秋怀十五首
今闻在何处，寂寞浔阳城。鸟声信如一，分别在人情。
重喜登贤苑，方欣佐伍符。判身入矛戟，轻敌比锱铢。
嘉肴与旨酒，信是腐肠膏。艳声与丽色，真为伐性刀。
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄，衫色青于春草浓。
水流天地内，如身有血脉。滞则为疽疣，治之在针石。
膳减思调鼎，行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝，和黍半蒸菰。
系缆怜沙静，垂纶爱岸平。水餐红粒稻，野茹紫花菁。
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
乡国仍留念，功名已息机。明朝四十九，应转悟前非。"
秋怀十五首拼音解释:
jin wen zai he chu .ji mo xun yang cheng .niao sheng xin ru yi .fen bie zai ren qing .
zhong xi deng xian yuan .fang xin zuo wu fu .pan shen ru mao ji .qing di bi zi zhu .
jia yao yu zhi jiu .xin shi fu chang gao .yan sheng yu li se .zhen wei fa xing dao .
.zhong zhong zhao ying kan rong bin .bu jian zhu yan jian bai si .
bing qi qin wei wo cai feng .ku hua bai si qiu qu bao .shan se qing yu chun cao nong .
shui liu tian di nei .ru shen you xue mai .zhi ze wei ju you .zhi zhi zai zhen shi .
shan jian si diao ding .xing xi kong du shu .za chun duo po shan .he shu ban zheng gu .
xi lan lian sha jing .chui lun ai an ping .shui can hong li dao .ye ru zi hua jing .
bing ru lian cheng ji .qi qu dui zhe fang .dou ban hua jie e .chuo li yan fen xing .
xiang guo reng liu nian .gong ming yi xi ji .ming chao si shi jiu .ying zhuan wu qian fei ..
译文及注释
译文
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云(yun)山外，此去路途苍莽，有几千里(li)之遥。
熊罴当路面对我蹲坐，虎豹夹道发威狂嚎叫。
自笑劳苦的生涯如一梦醒来，原是留在他乡流浪过三次重九节的人。发花白又稀疏，面对荒废的园圃搔头。幸运有多情(qing)谊的人，喜欢饮酒而无诉讼事，好像古代无为而治的贤明太守。年年登高，年年宴饮，那美好的景物依旧不变。
熏笼玉枕有如容颜憔悴(cui)，静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露(lu)珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，
徐峤之父子的书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已(yi)经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这(zhe)客人是从哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧(bi)水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
沿着泽沼水田往前走，远远眺望旷野无垠。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
这一生就喜欢踏上名山游。
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
注释
相宽大：劝她宽心。
⑺庭户：庭院。
霓（ní）裳：指霓裳羽衣舞。唐裴铏《传奇·薛昭》：“妃甚爱惜，常令独舞《霓裳》于绣岭宫 。”
⑻“东门”二句：写陈章甫虽仕实隐，只和作者等人饮酒醉卧，却把万世看得轻如鸿毛。酤（gū）酒：买酒。饮：使……喝。曹：辈，侪。皆：一作“如”。鸿毛：大雁的羽毛，比喻极轻之物。
59. 天之行也：是自然界的固有现象。天，大自然。行，常道，规律。
赏析
次句“妾在深宫那得知”，纯用口语，而意蕴微妙。大致有两重含义：首先，历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论，如把商亡归咎于妲己，把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息，然措词微婉，而大有深意。其次，即使退一步说，“妾”及时得知投降的事也照样于事无补，一个弱女子不可能有回天之力。不过，“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心，比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。这就为下面的怒斥预留了地步。
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方(fang)玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
人生价值的怀疑，似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生，许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语，给世间的两类追求者，兜头浇了一桶冷水。
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡(bi jiao)童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一(fu yi)些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父(qi fu)兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李(zhuo li)白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟(xing zhou)。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽，钱穷尽，语穷尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗句。
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方(fang)玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
人生价值的怀疑，似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生，许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语，给世间的两类追求者，兜头浇了一桶冷水。
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡(bi jiao)童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一(fu yi)些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父(qi fu)兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李(zhuo li)白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟(xing zhou)。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽，钱穷尽，语穷尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗句。
创作背景
运不济、身世悲惨的香菱，原为乡宦小姐，后沦为奴隶，做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活，因此“慕雅女雅集”，偶遇进园的机会，就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题，她如痴如呆地琢磨，“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首，却措词不雅，一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗，看的诗又少，打不开思路，只注意追求词句的华丽，而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事，第一是立意要紧，若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的”。香菱是初学写诗者，还不懂得咏物诗的特点是“情附物上，意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴，就没有什么意思了。香菱的咏月诗，说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思，当然不是首好诗了。
张圆觉( 金朝 )
收录诗词 (4648) 首
简 介
张圆觉 张圆觉，人号张圣者，福州（今属福建）人。入山采薪遇异人得道，弃家卖卜，自称张锄柄。高宗绍兴中于东禅寺落发，法号圆觉。后行游建安，忤转运副使马纯，流梅州（《夷坚志》支丁卷一○）。
浪淘沙·小绿间长红
四月芰荷发，越王日游嬉。左右好风来，香动芙蓉蕊。
暑月贫家何所有，客来唯赠北窗风。"
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。
亦有陈平心，心计将何为。皤皤四先生，高冠危映眉。
为问龚黄辈，兼能作诗否。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风，下无阶梯上无力。
"嵩山老僧披破衲，七十八年三十腊。灵武朝天辽海征，
宁归白云外，饮水卧空谷。不能随众人，敛手低眉目。
咏三良
小邑陶休何足云。山色好当晴后见，泉声宜向醉中闻。
鸡鹤初虽杂，萧兰久乃彰。来燕隗贵重，去鲁孔恓惶。
熙熙风土暖，蔼蔼云岚积。散作万壑春，凝为一气碧。
"山中不栖鸟，夜半声嘤嘤。似道思归乐，行人掩泣听。
太常部伎有等级，堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清，
到城莫说忠州恶，无益虚教杨八愁。"
集贤雠校无闲日，落尽瑶花君不知。"
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
新晴野望
"西江流水到江州，闻道分成九道流。我滴两行相忆泪，
慎勿琴离膝，长须酒满瓶。大都从此去，宜醉不宜醒。"
今日清明汉江上，一身骑马县官迎。"
灯暗酒醒颠倒枕，五更斜月入空船。"
沉吟不能去，意者欲改为。改为避贤驿，大署于门楣。
滉漾经鱼藻，深沈近浴堂。分庭皆命妇，对院即储皇。
去伴投遐徼，来随梦险程。四年巴养育，万里硖回萦。
炎瘴蒸如火，光阴走似车。为忧鵩鸟至，只恐日光斜。
清平乐·谢叔良惠木犀
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒，寒食深炉一碗茶。
秦岭驰三驿，商山上二邘。岘阳亭寂寞，夏口路崎岖。
巫峡连天水，章台塞路荆。雨摧渔火焰，风引竹枝声。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
君夸沉檀样，云是指撝作。暗澹灭紫花，句连蹙金萼。
"手里一杯满，心中百事休。春应唯仰醉，老更不禁愁。
昔有醉先生，席地而幕天。于今居处在，许我当中眠。
岂独贤者嗤，仍传后代疑。古石苍苔字，安知是愧词。
荷叶杯·记得那年花下
身忝乡人荐，名因国士推。提携增善价，拂拭长妍姿。
别选闲游伴，潜招小饮徒。一杯愁已破，三醆气弥粗。
惯和麹糵堪盛否，重用盐梅试洗看。
有帛御冬寒，有谷防岁饥。饱于东方朔，乐于荣启期。
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
"城下巴江水，春来似麹尘。软沙如渭曲，斜岸忆天津。
晦厌鸣鸡雨，春惊震蛰雷。旧恩收坠履，新律动寒灰。
应有水仙潜出听，翻将唱作步虚词。"
别董大二首·其二
"不种一陇田，仓中有馀粟。不采一株桑，箱中有馀服。
绿误眉心重，黄惊蜡泪融。碧条殊未合，愁绪已先丛。
"烟景淡濛濛，池边微有风。觉寒蛩近壁，知暝鹤归笼。
今我犹未悟，往往不适意。胡为方寸间，不贮浩然气。
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
况兹孟夏月，清和好时节。微风吹袷衣，不寒复不热。
"去年渭水曲，秋时访我来。今年常乐里，春日哭君回。
问疾因留客，听吟偶置觞。叹时论倚伏，怀旧数存亡。
别董大二首·其一
"蔼蔼春景馀，峨峨夏云初。躞蹀退朝骑，飘飖随风裾。
"燕姞贻天梦，梁王尽孝思。虽从魏诏葬，得用汉藩仪。
"秋花紫蒙蒙，秋蝶黄茸茸。花低蝶新小，飞戏丛西东。
"轻风略略柳欣欣，晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰，
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教，不念齐民方荐瘥。
不然学仲连，一发下燕城。胡为射小盗，此用无乃轻。
"白狗次黄牛，滩如竹节稠。路穿天地险，人续古今愁。
桃李惭无语，芝兰让不芳。山榴何细碎，石竹苦寻常。
权舆
"马上同携今日杯，湖边共觅去春梅。年年只是人空老，
绣面谁家婢，鸦头几岁奴。泥中采菱芡，烧后拾樵苏。
"留司老宾客，春尽兴如何。官寺行香少，僧房寄宿多。
江城寒角动，沙洲夕鸟还。独在高亭上，西南望远山。
会逐禅师坐禅去，一时灭尽定中消。"
但惜春将晚，宁愁日渐晡。篮舆为卧舍，漆盝是行厨。
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
"郑君得自然，虚白生心胸。吸彼沆瀣精，凝为冰雪容。
书湖阴先生壁二首
雨潇潇兮鹃咽咽，倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠，
"簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎，合为一诏渐强大。
水面排罾网，船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤，夜烛舞青娥。
卷舒莲叶终难湿，去住云心一种闲。
蕊坼金英菊，花飘雪片芦。波红日斜没，沙白月平铺。
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外
闲吟声未已，幽玩心难足。管领好风烟，轻欺凡草木。
马肥快行走，妓长能歌舞。三年五岁间，已闻换一主。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶，舞鬟摆落茱萸房。
文物千官会，夷音九部陈。鱼龙华外戏，歌舞洛中嫔。
晨无朝谒劳，夜无直宿勤。不知两掖客，何似扁舟人。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
酬君十首三更坐，减却常时半夜愁。"
"警露声音好，冲天相貌殊。终宜向辽廓，不称在泥涂。