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棫朴

清代 / 马纯

银瓶冷酒皆倾尽,半卧垂杨自不知。"
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
湿苔滑行屐,柔草低藉瑟。鹊喜语成双,花狂落非一。 ——崔子向
爰有书契,乃立典谟。 ——皎然
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁,闭目焚香坐禅室。
三年未得分明梦,却为兰陵起霸图。"
此处相逢应见问,为言搔首望龙沙。"
"寒风萧瑟楚江南,记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲,
凤侣攀何及,鸡群思忽劳。升天如有应,飞舞出蓬蒿。"
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
开元天子曾如此,今日将军好用心。"
十八贤人消息断,莲池千载月沈沈。"
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
当时将相谁堪重,徐盛将军最不甘。"
内殿初招隐,曹溪得后尘。龙蛇惊粉署,花雨对金轮。
"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。
歇鹤松低阁,鸣蛩径出篱。粉垣千堵束,金塔九层支。


棫朴拼音解释:

yin ping leng jiu jie qing jin .ban wo chui yang zi bu zhi ..
sheng yin qiu si zhu yuan feng .lv guan ting shi zi yu bai .shu lou wen chu ye duo hong .
shi tai hua xing ji .rou cao di jie se .que xi yu cheng shuang .hua kuang luo fei yi . ..cui zi xiang
yuan you shu qi .nai li dian mo . ..jiao ran
hun meng yu zhu ting chan shuo .gong zi yun wang guo yi wang ..
kui an gu rong sheng bi tou .shi shao da juan ni gao bi .bi mu fen xiang zuo chan shi .
san nian wei de fen ming meng .que wei lan ling qi ba tu ..
ci chu xiang feng ying jian wen .wei yan sao shou wang long sha ..
.han feng xiao se chu jiang nan .ji shi rong zhuang gua jin fan .yi ma wei zeng fang xiao ao .
feng lv pan he ji .ji qun si hu lao .sheng tian ru you ying .fei wu chu peng hao ..
.chao xing sang ming jie .yue se can tian feng .dai lou qiu yin duan .fen xiang ye zhi kong .
kai yuan tian zi zeng ru ci .jin ri jiang jun hao yong xin ..
shi ba xian ren xiao xi duan .lian chi qian zai yue shen shen ..
ba xiang yan tan xun zhe ji .yu tai ji zai zhan nan qing ..
dang shi jiang xiang shui kan zhong .xu sheng jiang jun zui bu gan ..
nei dian chu zhao yin .cao xi de hou chen .long she jing fen shu .hua yu dui jin lun .
.luan yun dui li jie mao lu .yi gong hong chen ji jian shu .
xie he song di ge .ming qiong jing chu li .fen yuan qian du shu .jin ta jiu ceng zhi .

译文及注释

译文
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天(tian)斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
  孤儿啊,出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当(dang)受无尽的孤苦。父母在的时候,乘坐坚实的好车,驾驭多匹宝马。父母离世之后,哥嫂啊,让我出门远行做买卖。南到九江,东到齐鲁,年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱,多虮虱,脸上满尘土,大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂,一会奔往下殿,我这个孤儿啊。泪如雨,下早上让我去打水。晚上又背水归来,手儿冻裂无人(ren)(ren)问,脚上无鞋谁人知悲,悲戚戚踩着寒霜大地,脚中肉里扎着蒺藜,拔断了蒺藜还有(you)一半长肉中,伤心悲苦泪水涟涟,冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐,不如早点离开这个世界,下到地下的黄泉之间,春天的气息又萌发,草儿也萌芽,三月养蚕又抽桑,六月收瓜来拉着,这个瓜车将要回家,瓜车翻了啊,帮我的人少,趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我,因为我的哥嫂严厉,独自一人急急回家,哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹,希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊,兄嫂难以和我长久生活。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
历经千古的江山,再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕(yu)曾经住过的地方。回想当年,他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛!
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
我有去处来报答春光的盛意,酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜花如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
  大王您难道没看见蜻蜓么?六只脚,四只翼,在天地之间盘旋飞翔,俯身捉食蚊、虻,仰头承饮甘露,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子,正要调好黏糖,粘在丝绳上,加在它身上,将它从空中粘下来,给蚂蚁吃了。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量,秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
有道是“嫁鸡(ji)随鸡,嫁狗随狗”,如今我嫁到你家,爹妈盼的是平平安安!
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
太阳出来云雾散尽不见人影,摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。

注释
4.酴醿(tú mí):亦作“酴釄”、“酴醾”,俗称“佛心草”,落叶灌木。也是一种酒名,亦有因颜色似之。
④朱栏,红色栏杆。
云飞风起:化用刘邦《大风歌》之句“大风起兮云飞扬”。
传:至,最高境界。
(66)炼金鼎:在金鼎里炼丹。

赏析

  一个诗人的性格是复杂的,一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士,也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言,才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”,正是作者对现实的否定,也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去,也是诗人对浮华帝都的不屑。因此,透过原诗的表面,依稀仍可看见一个威武不屈的形象,这个形象才是作者真正的一贯的自己。
  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处拘守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味(xing wei):妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
  下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话:你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道, “念其霜中能作花,露中能作实。摇荡春风媚春曰,念尔零落逐寒风,徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。,谓梅花; “念尔”之“尔”,谓杂树。全句意为,因梅花不畏严寒,能在霜中开花,露中结实,而杂树只能在春风中摇曳,桂春日下盛开,有的虽然也能在霜中开花,却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此,诗人将杂树拟人,并将它与梅花放在一起,用对比的方式加以描绘、说明,通过对耐寒梅花的赞美,批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别,强化,可谓相得益彰。
  人世死前惟有别,春风争似惜长条。
  短短四句诗,却写得情真意真,末句以景结情,更给人以语近情遥,含吐不露的无穷美感。
  白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色,荒废政事,招致国家大乱,有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时,却采取了“为尊者讳”的态度。说:“杨家有女初长成,养在深闺人未识。天生丽质难自弃,一朝选在君王侧”。中晚唐以后,诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多,但对玄宗霸占儿媳的秽行,大都讳莫如深。李商隐的这首诗,把讽刺的矛头直指最高统治者,对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇,孤游昔已屡”, 摇摇,心神不定貌,这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸,摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕,南齐在一年(495)之内换了三个皇帝,其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王,他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王,谢朓官职虽未动,但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂,他既对京邑留恋,又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句,说从前我孤游不止一次,回想起旅途行程,自已总是心神不定。这里借景抒情,诗家稼研“神来之笔”。
  《梦李白二首》,上篇以“死别”发端,下篇以“身后”作结,形成一个首尾完整的结构;两篇之间,又处处关(chu guan)联呼应,“逐客无消息”与“游子久不至”,“明我长相忆”与“情亲见君意”,“君今在罗网”与“孰云网恢恢”,“水深波浪阔,无使蛟龙得”与“江湖多风波,舟楫恐失坠”等等,都是维系其间的纽带。但两首诗的内容和意境却颇不相同:从写“梦”来说,上篇初梦,下篇频梦;上篇写疑幻疑真的心理,下篇写清晰真切的形象。从李白来说,上篇写对他当前处境的关注,下篇写对他生平遭际的同情;上篇的忧惧之情专为李白而发,下篇的不平之气兼含着诗人自身的感慨。总之,两首记梦诗是分工而又合作,相关而不雷同,全为至诚至真之文字。
  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据,先用两句诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写(da xie)牢骚,以欢(yi huan)乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  “此地多英豪,邈然不可攀。陶朱与五羖,名播天壤间。”紧扣前文,借南阳山川美景抒发情怀,继而联想到南阳英豪美女的事迹,继而从而触动李白内心处的赞赏情怀,歌咏南阳英豪。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还(chu huan)在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  此诗题目叫“《寄全椒山中道士》韦应物 古诗”。既然是“寄”,自然会吐露对山中道士的忆念之情。但忆念只是一层,还有更深的一层,需要读者细心领略。
  作者善于运用对比映衬手法,突出体现文章的主旨;同样是和颜悦色,侃侃而谈,循循善诱,让人乐于领悟其中的道理。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  诗人送僧人归山,两个人的关系亲密吗?言语间颇有调侃的味道,充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐,意蕴深厚,妙趣横生。

创作背景

  徐渭想与方丈对奕一局。刚踏进方丈室,迎面墙上挂着的一幅《墨葡萄图》吸引他。 他仔细观赏,精心揣摸,觉得此图神形皆备,物似现今、栩栩如生,非高手难以绘就,只是如此精美之图,为何没有题字落款!徐渭感到十分纳闷就向方丈请教。方丈解释道:这是先朝敝寺祖师智渊大师遗作。因他一生喜爱自己栽种的野藤葡萄,又擅长绘画,留下此图,成为本寺历代传世之宝。至于没有题字落款,先祖师曾有遗言,凡能看得中此画的人,必是饱学之士,务请题字落款,平庸之辇,不可与之涂鸦,免得污了此图。因此多少年来,无人敢为此图题字落款。“噢,原来如此!” 徐渭释然道。方丈又道:施主乃大明才子,贫僧早有耳闻。今日有缘光临敝寺,实在是三生有幸,恳请施主为先祖师遗图增色,题诗既为敝寺增光,亦为先祖师遗图,请施主幸勿推却。徐渭见方丈一片至诚,难以推诿,只得从命。

  

马纯( 清代 )

收录诗词 (1939)
简 介

马纯 单州成武人,字子约,自号朴

卜算子·我住长江头 / 释宗寿

《零陵总记》)
野鹤翔又飞,世人羁且跼. ——崔子向
"从事蕲春兴自长,蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路,
血路迸狐麖。折足去踸踔, ——孟郊
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
相逢半醉吟诗苦,应抵寒猿袅树声。"
"移居入村宇,树阙见城隍。云水虽堪画,恩私不可忘。
何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,


闻鹊喜·吴山观涛 / 梁子寿

汾桂秋水阔,宛似到阊门。惆怅江湖思,惟将南客论。
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
惊起黑龙眠不得,狂风勐雨不多时。"
此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
驽骀燕雀堪何用,仍向人前价例高。
攀云无丑士,唾地尽成珠。日晏下双阙,烟花乱九衢。
绿槐影里傍青楼,陌上行人空举头。
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。


江村 / 广济

讵惭珠乘朗,不让月轮明。 ——张荐
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
"吾道丧已久,吾师何此来。门无尘事闭,卷有国风开。
唯有上层人未到,金乌飞过拂阑干。"
悒悒复悒悒,思君安可及。永日在阶前,披衣随风立。
自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"
"度岁休笼闭,身轻好羽仪。白云□是伴,沧海得因谁。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。


苦寒行 / 吴安谦

片云穿塔过,枯叶入城飞。翻怕宾鸿至,无才动礼闱。"
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
"皇穹何处飞琼屑,散下人间作春雪。五花马踏白云衢,
绿槐影里傍青楼,陌上行人空举头。
洛浦风流雪,阳台朝暮云。闻琴不肯听,似妒卓文君。
若能携手随仙令,皎皎银河渡鹊桥。"
跻攀况有承华客,如在南皮奉胜游。"


我行其野 / 林元仲

前古负材多为国,满怀经济欲何从。"
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
芦花飞处秋风起,日暮不堪闻雁声。"
庭翻树离合,牖变景明蔼。 ——韩愈
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声,满林风曳刀枪横。
唯有多情一枝菊,满杯颜色自依依。"
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"


少年游·草 / 清浚

"圣代承尧历,恒将闰正时。六旬馀可借,四序应如期。
恻心我以仁,碎首尔何罪。独胜事有然,旁惊汗流浼。 ——孟郊
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
"江海分飞二十春,重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我,
年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
"戏问将何对所耽,滑稽无骨是常谭。
"鸾舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
莫叹官资屈,宁论活计贫。平生心气在,终任静边尘。"


论诗三十首·十三 / 许遵

"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
千寻铁锁无由问,石壁空存道者形。
闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"
如何长饮露,高洁未能名。 ——皎然"
东野继奇躅,修纶悬众犗。穿空细丘垤,照日陋菅蒯。 ——韩愈
椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。


庆庵寺桃花 / 张养浩

仙籍第三人,时人故称屈。昔余吏西省,倾盖名籍籍。
"崇霞台上神仙客,学辨痴龙艺最多。
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
烛龙之地日无光。 ——疾(失姓)
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,
印围水坛净,香护莲衣触。 ——皎然


同声歌 / 张师颜

鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
因忆故园闲钓处,苍苔斑驳满渔矶。"
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路,刚向直道中行去。
从容犀局静,断续玉琴哀。 ——张贲
欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险,过山仙掌倚秦高。
去为万骑风,住为一川肉。时有残卒回,千门万户哭。
今日重来旧游处,此花憔悴不如初。"


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 元晟

"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
坐久销银烛,愁多减玉颜。悬心秋夜月,万里照关山。"
可惜寒食球,掷此傍路坑。 ——侯喜
闲庭甘露几回落,青石绿苔犹未干。"
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪,独下闲阶转凄切。