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九日龙山饮

清代 / 周谞

旌旗长绕彩霞峰。且贪原兽轻黄屋,宁畏渔人犯白龙。
十二年来多战场,天威已息阵堂堂。
佐佑卿相干坤平。逆胡冥寞随烟烬,卿家兄弟功名震。
景晏步修廊,而无车马喧。夜阑接软语,落月如金盆。
"尧心知稼穑,精意绕山川。风雨神祇应,笙镛诏命传。
茫茫下土兮,乃均四方。国有安乂兮,野有封疆。
"建业控京口,金陵款沧溟。君家临秦淮,傍对石头城。
朝游石渚暮横塘。红笺色夺风流座,白苎词倾翰墨场。
向烛仍分焰,投书更有情。犹将流乱影,来此傍檐楹。"
黄花满把应相忆,落日登楼北望还。"
"博士本秦官,求才帖职难。临风曲台净,对月碧池寒。
艰难十载别,羁旅四愁侵。澧月通沅水,湘云入桂林。
猗太帝兮,其智如神;分草实兮,济我生人。


九日龙山饮拼音解释:

jing qi chang rao cai xia feng .qie tan yuan shou qing huang wu .ning wei yu ren fan bai long .
shi er nian lai duo zhan chang .tian wei yi xi zhen tang tang .
zuo you qing xiang gan kun ping .ni hu ming mo sui yan jin .qing jia xiong di gong ming zhen .
jing yan bu xiu lang .er wu che ma xuan .ye lan jie ruan yu .luo yue ru jin pen .
.yao xin zhi jia se .jing yi rao shan chuan .feng yu shen qi ying .sheng yong zhao ming chuan .
mang mang xia tu xi .nai jun si fang .guo you an yi xi .ye you feng jiang .
.jian ye kong jing kou .jin ling kuan cang ming .jun jia lin qin huai .bang dui shi tou cheng .
chao you shi zhu mu heng tang .hong jian se duo feng liu zuo .bai zhu ci qing han mo chang .
xiang zhu reng fen yan .tou shu geng you qing .you jiang liu luan ying .lai ci bang yan ying ..
huang hua man ba ying xiang yi .luo ri deng lou bei wang huan ..
.bo shi ben qin guan .qiu cai tie zhi nan .lin feng qu tai jing .dui yue bi chi han .
jian nan shi zai bie .ji lv si chou qin .li yue tong yuan shui .xiang yun ru gui lin .
yi tai di xi .qi zhi ru shen .fen cao shi xi .ji wo sheng ren .

译文及注释

译文
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
清美的风彩了然在眼,太阳也笑开了颜。
人情世事犹如波(bo)上的小船,顺流洄旋岂能由自己作主?
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
  从山下往上走,有一座亭,在半山,大概建在这里,路人不必(bi)费太多体力就可以在此稍事休息;由亭往上,有一处(chu)幽深曲折的洞,有人说是(shi)西施洞;这里还有旺盛的泉水,相传是西施濯花之处,这里都是过去吴王夫差宴游的遗迹了。其上有草堂,可以宿息;有琴台,站在那里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名抱(bao)翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
早晨,画栋飞上了南浦的云;
鼓声鼚鼚动听,舞姿翩翩轻盈。
春天到来时草阁的梅花率先开放,月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧(jiu)和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸,用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了,就马上停止唱歌,一声不响地站立在树旁。
就像是秋天寒霜下的蒲柳,倏忽之间,老之将(jiang)至,身已衰矣!

注释
⑵迢迢:指江水悠长遥远。一作“遥遥”。
11. 山:名词作状语,沿着山路。
有献:有进献的东西。献作宾语,名词。
86、适:依照。
[14]精妍:指士卒训练有素而装备精良。
(6)不中之戏:不适当的游戏。
⑥光影东头:月亮从东方升起。光影:指月亮。
(25)推刃:往来相杀。

赏析

  开篇一联即扣紧题意,写洞庭秋色。“八月洞庭秋”,对景兴起,着重在点明时间。“潇湘水北流”,抒写眼前所见的空间景物,表面上没有惊人之语,却包孕了丰富的感情内涵:秋天本是令人善感多怀的季候,何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象,但多感的诗人联想到自己还不如江水,久久地滞留南方。因此,这两句是写景,也是抒情,引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆,不事雕琢,然而却时间与空间交感,对仗工整而自然。“万里梦”,点空间,魂飞万里,极言乡关京国之遥远,此为虚写:“五更愁”,点时间,竟夕萦愁,极言客居他乡时忆念之殷深,此为实写。颈联宕开一笔,以正(yi zheng)反夹写的句式进一步抒发自己的愁情:在乡愁的困扰下,翻开爱读的书籍已然无法自慰,登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出,但却使人于言外感知(zhi)。同时,诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间,不仅使人情意态表达得更为深婉有致,而且使篇章开合动宕,令句法灵妙流动。登楼把酒,应该有友朋相对才是,然而现在却是诗人把酒独酌,即使是“上酒楼”,也无法解脱天涯寂寞之感,也无法了结一个“愁”字。于是,尾联就逼出“有怀”的正意,把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上,“京洛满”和“水北流”相照,“同游”与“为客”相应,首尾环合,结体绵密。从全诗来看,没有秾丽的词藻和过多的渲染,信笔写来,皆成妙谛,流水行云,悠然隽永。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的,奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史(shi),行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
文章写作特点  1.信笔疏意,随物赋形。  2.描写月色,如诗如画。  3.语言凝练含蓄,饶有余味。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易(yi)《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  第二句:日照新妆水底明,风飘香袖空中举。温和的阳光,浓抹的新妆,清澈的流水,风飘香袖的妩媚,勾勒出一幅清新明丽的采莲图,节奏轻快,活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄,将香袖高举,河面倒映着采莲女精心准备的新妆,最是那一低头的闲花照水,露出她娇羞的神态,腼腆不胜凉风的吹拂,正如“照花前后镜,画面交相映”,人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲,莲叶何田田”的美好意境,如闻其声,如见其人,如临其境,让人感受到一股勃勃生机,领略到采莲人内心的欢乐,所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”。
  第二句,“世间谁敢斗轻盈?”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”,形容体态苗条。这里,《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻,是紧承上句,以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙,这一问,从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的;这一问,也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
  这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往,胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”,写出诗人的勃勃兴致;下一句“自知”,又写出诗人欣赏美景时的(shi de)乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多,兴致来时,他惟有独自游览,赏景怡情,能自得其乐,随处若有所得,他不求人知,只求自己心会其趣而已。
  末句的“会当凌绝顶,一览众山小”两句,写诗人从《望岳》杜甫 古诗产生了登岳的想法,体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语,意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比,表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在, 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的,所以登上的极顶的想望本身,当然也具备了双重的含义。
  接下来四句,写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳,路人行且迷。春光扫地尽,碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色,走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而,本质使然,当春光逝去之后,花儿褪色、凋零,乃至秋风起,便连碧叶也飘落得荡然无存,全都化作尘泥了。这里,以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人,他们(ta men)虽然暂时占据春光,得意非凡,使人们一度为假象所迷惑,以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”,小人们所依附的权贵犯科、倒台,他们所依仗的腐朽势力大势已去,那么,这些人也就会“树倒猢狲散”,随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
  结末一联则又折回眼前空虚寂寥的处境。试齐竽,事见《韩非子·内储说上》:齐宣王爱听吹竽,要三百人合奏,有位不会吹的南郭处士也混在乐队里装装样子,骗取一份俸禄。后愍王继立,喜欢听人单独演奏,南郭处士只好逃之夭夭。这里引用来表示希望有人能像齐愍王听竽那样,将人才的贤愚臧否一一判别,合理使用。整个这一联是诗人在回顾自己报国无成的经历之后迸发出的一个质问:世界上怎会没有人将人才问题默记于心,可又有谁准备像齐愍王听竽那样认真地选拔人才以挽救国事呢?质问中似乎带有那么一点微茫的希望,而更多是无可奈何的感慨:世无识者,有志难骋,不甘于《安贫》韩偓 古诗自处,又将如何!满腔的愤懑终于化作一声叹息,情切而辞婉。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
意境分析  此诗极不易写,因为房琯不是一般的人,所以句句都要得体;而杜甫与房琯又非一般之交,所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅,又一往情深,十分切合题旨。
  前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨,那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿,以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许,决然私奔的过程,表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合,即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走,然而天地茫茫,已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻,是对后世痴情女子的警策,也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉,教人如何不悲伤。”
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。

创作背景

  据詹锳著《李白诗文系年》考证,在天宝元年(742年),李白“春夏间居东鲁,旋携妻子入会稽,与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句,都涉及吴地,而且这两首诗又都被列在前边,故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线,故可以认为此组诗当作于是年。

  

周谞( 清代 )

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简 介

周谞 周谞,字希圣,尤溪(今属福建)人。神宗熙宁六年(一○七三)进士,知新会县。因不愿推行新法,弃官归田。着有《孟子解义》、《礼记说》。门人称周夫子。事见明嘉靖《尤溪县志》卷六、卷七。

纵囚论 / 苏履吉

阴散陈仓北,晴熏太白巅。乱麻尸积卫,破竹势临燕。
受节人逾老,惊寒菊半黄。席前愁此别,未别已沾裳。"
返照寒川满,平田暮雪空。沧洲自有趣,不便哭途穷。"
归时自负花前醉,笑向鲦鱼问乐无。"
"客心惊暮序,宾雁下襄州。共赏重阳节,言寻戏马游。
翰墨时招侣,丹青夙在公。主恩留左掖,人望积南宫。
园蔬抱金玉,无以供采掇。密云虽聚散,徂暑终衰歇。
勐虎啸北风,麇麚皆载驰。深泥架疲牛,踸踔余何之。


满井游记 / 方洄

"问子能来宿,今疑索故要。匣琴虚夜夜,手板自朝朝。
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。
"夕膳望东周,晨装不少留。酒中同乐事,关外越离忧。
"南国昼多雾,北风天正寒。路危行木杪,身远宿云端。
"为客无时了,悲秋向夕终。瘴馀夔子国,霜薄楚王宫。
山驿尝官酒,关城度客衣。从来赤管笔,提向幕中稀。"
"清晨蒙菜把,常荷地主恩。守者愆实数,略有其名存。
大将何英灵,官军动天地。君怀生羽翼,本欲附骐骥。


裴将军宅芦管歌 / 柳郴

虞坂临官舍,条山映吏人。看君有知己,坦腹向平津。"
衣食相拘阂,朋知限流寓。风涛上春沙,千里侵江树。
"骥足骎骎吴越关,屏星复与紫书还。
"敛版辞汉廷,进帆归楚幕。三江城上转,九里人家泊。
马鞍悬将首,甲外控鸣镝。洗剑青海水,刻铭天山石。
"细管杂青丝,千杯倒接z5.军中乘兴出,海上纳凉时。
一饭未曾留俗客,数篇今见古人诗。
以兹报主愿,庶或裨世程。炯炯一心在,沉沉二竖婴。


满江红·暮雨初收 / 魏勷

全蜀多名士,严家聚德星。长歌意无极,好为老夫听。"
云障宽江左,春耕破瀼西。桃红客若至,定似昔人迷。"
春来更有新诗否。"
"欲知愚谷好,久别与春还。莺暖初归树,云晴却恋山。
"神尧十八子,十七王其门。道国洎舒国,督唯亲弟昆。
"程侯新出守,好日发行军。拜命时人羡,能官圣主闻。
"单醪敢献酢,曲沼荷经过。泛览亲鱼鸟,夤缘涉芰荷。
羌父豪猪靴,羌儿青兕裘。吹角向月窟,苍山旌旆愁。


惠州一绝 / 食荔枝 / 雷应春

"晚节闻君趋道深,结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶,
"故园衰草带荥波,岁晚知如君思何。轻橐归时鲁缟薄,
向来披述作,重此忆吹嘘。白发甘凋丧,青云亦卷舒。
席宠虽高位,流谦乃素襟。焚香春漏尽,假寐晓莺吟。
"楚岸通秋屐,胡床面夕畦。藉糟分汁滓,瓮酱落提携。
泥涂岂珠玉,环堵但柴荆。衰老悲人世,驱驰厌甲兵。
"四海十年不解兵,犬戎也复临咸京。失道非关出襄野,
盛事会一时,此堂岂千年。终古立忠义,感遇有遗编。"


听雨 / 许篈

"吾爱石鱼湖,石鱼在湖里。鱼背有酒樽,绕鱼是湖水。
回首青山独不语,羡君谈笑万年枝。"
"避地岁时晚,窜身筋骨劳。诗书遂墙壁,奴仆且旌旄。
好武宁论命,封侯不计年。马寒防失道,雪没锦鞍鞯。"
"乌纱灵寿对秋风,怅望浮云济水东。
"病枕依茅栋,荒鉏净果林。背堂资僻远,在野兴清深。
虚思黄金贵,自笑青云期。长卿久病渴,武帝元同时。
宝龛经末劫,画壁见南朝。深竹风开合,寒潭月动摇。


红梅三首·其一 / 周兴嗣

东南云开处,突兀猕猴台。崖口悬瀑流,半空白皑皑。
茅山道士寄书来。燕知社日辞巢去,菊为重阳冒雨开。
"新岁芳梅树,繁花四面同。春风吹渐落,一夜几枝空。
铭旌门客送,骑吹路人看。漫作琉璃碗,淮王误合丹。"
"君不见明星映空月,太阳朝升光尽歇。
夜陪池鹭宿,朝出苑花飞。宁忆寒乡侣,鸾凰一见稀。"
一生喜怒长任真。日斜枕肘寝已熟,啾啾唧唧为何人。"
"看君发原隰,四牡去皇皇。始罢沧江吏,还随粉署郎。


观游鱼 / 王沂孙

绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
玉颜溺水死,精卫空为名。怨积徒有志,力微竟不成。
下视三界狭,但闻五浊腥。山中有良药,吾欲隳天形。"
"去名即栖遁,何必归沧浪。种药幽不浅,杜门喧自忘。
胸中悬明镜,照耀无巨细。莫辞冒险艰,可以裨节制。
鸟窥新罅栗,龟上半欹莲。屡入忘归地,长嗟俗事牵。"
边草含风绿,征鸿过月新。胡笳长出塞,陇水半归秦。
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"


寒食城东即事 / 潘鸿

谁谓霄汉近,翻嗟心事暌。兰滋人未握,霜晓鹗还栖。
"征战初休草又衰,咸阳晚眺泪堪垂。去路全无千里客,
"多时仙掖里,色并翠琅玕.幽意含烟月,清阴庇蕙兰。
鹡鸰飞急到沙头。峣关险路今虚远,禹凿寒江正稳流。
招捃cn兮唿风。风之声兮起飗飗,吹玄云兮散而浮。
"徂谢年方久,哀荣事独稀。虽殊百两迓,同是九泉归。
"衡阳双峡插天峻,青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知,
白榜千家邑,清秋万估船。词人取佳句,刻画竟谁传。"


临江仙·高咏楚词酬午日 / 丁炜

"岁晏谁不归,君归意可说。将趋倚门望,还念同人别。
击水翻沧海,抟风透赤霄。微才喜同舍,何幸忽闻韶。"
暗滴花茎露,斜晖月过城。那知横吹笛,江外作边声。"
时引双旌万木间。政成人野皆不扰,遂令法侣性安闲。"
尚书抱忠义,历险披荆榛。扈从出剑门,登翼岷江滨。
遂阻云台宿,常怀湛露诗。翠华森远矣,白首飒凄其。
茅土加名数,山河誓始终。策行遗战伐,契合动昭融。
宅入先贤传,才高处士名。异时怀二子,春日复含情。"