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高冠谷口招郑鄠

近现代 / 盛彧

今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。
"盛世嗟沉伏,中情怏未舒。途穷悲阮籍,病久忆相如。
屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。
"世人从扰扰,独自爱身闲。美景当新霁,随僧过远山。
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
鸳鸯怕捉竟难亲,鹦鹉虽笼不着人。
"古木闽州道,驱羸落照间。投村碍野水,问店隔荒山。
"潇湘路杳然,清兴起秋前。去寺多随磬,看山半在船。
瑞呈光舜化,庆表盛尧聪。况与承时叶,还将入律同。
新什定知饶景思,不应一向赋从军。"
见君颜色犹憔悴,知君未展心中事。落日驱车出孟津,
夏高移坐次,菊浅露行踪。来往湓城下,三年两度逢。"
细雨莺飞重,春风酒酝迟。寻花迷白雪,看柳拆青丝。
香印朝烟细,纱灯夕焰明。交游诸长老,师事古先生。


高冠谷口招郑鄠拼音解释:

jin nian shi du shu .xia kou san wu xing .sui xiong dan xi qu .lian shou zheng yi shang .
.sheng shi jie chen fu .zhong qing yang wei shu .tu qiong bei ruan ji .bing jiu yi xiang ru .
tun tian shu shi wan .di fang chang she zhui .ji zheng fu jun xu .hou fu zi xiong qi .
.shi ren cong rao rao .du zi ai shen xian .mei jing dang xin ji .sui seng guo yuan shan .
qi you wu xiang lei .jian wu qing ke wang .bu xu you lao bing .xin shi zi yi wang ..
yuan yang pa zhuo jing nan qin .ying wu sui long bu zhuo ren .
.gu mu min zhou dao .qu lei luo zhao jian .tou cun ai ye shui .wen dian ge huang shan .
.xiao xiang lu yao ran .qing xing qi qiu qian .qu si duo sui qing .kan shan ban zai chuan .
rui cheng guang shun hua .qing biao sheng yao cong .kuang yu cheng shi ye .huan jiang ru lv tong .
xin shi ding zhi rao jing si .bu ying yi xiang fu cong jun ..
jian jun yan se you qiao cui .zhi jun wei zhan xin zhong shi .luo ri qu che chu meng jin .
xia gao yi zuo ci .ju qian lu xing zong .lai wang pen cheng xia .san nian liang du feng ..
xi yu ying fei zhong .chun feng jiu yun chi .xun hua mi bai xue .kan liu chai qing si .
xiang yin chao yan xi .sha deng xi yan ming .jiao you zhu chang lao .shi shi gu xian sheng .

译文及注释

译文
天似穹庐、四野(ye)处地天相衔,高大的(de)乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心(xin)境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我(wo)下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度(du)过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
如此安逸怎不叫我羡慕?我不禁怅然地吟起《式微》。
治理国家应该顺应时势,施行仁德之政,各位大臣,你们平定叛乱,建功立业,是国家的栋梁之才。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
  杨子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找(丢失的羊),又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说:"唉!走失了一只羊,何必要这么多人去寻找呢?"邻人说:"因为岔路太多了!"杨子的家僮回来后,杨子问:"找到羊了吗?"邻居说:"丢掉了!"杨子问:"怎麼会让羊走失呢?"邻居说:"每条岔路的中间又有岔路,我们不知道要往哪条路走,所以只好回来了。"  杨子听了,脸色变得很忧伤,过了些时还不说话,整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪,便请问杨子说:"羊不过是只贱畜,而且又不是老师的,为什麼为了这事整天都不笑呢?"杨子没有回答他们……心都子就说:"大路因为岔路多了而走失了羊,读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
我希望宫中享乐用的马,能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛,因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
在深(shen)秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
祸福轮回像车论一样,荣光枯萎反来覆去像手持钩。
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
天上的织女这一晚不再织布,暂停了辛劳,人间却有千家万户忙着向她乞巧(qiao)。想牛郎织女互诉一年的心事,悄悄话一定不少。七月七日佳节好,禁不住回首把唐明皇笑。
一位年过八十的老僧,从(cong)未听说过世间所发生的事情。
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。
  正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时,公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的,号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所,接着是五代的惨痛破坏,那些池塘、竹林、树木,被兵车践踏,变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台,被战火焚烧,化成灰烬,跟唐朝一起灰飞烟灭,没有留下一处。我因此曾说:“馆第园林的繁盛或毁灭,就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
春天的景象还没装点到城郊,    
楚王思念梦中神女,飕飕起凉风,天亮后只见风吹细雨,苔藓处处生。
都与尘土黄沙伴随到老。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
他们攻击我佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。

注释
⑸匡山:指四川彰明县(今江油县)境内的大匡山,李白早年曾读书于此。
52.瑇瑁:玳瑁,龟类动物,其有花纹的甲壳可做装饰品。鼋:大鳖。
37.帝:帝舜。刑:诛罚。
③ 流潦(liǎo):道路积水。
(3)罗浮:山名,在广东博罗县境内东江之滨,相传罗山自古有之,浮山由海浮来,与罗山并体,故名。山有朱明、桃源等十八洞天,白水漓、水帘洞等九百多处飞瀑幽泉。
3 金:银子
远芳侵古道:芳,指野草那浓郁的香气。远芳:草香远播。侵,侵占,长满。远处芬芳的野草一直长到古老的驿道上。
弄影:谓物动使影子也随着摇晃或移动。

赏析

  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观(ke guan)叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  作者由“祥”说入“不祥”,并以“不祥”立论,强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身,做足文章,反复辩论,乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知,才是文章的真意。文章短小,不满二百字,而抑扬开合,变化转折,似有长篇之势。
  第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处,如今此湖已不复存在。诗的大意说,镜湖的水面澄澈,如皎洁的月光,耶溪地方的姑娘皮肤洁白,似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍,那婀娜妩媚的倩影倒映在水间,显得更加娇妖可爱;那明净的湖水中滉漾着美的身影,增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美,水因人而益清,相得益彰,这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬,构成一副美丽动人的艺术画面,确实可谓是“别有情致”的。
  “风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。”
  雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻(hen che)底。诗人抓住这一点,写了颈联。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感。
  首句于“云”上着“黑”字,已感气氛沉重。而这(er zhe)“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”,明显有象征意义。“云”上特加“黑”字,自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛,则我军只有杀出重围,才有生路。“甲光向日金鳞开”,在色彩和形相上与上句形成强烈对比,明含欣喜、赞美之情,当然是指我军。始而黑云压城,适度围逼,既而黑云崩溃、红日当空,我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞,耀人眼目。就是说己经杀出孤城,击败敌兵。
  “清香随风发,落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽,这两句突出石榴花的清香。花红香清,进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝,低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱,特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝,去拂动鲁女的罗衣。可见,这爱是十分强烈的,这痴情是十分浓郁的!
  “当年万里觅封侯,匹马戍梁州”的诗人,今天终于暂时放下了满腹的忧愤,融入了节日的欢快气氛之中。瞧,他先吃了两角的粽子,再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗,又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。到了晚上,他忙完这些事情,含着微笑喝起酒来了。
  《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”,使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”,听到犬吠声而醒来,这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕。再写“其夫呓语”,画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿,幼儿“大啼”。至此帷幕大开,相继出现许多声响:丈夫被吵醒,大儿也被吵醒,于是“妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声”一时齐发,打破深夜的静谧,使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”
  “孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景,但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船,船已经扬帆而去,而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影,一直看到帆影逐渐模糊,消失在碧空的尽头,可见目送时间之长。帆影已经消逝了,然而李白还在翘首凝望,这才注意到一江春水,在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  统治者求仙长生的举动,是想维持长久的统治,永远享受奢华的生活。为了达到目的,他们不惜劳民伤财,虚耗国库,使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难,危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武,对他们的求仙加以讽刺,是有所寄托的。当时,唐宪宗李纯“好神仙,求方士”,任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏,他却说:“烦一州之力,而能为人主致长生,臣子亦何爱焉。”(《资治通鉴》卷二四〇)可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来,甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说,不啻是当头棒喝,如能好好倾听诗人的忠告,可以免去一场无妄之灾。
  善于抓住特征,善于选择素材,还必须有相应的语言技巧,方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬,但却未流入宫体赋之靡丽,亦不同于汉大赋的堆砌,清新流丽,充满诗情画意。尤其是”春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何“等名句,如溪流山中,着落预判,千古传诵。
  这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架,精心布局,文势一气贯串而又曲折变化,作者从凄切悲凉的秋声起笔,为下文铺写“有声之秋”蓄势;然后由草木经秋而摧败零落,写到因人事忧劳而使身心受到戕残,由自然界转到社会人生,这是“无声之秋”;最后归结出全篇主旨:“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!”

创作背景

  古今研究者对此诗背景的观点归纳起来大致有三种:

  

盛彧( 近现代 )

收录诗词 (6155)
简 介

盛彧 平江常熟人,字季文。生于富室,笃志力学,工诗文。值元季兵乱,迁居昆山,与杨维桢、郑东等游。有《归胡冈集》。

金陵三迁有感 / 乌孙金梅

曙雕回大旆,夕雪没前峰。汉使多长策,须令远国从。"
西行却过流沙日,枕上寥寥心独知。"
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々,意气横鞭归故乡。
我已七旬师九十,当知后会在他生。"
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
今日汉江烟树尽,更无人唱白铜鞮."
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
岁月何超忽,音容坐渺茫。往还书断绝,来去梦游扬。


过三闾庙 / 轩辕巧丽

"能师还世名还在,空闭禅堂满院苔。
始信人生如一梦,壮怀莫使酒杯干。
牧守苟怀仁,痒之时为搔。其爱如赤子,始得无啼号。
"听钟投宿入孤烟,岩下病僧犹坐禅。
(见《泉州志》)"
园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"
郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
命长感旧多悲辛。"


南歌子·再用前韵 / 愈冷天

浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
寄谢蕣华木,荣君香阁前。岂无摇落苦,贵与根蒂连。
长林遍是相思树,争遣愁人独自行。"
"失意寻归路,亲知不复过。家山去城远,日月在船多。
所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。
西省尚嗟君宦远,水鸡啼处莫听鸿。"
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"
别易会难君且住,莫交青竹化为龙。"


过云木冰记 / 环戊子

"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
"秋思朝来起,侵人暑稍微。晓眠离北户,午饭尚生衣。
黄金难买一生闲。不留活计存囊底,赢得诗名满世间。
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
"水南水北雪纷纷,雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病,
映空虚漾漾,涵白净悠悠。影碎疑冲斗,光清耐触舟。
向月轻轮甲,迎风重纫条。不堪闻别引,沧海恨波涛。"


井栏砂宿遇夜客 / 次上章

密林生雨气,古石带潮文。虽去清秋远,朝朝见白云。"
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"
岸阔湖波溢,程遥楚岫微。高秋期再会,此去莫忘机。"
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
"行路少年知不知,襄阳全欠旧来时。
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急,雁引砧声北思多。
"每欲寻君千万峰,岂知人世也相逢。
明朝告行去,惨然还别离。出门送君去,君马扬金羁。


己亥岁感事 / 崇雁翠

广海青山殊未足,逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹,
好遣文星守躔次,亦须防有客星来。"
"道俗骈阗留不住,罗浮山上有心期。
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
衣巾半僧施,蔬药常自拾。凛凛寝席单,翳翳灶烟湿。
跳身转毂宝带鸣,弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目,
"垂老归休意,栖栖陋巷中。暗灯棋子落,残语酒瓶空。
"春官南院粉墙东,地色初分月色红。文字一千重马拥,


桂枝香·吹箫人去 / 百里敦牂

驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸,忘名何必入深山。
学佛宁忧老,为儒自喜贫。海山归未得,芝朮梦中春。"
"孤吟疏雨绝,荒馆乱峰前。晓鹭栖危石,秋萍满败船。
楚楚临轩竹,青青映水蒲。道人能爱静,诸事近清枯。
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。
"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。


静夜思 / 诗薇

处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
馀引未全歇,凝悲寻迥至。星井欲望河,月扇看藏笥。
"去年来送行人处,依旧虫声古岸南。
"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
可怜贞观太平后,天且不留封德彝。"
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
"南行春已满,路半水茫然。楚望花当渡,湘阴橘满川。


论诗三十首·二十一 / 冼昭阳

珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
七十三人难再到,今春来是别花来。"
深契怜松竹,高情忆薜萝。悬车年甚远,未敢故相过。"
夜泛潮回际,晨征苍莽中。鲸波腾水府,蜃气壮仙宫。
"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
同游山水穷,狂饮飞大觥。起坐不相离,有若亲弟兄。
"千里云山恋旧游,寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦,
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗,自馀吟着皆无味。


长安古意 / 何依白

亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧,渡汉水兮马跙蹄开。
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。
看尔拂云今得地,莫随陵谷改深根。"
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
"繁华泣清露,悄悄落衣巾。明日逢寒食,春风见故人。
大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾,盘中鲜鲙为吞钩。
日日无穷事,区区有限身。若非杯酒里,何以寄天真。"
留君到晓无他意,图向君前作少年。"