南园十三首
襄阳城里没人知，襄阳城外江山好。"
"吴王庙侧有高房，帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧，
打来只是没心肝，空腹被人谩。"
鸿随秋过尽，雪向腊飞频。何处多幽胜，期君作近邻。"
绰约离尘世，从容上太清。云衣无绽日，鹤驾没遥程。
为爱君心能洁白，愿操箕帚奉屏帏。"
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
"有叟有叟，居岳之室。忽振金汤，下彼巉崒。闻蜀风景，
梦冷通仙阙，神融合太虚。千峰杳霭际，万壑明清初。
堪嗟护塞征戍儿，未战已疑身是鬼。
"忆昨送君诗，平人不用疑。吾徒若不得，天道即应私。
南园十三首拼音解释:
xiang yang cheng li mei ren zhi .xiang yang cheng wai jiang shan hao ..
.wu wang miao ce you gao fang .lian ying nan xuan ri zheng chang .chui yuan ye feng tao ye bi .
da lai zhi shi mei xin gan .kong fu bei ren man ..
hong sui qiu guo jin .xue xiang la fei pin .he chu duo you sheng .qi jun zuo jin lin ..
chuo yue li chen shi .cong rong shang tai qing .yun yi wu zhan ri .he jia mei yao cheng .
wei ai jun xin neng jie bai .yuan cao ji zhou feng ping wei ..
wan wu zhi xian shu zai zi .bu neng xing ci yu he wei ..
.you sou you sou .ju yue zhi shi .hu zhen jin tang .xia bi chan zu .wen shu feng jing .
meng leng tong xian que .shen rong he tai xu .qian feng yao ai ji .wan he ming qing chu .
kan jie hu sai zheng shu er .wei zhan yi yi shen shi gui .
.yi zuo song jun shi .ping ren bu yong yi .wu tu ruo bu de .tian dao ji ying si .
译文及注释
译文
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
微冷的应和时节，期盼着太阳早些升起，台阶前的蓂荚已长出六片叶子了，已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起，天将破晓，春天不(bu)久将来临。就在这时你（指寿星）出生在一个显赫的家庭，家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容(rong)、贤淑品德、良好教养，嫁给了一个好丈夫。到如今，你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂，而且个个都(du)是有出息的达官贵人了。
它们既然这么(me)热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
只觉得小小城镇没(mei)有什么可做的，身在公门却什么事都有期限。
虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安(an)无恙。
纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
东风初起的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而灯火稀疏。
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？
鰅鳙短狐聚集害人，大毒蛇王虺把头高扬。
被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
江上吹起春风将客船留在了武昌，向东奔流。
天空飞雪一片白茫茫，寒气凝结四面八方。
注释
6、坐于庙朝：在宗庙和朝廷参议国家大事。庙，宗庙。朝，朝廷。。指大官居于高位，发号施令、
⑷《史记》：“所将卒斩楼烦将五人。”李奇曰：“楼烦，县名。其人善骑射，故以名射士为楼烦，取其美称，未必楼烦人也。张晏曰：楼烦，胡国名。”《汉书》：羽林掌送从。武帝太初元年置，名曰“建章营骑”，后更名“羽林骑。”费昶诗：“家本楼烦俗，召募羽林儿。”
④空濛：细雨迷茫的样子。
⑶仪：容颜仪态。
（12）诣：拜访
28.而：可是。观：景象，景观。险远，形容词活用作名词，险远的地方。
2、江东路：指爱人所在的地方。
⑶何为：即“为何”，疑问代词作宾语，宾语前置。指干什么。
赏析
相爱的人在一起，婚姻是快乐天?；不爱的人在一起，婚姻是恐怖地狱。有情人相伴，是喜结连理；无情人厮守，是刑械桎梏。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法(fa)，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅(nan shu)赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比(liao bi)喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生(zen sheng)得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
土毛无缟，乡味有查头。已抱沉痼疾，更贻魑魅忧——土毛：土 地上所生长的五谷、草木。《春秋左传正义·昭公七年》：“食土之毛，谁非君臣。”缟：白色的绢和细麻衣服。《春秋左传正义·襄公二十九年》：“（吴季札） 聘于郑，见子产，如旧相识，与之缟带，子产献衣焉。”杜预注：“吴地贵缟，郑地贵，故各献己所贵。”查头：鱼名，产于襄阳。沉痼疾：经久难医之重病。《文 选》卷二十三刘公干《赠五官中郎将四首之一》：“余婴沉痼疾，窜身清漳滨。”魑魅：山精鬼怪。《春秋左传·宣公三年》：“故民入川泽山林，不逢不若，螭魅 罔两。”杜预注：“螭，山神，兽形。魅，怪物。”四句写襄阳地虽粗陋不产缟，但诗人竭尽全力地以襄阳的美味食物来款待友人。此时诗人已身染重病，友人的远去更令他忧心忡忡。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法(fa)，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅(nan shu)赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞，既有胜利者的喜悦，也有征人的乡思；后两句写日出东南、铁衣生寒，既表现了壮阔背景上军容的整肃，也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象，通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬，营造出雄健、壮美的意境，抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说：“七绝乃偏师，非必堂堂之阵，正正之旗，有或斗山上，或斗地下者。”（《围炉诗话》）这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概，不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜，发挥了绝句的特长。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比(liao bi)喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生(zen sheng)得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
土毛无缟，乡味有查头。已抱沉痼疾，更贻魑魅忧——土毛：土 地上所生长的五谷、草木。《春秋左传正义·昭公七年》：“食土之毛，谁非君臣。”缟：白色的绢和细麻衣服。《春秋左传正义·襄公二十九年》：“（吴季札） 聘于郑，见子产，如旧相识，与之缟带，子产献衣焉。”杜预注：“吴地贵缟，郑地贵，故各献己所贵。”查头：鱼名，产于襄阳。沉痼疾：经久难医之重病。《文 选》卷二十三刘公干《赠五官中郎将四首之一》：“余婴沉痼疾，窜身清漳滨。”魑魅：山精鬼怪。《春秋左传·宣公三年》：“故民入川泽山林，不逢不若，螭魅 罔两。”杜预注：“螭，山神，兽形。魅，怪物。”四句写襄阳地虽粗陋不产缟，但诗人竭尽全力地以襄阳的美味食物来款待友人。此时诗人已身染重病，友人的远去更令他忧心忡忡。
创作背景
今存最早的杜集（如宋王洙本、九家注本、黄鹤补注本等）版本都把此诗置于第一首。虽然现在文学史家都认为这并非杜甫最早的作品，但却公认这是杜甫最早、最明确地自叙生平和理想的重要作品。
张本( 明代 )
收录诗词 (7772) 首
简 介
张本 （1367—1431）明山东东阿人，字致中。洪武中以国子生为江都知县。燕王兵至扬州，迎降，升知府。累进刑部侍郎。宣德初为南京兵部尚书。廉介有执持，时号穷张。尚刻少恕，录汉王高煦党，胁从者多不免。
法曲献仙音·秋晚红白莲
众山摇落尽，寒翠更重重。"
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
山多高兴乱，江直好风生。俭府清无事，唯应荐祢衡。"
石文乱点急管催，云态徐挥慢歌发。乐纵酒酣狂更好，
"春生若邪水，雨后漫流通。芳草行无尽，清源去不穷。
"燕生松雪地，蜀死葬山根。诗僻降今古，官卑误子孙。
六千甲子。血食涧饮厕猿狖，下浊界。景云元纪升太一。"
"折柳亭边手重携，江烟澹澹草萋萋。
人月圆·春晚次韵
"粉魄霜华为尔枯，鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋，
吏愁清白甚，民乐赋输忘。闻说巴山县，今来尚忆张。"
搜书秋霁阁，走马夕阳田。急兔投深草，瞋鹰下半天。
"已得浮生到老闲，且将新句拟玄关。自知清兴来无尽，
清歌且莫唱，妙舞亦休夸。尔非凤炙麒麟肉，
"携手曾此分，怳如隔胡越。伦侯古封邑，荣盛风雨歇。
平原累累添新冢，半是去年来哭人。"
玉辇西来树满宫。鲁客望津天欲雪，朔鸿离岸苇生风。
读山海经·其一
"楼阁层层冠此山，雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动，
此时辍棹悲且吟，独向莲华一峰立。"
突兀盘水府，参差沓天衢。回瞻平芜尽，洪流豁中区。
"未得忘身法，此身终未安。病肠犹可洗，瘦骨不禁寒。
"铜壶滴滴禁漏起，三十六宫争卷帘。（《月》，
金鼎内，迥朦胧，换骨添筋处处通。"
养儿与娶妻，养女求媒娉。重重皆是业，更杀众生命。
"浮云流水心，只是爱山林。共恨多年别，相逢一夜吟。
好事近·湘舟有作
"曾携五老峰前过，几向双松石上弹。
"道朗居太山，达磨住熊耳。手擎清凉月，灵光溢天地。
丹诚空有梦，肠断不禁春。愿作梁间燕，无由变此身。"
"尔既能于灵，应久存其生。尔既能于瑞，胡得迷其死。
服取两般真，从头路端的。烹煎日月壶，不离干坤侧。
一包闲气如长在，惹踢招拳卒未休。"
丞相瘗之刻玄玉，仙路何长死何促。"
"手内青蛇凌白日，洞中仙果艳长春。
国风·鄘风·桑中
以上俱见《吟窗杂录》）"
白云供诗用，清吹生座右。不嫌逸令醉，莫试仙壶酒。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角，石女能生是圣胎。
何山最好望，须上萧然岭。"
余亦如君也，诗魔不敢魔。一餐兼午睡，万事不如他。
"万里归乡路，随缘不算程。寻山百衲弊，过海一杯轻。
九天回日却归还。凤茸袄子非为贵，狐白裘裳欲比难。
来年定赴蓬莱会，骑个生狞九色龙。
菩萨蛮·牡丹含露真珠颗
百年心事向谁说。但看洗雪出圜扉，始信白圭无玷缺。"
口如暴死人，铁尺拗不开。稂莠蚀田髓，积阴成冬雷。
"清世诗声出，谁人得似君。命通须有日，天未丧斯文。
独结香绡偷饷送，暗垂檀袖学通参。 ——光
"少时不见山，便觉无奇趣。狂发从乱歌，情来任闲步。
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉，一丈临山且奈何。
春风有何情，旦暮来林园。不问桃李主，吹落红无言。
"春晴游寺客，花落闭门僧。（见《西清诗话》）
戏赠郑溧阳
吃得肚婴撑，寻思绕寺行。空中设罗网，只待杀众生。
吾亦神摅。九九六六，束身天除。何以充喉，吐纳太虚。
高升紫极上，宴此玄都岑。玉藻散奇香，琼柯流雅音。
吾皇则之，小心翼翼。秉阳亭毒，不遑暇食。土阶苔绿，
未达苦雕伪，及达多不仁。浅深与高低，尽能生棘榛。
将谓他山非故里。今日亲闻诵此经，始觉山河无寸地。
三界如转轮，浮生若流水。蠢蠢诸品类，贪生不觉死。
两处山河见兴废，相思更切卧云期。"
摸鱼儿·对西风
"香花怀道侣，巾舄立双童。解印鸳鸿内，抽毫水石中。
九气分为九色霞，五灵仙驭五云车。
若解捉老鼠，不在五白猫。若能悟理性，那由锦绣包。
妙妙妙中妙，玄玄玄更玄。动言俱演道，语默尽神仙。
畴昔希道念，而今果天矜。岂非阴功着，乃致白日升。
一自仙葩入吴国，从兹越国更无春。"
"十万雄军幕，三千上客才。何当谈笑外，远慰寂寥来。
谢太傅须同八凯，姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟，
南园十三首·其六
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟，碧云情近与谁携。
秋风已伤骨，更带竹声吹。抱疾关门久，扶羸傍砌时。
"寒炉局促坐成劳，暗淡灯光照二毛。水寺闲来僧寂寂，
常见浙东夸镜水，镜湖元在浙江西。"
"长安城东洛阳道，车轮不息尘浩浩。
行歌唱咏胭粉词，持戒酒肉常充腹。色是药，酒是禄，
"灵异不能栖鸟雀，幽奇终不着猿猱。为经巢贼应无损，
宁食三斗蒜，不逢杨德干。
将仲子
旧山大有闲田地，五色香茆有子无。"
"天然与我一灵通，还与人间事不同。
云雨各飞真境后，不堪波上起悲风。"
"三清宫殿隐昆巅，日月光浮起紫烟。池沼泓泓翻玉液，
商云盘翠险，秦甸下烟平。应见周南化，如今在雍京。"
"一双胡子着绯袍，一个须多一鼻高。
"分峡东西路正长，行人名利火然汤。
胡兵拔帐遗弓刀。男儿须展平生志，为国输忠合天地。