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皇矣

南北朝 / 赵由仪

闻道兰台上,宋玉无归魂。缃缥两行字,蛰虫蠹秋芸。
容色真可惜,相思不可彻。日日长相思,相思肠断绝。
无端又被春风误,吹落西家不得归。"
讽谏欣然纳,奇觚率尔操。禁中时谔谔,天下免忉忉。
君若傲贤隽,鹿鸣有食芩。君闻祈招什,车马勿骎骎。
"石报孤竹君,此客甚高调。共我相共痴,不怕主人天下笑。
远地触途异,吏民似猿猴。生狞多忿很,辞舌纷嘲啁。
"蔼蔼紫薇直,秋意深无穷。滴沥仙阁漏,肃穆禁池风。
减书存眼力,省事养心王。君酒何时熟,相携入醉乡。"
"南北风烟即异方,连峰危栈倚苍苍。
问牛悲衅钟,说彘惊临牢。永遁刀笔吏,宁期簿书曹。
"朗朗闻街鼓,晨起似朝时。翻翻走驿马,春尽是归期。
下顾人间,溷粪蝇蛆。"
尘暗宫墙外,霞明苑树西。舟形随鹢转,桥影与虹低。
棘针风相号,破碎诸苦哀。苦哀不可闻,掩耳亦入来。


皇矣拼音解释:

wen dao lan tai shang .song yu wu gui hun .xiang piao liang xing zi .zhe chong du qiu yun .
rong se zhen ke xi .xiang si bu ke che .ri ri chang xiang si .xiang si chang duan jue .
wu duan you bei chun feng wu .chui luo xi jia bu de gui ..
feng jian xin ran na .qi gu lv er cao .jin zhong shi e e .tian xia mian dao dao .
jun ruo ao xian juan .lu ming you shi qin .jun wen qi zhao shi .che ma wu qin qin .
.shi bao gu zhu jun .ci ke shen gao diao .gong wo xiang gong chi .bu pa zhu ren tian xia xiao .
yuan di chu tu yi .li min si yuan hou .sheng ning duo fen hen .ci she fen chao zhao .
.ai ai zi wei zhi .qiu yi shen wu qiong .di li xian ge lou .su mu jin chi feng .
jian shu cun yan li .sheng shi yang xin wang .jun jiu he shi shu .xiang xie ru zui xiang ..
.nan bei feng yan ji yi fang .lian feng wei zhan yi cang cang .
wen niu bei xin zhong .shuo zhi jing lin lao .yong dun dao bi li .ning qi bu shu cao .
.lang lang wen jie gu .chen qi si chao shi .fan fan zou yi ma .chun jin shi gui qi .
xia gu ren jian .hun fen ying qu ..
chen an gong qiang wai .xia ming yuan shu xi .zhou xing sui yi zhuan .qiao ying yu hong di .
ji zhen feng xiang hao .po sui zhu ku ai .ku ai bu ke wen .yan er yi ru lai .

译文及注释

译文
江水静流啊积沙岛,心爱的(de)(de)人儿别处飞,从此(ci)再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之(zhi)说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
我的脸上似已充满烟霞之气,尘世之牵累忽然间已消失。
怀中抱着绿绮琴,天黑了还行走在青山之间。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
前行迷失我旧途,顺应自然或可通。既然醒悟应归去,当(dang)心鸟尽弃良弓。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
羽翼已经丰满了,可以四海翱翔。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的渔线一寸长的鱼钩;
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
抑或能看到:那山头上初放的红梅。
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?

注释
24、《两都》:指《两都赋》,分《西都赋》、《东都赋》。
(17)“二帝”句:是二帝不在京城的委婉说法。实际是安史叛军逼近长安,玄宗奔蜀,肃宗即位灵武。
(9)才人:宫中的女官。
⑦良时:美好时光。
(10)离:通"罹",遭遇。
及:和。

赏析

  诗进而表现了胡焰嚣张,天子震怒的严重局势:“严秋筋竿劲,虏阵精且强。天子按剑怒,使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲,大举入犯,汉方天子震怒,使者促战,相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开,很能唤起读者的兴趣。
  里革先声(sheng)夺人(duo ren),引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  “肃肃凉景生”,首句平直轻快,习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”,是紧承上句,概写风不管深沟还是浅壑,不分高低贵贱,北风都遍施恩惠。“我”字的运用,加强了主观情感,表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,描写风为平民百姓送爽的具体情态。风,驱散了烟云,卷走了雾霭,穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”,指它行踪不定,似乎施惠于人们没有所图,不求回报。“动息如有情”,借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止,无往不足”之意,形容风慷慨惠施,不遗余力,来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗,夹叙夹议,巧妙地承前启后,自然地引出结联:“日落山水静,为君起松声”。白天,风为劳作的人们送来清凉,宁静的傍晚,又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者,当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
  其(qi)二
  杜甫同李白的友谊,首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律,主要就是从这方面来落笔的。开头四句,一气贯注,都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明,是说他之所以“诗无敌”,就在于他思想情趣,卓异不凡,因而(yin er)写出的诗,出尘拔俗,无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新,像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句,笔力峻拔,热情洋溢,首联的“也”、“然”两个语助词,既加强了赞美的语气,又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
  欧阳修说:“诗作于樽(yu zun)俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点(dian),所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  笔笔眼前小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但作者未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《《永州八记》柳宗元 古诗》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳公人格美的艺术写照,物我和谐,汇成一曲动人心弦的人与自然的交响华章。
  颔联“谁怜一片影,相失万重云?”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中,这小小的孤雁仅是“一片影”,它与雁群相失在“万重云”间,此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比,构成极大的反差,极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆,凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁,“物我交融”,浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟,还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱,在那动荡不安的年月里,诗人流落他乡,亲朋离散,天各一方,可他无时不渴望骨肉团聚,无日不梦想知友重逢,这孤零零的雁儿,寄寓了诗人自己的影子。
  此诗是赋得体,无论是赋诗得题,还是赋诗得句,总之是拟作。自六朝至唐代,拟此者代不乏人。诗人拟之,自是一次学诗演练。
  作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点,然后逐条用人物的行为来加以阐述:要蒙受苦难、坚守正道;把法典传授给明君;将教化施及人民。即:道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准:一、正蒙难:要蒙受苦难,坚守正道。二、法授圣:要把法典传授给明君;三、化及民:将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子,立身处世完全符合上述三个标准。
  这些意见都不错,然而“玩其语意”,似乎还可以领会到更多的东西。第一,欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”,因而有此一句,便见得“我”在游山,句句有“我”,处处有“我”,以“我”观物,因景抒情。第二,“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”,则“我”还要(huan yao)留宿山中,明日再游,而山景之赏心悦目,诗人之避喧好静,也不难于言外得之。第三,诗人既到“中峰”,则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧;那么,他怎么会发现那个“樵夫”呢?“樵夫”必砍樵,就必然有树林,有音响。诗人寻声辨向,从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景,不难想见。既有“樵夫”,则知不太遥远的地方必然有“人处”,因而问何处可以投宿,“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景,也不难想见。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
  这首诗描绘了边塞的风光,戍卒的遭遇,更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫,而侧重写望月引起的情思。
  此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集》卷二十二。枢密韩太尉(即韩琦),当时任枢密使(掌管军事大权)。“太尉”,秦、汉时官名,掌兵权。枢密使相当于太尉,所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的,是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年,一个是掌管全国军权的大官,怎么开口下笔呢?
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒(dao jiu)边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。

创作背景

  关于这首诗,当时河南尹卢贞有一首和诗,并写了题序说:“永丰坊西南角园中,有垂柳一株,柔条极茂。白尚书曾赋诗,传入乐府,遍流京都。近有诏旨,取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价,非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年(武宗会昌二年)以刑部尚书致仕后寓居洛阳,直至公元846年(会昌六年)卒;卢贞公元844年(会昌四年)七月为河南尹(治所在洛阳)。白诗写成到传至京都,须一段时间,然后有诏旨下达洛阳,卢贞始作和诗。据此推知,白氏此诗约作于公元843-845年(会昌三年至五年)之间。移植永丰柳诏下达后,他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。

  

赵由仪( 南北朝 )

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简 介

赵由仪 江西南丰人,字山南。干隆六年举人。五岁涉经传《史》、《汉》,人称奇童。工诗。卒年二十三。有《渐台遗草》。

大雅·召旻 / 朱真静

唯有多情往来客,强将衫袖拂埃尘。"
"月漉漉,波烟玉。莎青桂花繁,芙蓉别江木。
丹顶宜承日,霜翎不染泥。爱池能久立,看月未成栖。
胡为不忍别,感谢情至骨。"
远物裁青罽,时珍馔白鹇。长捐楚客佩,未赐大夫环。
"弱柏倒垂如线蔓,檐头不见有枝柯。
发少嫌梳利,颜衰恨镜明。独吟谁应和,须寄洛阳城。"
"鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随。幽院妆成花下弄,


观潮 / 黄极

无端来去骑官马,寸步教身不得游。"
苦风吹朔寒,沙惊秦木折。舞影逐空天,画鼓馀清节。
日出扶桑一丈高,人间万事细如毛。 野夫怒见不平处,磨损胸中万古刀。
别饮孤易醒,离忧壮难销。文清虽无敌,儒贵不敢骄。
虽食八九无嚵名。赤龙黑鸟烧口热,
封题乐天字,未坼已沾裳。坼书八九读,泪落千万行。
玉石共笑唾,驽骥相奔驰。请君勿执古,执古徒自隳。"
左家弄玉唯娇女,空觉庭前鸟迹多。"


御街行·街南绿树春饶絮 / 周橒

输去虽有恨,躁气一何颠。蜿蜒相缠掣,荦确亦回旋。
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。
桂似雪山风拉摧。百炼镜,照见胆,平地埋寒灰。
星河尽涵泳,俯仰迷下上。馀澜怒不已,喧聒鸣瓮盎。
安将蒯及菅,谁慕粱与膏。弋林驱雀鷃,渔泽从鳅鱽。
"凤凰楼下多欢乐,不觉秋风暮雨天。
武帝时人今欲尽,青山空闭御墙中。"
橘洲泛浮金实动,水郭缭绕朱楼鶱.语馀百响入天籁,


蝶恋花·别范南伯 / 李镇

安得长梯上摘实,下种七泽根株连。"
开颜陆浑杜,握手灵都周。持君宝珠赠,顶戴头上头。"
西京无眼贫西京。无眼犹有耳隔墙,时闻天子车辚辚。
吾兄谙性灵,崔子同臭味。投此挂冠词,一生还自恣。"
我闻音响异,疑是干将偶。为君再拜言,神物可见不。
弃置复何道,楚情吟白苹."
"御苑阳和早,章沟柳色新。托根偏近日,布叶乍迎春。
"尔生始悬弧,我作座上宾。引箸举汤饼,祝词天麒麟。


遣悲怀三首·其二 / 王斯年

御果收时属内官,傍檐低压玉阑干。
巴蕉一叶妖,茙葵一花妍。毕无才实资,手植阶墀前。
寒气屃奰顽无风。月形如白盘,完完上天东。
夜高星辰大,昼长天地分。厚韵属疏语,薄名谢嚣闻。
传声总是君王唤,红烛台前着舞衣。
一旬一手版,十日九手锄。
书卷满床席,蟏蛸悬复升。啼儿屡哑咽,倦僮时寝兴。
敛翼三年不飞去。忽然结束如秋蓬,自称对策明光宫。


幽通赋 / 魏学濂

借车载过水入箱。平沙绿浪榜方口,雁鸭飞起穿垂杨。
"种树皆待春,春至难久留。君看朝夕花,谁免离别愁。
十见蛮江白芷生。自此曾沾宣室召,如今又守阖闾城。
强起吐巧词,委曲多新裁。为尔作非夫,忍耻轰暍雷。
日暮归来独惆怅,有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意,
野林散香神降席。拜神得寿献天子,七星贯断姮娥死。"
山川岂遥远,行人自不返。"
邮童爱踪迹,私手解鞶结。传看千万眼,缕绝香不歇。


桑中生李 / 陈忠平

唯有单于李评事,不将华发负春风。"
"自入西州院,唯见东川城。今夜城头月,非暗又非明。
岘首风烟看未足,便应重拜富民侯。"
建节辞乌柏,宣风看鹭涛。土山京口峻,铁瓮郡城牢。
"浔阳江色潮添满,彭蠡秋声雁送来。
顾予有微尚,愿以出处论。出非利吾已,其出贵道全。
"独上七盘去,峰峦转转稠。云中迷象鼻,雨里下筝头。
远客洞庭至,因兹涤烦襟。既登飞云舫,愿奏清风琴。


别滁 / 郑如英

树影新犹薄,池光晚尚寒。遥闻有花发,骑马暂行看。"
忆昨深山里,终朝看火耕。鱼书来北阙,鹢首下南荆。
得地公堂里,移根涧水隈。吴臣梦寐远,秦岳岁年摧。
饮中相顾色,送后独归情。两地无千里,因风数寄声。"
"业继韦平后,家依昆阆间。恩华辞北第,潇洒爱东山。
"未习风尘事,初为吴越游。露沾湖草晚,日照海山秋。
"语恨飞迟天欲明,殷勤似诉有馀情。
嗟尔既往宜为惩。"


小雅·巧言 / 布衣某

为人莫作女,作女实难为。"
"樱桃花参差,香雨红霏霏。含笑竞攀折,美人湿罗衣。
共喜拜恩侵夜出,金吾不敢问行由。
"沅江五月平堤流,邑人相将浮彩舟。灵均何年歌已矣,
镜破不改光,兰死不改香。始知君子心,交久道益彰。
镜悬奸胆露,剑拂妖蛇裂。珠玉照乘光,冰莹环坐热。
啸竹引清吹,吟花成新篇。乃知高洁情,摆落区中缘。"
怪石钓出太湖底,珠树移自天台尖。崇兰迎风绿泛艳,


渔歌子·柳垂丝 / 张师颜

冬赋凌人掌,春期命妇升。凿来壶色彻,纳处镜光澄。
洛水故人别,吴宫新燕迎。越郎忧不浅,怀袖有琼英。"
听讲依大树,观书临曲沼。知非出柙虎,甘作藏雾豹。
箭头馀鹄血,鞍傍见雉翘。日暮还城邑,金笳发丽谯。"
悬途多仄足,崎圃无修畦。芳兰与宿艾,手撷心不迷。
"虽为青松姿,霜风何所宜。二月天下树,绿于青松枝。
去意自未甘,居情谅犹辛。五原东北晋,千里西南秦。
劝人一种种桃李,种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事,