三五七言 / 秋风词
"南宫水火吾须济，北阙夫妻我自媒。
"釜戴山中鹿又鸣， ——中表
"雨歇江明苑树干，物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳，
喜擎绣段攀金鼎，谢脁馀霞始是霞。"
"薝卜气雍雍，门深圣泽重。七丝奔小蟹，五字逼雕龙。
虬螭窟宅兮渊且玄，排波叠浪兮沈我天。
"满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。
有兴寄题红叶上，不妨收拾别为编。"
若作诗中友，君为谢康乐。盘薄西山气，贮在君子衿。
晴雾和花气，危樯鼓浪文。终期陶铸日，再见信陵君。"
始觉人间众芳异。拖线垂丝宜曙看，裴回满架何珊珊。
三五七言 / 秋风词拼音解释:
.nan gong shui huo wu xu ji .bei que fu qi wo zi mei .
.fu dai shan zhong lu you ming . ..zhong biao
.yu xie jiang ming yuan shu gan .wu yan shi tai zi you pan .geng wu qing cui sheng yang liu .
xi qing xiu duan pan jin ding .xie tiao yu xia shi shi xia ..
.zhan bo qi yong yong .men shen sheng ze zhong .qi si ben xiao xie .wu zi bi diao long .
qiu chi ku zhai xi yuan qie xuan .pai bo die lang xi shen wo tian .
.man ting huang ju li bian chai .liang duo fu rong jing li kai .
you xing ji ti hong ye shang .bu fang shou shi bie wei bian ..
ruo zuo shi zhong you .jun wei xie kang le .pan bao xi shan qi .zhu zai jun zi jin .
qing wu he hua qi .wei qiang gu lang wen .zhong qi tao zhu ri .zai jian xin ling jun ..
shi jue ren jian zhong fang yi .tuo xian chui si yi shu kan .pei hui man jia he shan shan .
译文及注释
译文
后(hou)悔当初不曾看清前途，迟疑了一阵我又将回头。
农历十月，寒气逼人，呼啸的北风多么凛冽.满怀愁思，夜晚更觉漫长，抬头仰望天上罗列的星星.十五月圆，二十月缺.有客人从远地来，带给我一封信(xin)函.信中先说(shuo)他常常想念着我，后面又说已经分离很久了.把信收藏在怀袖里，至今已过三年字迹仍不曾磨灭.我一心一意爱着你，只怕你不懂得这一切.
五里路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款待邻里。
只应该守寂寞了此一生，关闭上柴门与人世隔离。
草木改变颜色将衰谢啊，树(shu)干萎黄好像就要枯朽。
就凑个五辛盘，聊应新春节景。?
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战(zhan)乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似(si)玉。哪晓得一进宫，还没等到见君王一面，就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房。
道潜也没有睡意，孤灯古佛，同参夜禅。
像冬眠的动物争相在上面安家。
燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴，燕王很高兴，用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说：“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说：“君王要想看它，必须在半年中不到内宫住宿，不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏，只有这样，才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来，但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说：“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻，被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋，削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端，大王不妨看看他的削刀，能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说：“好。”于是对那个卫人说：“你在棘刺尖上制作猕猴，用什么来刻削？”卫人说：“用削刀。”燕王说：“我想看看你的削刀。”卫人说：“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
注释
7 、虎亦寻卒去 卒: 最终。寻：副词，随即，不久。去：离开
〔13〕逡巡：指节拍舒缓貌。大遍：相当于“一整套（曲子）”的意思。凉州：曲调名。彻：完了，终了。色色龟（qiū秋）兹：各种龟兹乐曲。轰录续：陆续演奏。
宁：难道。
1.曲江：河名，在陕西西安市东南郊，唐朝时候是游赏的好地方。
⑹银甲：银制假指甲，弹筝用具。
(52)虔刘：杀害，屠杀。边垂：边陲，边境。
18.白露堂：指失宠妃子或宫女所住之处。
赏析
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是(jiu shi)一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类(de lei)比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受(gan shou)是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取(di qu)得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心(de xin)应手的境界。
直到最后一句，不仅没有写到歌声，反而宕开笔端，写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京，从桥上望过去，那一轮明月正遥挂天际，洒下如霜的清光，给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱，全城变得朦胧、幽邃，更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静，与前面所描绘的欢(de huan)庆热闹情景似乎不相吻合，然而这一句实际上却是诗人的神来之笔，以淡墨衬浓彩，余韵宛转，余味曲包，深得唐人竹枝词之妙。此时，那男女齐唱“春乐府”的歌声，不仅响彻全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛从地上直飘向月宫。这一句，作者是以景衬声，在诉诸视觉的月色中，暗暗包含了诉诸听觉的歌声，这样一衬，歌声似乎显得“形象化”了，好像看得见，摸得着，更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得诗歌最后更加耐人含咀，神味隽永，情韵不匮。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类(de lei)比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受(gan shou)是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取(di qu)得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心(de xin)应手的境界。
直到最后一句，不仅没有写到歌声，反而宕开笔端，写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京，从桥上望过去，那一轮明月正遥挂天际，洒下如霜的清光，给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱，全城变得朦胧、幽邃，更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静，与前面所描绘的欢(de huan)庆热闹情景似乎不相吻合，然而这一句实际上却是诗人的神来之笔，以淡墨衬浓彩，余韵宛转，余味曲包，深得唐人竹枝词之妙。此时，那男女齐唱“春乐府”的歌声，不仅响彻全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛从地上直飘向月宫。这一句，作者是以景衬声，在诉诸视觉的月色中，暗暗包含了诉诸听觉的歌声，这样一衬，歌声似乎显得“形象化”了，好像看得见，摸得着，更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得诗歌最后更加耐人含咀，神味隽永，情韵不匮。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
创作背景
于谦从小学习刻苦，志向远大。相传有一天，他信步走到一座石灰窑前，观看师傅吟们煅烧石灰。只见一堆堆青黑色的山石，经过熊熊的烈火焚烧之后，都变成了白色的石灰。他深有感触，略加思索之后便吟出了《《石灰吟》于谦 古诗》这首脍炙人口的诗篇。于是，12岁的于谦写下的这首诗不只是石灰形象的写照，更是他人生的追求。
赵善庆( 五代 )
收录诗词 (4935) 首
简 介
赵善庆 赵善庆（？-1345年后），元代文学家。一作赵孟庆，字文贤，一作文宝，饶州乐平（今江西乐平县）人。《录鬼簿》说他「善卜术，任阴阳学正」。着杂剧《教女兵》、《村学堂》八种，均佚。散曲存小令二十九首。《太和正音谱》称其曲「如蓝田美玉」。
河湟有感
"妾心合君心，一似影随形。（《寄赠》）
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐，岩畔常疑有地仙。
"貌古眉如雪，看经二十霜。寻常对诗客，只劝疗心疮。
今朝天子在上，合雪必雪。况绛之牧，文行炳洁。
"频倚银屏理凤笙，调中幽意起春情。
白云从冢出，秋草为谁荒。不觉频回首，西风满白杨。"
未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁，岳莲曾上彻孱颜。
"共是竹林贤，心从贝叶传。说经看月喻，开卷爱珠连。
霓裳羽衣舞歌
"僧外闲吟乐最清，年登八十丧南荆。
夕阳行远道，烦暑在孤舟。莫向巴江过，猿啼促泪流。"
时节伤蟪蛄，芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐，心迹贵冥灭。
素魄初圆恨翠娥，繁华浓艳竟如何。
雪外兼松凭，泉边待月欹。他时出山去，犹谢见相随。"
"寂寂凝神太极初，无心应物等空虚。
"明月峰头石，曾闻学月明。别舒长夜彩，高照一村耕。
南北如仙境，东西似画图。园飞青啄木，檐挂白蜘蛛。
海
畴昔希道念，而今果天矜。岂非阴功着，乃致白日升。
蝉见木叶落，雷将雨气寒。何妨槌琢后，更献至公看。"
"水坛柽殿地含烟，领鹤行吟积翠间。数阁凉飔终日去，
学咬两茎菜，言与祖师齐。火急求忏悔，从今辄莫迷。
偶来城市见丹丘。受得金华出世术，期于紫府驾云游。
鞭后从他素发兼，涌清奔碧冷侵帘。高奇章句无人爱，
"寒思白阁层，石屋两三僧。斜雪扫不尽，饥猿唤得应。
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
奉和鲁望四明山九题。青棂子
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名，秦女虚夸有仙骨。
"乱迸苔钱破，参差出小栏。层层离锦箨，节节露琅玕.
"昔住匡庐北，无人知姓名。侵云收谷粟，引蚁上柑橙。
雨破冥鸿出，桐枯井月还。唯君道心在，来往寂寥间。"
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
此心终待相逢说，时复登楼看暮山。"
金果仙芽未现形。再安炉，重立鼎，跨虎乘龙离凡境。
楚水平如镜，周回白鸟飞。金陵几多地，一去不知归。
祝英台近·剪鲛绡
"百苦忘劳独进影，四恩在念契流通。
君傥修令德，克有终，即必还为大杜兼小杜。
鹤默堪分静，蝉凉解助吟。殷勤题壁去，秋早此相寻。"
此门将谓总无休。千篇着述诚难得，一字知音不易求。
"春风报梅柳，一夜发南枝。
"端人凿断碧溪浔，善价争教惜万金。砻琢已曾经敏手，
旄竿瀚海扫云出，毡骑天山蹋雪归。"
"清溪路不遥，都尉每相招。落日休戎马，秋风罢射雕。
水龙吟·楚天千里无云
集物圆方别，连云远近同。作膏凝瘠土，呈瑞下深宫。
赖有青青河畔草，春来犹得慰羁情。"
"忆在匡庐日，秋风八月时。松声虎溪寺，塔影雁门师。
"万物患有象，不能逃大明。始随残魄灭，又逐晓光生。
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉，树下苔钱绿绕溪。
"爱君诗思动禅心，使我休吟待鹤吟。
湖光引行色，轻舸傍残霞。"
当户一轮惟晓月，挂檐数片是秋云。"
周颂·振鹭
望夷既结衅，宗社亦贻羞。温室兵始合，宫闱血已流。
"奇绝巍台峙浊流，古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚，
人事掀天尽，光阴动地销。因知韦氏论，不独为吴朝。"
"境清僧格冷，新斩古林开。旧隐还如此，令人来又来。
因知至精感，足以和四时。
此道幽微知者少，茫茫尘世与谁论。
玄门玄理又玄玄，不死根元在汞铅。知是一般真个术，
"耕荒凿原时，高趣在希夷。大舜欲逊国，先生空敛眉。
南乡子·春情
煮石烹金炼太元，神仙不肯等闲传。
阿母几嗔花下语，潘郎曾向梦中参。暂持清句魂犹断，
人事掀天尽，光阴动地销。因知韦氏论，不独为吴朝。"
两株荒草里，千古暮江头。若似黄金贵，隋军也不留。"
别来洛汭六东风，醉眼吟情慵不慵。摆撼干坤金剑吼，
一轮火内养黄婆。月圆自觉离天网，功满方知出地罗。
绿英满香砌，两两鸳鸯小。但娱春日长，不管秋风早。
我独全生异此辈，顺时荣落不相背。孤松自被斧斤伤，
送邹明府游灵武
正色鸿焘，神思化伐。穹施后承，光负玄设。呕沦吐萌，
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
销得青城千嶂下，白莲标塔帝恩深。"
握里龙蛇纸上鸾，逡巡千幅不将难。
琼峰埋积翠，玉嶂掩飞流。曜彩含朝日，摇光夺寸眸。
常游深谷洞，终不逐时情。无思亦无虑，无辱也无荣。
"绛衣披拂露盈盈，淡染胭脂一朵轻。
"岁岁逢寒食，寥寥古寺家。踏青思故里，垂白看杨花。
春夜别友人二首·其二
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切，五字逢人价合高。
如君岂得空高枕，只益天书遣远求。"
此心不恋居人世，唯见天边双鹤飞。"
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士，婵娟翻画太真妃。
未到无为岸，空怜不系舟。东山白云意，岁晚尚悠悠。
多惭不及当时海，又下嵯峨一万层。"
近说游江寺，将谁话石梯。相思立高巘，山下草萋萋。"
彼生清淮气，独钟文中彩。近作公宴诗，如逢何柳在。