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箕子碑

先秦 / 辛宜岷

石门云卧久,玉洞花寻遍。王濬爱旌旗,梁竦劳州县。
"青娥宛宛聚为裳,乌鹊桥成别恨长。
"九疑深路绕山回,木落天清猿昼哀。
晨装逢酒雨,夜梦见刀州。远别长相忆,当年莫滞留。"
云开方见日,潮尽炉峰出。石壁转棠阴,鄱阳寄茅室。
白浪暗江中,南泠路不通。高樯帆自满,出浦莫唿风。
"华封西祝尧,贵寿多男子。二贤无主后,贫贱大壮齿。
晚迹识麒麟,秋英见芙蕖。危言直且庄,旷抱郁以摅。
水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
凡欲攀云阶,譬如火铸金。虚室留旧札,洞房掩闲琴。
合望月时常望月,分明不得似今年。
云山经用始鲜明。藕绡纹缕裁来滑,镜水波涛滤得清。
千回万啭尽愁思,疑是血魂哀困声。"
君臣不作多时别,收尽边旗当日来。"
"闲随少年去,试上大堤游。画角栖乌起,清弦过客愁。
海涛澜漫何由期。"
尝闻陶唐氏,亦有巢由全。以此耸风俗,岂必效羁牵。


箕子碑拼音解释:

shi men yun wo jiu .yu dong hua xun bian .wang jun ai jing qi .liang song lao zhou xian .
.qing e wan wan ju wei shang .wu que qiao cheng bie hen chang .
.jiu yi shen lu rao shan hui .mu luo tian qing yuan zhou ai .
chen zhuang feng jiu yu .ye meng jian dao zhou .yuan bie chang xiang yi .dang nian mo zhi liu ..
yun kai fang jian ri .chao jin lu feng chu .shi bi zhuan tang yin .po yang ji mao shi .
bai lang an jiang zhong .nan ling lu bu tong .gao qiang fan zi man .chu pu mo hu feng .
.hua feng xi zhu yao .gui shou duo nan zi .er xian wu zhu hou .pin jian da zhuang chi .
wan ji shi qi lin .qiu ying jian fu qu .wei yan zhi qie zhuang .kuang bao yu yi shu .
shui jing ru yi diao jin se .yun mu ping feng tou yan guang .si jie mian mian bei xian cao .
fan yu pan yun jie .pi ru huo zhu jin .xu shi liu jiu zha .dong fang yan xian qin .
he wang yue shi chang wang yue .fen ming bu de si jin nian .
yun shan jing yong shi xian ming .ou xiao wen lv cai lai hua .jing shui bo tao lv de qing .
qian hui wan zhuan jin chou si .yi shi xue hun ai kun sheng ..
jun chen bu zuo duo shi bie .shou jin bian qi dang ri lai ..
.xian sui shao nian qu .shi shang da di you .hua jiao qi wu qi .qing xian guo ke chou .
hai tao lan man he you qi ..
chang wen tao tang shi .yi you chao you quan .yi ci song feng su .qi bi xiao ji qian .

译文及注释

译文
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
年少的时候(hou),歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人(ren)到中年,在异国他乡的小(xiao)船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一(yi)线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
照一照新插的花朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相辉映,刚穿上的绫罗裙襦,绣(xiu)着一双双的金鹧鸪。
情义绵绵,思绪翩翩。剪不断,理还乱。云(yun)儿啊,再回去只怕了无踪迹(认不得归路)。这样的事、情思应该只有在前世里显现,总是喜(xi)欢将两地鸳鸯放一起。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
  清澈的河水映照着他的白发,刺痛了他的心。当风云际会的时候,当文王来拜师的时候,那是气如东海,势比泰山,治国方略,那是一套一套的,小人们,别小看我现在普通人一个,机会来临,小猫也变大老虎!
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山脉起伏。
从井底用丝绳向上拉起银瓶,银瓶快上来了丝绳却断掉了。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王)庄公与她私通。崔武杀了他。
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。
丹灶早已生出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。

注释
⑵花影:花枝在水中的倒影。
⑷两昆仑:有两种说法,其一是指康有为和浏阳侠客大刀王五;其二为“去”指康有为(按:康有为在戊戌政变前潜逃出京,后逃往日本),“留”指自己。
③耦耕——两人各持一耜(sì,古时农具)并肩而耕。
(2)逶迤:形容水流弯曲。带:环绕。
⑼衔恤:含忧。
⑵重九:农历九月初九重阳节。
漫嗟荣辱:空叹什么荣耀耻辱。这是作者的感叹。
已:停止。
52.网户:刻镂网状空格的门户。朱缀:交缀处涂上红色。

赏析

  “法酒调神气,清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒,有的纯系纵情享乐,有的是为了消忧,诗人饮酒则是为了“调神气”,即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵,寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅,而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”,应该勤奋工作,勇于为人;取法“鹤仪形”,应该进德修身,心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝,无政可从。这种主观与客观的矛盾,使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴,既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神,又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式(shi)。渴望用世与琴酒自娱,从写形的角度来看,是相反的,矛盾的;而从写神的角度来看,又是相成的,统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法,形神兼备地写出了(chu liao)诗人的美好情操。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控(liang kong)制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生(de sheng)活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  通过燃萁煮豆这一日常现象,抒发了曹植内心的悲愤。
  首联总起全篇,突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来。”登山面江望海,只见波浪滔天,西向而望,无边波浪拍天而来,缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山,使大水冲决而出,奔腾而下?北宋时狼山还孤悬江中,尚未和陆地相接,到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点,极目是天涯。”王安石是登山眺望,又处于长江出海处,和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同,那是在长江中上游,从高处俯瞰,而狼山仅一百多公尺高,和长江入海处的江面开阔相比较,就更觉江阔水大,波浪拍天。“凿破昆仑,地势高,水量大,气势恢宏。用“谁凿破”的提问,更是想落天外。诗一开始就攫住读者,加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感,且有震撼力。这一开篇,不仅起笔不凡,而且为全诗抒情奠定了基础。
  世上一切美好的事物都是短暂的,唯有诗人的不朽诗篇,唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”!
  在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹:“已似长沙傅,从今又几年?”这里借用贾谊的典故,洛阳才子贾谊,有济世匡国之志,脱颖初露,而为权贵宿老谗毁,疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬,也是以功蒙过,怏怏哀怨,时有流露:“地远明君弃,天高酷吏欺”(《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》)故引贾谊为同调,而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门,担心滞此难返,不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安,归心不已,步履迟迟的徘徊背影已如在眼前;似可听见深深的长吁短叹。
  作者用风声,波涛,金铁,行军四个比喻,从多方面和不同角度,由小到大,由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻,生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点,融入了作者主观情感。
  “独漉水中泥”,“独漉”在今河北,传说它遄急浚深、浊流滚滚,即使在月明之夜,也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色,述说它“水浊不见月”的污浊,第三句“不见月尚可”,又在复沓中递进一层,揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征:诗人所愤切斥责的,其实就是占据了长安,并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样,暗了天月,吞噬了无数生灵。
  而这一段,因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾,须委婉含蓄,故在十二句中有七句用典。本来,诗不贵用事,以防晦涩板滞。但“若能自出己意,借事以相发明,变态错出,则用事虽多,亦何所妨!”(《诗人玉屑》)“薏苡”句,是借题发挥。“几年”二句,是以事比人。“苏武”二句,是以人喻事(“元还汉”是正写,“不事秦”是反说)。“楚筵”句,以彼事喻此事;“梁狱”句,借前人譬今人。这一连串的用典,准确贴切。所以后人评曰:“诗家使事难,若子美,所谓不为事使者也。”(《察宽夫诗话》)最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年,仍吟咏不辍,祝愿他早日“病起”,为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽,表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词,让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之(di zhi)影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时期的散文,作者李陵。天汉二年,李广利率军伐匈奴右贤王,武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军,武帝不予增兵,只令路博德为其后援,而路按兵不动,致使李陵步卒五千,深入匈奴,面对数十倍于己的敌军。苦战之后,又逢管敢叛逃,暴露了李陵兵少无援的军情,单于遂集中兵力围攻,李陵兵尽粮绝,北面受虏。降匈奴后,曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年(前81),苏武得归,修书劝李陵归汉,李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色,显然是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,武帝处置(诛陵全家)失当,所以,自己投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而自己居人篱下,确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,故其写作时间最迟不应晚于汉代。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  这里,寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃,终日沉溺在淫乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
  首句“待到秋来九月八”,意思是重阳佳节未到,而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀,“骤响如爆竹”,具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天,从诗情奔腾的湍流来考察,诗人不写“九月九”而写“九月八”,并不仅仅是为了押韵,而且还透露出一种迫不及待,呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
  以上四点当然不是问题的全部。但是,已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中,过往船只的倾覆出于何种原因,我们不得而知。但是,绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取,大凡失败莫不是堕志。水如此,人如此;古如此,今如此。谁也不能例外。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。

创作背景

写作年代

  

辛宜岷( 先秦 )

收录诗词 (1522)
简 介

辛宜岷 辛宜岷,字江峰,安丘人。诸生。有《停云山人诗集》。

菩萨蛮·夏景回文 / 雍代晴

"孤云独鹤共悠悠,万卷经书一叶舟,楚地巢城民舍少,
初戴莓苔帻,来过丞相宅。满堂归道师,众口宗诗伯。
十岁此辰同醉友,登高各处已三年。"
同将儒者方,获忝携人知。幽兰与芳佩,寒玉锵美词。
乃知轩冕徒,宁比云壑眠。"
况复白头在天涯。"
斅学既不诚,朋友道日亏。遂作名利交,四海争奔驰。
谁家无春酒,何处无春鸟。夜宿桃花村,踏歌接天晓。


浣溪沙·庚申除夜 / 素辛巳

"知君儒服贵,彩绣两相辉。婉婉成名后,翩翩拥传归。
"华台陈桂席,密榭宴清真。柏叶犹霜气,桃花似汉津。
出关春色避风霜。龙韬何必陈三略,虎旅由来肃万方。
"侵黑行飞一两声,春寒啭小未分明。
吾皇弘孝理,率土蒙景福。拥佑乃清夷,威灵谅回复。
"闻道幽深石涧寺,不逢流水亦难知。
"应律三阳首,朝天万国同。斗边看子月,台上候祥风。
别离非一处,此处最伤情。白发将春草,相随日日生。


临江仙·昨夜个人曾有约 / 谷宛旋

春草吴门绿,秋涛浙水深。十年曾旅寓,应惬宦游心。"
"老夫哭爱子,日暮千行血。声逐断猿悲,迹随飞鸟灭。
邀郎卷幔临花语。细雨濛濛湿芰荷,巴东商侣挂帆多。
"觞牢具品,管弦有节。祝道寅恭,神仪昭晰。
遍郭寒山夜月明。连年客舍唯多病,数亩田园又废耕。
草奏才偏委,嘉谋事最亲。榻因徐孺解,醴为穆生陈。
沙上渔人火,烟中贾客舟。西园与南浦,万里共悠悠。"
"片石丛花画不如,庇身三径岂吾庐。


清明即事 / 景航旖

紫顶昂藏肯狎人,一声嘹亮冲天阙。素质翩翩带落晖,
天路悠悠星汉斜。还似世人生白发,定知仙骨变黄芽。
"山店门前一妇人,哀哀夜哭向秋云。
所遇各有适,我怀亦自怡。愿言缄素封,昨夜梦琼枝。"
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。
荒宁桁杨肃,芳辉兰玉滋。明质鹜高景,飘飖服缨绥。
"岘山回首望秦关,南向荆州几日还。
"黄河流出有浮桥,晋国归人此路遥。


残菊 / 鲜于莹

薄禄且未及,故山念归欤。迢迢三千里,返驾一羸车。
"苍苍楚色水云间,一醉春风送尔还。
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。
遥连雪山净,迥入锦江流。愿以清光末,年年许从游。"
孤影临冰镜,寒光对玉颜。不随迟日尽,留顾岁华间。"
"盛宴倾黄菊,殊私降紫泥。月营开射圃,霜旆拂晴霓。
回头指阴山,杀气成黄云。
"溪中鸟鸣春景旦,一派寒冰忽开散。璧方镜员流不断,


江间作四首·其三 / 令狐癸丑

日试曾磨汉水边,掌中恄栗声冷然。神惊魄悸却收得,
愿乞野人三两粒,归家将助小庭幽。"
鸡鸣村舍遥,花发亦萧条。野竹初生笋,溪田未得苗。
共问置心何处好,主人挥手指虚空。"
蔼蔼王侯门,华轩日游衒.幸逢休明代,山虏尚交战。
"黄花西上路何如,青壁连天雁亦疏。
"清冬和暖天,老钝昼多眠。日爱闾巷静,每闻官吏贤。
下堂把火送郎回,移枕重眠晓窗里。"


莺啼序·春晚感怀 / 东门安阳

试问空门清净心,莲花不着秋潭水。"
看君幽霭几千丈,寂寞穷山今遇赏。亦知钟梵报黄昏,
"独鹤寄烟霜,双鸾思晚芳。旧阴依谢宅,新艳出萧墙。
不如学神仙,服食求丹经。"
自将荆璞比,不与郑环同。正朔虽传汉,衣冠尚带戎。
"漾舟晴川里,挂席候风生。临泛何容与,爱此江水清。
练影依云没,银鞍向月空。仍闻乐府唱,犹念代劳功。"
感君拂拭遗音在,更奏新声明月天。"


菩萨蛮·彩舟载得离愁动 / 皇甫怀薇

黄鹄徘徊故人别,离壶酒尽清丝绝。绿屿没馀烟,
"校尉征兵出塞西,别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽,
拖尾迷莲锷,张鳞露锦容。至今沙岸下,谁得睹玄踪。"
"津亭风雪霁,斗酒留征棹。星传指湘江,瑶琴多楚调。
佐军髯尚短,掷地思还新。小谢常携手,因之醉路尘。"
九成陈夏乐,三献奉殷罍。掣曳旗交电,铿锵鼓应雷。
"夏腊岁方深,思归彻曙吟。未离销雪院,已有过云心。
暗池光幂zx,密树花葳蕤。九城钟漏绝,遥听直郎归。"


圆圆曲 / 侨昱瑾

"云戟曙沈沈,轩墀清且深。家传成栋美,尧宠结茅心。
"数片荷衣不蔽身,青山白鸟岂知贫。
满径风转蕙,卷帘山出云。锵然玉音发,馀兴在斯文。"
"旧宅在山中,闲门与寺通。往来黄叶路,交结白头翁。
听调琴弄能和室,更解弯弧足自防。秋深为尔持圆扇,
绿杨如荠绕江流。定知有客嫌陈榻,从此无人上庾楼。
禁琐天浆嫩,虞行夜月寒。一瓢那可醉,应遣试尝看。
此生不复为年少,今日从他弄老人。"


烛影摇红·题安陆浮云楼 / 诗午

断雁逢冰碛,回军占雪溪。夜来山下哭,应是送降奚。"
磬声寂历宜秋夜,手冷灯前自衲衣。"
"弱年知己少,前路主人稀。贫病期相惜,艰难又忆归。
"远客乘流去,孤帆向夜开。春风江上使,前日汉阳来。
秋日梁王池阁好,新歌散入管弦声。"
"古岸新花开一枝,岸傍花下有分离。
"追饰崇汤沐,遗芳蔼禁闱。秋原森羽卫,夜壑掩容辉。
半偈传初尽,群生意未回。唯当与樵者,杖锡入天台。"