梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
满坐绮罗皆不见，觉来红树背银屏。"
礼部郎官人所重，省中别占好窠名。"
"正叨清级忽从戎，况与燕台事不同。开口谩劳矜道在，
自与烟萝结野情。龙镇古潭云色黑，露淋秋桧鹤声清。
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
"绣仆梅兼羽翼全，楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树，
"茅亭客到多称奇，茅亭之上难题诗。出尘景物不可状，
今日不关妃妾事，始知辜负马嵬人。"
"汉皋亭畔起西风，半挂征帆立向东。久客自怜归路近，
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公拼音解释:
.zeng xian sheng ji hai xian ren .zuan huo ming zhi su zi fen .
man zuo qi luo jie bu jian .jue lai hong shu bei yin ping ..
li bu lang guan ren suo zhong .sheng zhong bie zhan hao ke ming ..
.zheng dao qing ji hu cong rong .kuang yu yan tai shi bu tong .kai kou man lao jin dao zai .
zi yu yan luo jie ye qing .long zhen gu tan yun se hei .lu lin qiu hui he sheng qing .
.you zi mei tai ma ji zhong .shi qian quan leng lan yi feng .kong chui feng shi yan qian zhu .
.xiu pu mei jian yu yi quan .chu ji fei rui mo zheng xian .ti gui ming yue luo bian shu .
.mao ting ke dao duo cheng qi .mao ting zhi shang nan ti shi .chu chen jing wu bu ke zhuang .
jin ri bu guan fei qie shi .shi zhi gu fu ma wei ren ..
.han gao ting pan qi xi feng .ban gua zheng fan li xiang dong .jiu ke zi lian gui lu jin .
译文及注释
译文
黄烟滚滚翻腾着，哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
窗外屋檐在滴水，在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答，那是春天的声音。这一首新曲，是谁谱就？
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
然而我住在这里，有许多值得高兴的事，也有许多值得悲伤的事。在这以前，庭院南北相通成为一体。等到伯父叔(shu)父们分了家，在室内外设置了许多小门，墙壁到处都是。分家后，狗把原住同一庭院的人(ren)当作陌生人，客人得越过厨房去吃饭，鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开，然后又砌成了墙，一共变了两次。家中有个老婆婆，曾经在这里居住过。这个老婆婆，是我死去的祖母的婢女，给两代人喂过奶，先母对她很好。房子的西边和内室相连，先母曾经常来(lai)。老婆婆常常对我说：”这个地方，你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说：”你姐姐在我怀中，呱呱地哭泣；你母亲用手指敲着房门说：‘孩子是冷呢，还(huan)是想吃东西呢？’我隔着门一一回答……”话还没(mei)有说完，我就哭起来，老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书，有一天，祖母来看我，说：”我的孩子，好久没有见到你的身(shen)影了，为什么整天默默地呆在这里，真像个女孩子呀？”等到离开时，用手关上门，自言自语地说：”我们家读书人很久没有得到功名了，（我）孩子的成功，就指日可待了啊！”不一会，拿着一个象笏过来，说：”这是我祖父太常公宣德年间(jian)拿着去朝见皇帝用的，以后你一定会用到它！”瞻仰回顾旧日遗物，就像在昨天一样，真让人忍不住放声大哭。
黄河虽深，尚捧土可塞，唯有此生离死别之恨，如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地，无边无垠。
下看飞鸟屈指可数，俯听山风呼啸迅猛。
清美的风彩了然在眼，太阳也笑开了颜。
胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天山，如今却一辈子老死于沧洲！
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。
回忆起那个晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中，月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光，可是乌云浸湿了纱窗，雨水打湿了纱窗。
注释
④青骢（cōng）：毛色青白相间的马。
⑶一麾（huī）：旌旗。
⑴竹溪：小溪旁长着翠竹。
11.犯：冒着。
马齿：马每岁增生一齿。
⑽“杜陵”句：杜甫《李潮八分小篆歌》：“书贵瘦硬方通神。”杜陵，杜甫自称“杜陵野老”。
孤癖：特殊的嗜好。
赏析
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史(li shi)兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是(jin shi)刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
此诗开头一句的“《杨叛儿》李白(li bai) 古诗”，指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》，妾劝新丰酒。”写一对青年男女，君唱歌，妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。
此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起，抒发古今异变，昔非今比的感慨，则今日所见之苑囿台榭，已非昔日之苑囿台榭；今日苑囿台榭的杨柳青青，无边春色，不仅令人想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象，引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色，逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛，让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句，继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜，犹不尽。“不胜春”三字，似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻，正是这些歌声，勾引起诗人的无限怅惘：昔日的春柳春花，吴王的骄奢，西子的明艳，以及他们花前月下的歌舞追欢，馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动，使诗人躁动不安。由此，引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧，昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清，情感古今，以含蓄不尽的言外之意，味外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境，旨意遥深，感人肺腑。
《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
纪昀评此诗说：“前半纯是比体。如此措辞，自无痕迹。”“比”，即“以彼物比此物”；而“以彼物比此物”，就很难不露痕迹。但这四句诗，却是不露“比”的痕迹的。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如(ceng ru)梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
从细节运用与结构分析方面来看，此文也可圈可点。
作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了（十年）。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼(yi hu)一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
此诗开头一句的“《杨叛儿》李白(li bai) 古诗”，指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》，妾劝新丰酒。”写一对青年男女，君唱歌，妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。
此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起，抒发古今异变，昔非今比的感慨，则今日所见之苑囿台榭，已非昔日之苑囿台榭；今日苑囿台榭的杨柳青青，无边春色，不仅令人想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象，引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色，逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛，让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句，继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜，犹不尽。“不胜春”三字，似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻，正是这些歌声，勾引起诗人的无限怅惘：昔日的春柳春花，吴王的骄奢，西子的明艳，以及他们花前月下的歌舞追欢，馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动，使诗人躁动不安。由此，引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧，昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清，情感古今，以含蓄不尽的言外之意，味外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境，旨意遥深，感人肺腑。
《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
纪昀评此诗说：“前半纯是比体。如此措辞，自无痕迹。”“比”，即“以彼物比此物”；而“以彼物比此物”，就很难不露痕迹。但这四句诗，却是不露“比”的痕迹的。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如(ceng ru)梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
从细节运用与结构分析方面来看，此文也可圈可点。
作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了（十年）。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼(yi hu)一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
创作背景
扁鹊，其真实姓名是秦越人，又号卢医。据人考证，约生于周威烈王十九年（公元前四零七年），卒于赧王五年（公元前三一○年）。他为什么被称为“扁鹊”呢？这是他的绰号。绰号的由来可能与《禽经》中“灵鹊兆喜”的说法有关。因为医生治病救人，走到哪里，就为那里带去安康，如同翩翩飞翔的喜鹊，飞到哪里，就给那里带来喜讯。因此，古人习惯把那些医术高明的医生称为扁鹊。秦越人在长期医疗实践中，刻苦钻研，努力总结前人的经验，大胆创新，成为一个学识渊博，医术高明的医生。他走南闯北，真心实意地为人民解除疾病的痛苦，获得人民普遍的崇敬和欢迎。于是，人们也尊敬地把他称为扁鹊。
葛闳( 唐代 )
收录诗词 (8291) 首
简 介
葛闳 （1003—1072）宋建德人，字子容。仁宗天圣五年进士。为大理评事，知信州上饶县，徙知蒙州，转殿中丞、太常博士、通判常州。皇祐中知江阴军，以募得粟二万斛大浚运河，长四十里。有《治安策》。
卜算子·雪月最相宜
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后，大国中兴礼乐初。
"中路行僧谒，邮亭话海涛。剑摇林狖落，旗闪岳禽高。
静落犹和蒂，繁开正蔽条。澹然闲赏久，无以破妖娆。"
一双童子应惆怅，不见真人更猎来。"
犹有北山归意在，少惊佳树近房栊。"
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
只如花下红儿态，不藉城中半额眉。
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
无俗念·灵虚宫梨花词
"十口沟隍待一身，半年千里绝音尘。
"翠微云敛日沈空，叫彻青冥怨不穷。连臂影垂溪色里，
故园兄弟别来久，应到清明犹望归。"
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
月满弹琴夜，花香漉酒朝。相思不相见，烟水路迢迢。"
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
"年年耕与钓，鸥鸟已相依。砌长苍苔厚，藤抽紫蔓肥。
临江仙·丝雨如尘云着水
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
才到孤村雨雪时。着卧衣裳难办洗，旋求粮食莫供炊。
再三为谢齐皇后，要解连环别与人。
"紫宸初启列鸳鸾，直向龙墀对揖班。九曜再新环北极，
西风九月草树秋，万喧沈寂登高楼。左篁揭指徵羽吼，
白鸟穿萝去，清泉抵石还。岂同秦代客，无位隐商山。"
世情如此住应难。围棋已访生云石，把钓先寻急雨滩。
送姚姬传南归序
"惠施徒自学多方，谩说观鱼理未长。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
"珠佩元消暑，犀簪自辟尘。掩灯容燕宿，开镜待鸡晨。
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
万乘烟尘里，千官剑戟边。斗魁当北坼，地轴向西偏。
"睦州江上水门西，荡桨扬帆各解携。
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
采葛
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭，长河无限旧云涛。
"琴堂连少室，故事即仙踪。树老风声壮，山高腊候浓。
铲土楼台构，连江雉堞笼。似平铺掌上，疑涌出壶中。
坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
饮舫闲依苇，琴堂雅结茅。夜清僧伴宿，水月在松梢。"
稽山贺老昔所传，又闻能者惟张颠。上人致功应不下，
天台道士频来见，说似株株倚赤城。"
子夜吴歌·秋歌
湘川偏爱草初薰。芦洲宿处依沙岸，榆塞飞时度晚云。
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
君有君恩秋后叶，可能更羡谢玄晖。"
轻小休夸似燕身，生来占断紫宫春。
存没诗千首，废兴经数函。谁知将俗耳，来此避嚣谗。"
今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。"
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
江城子·醉来长袖舞鸡鸣
满枝尽是愁人泪，莫殢朝来露湿来。"
把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。"
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"
"一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水，
"一叶飘然夕照沈，世间何事不经心。几人欲话云台峻，
"宿雨清秋霁景澄，广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水，
入夜莫愁迷下路，昔人犹在逐流萤。"
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路，坐中寒有柏台霜。
寄赠薛涛
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
蛱蝶有情长自忙。千里宦游成底事，每年风景是他乡。
"陶集篇篇皆有酒，崔诗句句不无杯。
洗处无瑕玷，添时识满盈。兰亭如见用，敲戛有金声。"
观星始觉中郎贵，问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢，
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
野歌
花前醉客频相问，不赠红儿赠阿谁。
霞衣重叠红蝉暖，云髻葱笼紫凤寒。
可中得似红儿貌，若遇韩朋好杀伊。
战代安釐国，封崇孝景朝。千年非有限，一醉解无聊。
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
马上正吟归去好，觉来江月满前庭。"
"大舟有深利，沧海无浅波。利深波也深，君意竟如何。
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散，频闻会宿着僧同。
醉落魄·席上呈元素
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
"猎犬未成行，狐兔无奈何。猎犬今盈群，狐兔依旧多。
"无根无蒂结还融，曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨，
"学梳松鬓试新裙，消息佳期在此春。