念奴娇·中秋
阴德既必报，阴祸岂虚施。人事虽可罔，天道终难欺。
绕郭高高冢，半是荆王墓。后嗣炽阳台，前贤甘荜路。
发滑歌钗坠，妆光舞汗沾。回灯花簇簇，过酒玉纤纤。
浃洽濡晨露，玲珑漏夕阳。合罗排勘缬，醉晕浅深妆。
江南有毒蟒，江北有妖狐。皆享千年寿，多于王质夫。
"峡外相逢远，樽前一会难。即须分手别，且强展眉欢。
彼真此假俱迷人，人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅，
的成终世恨，焉用此宵为。鸾镜灯前扑，鸳衾手下隳。
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
念奴娇·中秋拼音解释:
yin de ji bi bao .yin huo qi xu shi .ren shi sui ke wang .tian dao zhong nan qi .
rao guo gao gao zhong .ban shi jing wang mu .hou si chi yang tai .qian xian gan bi lu .
fa hua ge cha zhui .zhuang guang wu han zhan .hui deng hua cu cu .guo jiu yu xian xian .
jia qia ru chen lu .ling long lou xi yang .he luo pai kan xie .zui yun qian shen zhuang .
jiang nan you du mang .jiang bei you yao hu .jie xiang qian nian shou .duo yu wang zhi fu .
.xia wai xiang feng yuan .zun qian yi hui nan .ji xu fen shou bie .qie qiang zhan mei huan .
bi zhen ci jia ju mi ren .ren xin e jia gui zhong zhen .hu jia nv yao hai you qian .
de cheng zhong shi hen .yan yong ci xiao wei .luan jing deng qian pu .yuan qin shou xia hui .
yi de shuang wen long yue xia .xiao lou qian hou zhuo mi cang .
mei ling hua pai yi wan zhu .bei shi feng sheng piao san mian .dong lou ri chu zhao ning su .
译文及注释
译文
我想寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
昆(kun)仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
荆轲等待着一个人，想同他一起去。那个人住得很远，没有来，因而停下等候他。
可惜的是人的情意比行云流水(shui)还要浅薄而无定性，佳期密约，难以使人信从。认真回想，从前的种种。虽然多次令人肠断，但都与这次，截然不同！
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
希望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
车马驰骋，半是旧官显骄横(heng)。
像另有一种愁思(si)幽恨暗(an)暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
过去的去了
野地狐狸毛蓬松，往(wang)来出没深草丛。役车高高载征人，驰行在那大(da)路中。
我现在却远谪到夜郎去，愁死我了，何日朝廷金鸡大赦，让我回来？
注释
5．芳心：原指年轻女子的心。这里一语双关，一指海棠的花芯，二指儿辈们的心。
⑦始觉：才知道。
野：田野。
⑴云物：云彩、风物。
①通过环境描写来展现出一面"田园美景图"。
赏析
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
仕宦既不如意，富贵又无望，于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐，却写对往事的追忆，也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个(liang ge)音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
颔联“禁里疏钟宫舍晚，省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响，官吏散归，留下一片清静给郭给事，他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官，他掌管着审核政令的重大职事，倘若有心于国事，如何能有此闲心欣赏鸟鸣？联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何”（《春宿左省》）的情景，便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省，重复(zhong fu)用词，也表现出作者的无话强说之状。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语，以为不能实看这些话，否则，“便呆矣”，还说“此书全是如此，为混人也”。因而，目前有些研究红学和史学的人认为，从史事看，林四娘应死于抗清，“非与义军为敌者”（周汝昌《红楼梦新证》第230页 ），此诗实“与义军无关”，“对立面为侵扰青州之清军”，这样写是为“避清帝爪牙之耳目”，或者更肯定地认为“是指崇祯十五年（注：崇祯十五年为1642年）十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”（引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件）。此说，不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题，也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越，觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐，是借此寄托她自己“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的志愿。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如(qu ru)钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
仕宦既不如意，富贵又无望，于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐，却写对往事的追忆，也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个(liang ge)音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
颔联“禁里疏钟宫舍晚，省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响，官吏散归，留下一片清静给郭给事，他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官，他掌管着审核政令的重大职事，倘若有心于国事，如何能有此闲心欣赏鸟鸣？联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何”（《春宿左省》）的情景，便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省，重复(zhong fu)用词，也表现出作者的无话强说之状。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语，以为不能实看这些话，否则，“便呆矣”，还说“此书全是如此，为混人也”。因而，目前有些研究红学和史学的人认为，从史事看，林四娘应死于抗清，“非与义军为敌者”（周汝昌《红楼梦新证》第230页 ），此诗实“与义军无关”，“对立面为侵扰青州之清军”，这样写是为“避清帝爪牙之耳目”，或者更肯定地认为“是指崇祯十五年（注：崇祯十五年为1642年）十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”（引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件）。此说，不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题，也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越，觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐，是借此寄托她自己“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的志愿。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如(qu ru)钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
创作背景
苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087年），时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。
沈周( 宋代 )
收录诗词 (8916) 首
简 介
沈周 沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。着有《石田集》、《客座新闻》等。
修身齐家治国平天下
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身，我曾排摈无限人。"
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
不知初种是何人。雪花零碎逐年减，烟叶稀疏随分新。
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角，重铸锄犁作斤劚。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘，尔进此盘神尔安。
身老同丘井，心空是道场。觅僧为去伴，留俸作归粮。
君疑才与德，咏此知优劣。"
绝顶忽上盘，众山皆下视。下视千万峰，峰头如浪起。
早秋三首
软美仇家酒，幽闲葛氏姝。十千方得斗，二八正当垆。
今虽在疏远，竟岁无牵役。饱食坐终朝，长歌醉通夕。
"旦暮已凄凉，离人远思忙。夏衣临晓薄，秋影入檐长。
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。
不知月夜魂归处，鹦鹉洲头第几家。"
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
看名知是君，恻恻令我悲。诗人多蹇厄，近日诚有之。
古柏行
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
峨峨白雪花，袅袅青丝枝。渐密阴自庇，转高梢四垂。
子房尔则能，此非吾所宜。汉高之季年，嬖宠钟所私。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。
君虽不读书，此事耳亦闻。至此千载后，传是何如人。
劲健孤茎直，疏圆六节匀。火山生处远，泸水洗来新。
有鸟有鸟众蝙蝠，长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生，
酒嫩倾金液，茶新碾玉尘。可怜幽静地，堪寄老慵身。"
雨晴
老去虑渐息，年来病初愈。忽喜身与心，泰然两无苦。
"九月徐州新战后，悲风杀气满山河。
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
两度见山心有愧，皆因王事到山中。"
"腰痛拜迎人客倦，眼昏勾押簿书难。
"古寺春馀日半斜，竹风萧爽胜人家。
甪里年虽老，高阳兴未阑。佳辰不见召，争免趁杯盘。"
狐媚言语巧，鸟妖声音恶。凭此为巢穴，往来互栖托。
出塞作
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。空馀客方寸，依旧似寒灰。"
无由阿伞凤城南。休官期限元同约，除夜情怀老共谙。
风月共谁赏，诗篇共谁吟。花开共谁看，酒熟共谁斟。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日，晚衙君是虑囚时。
点检张仪舌，提携傅说图。摆囊看利颖，开颔出明珠。
"南省去拂衣，东都来掩扉。病将老齐至，心与身同归。
已豁烦襟闷，仍开病眼昏。郡中登眺处，无胜此东轩。"
问人何能尔，吴实旷怀抱。弁冕徒挂身，身外非所宝。
一舸
燕影动归翼，蕙香销故丛。佳期与芳岁，牢落两成空。"
有琴慵不弄，有书闲不读。尽日方寸中，澹然无所欲。
"身觉浮云无所着，心同止水有何情。但知潇洒疏朝市，
冬衣殊未制，夏服行将绽。何以迎早秋，一杯聊自劝。"
"红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
有时骑马醉，兀兀冥天造。穷通与生死，其奈吾怀抱。
忽因乘逸兴，莫惜访嚣尘。窗前故栽竹，与君为主人。"
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
咏竹
"所禀有巧拙，不可改者性。所赋有厚薄，不可移者命。
大厦虽存柱石倾，暗啮栋梁成蠹木。
裴相昨已夭，薛君今又去。以我惜贤心，五年如旦暮。
逢春不游乐，但恐是痴人。"
白日头上走，朱颜镜中颓。平生青云心，销化成死灰。
老大不能收拾得，与君闲似好男儿。"
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看，争知明日无风雨。"
俨然整衣巾，若立在闺庭。似见舅姑礼，如闻环珮声。
登快阁
独上荒台东北望，日西愁立到黄昏。"
来春更葺东厢屋，纸阁芦帘着孟光。"
竟夕舟中坐，有时桥上眠。何用施屏障，水竹绕床前。"
"宠新卿典礼，会盛客征文。不失迁莺侣，因成贺燕群。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼，何由并驾两朱轓.
"旱久炎气盛，中人若燔烧。清风隐何处，草树不动摇。
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈，锋锐森然胜气多。
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。"
甘州遍·秋风紧
暄和生野菜，卑湿长街芜。女浣纱相伴，儿烹鲤一唿。
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上，攀天上天攀未得。
瓮里非无酒，墙头亦有山。归来长困卧，早晚得开颜。"
暖有低檐日，春多飏幕风。平生闲境界，尽在五言中。"
停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
下有妻子累，上有君亲恩。承家与事国，望此不肖身。
有如蚕造茧，又似花生子。子结花暗凋，茧成蚕老死。
暂停杯觞辍吟咏，我有狂言君试听。丈夫一生有二志，
临江仙·登凌歊台感怀
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。下流水银象江海，
病赛乌称鬼，巫占瓦代龟。连阴蛙张王，瘴疟雪治医。
困倚栽松锸，饥提采蕨筐。引泉来后涧，移竹下前冈。
仙籍聊凭检，浮名复为占。赤诚祈皓鹤，绿发代青缣。
款曲生平在，悲凉岁序迁。鹤方同北渚，鸿又过南天。
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
冰井分珍果，金瓶贮御醪。独辞珠有戒，廉取玉非叨。
虎尾忧危切，鸿毛性命轻。烛蛾谁救活，蚕茧自缠萦。