但它还是傲然独立，毫不畏惧。
别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石泉。
出生既已惊动上天，为何后嗣繁荣昌盛？
独自倚靠在池(chi)边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪(zan)斜垂下来。（我）整日思念心上人，但心上人始终不见回来，（正在愁闷时），忽然听到喜鹊的叫声。
想去就去，不要犹豫，趁着兴头，走。
鸳鸯(yang)瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
注释
（3）吕梁：《列子·黄帝》：“孔子观于吕梁，悬水三十仞，流沫四十里，鼋鼍（yuán tuó）鱼鳖之所不能游也。”其地不名一处。
告诉不许：申诉不被允许，告诉：申诉（苦衷）
瞿唐：.亦作瞿塘峡。为长江三峡之首，两岸悬崖壁立，水速风疾，中有滟滪堆，古时行船者常在此遇难，这里来比喻阻隔约会的意外变故。
21.齐安：在今湖北黄州。
非制也：不是先王定下的制度。
（14）土：国土。外区：边缘地带。
丙辰岁：宋宁宗庆元二年（1196）。
[2]风定：风停。深：厚。唐·张泌《惜花》：“蝶散莺啼尚数枝，日斜风定更离披。”
赏析
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的(shi de)结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是(jiu shi)“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上(ci shang)的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心(dan xin)人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳，正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。
三、四两句，紧承“万事非”而来，进一步点明题意。送友人探亲，不由勾起诗人对骨肉同胞的怀念。在动乱中，诗人与弟妹长期离散，生死未卜，有家等于无家，这也正是“万事非”中的一例。相形之下，韩十四似乎幸运得多了。可是韩十四与父母分手年久，江东一带又不太平，“访庭闱”恐怕也还有一番周折。所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句，表示对韩十四此行的关切，感情十分真挚。同时透露出，由于当时正是乱世，韩十四的前途也不免有渺茫之感。这一联是前后相生的流水对，从诗人自己的“无家寻弟妹”，引出对方的“何处访庭闱”，宾主分明，寄慨遥深，有一气流贯之妙。
也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆，抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念，总之，登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时，诗人不可遏止地怀念起故乡来：在那遥远的地方，那清清的渭水流经的下邽，就是自己的故里，在那里，有自己的田园家业，有自已的亲人······迷离恍惚之中，诗人仿佛已置身故园，看到了家乡的流水，家乡的渡船，家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵(yi zhen)心惊，他回过神来：“此身还在异乡巴东呢！”这时，他的心头该有何感想，然而他不说了，就在“惊”字上收住了笔。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
《赠白马王彪》一诗，直接反映的是曹植对曹丕手下的鹰犬爪牙的仇恨和愤慨，实际是对其兄曹丕对他们弟兄残酷迫害的抗议。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
第三篇《卷耳》，写丈夫远役，妻子思念。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是(jiu shi)“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上(ci shang)的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
诗的二、三章情调逐渐昂扬，色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野，莺声呖呖。背着筐儿的妇女，结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快，但心中不免怀有隐忧：“女心伤悲，殆及公子同归。”首章“田唆至喜”，只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系，这里便慢慢地加以展开。“公子”，论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴，他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子，虽然那是千年以后的事，但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心(dan xin)人身的不自由；姑娘们的灵巧和智慧，也使她们担心劳动果实为他人所占有：“八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸，都成了公子身上的衣裳，正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说：“遍身罗绮者，不是养蚕人。”
郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。
三、四两句，紧承“万事非”而来，进一步点明题意。送友人探亲，不由勾起诗人对骨肉同胞的怀念。在动乱中，诗人与弟妹长期离散，生死未卜，有家等于无家，这也正是“万事非”中的一例。相形之下，韩十四似乎幸运得多了。可是韩十四与父母分手年久，江东一带又不太平，“访庭闱”恐怕也还有一番周折。所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句，表示对韩十四此行的关切，感情十分真挚。同时透露出，由于当时正是乱世，韩十四的前途也不免有渺茫之感。这一联是前后相生的流水对，从诗人自己的“无家寻弟妹”，引出对方的“何处访庭闱”，宾主分明，寄慨遥深，有一气流贯之妙。
也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆，抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念，总之，登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时，诗人不可遏止地怀念起故乡来：在那遥远的地方，那清清的渭水流经的下邽，就是自己的故里，在那里，有自己的田园家业，有自已的亲人······迷离恍惚之中，诗人仿佛已置身故园，看到了家乡的流水，家乡的渡船，家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵(yi zhen)心惊，他回过神来：“此身还在异乡巴东呢！”这时，他的心头该有何感想，然而他不说了，就在“惊”字上收住了笔。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
《赠白马王彪》一诗，直接反映的是曹植对曹丕手下的鹰犬爪牙的仇恨和愤慨，实际是对其兄曹丕对他们弟兄残酷迫害的抗议。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
第三篇《卷耳》，写丈夫远役，妻子思念。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
创作背景
在中国封建社会里，礼仪制度极为严格，即使音乐，亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载，唐朝建立后，高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐，“皇帝临轩，奏太和；王公出入，奏舒和；皇太子轩悬出入，奏承和；……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法，稍有违背，即是紊乱纲常，大逆不道。
许文蔚( 元代 )
收录诗词 (5144) 首
简 介
许文蔚 徽州休宁人，字衡甫，一字行父，号环山。尝从朱熹、吕祖谦学。光宗绍熙元年进士。为通州教授，改海陵丞。时有旨审察，因耻于干进，杜门不出六年。宁宗嘉定初始赴调，差户部架阁，除国子录。历国子博士、秘书郎、着作佐郎兼权兵部郎中，官终着作郎。
张中丞传后叙
池水犹含墨，风云已落秋。今宵泉壑里，何处觅藏舟。"
玉座浮香气，秋禁散凉风。应向横门度，环珮杳玲珑。
西过获麟台，为我吊孔丘。念别复怀古，潸然空泪流。"
"不谢古名将，吾知徐太常。年才三十馀，勇冠西南方。
单醪昔所感，大醵况同忻。顾谓军中士，仰答何由申。"
不谓青云客，犹思紫禁时。别君能几日，看取鬓成丝。"
"白璧众求瑕，素丝易成污。万里颠沛还，高堂已长暮。
有时倚槛垂双袂，故国风光似眼前。"
冉冉孤生竹
绿杨垂野渡，黄鸟傍山村。念尔能高枕，丹墀会一论。"
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实，不忧沧海易成尘。
公府适烦倦，开缄莹新篇。非将握中宝，何以比其妍。
"太原郭夫子，行高文炳蔚。弱龄负世誉，一举游月窟。
常闻秋夕多无寐，月在高台独凭栏。"
唯有美人多意绪，解依芳态画双眉。"
昔余闻姮娥，窃药驻云发。不自娇玉颜，方希炼金骨。
"吉日初齐戒，灵巫穆上皇。焚香布瑶席，鸣佩奠椒浆。
眼儿媚·萧萧江上荻花秋
深林怯魑魅，洞穴防龙蛇。水种新插秧，山田正烧畬。
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
"菊黄芦白雁初飞，羌笛胡笳泪满衣。
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
楚臣伤江枫，谢客拾海月。怀沙去潇湘，挂席泛溟渤。蹇予访前迹，独往造穷发。古人不可攀，去若浮云没。愿言弄倒景，从此炼真骨。华顶窥绝溟，蓬壶望超忽。不知青春度，但怪绿芳歇。空持钓鳌心，从此谢魏阙。
"暑天频雨亦频晴，帘外闲云重复轻。
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山，圣朝无外不须关。
"结茅种杏在云端，扫雪焚香宿石坛。
诉衷情·眉意
"黄沙风卷半空抛，云动阴山雪满郊。探水人回移帐就，
迢迢分野黄星见。流年不驻漳河水，明月俄终邺国宴。
樱桃未绽梅花老，折得柔条百尺长。"
夏雨桑条绿，秋风麦穗黄。有书无寄处，相送一沾裳。"
绮罗锦绣段，有赠黄金千。十五许嫁君，二十移所天。
"闲来仙观问希夷，云满星坛水满池。
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下，流水闻声觉浅深。
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后，郡中远岫列窗前。
秋晚悲怀
裴徊北林月，怅望南山云。云月渺千里，音徽不可闻。"
潇洒陪高咏，从容羡华省。一逐风波迁，南登桂阳岭。
和来琼什虽无敌，且是侬家比兴残。"
谏疏纵横上，危言果敢陈。忠贞虽贯世，消长岂由人。
歌疑郢中客，态比洛川神。今日南归楚，双飞似入秦。"
南楚征途阔，东吴旧业空。虎溪莲社客，应笑此飘蓬。"
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名，轻者却重重者轻。
猧儿睡魇唤不醒，满窗扑落银蟾影。"
瑞龙吟·德清清明竞渡
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被，夜欲寝兮愁人心。
"莲宫旧隐尘埃外，策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下，
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
地枕吴溪与越峰，前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高， 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深，古池香泛荷花白。 客有经年说别林，落日啼猿情脉脉。
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。
昨日罢符竹，家贫遂留连。部曲多已去，车马不复全。
耿耿何以写，密言空委心。"
窥庭但萧瑟，倚杖空踌躇。应化辽天鹤，归当千岁馀。"
木兰花令·次马中玉韵
"事佛轻金印，勤王度玉关。不知从树下，还肯到人间。
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火。
两府始收迹，南宫谬见推。非才果不容，出守抚茕嫠。
"移桧托禅子，携家上赤城。拂琴天籁寂，欹枕海涛生。
能使万家春意闲。有时断续听不了，飞去花枝犹袅袅。
女工再三叹，委弃当此时。岁寒虽无褐，机杼谁肯施。"
为报使君多泛菊，更将弦管醉东篱。"
若问行人与征战，使君双泪定沾衣。"
柳州二月榕叶落尽偶题
"茅檐闲寂寂，无事觉人和。井近时浇圃，城低下见河。
吾求仙弃俗，君晓损胜益。不向金阙游，思为玉皇客。
曩为世人误，遂负平生爱。久与林壑辞，及来松杉大。
褒雄饶义路，贾马避词林。下直无他事，开门对远岑。
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
三秋果熟松梢健，任抱高枝彻晓吟。"
冷泉亭记
不谓青云客，犹思紫禁时。别君能几日，看取鬓成丝。"
垂柳金堤合，平沙翠幕连。不知王逸少，何处会群贤。"
抱此女曹恨，顾非高世才。振衣中夜起，河汉尚裴回。"
丝竹促飞觞，夜宴达晨星。娱乐易淹暮，谅在执高情。"
"普宁都护军威重，九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟，
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
俗繁节又暄，雨顺物亦康。禽鱼各翔泳，草木遍芬芳。
常恨清风千载郁，洞天令得恣游遨。松楸古色玉坛静， 鸾鹤不来青汉高。茅氏井寒丹已化，玄宗碑断梦仍劳。 分明有个长生路，休向红尘叹二毛。
景星
感往在兹会，伤离属颓年。明晨复云去，且愿此流连。"
"我爱他山石，中含绝代珍。烟披寒落落，沙浅静磷磷。
"寝扉临碧涧，晨起澹忘情。空林细雨至，圆文遍水生。
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。
倒尊尽日忘归处，山磬数声敲暝天。"
"东门垂柳长，回首独心伤。日暖临芳草，天晴忆故乡。
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭，柳岸风微噪暮蝉。