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念奴娇·春情

唐代 / 沈琮宝

"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
"清秋绝顶竹房开,松鹤何年去不回。
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
日中高卧尾还摇。龙媒落地天池远,何事牵牛在碧霄?"
"林上梨花雪压枝,独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处,
"远辞岩窦泻潺潺,静拂云根别故山。
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)
"暖律变寒光,东君景渐长。我悲游海峤,君说住柴桑。
羡他缑岭吹箫客,闲访云头看俗尘。"
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄,却拟携家学转蓬。


念奴娇·春情拼音解释:

.yue long cui ye qiu cheng lu .feng ya fan shao ming sao yan .
.qing qiu jue ding zhu fang kai .song he he nian qu bu hui .
.yi qiang qian li wai .yin zhe xing yi gu .luo ri chang bian hai .qiu feng man gu du .
.he ming xian jing yan lai tian .xi zhu zhan hua chu chu xian .san cai ji dang chan yin ji .
ri zhong gao wo wei huan yao .long mei luo di tian chi yuan .he shi qian niu zai bi xiao ..
.lin shang li hua xue ya zhi .du pan qiong yan bu sheng bei .yi qian ci di feng jun chu .
.yuan ci yan dou xie chan chan .jing fu yun gen bie gu shan .
.long shu tai shou ren zhong jie .feng yun tang zhong xin si yue ...fang yu sheng lan ..
.nuan lv bian han guang .dong jun jing jian chang .wo bei you hai jiao .jun shuo zhu chai sang .
xian ta gou ling chui xiao ke .xian fang yun tou kan su chen ..
ping hu chun zhu zhi he xian .bo po xian tou du jian lun ..
gu han yi long cao .jia jin zhu bian hong .yi diao zhi yin hou .gui lai sui yi tong ..
.men ke jia chen yi mo chou .qi shen tun tan bu neng xiu .
gu ren duo zhu luan li kong .yin bei jin shi ru xuan qing .que ni xie jia xue zhuan peng .

译文及注释

译文
想走就轻轻松松地走,想坐就安安静静地坐。渴(ke)了就喝,饿了就吃,酒喝醉了就唱几曲山歌,困了就在草地上躺一(yi)躺。日月漫长,天地宽广,休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过,新酒也酿造出来了,大家围着老瓦盆一个个笑呵呵,和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡,我出一个鹅,休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁,跳出那(na)人心险恶的红尘风波,大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所,钻入自己手造的安乐窝,休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边(bian)地上耕作,像谢安一样在东边山上仰卧,经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他,愚蠢的是我,还争个什么呢?
李白的诗作无人能敌,他那高超的才思也远远地超出一般人。
剑光璀灿夺目,有如后羿射落九日, 舞姿矫健敏捷,恰似天神驾龙飞翔,
  子厚,名叫宗元。七世祖柳庆,做过北魏的侍中,被封为济阴公。高伯祖柳奭,做过唐朝的宰相,同褚遂良、韩瑗都得罪了武后,在高宗时被处死。父亲叫柳镇,为了侍奉母亲,放弃了太常博士的官位,请求到江南做县令。后来因为他不(bu)肯向权贵献媚,丢了御史的官职。直到那位权贵死了,才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直,与他交往的都是当时名人。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
我看欧阳修, 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有楼名为书绛。
东边村落下了一场阵雨,仍然能看到西边村落那边的落日。
一群黄衣女郎舞蹈着,高举酒杯祝寿歌颂。
多年的尘土布满了军装,骑着马到翠微亭寻找美景。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣,潇湘江面高悬起银色的明月,黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里,烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
我殷勤地辞别这一片红叶,离开这好去到自由的人家。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了,就那样傻站着。
枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰如美女的香腮。
汤和饭一会儿都做好了,却不知赠送给谁吃。
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。

注释
⑻萧关:古关名,又名陇山关,故址在今宁夏固原东南。候骑:负责侦察、通讯的骑兵。王维出使河西并不经过萧关,此处大概是用何逊诗“候骑出萧关,追兵赴马邑”之意,非实写。
交相问难(nàn):互相诘问;难:驳诘。
莫之违——没有人敢违背他
⑸合:应该。
(53)琼佩:琼玉之类的佩饰。
吾:人称代词,我。
(29)乘月:趁着月光。
拜:授予官职
⑵渚:水中的小洲。一作“者”。

赏析

  唐宋以后,诗歌中提到梅花的,何止千首,就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度,各人的风格各有不同,韵味各异,这样也就有着不同的欣赏点。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不(er bu)失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  在封建社会中,有一种很普遍的社会现象:小家女子一旦嫁给豪门阔少,便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人,恃宠享乐。娇贵异常;而不遇之女,即使美颜如玉,亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写,盖为此而发,而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身,从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇,或谓讥刺依附权贵的封建官僚,或谓慨叹人生贵贱的偶然性,都能讲得通。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。
  这诗一起先照应题目,从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法,这样的开头有时甚至与主题无关,只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同,它对北风雨雪的着力渲染,倒不只为了起兴,也有着借景抒情,烘托主题的作用。
  这首诗语言浅近,感情深挚,诗人能把个人小事置于从政大事之下,体现了一位清正官吏应有的思想品格。诗虽是古体,但有些诗句却清丽而又对仗工稳,情深而又不独溺于己情,表现了诗人娴熟的写作技巧。
  在对话中,宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比,增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动:“定伯担鬼著肩上,急执之。鬼大呼,声咋咋然,索下。不复听之,径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上,生动逼真。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山(lin shan)相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因,更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始,故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历,较之《薤露行》中所述诸事,诗人更多直接感性的认识,故诗中反映的现实更为真切,感情更为强烈。如最后两句完(ju wan)全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生,哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说:“志不出于滔荡,辞不离于哀思。”(《文心雕龙·乐府》)锺嵘评曹操的诗也说:“曹公古直,甚有悲凉之句。”(《诗品·下》)都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情,故曹操的诗读来有感人的力量;惟其悲怆,故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来,始而忧贫,继而悯乱,慨地势之须择,思解脱而未能,亹亹之词,数者而已。”(《采菽堂古诗选》)可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
  阮籍生活在魏晋之际,原有雄心壮志。曹魏后期,司马氏和曹氏争夺政权,他们大肆屠杀政治上的异己人物,造成异常黑暗、恐怖的政治局面。阮籍随着政治风云日趋险恶,只得放弃了自己的雄心,用佯狂的办法来躲避矛盾,终日饮酒,不问世事,“发言玄远,口不臧否人物”。虽避免了杀身之祸,但内心极端痛苦。史传记载他“率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而返”。他把这种痛苦与愤懑在诗歌中用隐晦曲折的形式倾泻出来,就是著名的五言诗《《咏怀八十二首》阮籍 古诗》。
  此诗载于《全唐诗》卷一百三十一。下面是中国古典文学专家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林先生对此诗的赏析。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评(zai ping)花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨(zhi)。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  从寓言本身包含的思想倾向来看,存在与主流思想不和谐的因素:“居一年,胡人大入塞,丁壮者引弦而战。近塞之人,死者十九。此独以跛之故,父子相保。”胡人大举入侵,国难当头,青壮年都拿起武器去打仗了,而且有那么多的人在战场上献出了宝贵的生命,足见战争之惨烈。在这种严峻的形势下,“善术者”父子没有尽匹夫之责,倒是“以跛之故”保全了性命。
  第六段,用比喻作结。以双兔在一起奔跑,难辨雌雄的隐喻,对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答,妙趣横生而又令人回味。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。

创作背景

  这首诗作于清乾隆三十八年(1773年),此时正处于乾隆中期,而乾隆中期以后的整个社会,到处是贫富对立,两极分化,流民遍野,人才遗弃,各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中,除夕归家过年,作者对社会即将发生的乱象已有预感,心中惆怅,有感而作。

  

沈琮宝( 唐代 )

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简 介

沈琮宝 沈琮宝,字组斋,秀水人。诸生,官太平县训导。有《澹退斋诗》。

绿水词 / 罗宾王

不觉岁云暮,感极星回节。元昶同一心,子孙堪贻厥。"
桃花脸薄难藏泪,柳叶眉长易觉愁。
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏,夜发宫嫔诏列侯。
只有河源与辽海,如今全属指麾中。"
霓裳曲罢天风起,吹散仙香满十洲。
不贵绡为雾,难降绮作霞。移须归紫府,驻合饵丹砂。
韩愈知来已振名。海底也应搜得净,月轮常被玩教倾。
鸳鹭皆回席,皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼,尘世有神仙。


山花子·银字笙寒调正长 / 吕胜己

镜中红艳岂重芳。萤低夜色栖瑶草,水咽秋声傍粉墙。
"风含远思翛翛晚,日照高情的的秋。
莫遣宣城独垂号,云山彼此谢公游。"
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
碛浮悲老马,月满引新弓。百战阴山去,唯添上将雄。"
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
"千重二华见皇州,望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色,
行人莫问师宗旨,眼不浮华耳不喧。"


哥舒歌 / 吴可驯

可能前岭空乔木,应有怀才抱器人。"
呜咽离声管吹秋,妾身今日为君休。
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
骚雅近来颓丧甚,送君傍觉有光辉。"
"空山涧畔枯松树,禅老堂头甲乙身。
"无况青云有恨身,眼前花似梦中春。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
晓饭临孤屿,春帆入乱流。双旌相望处,月白庾公楼。"


村居苦寒 / 许建勋

俗眼不知青琐贵,江头争看碧油新。"
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝,春教妖艳毒豪奢。
未信潘名岳,应疑史姓萧。漏因歌暂断,灯为雨频挑。
庭垂河半角,窗露月微棱。俱入论心地,争无俗者憎。"
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近,楚狂锋刃触凡愚。


浣溪沙·春情 / 朱栴

"三伏闭门披一衲,兼无松竹荫房廊。
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
"襄汉多清景,东游已不能。蒹葭照流水,风雨扑孤灯。
"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去,枕上边鸿唤觉来。
"选胜逢君叙解携,思和芳草远烟迷。小梅香里黄莺啭,
"火轮迸焰烧长空,浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进,
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事,欲咏无才是所悲。


国风·周南·桃夭 / 杨素书

双毂去何方,隔江春树绿。树绿酒旗高,泪痕沾绣袍。
河边古木鸣萧森。夐无禽影,寂无人音。端然拖愁坐,
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,
蚊蚋有毒,食人肌肉。苍蝇多端,黑白偷安。
话别心重结,伤时泪一滂。伫归蓬岛后,纶诏润青缃。"
"坏屋不眠风雨夜,故园无信水云秋。
"身未立间终日苦,身当立后几年荣。
"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。


春江花月夜 / 刘台

"游子虽惜别,一去何时见。飞鸟犹恋巢,万里亦何远。
只应根下千年土,曾葬西川织锦人。"
一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"
药自偷来绝,香从窃去珍。茗煎云沫聚,药种玉苗匀。
"依依芳树拂檐平,绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃,
栀子同心裛露垂,折来深恐没人知。
犹胜堕力求飧者,五斗低腰走世尘。"
文帝泉声落野田。碧草断沾仙掌露,绿杨犹忆御炉烟。


大叔于田 / 孟简

"旧客东归远,长安诗少朋。去愁分碛雁,行计逐乡僧。
贤人知止足,中岁便归休。云鹤深相待,公卿不易留。
阴阴亭际间,相顾惨离颜。一片云飞去,嵯峨空魏山。
多病不禁秋寂寞,雨松风竹莫骚骚。"
"春蚕吐出丝,济世功不绝。蜘蛛吐出丝,飞虫成聚血。
司空定有匡尧术,九载之前何处来。"
仙桂算攀攀合得,平生心力尽于文。"
展转令人思蜀赋,解将惆怅感君王。"


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 王士毅

肠断门前旧行处,不堪全属五陵儿。"
樵客云僧两无事,此中堪去觅灵仙。"
"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。
"一郡皆传此庙灵,庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水,
如今虏骑方南牧,莫过阴关第一州。"
冷筇和雪倚,朽栎带云烧。从此西林老,瞥然三万朝。"
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。
否去泰来终可待,夜寒休唱饭牛歌。"


曲池荷 / 李希贤

"松因溪得名,溪吹答松声。缭绕能穿寺,幽奇不在城。
殿宇秋霖坏,杉松野火烧。时讹竞淫祀,丝竹醉山魈。"
"建元看别上元灯,处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛,
"少见古人无远虑,如君真得古人情。登科作尉官虽小,
砧疏连寺柳,风爽彻城泉。送目红蕉外,来期已杳然。"
"金声乃是古诗流,况有池塘春草俦。
护犊横身立,逢人揭尾跳。(题水牛,见《纪事》)
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞,野桥僧去独裴回。