首页 古诗词 鹧鸪天·正月十一日观灯

鹧鸪天·正月十一日观灯

魏晋 / 余睦

白头岁暮苦相思,除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡,
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
"南院今秋游宴少,西坊近日往来频。
不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"
谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有臭败肉,库有贯朽钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者,忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园。
"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液,一尺中庭白玉尘。
"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
十岁解读书,十五能属文。二十举秀才,三十为谏臣。
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
枥马非不肥,所苦常絷维。豢豕非不饱,所忧竟为牺。
久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。


鹧鸪天·正月十一日观灯拼音解释:

bai tou sui mu ku xiang si .chu que bei yin wu ke wei .zhen shang cong fang yi ye shui .
.zhan ma chun fang gui .nong niu dong xie xi .he du xun ming ren .zhong shen yi xin li .
.nan yuan jin qiu you yan shao .xi fang jin ri wang lai pin .
bu ran zhong tian nian .lao si zai nan gang .bu yuan ya zhi ye .di sui huai shu xing ..
shui jia qi jia di .zhu men da dao bian .feng wu zhong zhi bi .gao qiang wai hui huan .lei lei liu qi tang .dong yu xiang lian yan .yi tang fei bai wan .yu yu qi qing yan .dong fang wen qie qing .han shu bu neng gan .gao tang xu qie jiong .zuo wo jian nan shan .rao lang zi teng jia .jia qi hong yao lan .pan zhi zhai ying tao .dai hua yi mu dan .zhu ren ci zhong zuo .shi zai wei da guan .chu you chou bai rou .ku you guan xiu qian .shui neng jiang wo yu .wen er gu rou jian .qi wu qiong jian zhe .ren bu jiu ji han .ru he feng yi shen .zhi yu bao qian nian .bu jian ma jia zhai .jin zuo feng cheng yuan .
.qi yue xing yi ban .zao liang tian qi qing .qing chen qi jin zhi .xu bu chu chai jing .
qing zhan zhang li nuan ru chun .shi fen man zhan huang jin ye .yi chi zhong ting bai yu chen .
.gong zhi yu lao liu nian ji .qie xi xin zheng jia ri pin .wen jian ci shi xiang quan zui .
gou tian wei cong xi .wo ke nai he xi yi bei you jin liao zi zu ..
shi sui jie du shu .shi wu neng shu wen .er shi ju xiu cai .san shi wei jian chen .
.ri chu mian wei qi .wu tou wen zao ying .hu ru shang lin xiao .wan nian zhi shang ming .
ji he chu sui za .xiao lan jiu nai zhang .lai yan wei gui zhong .qu lu kong qi huang .
you ru ti hu guan .zuo shou qing liang le .yin wu zi zai seng .yi zi yu ti xiao ..
yao jian zhu lun lai chu guo .xiang ying lao dong shi jun gong ..
zhang xiang de lao you wei xing .qi gan shang jie bai fa xin ..
jian de jiu shu san si zhi .gao di kuo xia cu cheng xing .
li ma fei bu fei .suo ku chang zhi wei .huan shi fei bu bao .suo you jing wei xi .
jiu wei lao sheng shi .bu xue she sheng dao .nian shao yi duo bing .ci shen qi kan lao .

译文及注释

译文
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫,虽然有绝顶谁能登上顶峰。
我有多少的恨,昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不(bu)息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
我这山野之人一醉醒来(lai)之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。
曲江上春水弥漫两岸繁花千树,你有啥事那么忙啊一直不肯来?
与儿时的旧友分别了四十年(nian),在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年,时间是这样久,谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别!现在我不去赞美桃(tao)花秀丽的如锦缎一般,却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖,是因为它冒犯了我这个愁人;而它之所以冒犯了我,是由于我和朋友后会无期,离怀难遣。
想折一枝寄赠万里(li)(li)之外,无奈山重水复阻隔遥远。
寂寞的一株小桃树,没人欣赏,默默地开着红花。满眼是迷离的春草,笼罩着雾气,黄昏里盘旋着几只乌鸦。
复一日,年复一年.海浪从不停歇地淘着沙子,于是沧海桑田的演变就(jiu)这样出现。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古(gu)诗。一片一片摘下来。
登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州),在湖山黄昏下徘徊。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
如果时运不济,就跟我去练金丹吧。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”

注释
⑤疏影:稀疏的影子。这两句说,在杏花稀疏的影子里吹起短笛,一直欢乐到天明。
13.中路:中途。
⑤泫(xuàn):流泪。
(58)灭名:使名声泯灭。这里“灭名”与“虚死”对应,是取身无谓而死、名也随之俱灭之意。
4.芜秽:萎枯污烂。

赏析

  诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”,意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺,却又从“不知”说起;“不知”而又要去访,表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”,诗人便步入茫茫山林中去寻找,行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰,实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未(huan wei)到寺,已是如此云封雾罩,香积寺之幽远可想而知矣。
  这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品,虽然句句用韵,句句有“兮”,未脱楚歌格调,但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
  开头两句,概括(gai kuo)出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张,但比喻贴切,用滚烫开水作比,使人很容易想象热海的水热的程度。
  沈德潜称赞这首五言排律说:“一气承接,不平实,不板滞。”的确,这首排律写得流畅自然,一气呵成,而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法,来抒发自己内心浓烈的感情。
  第二部分(第2-4段),分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题,而是用梁惠王熟悉的事例设喻,启发对方,使对方容易接受。“王好战,请以战喻。”总提一句,然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近,提出“以五十步笑百步,则如何”的反问,进一步启发,诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话:“不可,直不百步耳,是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾,“王如知此,则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题,既回答了“民不加多”的原因,又揭示了五十步笑百步的寓意:梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心,实质上没有什么区别,只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多,要使民加多,必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
  这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活,使读者犹如身临其境,感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发,抒发对于现实的愤懑,带有强烈的感情色彩,因此对统治阶级确实有一种活生生的(sheng de)鞭辟入里的揭露和批判作用,使读者产生感情上的共鸣。[3]
  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情色彩是异常强烈的。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极(ji)为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加(di jia)强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  诗人如同一位业务娴熟的导游,指引读者从登山所处的不同位置,不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景,可谓步步佳境。攀爬十八盘,登上寓天门,过天街,至极顶,“凭崖览八极,目尽长空闲”,才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰,“登高望蓬瀛”,“海色动远山”,诗人看到的是“海水落眼前,天光遥空碧”,日观峰下的“云海”连接洋洋东海,与泰山融为一体,极写泰山之阔大。伫崖北眺,只见“黄河从西来,窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动,洪波喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》),“黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)那样壮大奔放的笔势,而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄(you huang)河下游平缓铺流的真实依据,也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视,丛峦迭嶂之上“长松入霄汉,远望不盈尺”,虽是写远望视点之实,却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下,则是“千峰争攒聚,万壑绝凌历”,自下登山所仰见的万千巨大峰峦,从这极顶望下去,却变得像人头“攒聚”在—起,而条条涧谷更显得深不可测,令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此,诗人“精神似飞扬”,“如出天地间”,身心完全融化在无垠宇宙之中,神思驰骋,襟怀浩荡,不禁张开双臂,“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼,这长啸令云雾顿开,这长啸令“万里清风来”。至此,一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去,李白“天门一长啸,万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观,令后人登此也要或有所体悟,或附庸风雅地“长啸”一次了。
  公元406年(东晋安帝义熙二年),亦即是陶渊明由彭泽令任上弃官归隐后的第二年,诗人便写下了《归园田居》五首著名诗篇,当时诗人四十二岁。此诗是其中的第四首。
  诗中没有直接涉及友人和他的别墅,而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中,从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中,可以看出友人及其别墅的投影。而且,在这投影之中,它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
  此诗文句古奥,今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女,敌人开户;后如脱兔,敌不及拒”(陈子展《诗经直解》引,原为《孙子》中语)的评语以为启发,恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗,所当留意之处,就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
  这首诗首先写冬归旧山的急切心情,再写归山所见景象。虽然时值寒冬,地冷谷寒,但难掩诗人对旧山的喜爱:万点雪峰,在阳光下闪烁;爬满青藤的山间小路,依然充满生机。接着近距离描写旧居的荒凉破败。由于离居时久,诗人居所已成雉飞,猿啼、鼠走、兽奔之地。铺陈描写中诗人难以掩饰的叹惋之情表露无遗。最后诗人表示要重新振作,发愤读书,以求闻达于当世,实现自己的远大抱负。这首诗采用移步换形之法,铺陈描写旧山景象和旧居的荒败,实际上表达了一种即将告别隐居读书生活的留恋之情。结尾两句收束有力,正是年轻诗人又一次整装待发前的坚定誓言。
  此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。
  嗣王朝庙,通常是向祖先神灵祷告,表白心迹,祈求保佑,同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇,这篇告庙之辞应有特殊的设计。
  此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘,极尽奢侈之能事,尤以此之骄奢对比彼之荒墟,这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言,物极必反、盛极必衰,当隋炀帝和他的国家走到盛极之时,也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然,隋朝距离灭亡已经很近很近了,仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。

创作背景

  宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相,王安石为参知政事,议行新法,朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这些亲人或父执的亡故或失势,使晏几道失去了政治上的依靠,兼之个性耿介、不愿阿附新贵,故仕途坎坷,陆沉下位,生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里,晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。

  

余睦( 魏晋 )

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简 介

余睦 余睦,字民用,号拙逸生,无锡人。所着有《蛙鸣稿》。

齐天乐·会江湖诸友泛湖 / 司徒篷骏

"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语,谁家呙堕髻如云。
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。


江南 / 欧阳阳

"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。
"忆始识君时,爱君世缘薄。我亦吏王畿,不为名利着。
柳色早黄浅,水文新绿微。风光向晚好,车马近南稀。
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
一夜思量十年事,几人强健几人无。
况有虚白亭,坐见海门山。潮来一凭槛,宾至一开筵。


蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 公西顺红

炰鳖那胜羜,烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀,巴地湿如吴。
柔软依身着佩带,裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回,
殷勤二曹长,各捧一银觥。"
我本偶然来,景物如相待。白鸥惊不起,绿芡行堪采。
"商州馆里停三日,待得妻孥相逐行。
羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
不如闻此刍荛言。"


湘江秋晓 / 云雅

羡君犹梦见兄弟,我到天明睡亦无。"
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
凄凄百卉死,岁晚冰霜积。唯有此花开,殷勤助君惜。"


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲 / 乌孙纳利

渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
宜当早罢去,收取云泉身。"
为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,


梅花岭记 / 壤驷秀花

见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
象斗缘谿竹,猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩,韶石峻崭崭。
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"
矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。
人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。


除夜寄微之 / 宏初筠

犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
"归来未及问生涯,先问江南物在耶。引手摩挲青石笋,
"银章暂假为专城,贺客来多懒起迎。
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿,凌晨过寺饱看云。
平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"


送宇文六 / 完颜书錦

因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠,晓听鸣鸡欲度关。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
"共作洛阳千里伴,老刘因疾驻行轩。
龙腾鱼鳖啅然惊,骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄,


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 夏侯庚辰

寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
我年五十七,荣名得非少。报国竟何如,谋身犹未了。
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"


匏有苦叶 / 轩辕庆玲

诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
风柳结柔援,露梅飘暗香。雪含樱绽蕊,珠蹙桃缀房。
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。