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小雅·蓼萧

清代 / 殷兆镛

灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
除却馀杭白太守,何人更解爱君闲。"
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
翠蛾转盼摇雀钗,碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发,
"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
破尽裁缝衣,忘收遗翰墨。独有缬纱帱,凭人远携得。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
儿有何辜才七岁,亦教儿作瘴江行。
国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后,只日君趋入阁时。
不是贤人难变通。"
"游宦京都二十春,贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍,
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。


小雅·蓼萧拼音解释:

deng huo guang chu he .sheng ge qu wei zhong .ke lian shi zi zuo .yu chu jing ming weng ..
chu que yu hang bai tai shou .he ren geng jie ai jun xian ..
yan ju guai lai huan xiao bie .kan ming zhi shi lao tang shi ..
cui e zhuan pan yao que cha .bi xiu ge chui fan he luan .ding mian ning mou yi sheng fa .
.fu zhi jun xiu gan .wu er wo bu shang .pian yun li xiu yuan .shuang yan nian chao mang .
po jin cai feng yi .wang shou yi han mo .du you xie sha chou .ping ren yuan xie de .
nan xi xiu qie zhi .chang bo bi wei yi .bei guan zhuang fu li .dao ying hong can cha .
er you he gu cai qi sui .yi jiao er zuo zhang jiang xing .
guo dai qiu lin qi .jia cang hu bao tao .jin jiang qian zai bao .mai ru wu yuan hao .
ling chen qing jing yu seng qi .shuang lin wo qi wen zhong hou .zhi ri jun qu ru ge shi .
bu shi xian ren nan bian tong ..
.you huan jing du er shi chun .pin zhong wu chu ke an pin .chang xian wo niu you you she .
an ma hu jiao zhu .tou pan he qian shu .chang qu bo juan bai .lian zhi cai cheng lu .
.wu yue wu deng han shi ye .ye shen you li an hua qian .

译文及注释

译文
咱们(men)早晨还一同出去打仗,可晚上你们却未能一同回来。
溪水无情却似对我脉脉有情,进山三天(tian)得以有它伴我同行。
伍子胥被吴王弃于吴江之上,屈原最终抱石自沉(chen)汨罗江中。
我们就如飞蓬一样各自飘(piao)远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
战鼓四起犹如雪海浪涌(yong),三军呐喊阴山发出共鸣。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过,初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
镜湖上的月光照着我的影子,一直伴随我到了剡溪。
不想吃饭身体日渐消瘦,穿着平破烂的衣服,秋天的寒意不知不觉中到来,不知不觉中慢(man)慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难,早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。
恨(hen)只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
绫(ling)罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
昨夜春风吹进了深邃的寝室,让人惊觉已经是春天了,于是想起远在湘江之滨的伊人。
野人额上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆滓。
凉风飕飕地从天边刮起,你的心境怎样呢?令我惦念不已。
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!

注释
⑺子规:杜鹃鸟。相传是古蜀王望帝杜宇之魂化成,暮春鸣声悲哀如唤“不如归去”,古以为蜀鸟的代表,多用作离愁的寄托。
(42)田常:即陈恒,齐简公时为左相,杀简公宠臣监止和子我,又杀简公,立简公弟平公,政权皆归田常。
(19)吴市:今江苏溧阳。《吴越春秋》卷三:“(子胥)至吴,疾于中道,乞食溧阳。”
(14)无射(yì):即“无斁”,不厌倦。“射”为古“斁”字。保:保持。
⑺原尝春陵:指战国时四公子:赵国的平原君、齐国的孟尝君、楚国的春申君、魏国的信陵君。
⑹动息:活动与休息。

赏析

  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:
  关于孟浩然的人品,王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹,以全高尚。”(《孟浩然集序》)王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长,峭而瘦,风仪落落,凛然如生。”(《韵语阳秋》引张洎题识)可见,孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中,就浇铸出孟浩然的诗品。
  “渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者,狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折,乃“催老”二字之神髓,紧承前结。明写“狂朋”,实写自己,强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
  这首诗是刘长(liu chang)卿被贬时所作,表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情,笔致清婉,结句虽含慰藉,意实深悲,伤感之情,寄于言外。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  第二层写失去自由之后的鹤,比喻诗人自己受人节制,郁郁不乐。自由翱翔的云鹤,一旦被捕入苑中,成为帝王苑囿中的玩赏之物,飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗(shi shi)人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻,受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比,诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
  “山气日夕佳,飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”,含蓄寄托了与山林为伍的情意,还在规劝其他人;两句虽是写景,实是抒情悟理。
  但此诗的精彩并不在前两句,三句写分手情景道:“飞絮满天人去远”,意境绝妙。前二句写雨不写风,写柳不写絮,到写“人去远”时,才推出“飞絮满天”的画面,这样便使人事和自然间发生感应关系,其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味,明说着“人去也”,而飞絮满天,又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归,又送君归去”的名句,句下已有无尽惆怅;而两事同时发生,情何以堪!诗人都说风雪送人,景最凄迷;而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ,更易使人迷乱。“人去远”,是就行者而言;还有一个站在原地未动的人,一任柳絮飞怀扑面,此种神情意态,隐然见于言外。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏(yong),则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易(bu yi)描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  开头这四句,诗人是别具匠心的:他写的不仅仅是花与叶的关系问题,而是有深意的。字面上这是一种对比,即拿荷花与其他花卉对比,突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美,更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对,有如荷花的花与叶,可堪匹配,是天赐良缘。这样,在诗人的笔下,他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙,又如此自然、和谐。诗的最后两句,既写出了诗人的期望,也写出了诗人的隐忧:“此荷此叶常相映,翠减红衰愁杀人。”首句是希望,明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离,实际的意思是期望女方同自己长相厮守,永不分离,白头到老。后句是忧虑,字面上是忧虑荷叶减翠,红花衰落,那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻;但更深一层,则是担心两人的感情“变色”,出现意外的变故,如果出现那种情况,实在是不堪忍受的,简直是愁死人了。所以,这是诗人在向情人表白心志,希望两人都珍视爱情,永不变心。
  “楚云沧海思无穷”,“楚云”,指南方,“沧海”,指北方。当时作者宦游江南,时值兵乱之后,与好友南北一方,关山阻隔,路遥途远,相思相望,颇感伤怀。“思无穷”三字,表现出了作者无限伤时和思友之情。
  这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题,到山中专程去寻访隐者,当然是出于对这位隐者的友情或景仰了,而竟然“不遇”,按照常理,这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外,这首诗虽写“不遇”,却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目;却又借题“不遇”,而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀,似乎比相遇了更有收获,更为心满意足。正是由于这一立意的新颖,而使这首诗变得有很强的新鲜感。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程(guo cheng),容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

殷兆镛( 清代 )

收录诗词 (5812)
简 介

殷兆镛 (1806—1883)清江苏吴江人,字谱经,一字序伯。道光二十年进士。授编修。光绪初官至礼部侍郎。性耿直,关心民间疾苦。太平天国战争结束后,上疏请停江浙厘捐,核减农赋,颇为巡抚李鸿章所恨。有奏议、诗文集等。

过五丈原 / 经五丈原 / 那拉综敏

"不觉百年半,何曾一日闲。朝随烛影出,暮趁鼓声还。
"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
窗前有竹玩,门处有酒酤。何以待君子,数竿对一壶。"
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出,江女笙箫夜始吹。


水调歌头·金山观月 / 东方瑞君

侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。
心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
"朝从空屋里,骑马入空台。尽日推闲事,还归空屋来。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
五匹鸣珂马,双轮画轼车。和风引行乐,叶叶隼旟斜。


唐多令·芦叶满汀洲 / 房彬炳

时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。
"世缘未了治不得,孤负青山心共知。
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 盛建辉

恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。
君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
岂合姑苏守,归休更待年。"
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"


山亭柳·赠歌者 / 藤忆之

遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。
中间十四年,六年居谴黜。穷通与荣悴,委运随外物。
"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
花落黄昏悄悄时,不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书,
花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。


蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 蒲大荒落

清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
时逢杖锡客,或值垂纶叟。相与澹忘归,自辰将及酉。
郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"
龙象投新社,鹓鸾失故行。沉吟辞北阙,诱引向西方。
"新浴肢体畅,独寝神魂安。况因夜深坐,遂成日高眠。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,


石榴 / 系癸亥

"苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨,
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
困倚栽松锸,饥提采蕨筐。引泉来后涧,移竹下前冈。
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
何似苏州安置处,花堂栏下月明中。"
坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。


水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此 / 子车紫萍

"脉脉复脉脉,美人千里隔。不见来几时,瑶草三四碧。
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。
看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
牙筹记令红螺碗。"
运启千年圣,天成万物宜。皆当少壮日,同惜盛明时。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,


渔父·渔父饮 / 韩山雁

"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
每叹陈夫子,常嗟李谪仙。名高折人爵,思苦减天年。
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"
巧未能胜拙,忙应不及闲。无劳别修道,即此是玄关。"
莲静方依水,葵枯重仰阳。三车犹夕会,五马已晨装。
储胥大庭之君耶。恍耶,忽耶,有耶,传而信耻,
何由得似周从事,醉入人家醒始还。"
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。


青杏儿·风雨替花愁 / 朋丙戌

燕影动归翼,蕙香销故丛。佳期与芳岁,牢落两成空。"
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑,今来未敢苦夸张。"
水色晴来嫩似烟。士女笙歌宜月下,使君金紫称花前。
常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,
雨潇潇兮鹃咽咽,倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠,
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。