偶然作
"风有危亭月有台，平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至，
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
"古来无此战争功，日日戈船卷海风。
唯有广都庞令在，白头樽酒忆交亲。"
八韵与五字，俱为时所先。幽魂应自慰，李白墓相连。
"见说西川景物繁，维扬景物胜西川。青春花柳树临水，
"乡名里号一朝新，乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事，
"乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。
"物候来相续，新蝉送晚莺。百年休倚赖，一梦甚分明。
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
偶然作拼音解释:
.feng you wei ting yue you tai .ping jin ge pan hao pei hui .sui fei song yu zhu mao zhi .
.he yi bao gu wei .cao xiu zi bu zhi .zhong zhong chang du kou .meng li yi yin shi .
.gu lai wu ci zhan zheng gong .ri ri ge chuan juan hai feng .
wei you guang du pang ling zai .bai tou zun jiu yi jiao qin ..
ba yun yu wu zi .ju wei shi suo xian .you hun ying zi wei .li bai mu xiang lian .
.jian shuo xi chuan jing wu fan .wei yang jing wu sheng xi chuan .qing chun hua liu shu lin shui .
.xiang ming li hao yi chao xin .nai jue tai en zhong wan jun .jian shui min shan wu gu shi .
.luan yun dui li jie mao lu .yi gong hong chen ji jian shu .
.wu hou lai xiang xu .xin chan song wan ying .bai nian xiu yi lai .yi meng shen fen ming .
.shen xian bu shang kui fei fu .zhao zuo yi dan liang ru lu .shi li ji zeng yin shao yao .
译文及注释
译文
淡淡的(de)云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
（柳）落絮纷飞如花般的飘落，日头又已西偏，独自外出踏青，只有草长得密密稠稠。
日暮时投(tou)宿石壕村，夜里(li)有差役来强征兵。老翁(weng)越墙逃走，老妇出门(men)应付。
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
王孙呵，你一定要(yao)(yao)珍重自己身架。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
这一生就喜欢踏上名山游。
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯，孤城一片映落日战卒越斗越稀少。
即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，已是亡(wang)国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
注释
62、畦（qí）：五十亩为畦。
（10）涕：眼泪；涟涟：涕泪下流貌。她初时不见彼《氓》佚名 古诗回到关门来，以为他负约不来了，因而伤心泪下。
(8)少：稍微。
4.五色交辉：这里形容石壁色彩斑斓。五色，古代以青黄黑白赤为正色，交辉，指交相辉映。
76、居数月：过了几个月。
5、洎（jì）：及，到。晚节：后来。
(2)楚狂人：春秋时楚人陆通，字接舆，因不满楚昭王的政治，佯狂不仕，时人谓之“楚狂”。
赏析
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
文中写苏子独(zi du)自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用(qiao yong)排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
贾谊在长沙居住了四年多，他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪，许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里，原建有贾太傅词，汉之(han zhi)后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井，上敛下大，其状如壶，相传是贾谊所凿，称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句，所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间，宅内留有贾谊木雕像一座，表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
自第七八句起，便转入述志感怀。“世业事黄老，妙年孤隐沧”，黄老，道家祖黄帝老子，故称道家之言为黄老。赞美隐士研习黄帝老子的学说，脱尘出俗，能悠游世事之外。宋之问早年曾学道，在陆浑山庄隐居过。这里言外之意很有些悔恨自己未能坚持隐居，热心仕途混迹官场，以致弄到“迁窜极炎鄙”，“百越去断魂”的地步。他一贬再贬终至流放，于是才产生了不如归隐的思想。他在这次流放途中写的《自洪府舟行直书其事》中说道：“妙年拙自晦，皎洁弄文史。谬辱紫泥书，挥翰青云里。事往每增伤，宠来常誓止。铭骨怀报称，逆鳞让金紫。安位衅潜搆，退耕祸犹起。栖岩实吾策，触藩诚内耻。”暗示自己欲进不得，欲退不能，心中感到羞耻。宦海的沉浮，他已经深有体会了。“归欤卧沧海，何物贵吾身”，表现的是急欲隐归的心理。意思是：说归去吧，到那海岛上远离尘世，寄情沧海，这个世界上还有什么东西比自己的生命更贵重呢(ne)？上句感叹，下句反诘，深沉有力，蕴含着无限辛酸和无奈。眼前美好的桂林山水，只能更增添他的烦恼和感伤。不久，他被勒令自杀。《旧唐书》说他“先天中，赐死于徙所”。《新唐书》说他“赐死桂林”，情节十分凄惨：“之问得诏震汗，东西步，不引决。祖雍请使者曰‘之问有妻子，幸听决’。使者许之，而之问慌悸不能处家事。祖雍怒曰：‘与公俱负国家当死，奈何迟回邪？’乃饮食洗沐就(mu jiu)死。”可见这一次的被流放，诗人早已预感到凶多吉少了。
此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟，运用神话传说，驰骋想象，使山河更带有神奇的色彩。
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
首联写明还郊的原因，开笔点题。嘿语，《周易·系辞》：“君子之道，或出或处，或默或语。”嘿，通“默”。岩泉，山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者，希望寄情山水，在山水中得到精神安慰。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
柳宗元被贬到永州后，因水土不服，或因江南湿气太重，患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际，曳踵不及门”（《种仙灵毗》），看来有时脚肿得利害，为了能帮助行走，他的确使用过一条拐杖。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。”因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少，诗人敢于脱去头巾，表现出悠然自得，不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”，突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
文中写苏子独(zi du)自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用(qiao yong)排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
贾谊在长沙居住了四年多，他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪，许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里，原建有贾太傅词，汉之(han zhi)后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井，上敛下大，其状如壶，相传是贾谊所凿，称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句，所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间，宅内留有贾谊木雕像一座，表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
自第七八句起，便转入述志感怀。“世业事黄老，妙年孤隐沧”，黄老，道家祖黄帝老子，故称道家之言为黄老。赞美隐士研习黄帝老子的学说，脱尘出俗，能悠游世事之外。宋之问早年曾学道，在陆浑山庄隐居过。这里言外之意很有些悔恨自己未能坚持隐居，热心仕途混迹官场，以致弄到“迁窜极炎鄙”，“百越去断魂”的地步。他一贬再贬终至流放，于是才产生了不如归隐的思想。他在这次流放途中写的《自洪府舟行直书其事》中说道：“妙年拙自晦，皎洁弄文史。谬辱紫泥书，挥翰青云里。事往每增伤，宠来常誓止。铭骨怀报称，逆鳞让金紫。安位衅潜搆，退耕祸犹起。栖岩实吾策，触藩诚内耻。”暗示自己欲进不得，欲退不能，心中感到羞耻。宦海的沉浮，他已经深有体会了。“归欤卧沧海，何物贵吾身”，表现的是急欲隐归的心理。意思是：说归去吧，到那海岛上远离尘世，寄情沧海，这个世界上还有什么东西比自己的生命更贵重呢(ne)？上句感叹，下句反诘，深沉有力，蕴含着无限辛酸和无奈。眼前美好的桂林山水，只能更增添他的烦恼和感伤。不久，他被勒令自杀。《旧唐书》说他“先天中，赐死于徙所”。《新唐书》说他“赐死桂林”，情节十分凄惨：“之问得诏震汗，东西步，不引决。祖雍请使者曰‘之问有妻子，幸听决’。使者许之，而之问慌悸不能处家事。祖雍怒曰：‘与公俱负国家当死，奈何迟回邪？’乃饮食洗沐就(mu jiu)死。”可见这一次的被流放，诗人早已预感到凶多吉少了。
此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟，运用神话传说，驰骋想象，使山河更带有神奇的色彩。
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
首联写明还郊的原因，开笔点题。嘿语，《周易·系辞》：“君子之道，或出或处，或默或语。”嘿，通“默”。岩泉，山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者，希望寄情山水，在山水中得到精神安慰。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
柳宗元被贬到永州后，因水土不服，或因江南湿气太重，患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际，曳踵不及门”（《种仙灵毗》），看来有时脚肿得利害，为了能帮助行走，他的确使用过一条拐杖。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。”因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少，诗人敢于脱去头巾，表现出悠然自得，不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”，突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
创作背景
公元前745年，晋昭侯封他的叔父成师于曲沃，号为桓叔。曲沃在当时是晋国的大邑，面积比晋都翼城（今山西翼城南）还要大。再加上桓叔好施德，颇得民心，势力逐渐强大，“晋国之众归焉”（司马迁《史记·晋世家》）。过了七年，即公元前738年，晋大臣潘父杀死了晋昭侯，而欲迎立桓叔。当桓叔想入晋都时，晋人发兵进攻桓叔。桓叔抵挡不住，只得败回曲沃，潘父也被杀。作者有感于当时的这场政治斗争，在事发前夕写了这首诗。《毛诗序》云：“《扬之水》，刺晋昭公也。昭公分国以封沃，沃盛彊，昭公微弱，国人将叛而归沃焉。”将诗的创作背景交待得很明白。
修睦( 近现代 )
收录诗词 (3839) 首
简 介
修睦 （?—918）唐末五代初僧，号楚湘。唐昭宗光化间，任庐山僧正。与贯休、齐己、虚中、处默等为诗友。五代初，应吴国征辟赴金陵。后死于朱瑾之难。修睦以诗名，尤长于近体，多咏僧居生活。有《东林集》，已佚。
西江月·秋收起义
"却将憔悴入都门，自喜青霄足故人。万里有家留百越，
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
明日蓝田关外路，连天风雨一行人。"
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
念奴娇·书东流村壁
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。"
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
"雪初开一径，师忽扣双扉。老大情相近，林泉约共归。
"江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。
不知天与汉为关。贪生莫作千年计，到了都成一梦闲。
"花开疑乍富，花落似初贫。万物不如酒，四时唯爱春。
"鹤非千岁饮犹难，莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚，
至老何人免是非。大道不应由曲取，浮生还要略知机。
耒阳溪夜行
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
"二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
"逐胜偷闲向杜陵，爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客，
"亭上风犹急，桥边月已斜。柳寒难吐絮，浪浊不成花。
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
更约西风摇落后，醉来终日卧禅房。"
玉帐笼应匝，牙旗倚更禁。叶低宜拂席，枝褭易抽簪。
玉门关盖将军歌
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
不上寿阳公主面，怜君开得却无端。"
"杏艳桃光夺晚霞，乐游无庙有年华。
"四方骚动一州安，夜列樽罍伴客欢。觱栗调高山阁迥，
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
欲把伤心问明月，素娥无语泪娟娟。"
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
饮舫闲依苇，琴堂雅结茅。夜清僧伴宿，水月在松梢。"
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
"芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
"层阁叠危壁，瑞因千古名。几连扬子路，独倚润州城。
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
他日丁宁柿林院，莫宣恩泽与闲人。"
应有红儿些子貌，却言皇后长深宫。
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
司马错论伐蜀
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
伏蒲无一言，草疏贺德音。"
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
吟贺西成饶旅兴，散丝飞洒满长亭。"
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
奉酬九日东峰道人溥公见赠之作
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫，慰心还似邑中黔。
"异代有巢许，方知严子情。旧交虽建国，高卧不求荣。
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
省郎门似龙门峻，应借风雷变涸鳞。"
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
玉几当红旭，金炉纵碧烟。对扬称法吏，赞引出宫钿。
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
巴女词
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
寒日随潮落，归帆与鸟孤。兴亡多少事，回首一长吁。"
"出麾临建水，下世在公堂。苦集休开箧，清资罢转郎。
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色，谁家送火在花枝。
"中路行僧谒，邮亭话海涛。剑摇林狖落，旗闪岳禽高。
吟看归不得，醉嗅立如痴。和雨和烟折，含情寄所思。"
"旅人游汲汲，春气又融融。农事蛙声里，归程草色中。
苏子瞻哀辞
"春兴随花尽，东园自养闲。不离三亩地，似入万重山。
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
鹤归惟认刹，僧步不离云。石室开禅后，轮珠谢圣君。"
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
八韵与五字，俱为时所先。幽魂应自慰，李白墓相连。
老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖，山阴轻覆似怜孙。
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
名应高日月，道可润公卿。莫以孤寒耻，孤寒达更荣。"
啼得血流无用处，不如缄口过残春。"
"野草凡不凡，亦应生和出。锄夫耘药栏，根不留其一。
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火，雪霜偏垢鬓边毛。
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染，河岳期须国士钟，
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
"君山苍翠接青冥，东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发，
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。