无题·来是空言去绝踪
香卷青编内，铅分绿字中。缀签从太史，锵珮揖群公。
"我有惆怅词，待君醉时说。长来逢九日，难与菊花别。
对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。"
幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马，山似寒空塞似云。"
"梅花似雪柳含烟，南地风光腊月前。
鸟喧金谷树，花满洛阳宫。日日相思处，江边杨柳风。"
霜气清襟袖，琴声引醉颜。竹林唯七友，何幸亦登攀。"
"惆怅多山人复稀，杜鹃啼处泪沾衣。
"合归兰署已多时，上得金梯亦未迟。两省郎官开道路，
楼殿斜晖照，江山极望通。赋诗思共乐，俱得咏诗丰。"
无题·来是空言去绝踪拼音解释:
xiang juan qing bian nei .qian fen lv zi zhong .zhui qian cong tai shi .qiang pei yi qun gong .
.wo you chou chang ci .dai jun zui shi shuo .chang lai feng jiu ri .nan yu ju hua bie .
dui zuo du shu zhong juan hou .zi pi yi bei sao seng fang ..
you zhou tiao di jiu lai wen .ruo wei xiang bei qu pi ma .shan si han kong sai si yun ..
.mei hua si xue liu han yan .nan di feng guang la yue qian .
niao xuan jin gu shu .hua man luo yang gong .ri ri xiang si chu .jiang bian yang liu feng ..
shuang qi qing jin xiu .qin sheng yin zui yan .zhu lin wei qi you .he xing yi deng pan ..
.chou chang duo shan ren fu xi .du juan ti chu lei zhan yi .
.he gui lan shu yi duo shi .shang de jin ti yi wei chi .liang sheng lang guan kai dao lu .
lou dian xie hui zhao .jiang shan ji wang tong .fu shi si gong le .ju de yong shi feng ..
译文及注释
译文
平山堂的栏杆外是(shi)晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我(wo)在堂前亲手栽种的那棵(ke)柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
趁着我的佩饰还很盛美，我要周游观访上天下地。
仿佛看到四五(wu)个(ge)美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
只觉得老年在渐渐来临，担心美好名声不能树立。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
苏秦将去游说(shuo)楚王，路过洛阳，父母听到消息，收拾房屋，打扫街道，设置音乐，准备酒席，到三十里外郊野去迎接。妻子不敢正面看他，侧着耳朵听他说话。嫂(sao)子像蛇一样在地上匍匐，再三再四地跪拜谢罪。苏秦问：“嫂子为什么过去那么趾高气扬，而现在又如此卑躬屈膝呢？”嫂子回答说：“因为你地位尊贵(gui)而且很有钱呀。”苏秦叹道：“唉！贫穷的时候父母不把我当儿子，富贵的时候连亲戚也畏惧，人活在世上，权势地位和荣华富贵，难道是可以忽视的吗？”
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
环绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
魂魄归来吧！
注释
8、发：开花。
私：动词，偏爱。
14、顑颔（kǎn hàn）：因饥饿而面色干黄憔悴。
⒆华亭鹤唳讵可闻？上蔡苍鹰何足道：这两句还是写李斯。《史记·李斯列传》：“二世二年七月，具斯五刑，论腰斩咸阳市。斯出狱，与其中子俱执，顾谓其中子曰：‘吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！’”《太平御览》卷九二六：《史记》曰：“李斯临刑，思牵黄犬、臂苍鹰，出上蔡门，不可得矣。”
4.寂漻（liao4寂寥）：即"寂寥"。潦：积水。
（65）商贾皆欲藏于王之市：做生意的都愿意把货物储存在大王的集市上。
（4）攀折：古代折柳《送别》王之涣 古诗的习俗。
天姥：即天姥山，在今浙江新昌。传说有仙人在山上唱歌，此山被道教尊为仙山。
243、宓（fú）妃：神女，伏羲氏之女。
赏析
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
作者以欣羡的笔调描绘蜀地山水景物之后，诗的后半首转写蜀中民情和使君政事。梓州是少数民族聚居之地，那里的妇女，按时向官府交纳用橦木花织成的布匹；蜀地产芋，那里的人们又常常会为芋田发生诉讼。“汉女”“巴人”“橦布”“芋田”，处处紧扣蜀地特点，而征收赋税，处理讼案，又都是李使君就任梓州刺史以后所掌管的职事，写在诗里，非常贴切。最后两句，运用有关治蜀的典故。“文翁”是汉景帝时的蜀郡太守，他曾兴办学校，教育人才，使蜀郡“由是大化”（《汉书·循吏传》。王维以此(yi ci)勉励李使君，希望他效法文翁，翻新教化，而不要倚仗文翁等先贤原有的政绩，泰然无为。联系上文来看，既然蜀地环境如此之美，民情风土又如此之淳，到那里去当刺史，自然更应当克尽职事，有所作为。寓劝勉于用典之中，寄厚望于送别之时，委婉而得体。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏(jie zou)上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正(cai zheng)面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
该文写的是吕蒙在孙权劝说下“乃始就学”。《孙权劝学》司马光 撰 古诗，先向吕蒙指出“学”的必要性，即因其“当涂掌事”的重要身份而“不可不学”；继而现身说法，指出“学”的可能性。使吕蒙无可推辞、“乃始就学”。从孙权的话中，既可以看出他的善劝，又可以感到他对吕蒙的亲近、关心和期望，而又不失人主的身份。“卿今者才略，非复吴下阿蒙”，是情不自禁的赞叹，可见鲁肃十分惊奇的神态，以他眼中吕蒙变化之大竟然判若两人，表现吕蒙因“学”而使才略有了令人难以置信的惊人长进。需要指出的是，鲁肃不仅地位高于吕蒙，而且很有学识，由他说出这番话，更可表明吕蒙的长进确实非同一般。“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎？”是吕蒙对鲁肃赞叹的巧妙接应。从吕蒙的答话中可见吕蒙颇为自得的神态，吕蒙以当(yi dang)之无愧的坦然态度，表明自己才略长进之快之大。孙权的话是认真相劝，鲁肃、吕蒙的话则有调侃的意味，二者的情调是不同的。其才略很快就有惊人的长进而令鲁肃叹服并与之“结友”的故(de gu)事，说明了人只要肯学习就会有长进，突出了学习重要性。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再(shi zai)恰当不过的了。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象，表达得很是鲜明。
作者以欣羡的笔调描绘蜀地山水景物之后，诗的后半首转写蜀中民情和使君政事。梓州是少数民族聚居之地，那里的妇女，按时向官府交纳用橦木花织成的布匹；蜀地产芋，那里的人们又常常会为芋田发生诉讼。“汉女”“巴人”“橦布”“芋田”，处处紧扣蜀地特点，而征收赋税，处理讼案，又都是李使君就任梓州刺史以后所掌管的职事，写在诗里，非常贴切。最后两句，运用有关治蜀的典故。“文翁”是汉景帝时的蜀郡太守，他曾兴办学校，教育人才，使蜀郡“由是大化”（《汉书·循吏传》。王维以此(yi ci)勉励李使君，希望他效法文翁，翻新教化，而不要倚仗文翁等先贤原有的政绩，泰然无为。联系上文来看，既然蜀地环境如此之美，民情风土又如此之淳，到那里去当刺史，自然更应当克尽职事，有所作为。寓劝勉于用典之中，寄厚望于送别之时，委婉而得体。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏(jie zou)上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正(cai zheng)面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
因此，此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价，见解可谓新疑独到，同时又“不显露讥刺”，形象生动，饶有唱叹之音，富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准，故宜称为咏史绝句的范作。
该文写的是吕蒙在孙权劝说下“乃始就学”。《孙权劝学》司马光 撰 古诗，先向吕蒙指出“学”的必要性，即因其“当涂掌事”的重要身份而“不可不学”；继而现身说法，指出“学”的可能性。使吕蒙无可推辞、“乃始就学”。从孙权的话中，既可以看出他的善劝，又可以感到他对吕蒙的亲近、关心和期望，而又不失人主的身份。“卿今者才略，非复吴下阿蒙”，是情不自禁的赞叹，可见鲁肃十分惊奇的神态，以他眼中吕蒙变化之大竟然判若两人，表现吕蒙因“学”而使才略有了令人难以置信的惊人长进。需要指出的是，鲁肃不仅地位高于吕蒙，而且很有学识，由他说出这番话，更可表明吕蒙的长进确实非同一般。“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎？”是吕蒙对鲁肃赞叹的巧妙接应。从吕蒙的答话中可见吕蒙颇为自得的神态，吕蒙以当(yi dang)之无愧的坦然态度，表明自己才略长进之快之大。孙权的话是认真相劝，鲁肃、吕蒙的话则有调侃的意味，二者的情调是不同的。其才略很快就有惊人的长进而令鲁肃叹服并与之“结友”的故(de gu)事，说明了人只要肯学习就会有长进，突出了学习重要性。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再(shi zai)恰当不过的了。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象，表达得很是鲜明。
创作背景
写作年代
陈希烈( 魏晋 )
收录诗词 (5292) 首
简 介
陈希烈 陈希烈（？－758年），宋州（今河南商丘）人，唐朝宰相。陈希烈早年因精通道学受到唐玄宗器重，历任秘书少监、工部侍郎、集贤院学士、门下侍郎，后兼任崇玄馆大学士，封临颍侯。李适之罢相后，陈希烈被李林甫举荐为宰相，初授同中书门下平章事，后升任左相，兼兵部尚书，封颍川郡公，又进封许国公。他任相期间，先后依附李林甫、杨国忠，唯唯诺诺，毫无作为，后罢为太子太师。安史之乱爆发后，陈希烈被俘，并投降叛军，被授为宰相，两京收复后被朝廷赐死。欧阳修、宋祁在编撰《新唐书》时，将其列入《奸臣传》
曲池荷
雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹，不得如意居太半。
"风驭南行远，长山与夜江。群祆离分野，五岳拜旌幢。
招取遗民赴僧社，竹堂分坐静看心。"
"一路斜分古驿前，阴风切切晦秋烟。
松声三楚远，乡思百花初。若转弘农守，萧咸事不如。"
在笥清光发，当轩暑气回。遥知及时节，刀尺火云催。"
北海樽留客，西江水救鱼。长安同日远，不敢咏归欤。"
"越井岗头松柏老，越王台上生秋草。
千秋岁·水边沙外
"深溪人不到，杖策独缘源。花落寻无径，鸡鸣觉近村。
"官微多惧事多同，拙性偏无主驿功。
"良宵复杪秋，把酒说羁游。落木东西别，寒萍远近流。
素光非曳练，灵贶是从龙。岂学无心出，东西任所从。"
撒枕销行蚁，移杯失画蛇。明朝九衢上，应见玉人车。"
微臣徒窃抃，岂足歌唐虞。"
离别惜吾道，风波敬皇休。春浮花气远，思逐海水流。
交辟尝推重，单辞忽受诬。风波疲贾谊，岐路泣杨朱。
游金山寺
青宫阊阖启，涤秽氛沴灭。紫气重昭回，皇天新日月。
"美矣新成太华峰，翠莲枝折叶重重。松阴满涧闲飞鹤，
"头白禅师何处还，独开兰若树林间。鬼因巫祝传移社，
野烧明山郭，寒更出县楼。先生能馆我，无事五湖游。"
露湿空山星汉明。昏霭雾中悲世界，曙霞光里见王城。
"半偈留何处，全身弃此中。雨馀沙塔坏，月满雪山空。
乐在风波不用仙。"
挥戈罗袖卷，擐甲汗装红。轻笑分旗下，含羞入队中。
马诗二十三首·其十八
切切别思缠，萧萧征骑烦。临归无限意，相视却忘言。"
"宇下无留事，经营意独新。文房已得地，相阁是推轮。
鶗鴂流芳暗，鸳鸯曲水平。归心何处醉，宝瑟有馀声。"
楚曾三户少人烟。看春又过清明节，算老重经癸巳年。
楚女肌发美，莲塘烟露滋。菱花覆碧渚，黄鸟双飞时。
狂舞中庭学醉春。兴逸何妨寻剡客，唱高还肯寄巴人。
日暖香阶昼刻移。玉树笼烟鳷鹊观，石渠流水凤凰池。
霓裳法曲浑抛却，独自花间扫玉阶。"
枕石
石路瑶草散，松门寒景深。吾师亦何爱，自起定中吟。"
含颦倚瑶瑟，丹慊结繁虑。失身不自还，万恨随玉箸。
天魔波旬等，降伏金刚坚。野叉罗刹鬼，亦赦尘垢缠。
今夕襄阳山太守，座中流泪听商声。"
"先生归有处，欲别笑无言。绿水到山口，青林连洞门。
"谢家能植药，万簇相萦倚。烂熳绿苔前，婵娟青草里。
幕下多能事，周行挹令名。流年未可叹，正遇太阶平。"
"远爱东光县，平临若木津。一城先见日，百里早惊春。
姑苏怀古
愧非古人心，戚戚愁朝饥。近古犹不及，太上那可希。
岂得便徒尔。南阳葛亮为友朋，东山谢安作邻里。
罗袂遥遥不相及。闻道今年初避人，珊珊挂镜长随身。
"玉烛降寒露，我皇歌古风。重阳德泽展，万国欢娱同。
终期内殿联诗句，共汝朝天会柏梁。"
灵槛如朝蜃，飞桥状晚虹。曙霞晴错落，夕霭湿葱茏。
青山出塞断，代地入云平。昔者匈奴战，多闻杀汉兵。
送客攀花后，寻僧坐竹时。明朝莫回望，青草马行迟。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
"凉夜清秋半，空庭皓月圆。动摇随积水，皎洁满晴天。
大象无停轮，倏忽成古今。其夭非不幸，炼形由太阴。
尔虽有绝艺，犹当假良媒。不因礼部张公将尔来，
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤，闲闭春风看落花。
旌竿高与雪峰齐。扁舟远泛轻全楚，落日愁看旧紫泥。
闲常把琴弄，闷即携樽起。莺啼二月三月时，
雨涤莓苔绿，风摇松桂香。洞泉分熘浅，岩笋出丛长。
"萋萋麦陇杏花风，好是行春野望中。
画堂春·一生一代一双人
"累职比柴桑，清秋入楚乡。一船灯照浪，两岸树凝霜。
愿得心所亲，尊酒坐高堂。一为浮沉隔，会合殊未央。
"鱼轩海上遥，鸾影月中销。双剑来时合，孤桐去日凋。
"萧条寒日晏，凄惨别魂惊。宝瑟无声怨，金囊故赠轻。
"自得山公许，休耕海上田。惭看长史传，欲弃钓鱼船。
蜀儿采鞭不敢眠。横截斜飞飞鸟边，绳桥夜上层崖颠。
"惆怅秦城送独归，蓟门云树远依依。
"迎冬小雪至，应节晚虹藏。玉气徒成象，星精不散光。
庐江主人妇
澹日非云映，清风似雨馀。卷帘凉暗度，迎扇暑先除。
"行年过始衰，秋至独先悲。事往怜神魄，感深滋涕洟。
人家烧竹种山田。巴云欲雨薰石热，麋鹿度江虫出穴。
二处一不见，拂衣向江东。五两挂海月，扁舟随长风。
城郭悲歌旧，池塘丽句新。年年车马客，钟鼓乐他人。"
地僻秦人少，山多越路迷。萧萧驱匹马，何处是兰溪。"
绿溢涵千仞，清泠饮万家。何能葛洪宅，终日闭烟霞。"
崔侠两兄弟，垂范继芳烈。相识三十年，致书字不灭。
村居
若说湓城杨司马，知君望国有新诗。"
禁中周几鼎，源上汉诸坟。貔虎今无半，狐狸宿有群。
虚空无处所，仿佛似琉璃。诗境何人到，禅心又过诗。
会当系取天骄入，不使军书夜刺闺。"
引烛踏仙泥，时时乱乳燕。不知何道士，手把灵书卷。
已见新花出故丛。曲水亭西杏园北，浓芳深院红霞色。
长江不见鱼书至，为遣相思梦入秦。"
静闻田鹤起，远见沙鸨聚。怪石不易跻，急湍那可溯。