赠宣城宇文太守兼呈崔侍御
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
明年更有新条在，绕乱春风卒未休。"
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
才见兰舟动，仍闻桂楫敲。窣云朱槛好，终睹凤来巢。"
小心事延款，□馀粮复匮。东邻借种鸡，西舍觅芳醑。
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
待得功成即西去，时清不问命何如。"
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月，鸾凤那肯啄腥臊。
凭谁为谑穆天子，莫把瑶池并曲江。"
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
赠宣城宇文太守兼呈崔侍御拼音解释:
zhong yang guo hou pin lai ci .shen jue duo qing sheng bao qing ..
ming nian geng you xin tiao zai .rao luan chun feng zu wei xiu ..
pin she kuan bin wu bie wu .zhi yu kong zhan da zun lei ..
cai jian lan zhou dong .reng wen gui ji qiao .su yun zhu jian hao .zhong du feng lai chao ..
xiao xin shi yan kuan ..yu liang fu kui .dong lin jie zhong ji .xi she mi fang xu .
.qiu feng sa sa yuan sheng qi .ke hen yuan ai yi xiang si .
dai de gong cheng ji xi qu .shi qing bu wen ming he ru ..
yan zi fei pin dao bu zao .bian fu yi neng zhi ri yue .luan feng na ken zhuo xing sao .
ping shui wei xue mu tian zi .mo ba yao chi bing qu jiang ..
.ou chi lin bi shi jin gui .meng xiang san nian zai gu xi .zu zhu ding qi yan xue zhe .
译文及注释
译文
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
尸骨曝露于野地(di)里无人收埋，千里之间没有人烟，听不到鸡鸣。
“我（圉）听说所谓国家的宝，仅有六方面：圣贤能够掌握和评判万事万物，以辅佐国家的，就将他当做宝；足以庇护赐福使五谷丰登的宝玉，使（国家）没有水旱的灾难，就将它当做宝。足以（准确）布告福祸的龟壳，就将它当做宝；足以用来抵御火灾的珍珠，就将它当做宝；足以防御兵乱的金属，就将它当做宝；足以供给财政用度的山林湿地沼泽，就将它当做宝。喧哗(hua)吵闹的美玉吗，楚国虽然是野蛮偏远（的国家），不可能将它当做宝的。”
草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径，今天才为您扫，这柴门不曾为客开过，今天为您打开。离(li)市太远盘中没好菜肴，家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯！
五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根(gen)本看不见花草。
和煦春日也难消穷途遗恨，耿耿胸中永怀着捧日忠心。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。
在织机中织布的秦川女子，在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么，其实她是在自言自语。
鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣，相思血泪浸透在绿竹枝上。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
夜深了我孤独难眠，便又披衣起床拿起了桐琴。
春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
江上渡口，江边小路，全是地形险要的战略要地，是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹，自己得到的深切感受，胜过读历史书籍。东风吹，光景移，已经(jing)改朝换代无数次了，历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春，为谁摇动金黄的枝条。
注释
雄雄：气势雄伟。
（3）京室：王室。
（65）疾：憎恨。
176. 死秦军：与秦军拼命，与秦军同归于尽。
⑸花飞雪：指柳絮。
琼：美玉。
（44）绛树（jiàng shù）：汉末著名舞妓。这里二人皆指陈圆圆。
赏析
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
诗人在这两联诗里，描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷，都是人们日常生活中常见的平凡事物，仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词，加以精巧的组合，就造成了奇妙的意境，表现了四时不同的景色和气象(xiang)，把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露，有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。面对这一派十足的异域风光，诗人自然又会触目伤怀，尾联照应题目直抒羁旅之情，“家乡逾万里，客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远，并非指实写。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
其次，诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作，诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业，继而写他的文韬武略、治国有方，把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”四句诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地，而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣，可见魏武确实高人一筹，后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风，很容易使人想起曹操临终“遗令”，这样，诗的一起一结就是曹操的一始一终，诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇，从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
则骏和终、亦和维字隔句成对；其它各字，相邻成对。此种对偶法，即使在后世诗歌最发达的唐宋时代，也是既颇少见，又难有如此诗所见之自然。
诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月，用吴刚月中伐桂这一古老的传说，来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外，其它的如以“皎皎”写月色，“团团”摹月形，均为俗套。诗的颌联显得形象单薄，支离破碎，说诗人们往往借月来助长诗兴，山野的过客不(ke bu)忍对她而平添愁恨，意思显豁，别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬，太俗太露。诗的颈联，本应是另转新意，但此处仍原地踏步，仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类，对偶固然精切，仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻，也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈，这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见，作为刚刚学诗的香菱，即使为一首好诗而整日苦思冥想，“越发弄成呆子一般”，但毕竟初次尝试，还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚，使之符合人物的学识和身份，这别出心裁的安排，实在是多么不容易！
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
第二章由惜别之情转向念母(nian mu)之思。康公之母秦姬生前曾盼望着她的弟弟重耳能够及早返回晋国，但这愿望却未能实现；今天当希望成为现实的时候，秦姬已经离开人世，所以诗人在送舅氏归国之时，不能不由舅氏而念及其母，由希望实现时的高兴而转为怀念母亲的哀思。“我送舅氏，悠悠我思”，两句既完成了章法上和情绪上的前后转换，更为这一首短诗增加了丰厚的蕴含。甥舅之情本源于母，而念母之思更加深了甥舅情感，孔颖达《毛诗正义》言：“‘悠悠我思’，念母也。因送舅氏而念母，为念母而作诗。”既有此思，在考虑“何以赠之”的时候，便自然地想到“琼瑰玉佩”这些纯洁温润的玉器，这不仅是赞美舅氏的道德人品，也有愿舅舅不要忘记母亲曾有的深情厚意，当然也不要忘记秦国对他重返晋国即君位所作的诸多努力的更深一层非言语能尽的含义。
“寒禽与衰草，处处伴愁颜。”尾联继续虚写友人归途中所见所感。上句写景，“禽”和“草”本无知觉，而曰“寒禽”、“衰草”，正写出诗人心中对乱世的感受。下句直接写“愁”，言愁无处不在，“愁”既指友人之愁，也兼含作者之愁，这里与一、二两联遥相呼应，针线细密，用笔娴熟。
此诗写出作者虽怀报国壮志而白发催人的悲愤。古今诗人感叹岁月不居、人生易老者颇多，但大都从个人遭际出发，境界不高。陆游则不同。他感叹双鬓斑白、不能再青为的是报国之志未酬。因而其悲哀就含有深广的内容，具有崇高壮烈的色彩。此联为“流水对”但其后关连，不是互为因果，而是形成矛盾。读者正是从强烈的矛盾中感到内容的深刻，产生对诗人的崇敬。陆游类似的诗句尚有“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”等。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的(zhong de)金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
诗人在这两联诗里，描绘了山果、野花、积雨、昏雾、震雷，都是人们日常生活中常见的平凡事物，仅用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词，加以精巧的组合，就造成了奇妙的意境，表现了四时不同的景色和气象(xiang)，把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露，有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅。面对这一派十足的异域风光，诗人自然又会触目伤怀，尾联照应题目直抒羁旅之情，“家乡逾万里，客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远，并非指实写。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
其次，诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作，诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业，继而写他的文韬武略、治国有方，把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”四句诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地，而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣，可见魏武确实高人一筹，后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风，很容易使人想起曹操临终“遗令”，这样，诗的一起一结就是曹操的一始一终，诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇，从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
则骏和终、亦和维字隔句成对；其它各字，相邻成对。此种对偶法，即使在后世诗歌最发达的唐宋时代，也是既颇少见，又难有如此诗所见之自然。
诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月，用吴刚月中伐桂这一古老的传说，来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外，其它的如以“皎皎”写月色，“团团”摹月形，均为俗套。诗的颌联显得形象单薄，支离破碎，说诗人们往往借月来助长诗兴，山野的过客不(ke bu)忍对她而平添愁恨，意思显豁，别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬，太俗太露。诗的颈联，本应是另转新意，但此处仍原地踏步，仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类，对偶固然精切，仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻，也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈，这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见，作为刚刚学诗的香菱，即使为一首好诗而整日苦思冥想，“越发弄成呆子一般”，但毕竟初次尝试，还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚，使之符合人物的学识和身份，这别出心裁的安排，实在是多么不容易！
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
第二章由惜别之情转向念母(nian mu)之思。康公之母秦姬生前曾盼望着她的弟弟重耳能够及早返回晋国，但这愿望却未能实现；今天当希望成为现实的时候，秦姬已经离开人世，所以诗人在送舅氏归国之时，不能不由舅氏而念及其母，由希望实现时的高兴而转为怀念母亲的哀思。“我送舅氏，悠悠我思”，两句既完成了章法上和情绪上的前后转换，更为这一首短诗增加了丰厚的蕴含。甥舅之情本源于母，而念母之思更加深了甥舅情感，孔颖达《毛诗正义》言：“‘悠悠我思’，念母也。因送舅氏而念母，为念母而作诗。”既有此思，在考虑“何以赠之”的时候，便自然地想到“琼瑰玉佩”这些纯洁温润的玉器，这不仅是赞美舅氏的道德人品，也有愿舅舅不要忘记母亲曾有的深情厚意，当然也不要忘记秦国对他重返晋国即君位所作的诸多努力的更深一层非言语能尽的含义。
“寒禽与衰草，处处伴愁颜。”尾联继续虚写友人归途中所见所感。上句写景，“禽”和“草”本无知觉，而曰“寒禽”、“衰草”，正写出诗人心中对乱世的感受。下句直接写“愁”，言愁无处不在，“愁”既指友人之愁，也兼含作者之愁，这里与一、二两联遥相呼应，针线细密，用笔娴熟。
此诗写出作者虽怀报国壮志而白发催人的悲愤。古今诗人感叹岁月不居、人生易老者颇多，但大都从个人遭际出发，境界不高。陆游则不同。他感叹双鬓斑白、不能再青为的是报国之志未酬。因而其悲哀就含有深广的内容，具有崇高壮烈的色彩。此联为“流水对”但其后关连，不是互为因果，而是形成矛盾。读者正是从强烈的矛盾中感到内容的深刻，产生对诗人的崇敬。陆游类似的诗句尚有“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”等。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的(zhong de)金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
创作背景
此诗作于宋神宗元丰五年（1082），时黄庭坚在吉州泰和县（今属江西）任知县，公事之余，诗人常到“澄江之上，以江山广远，景物清华得名”（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。此时作者三十八岁，在太和令任上已有三个年头。
龙文彬( 五代 )
收录诗词 (7668) 首
简 介
龙文彬 （1821—1893）江西永新人，字筠圃。同治四年进士，官吏部主事。乞假归。主讲经训、鹭洲、莲洲各书院。长于史学，搜罗稗史百余种，成《明会要》。另有《明纪事乐府》、《永怀堂诗文钞》。
河湟旧卒
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命，富贵来时自逼身。
如今冷笑东方朔，唯用诙谐侍汉皇。"
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。
"默默无言恻恻悲，闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别，
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
李廙
鲤鱼何处闲裴回。故人情意未疏索，次第序述眉眼开。
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照，和风得路合偏吹。
杨柳八首·其二
无端遇着伤心事，赢得凄凉索漠归。"
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪，雪鬓同归七里滩。
胜游记得当年景，清气逼人毛骨冷。笑唿明镜上遥天，
"雨向莎阶滴未休，冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿，
"山岭依稀偃月形，数层倚石叠空青。
"满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
鸡肋曹公忿，猪肝仲叔惭。会应谋避地，依约近禅庵。"
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。
淮阳感怀
"百尺竿头五两斜，此生何处不为家。北抛衡岳南过雁，
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
殷勤早作归来计，莫恋猿声住建溪。"
"高门寒沼水连云，鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪，
无限黄花衬黄叶，可须春月始伤心。"
"亭上风犹急，桥边月已斜。柳寒难吐絮，浪浊不成花。
石崖采芝叟，乡俗摘茶歌。道在无伊郁，天将奈尔何。"
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
狱中题壁
"姑孰多紫虾，独有湖阳优。出产在四时，极美宜于秋。
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
何事小臣偏注目，帝乡遥羡白云归。"
"千重烟树万重波，因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱，
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
"策策虚楼竹隔明，悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里，
"谁谓之推贤，于世何功果。绝尔晋侯交，禁我唐虞火。
浪淘沙·夜雨做成秋
"十载声沈觉自非，贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达，
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
"云际众僧里，独攒眉似愁。护茶高夏腊，爱火老春秋。
东去西来人不会，上卿踪迹本玄洲。"
故事谙金谷，新居近石城。脸横秋水溢，眉拂远山晴。
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开，夜深窗下烧红纸。
西江月·宝髻松松挽就
"冰齿味瑶轴，只应神鬼知。坐当群静后，吟到月沈时。
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
有时还独醉，何处掩衡扉。莫看棋终局，溪风晚待归。"
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》）
"世人贪利复贪荣，来向湖边始至诚。
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
送童子下山
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
我生千祀后，念此愧在颜。为农倘可饱，何用出柴关。
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
长安春色本无主，古来尽属红楼女。如今无奈杏园人，
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
东风一阵黄昏雨，又到繁华梦觉时。"
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
谏草犹青琐，悲风已白杨。只应移理窟，泉下对真长。"
悯农二首
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
双箝鼓繁须，当顶抽长矛。鞠躬见汤王，封作朱衣侯。
破窗风翳烛，穿屋月侵床。吾友应相笑，辛勤道未光。"
举朝公将无全策，借请闲人羽翼成。"
抬镜仍嫌重，更衣又怕寒。宵分未归帐，半睡待郎看。
"绣仆梅兼羽翼全，楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树，
不有惠连同此景，江南归思几般深。"
暖塘争赴荡舟期，行唱菱歌着艳词。
寓居吴兴
泉自孤峰落，人从诸洞来。终期宿清夜，斟茗说天台。"
高据襄阳播盛名，问人人道是诗星。（《吊孟浩然》，
青春成大夜，新雨坏孤坟。应作芝兰出，泉台月桂分。"
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
无事把将缠皓腕，为君池上折芙蓉。"
晚角和人战，残星入汉流。门前早行子，敲镫唱离忧。"
"只共寒灯坐到明，塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识，
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，