锦堂春·坠髻慵梳
六曹三省列簪裾，丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客，
"揭起青篷上岸头，野花和雨冷修修。
长卿只为长门赋，未识君臣际会难。"
谋及中兴多少事，莫愁明月不收关。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
汉皇若问何为者，免道高阳旧酒徒。"
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
"楚国多春雨，柴门喜晚晴。幽人临水坐，好鸟隔花鸣。
锦堂春·坠髻慵梳拼音解释:
liu cao san sheng lie zan ju .dan zhao xuan lai shi shi chu .bu shi yu huang yi yu ke .
.jie qi qing peng shang an tou .ye hua he yu leng xiu xiu .
chang qing zhi wei chang men fu .wei shi jun chen ji hui nan ..
mou ji zhong xing duo shao shi .mo chou ming yue bu shou guan .
sheng chou he si qu nian zhong .chao cui li ju hua kai lu .mu cu ting huai ye zhui feng .
yin can li zhi yu .yong che hai tang chun .li bai qi qian bei .tao qian yang hou chen .
chun shu tian shan ji .qing yun xue xiao yan .xiong wen you gong dao .ci bie mo shan ran ..
han huang ruo wen he wei zhe .mian dao gao yang jiu jiu tu ..
.dong nan lu jin wu jiang pan .zheng shi qiong chou mu yu tian .ou lu bu xian xie liang an .
.chu guo duo chun yu .chai men xi wan qing .you ren lin shui zuo .hao niao ge hua ming .
译文及注释
译文
边地荒蛮和(he)中原(yuan)不(bu)一样，人(ren)性粗俗不讲道德礼仪。住的地方长时间盖满霜雪，北风不分春夏呼呼刮起。每当北风翩翩卷起我的衣裳，萧萧震入我的耳朵。就会激起我对父母的思念，这样的哀怨和叹息长此以往不能止息。每当有客人从外地到来，听到后我很是欣慰，急忙忙迎上前打听家乡的消息，却被告知说不是乡人邻里。想不到徼幸能满足平时的心愿，很庆幸亲人能来把自己(ji)接回家去。难得自己有幸可以解脱回去，可面对的是抛弃儿子的诀别。天性中母子心连着心，心想着分别后再也没有见面的机遇，从今后不管是活着还是死亡，我们母子将永远的天各一方，我怎么能忍心与儿子辞别。儿子跑上前来抱住了我的脖子，问：“母亲啊，你要到哪里去？有人告诉我母亲将要离去，难道说走后还能够再回来相聚！阿母你一贯的善良仁慈，今天你为什么变得这么无情？我还没有长大成人，为什么你就不能想想我的心情！”见儿子这样的苦苦哀求，我的五脏崩裂一样的沉痛，恍恍惚惚如痴如狂。哭泣着用手抚摩着我的儿子，当要出发时我多次返回去犹豫不决。还有同时掳掠来得同伴们赶来相送与我告别，她们羡慕并痛惜只有我一个人能够回去，哀叫声哭喊声伤痛欲绝。马儿为此悲哀的立在(zai)那里不走，车儿为此悲哀的轮子不转。围观的人都在跟着抽搐，过路的人也为此感动低泣。
巴水穿过巫山，巫山夹着青天。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
连草木都摇着杀气，星辰更是无光。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
由于听曲动心，不自觉地引起遐思，手在摆弄衣带，无以自遣怅惘的心情。
急风扑打着篷窗，细雨丝丝，愁闷难遣只有捻须思索，吟诗填词。西望淮阳，今日要到哪里去？盼不到一封书信来，端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事，不要再去回忆追思，酒楼坍塌了，茶肆也被烧成灰，歌台妓院成了军营，往日的歌妓舞女再也找不到了。
冯衍罢业归田，闭门谢客，终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧，可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位，便连一个小小的文吏也终视其不见。
这和昔年相似的风光，引起心头的隐隐快乐。
在菊花开放的时候，我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士；又好像杜甫、陶渊明和李白；还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎，楚大夫你可不要见怪呀！
平原君赵胜拥有三千门客，出入随行。
注释
⑿生民：百姓。遗：剩下。
⑴厌浥（yì yì益益）：潮湿。行（háng），道路。
（19）尤与中秋观月为宜：尤其是在中秋晚上赏月更为适合。
（38）皓月千里：皎洁的月光照耀千里。
⑶同游者：指志同道合，同游共处的人们。同游：互相交往。
⒂曾参：字子舆，春秋时鲁国人，孔子的学生。是当时有名的孝子。
⑸至乐——与下句的“逍遥游”，都是《庄子》中的篇名，这里用其字面含义。至乐，最大最高层次的快乐。
赏析
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗(gu shi)生计仍需父母扶持也。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用(yong)有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
第三章句法忽变，陡然一转，以“谁能”二句起兴，兴中有比，是在无可奈何的境地中发出的求援呼声，“谁将”二句，写诗人既不得归，只好托西归者捎信回家，是不得已而求其次。但这次着也未必能实现，“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词，还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切，羁旅愁苦，反以(fan yi)“好音”以慰亲友，情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼？溉之釜鬵”二句，是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的，可联系老(xi lao)子所言的“治大国，若烹小鲜”来理解。
全诗四句，前后各为一个层次。第一层描(ceng miao)写失去自由之前的鹤，比喻诗人自己远离朝廷羁绊之时的自由之身，当时纵横沙场，东征西讨，意气昂扬，正好比那高天之上的云鹤，搏击八方来风，展翅翱翔。在茫茫九州之上，在朵朵彩云之间，奋翮高飞，无拘无束尽情地发出舒心的鸣叫。对飞鹤戾天的描写，正是含蓄地展现了诗人的鸿鹄之志与旷世奇才，也反映了他希望挣脱朝廷束缚的强烈愿望。从本诗开头两句可以看出，诗人虽身为人臣，却有包举宇内、气吞九州的帝王气概。
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作。虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。其实，这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平(de ping)卢讨击使、左骁卫将军安禄山。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”，看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种“乐”，毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
在这首诗中，最可注意的有两点：一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙，而且提出了惠师牖民的主张，这和邵公之谏在某种意义上说是相通的，具有积极的进步作用。二是以周朝传统的敬天思想，来警戒厉王的“戏豫”和“驰驱”的大不敬，从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君，对此是应当有所触动的。
后两句每句六字，四个停顿，其句式为：
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用(yong)有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
第三章句法忽变，陡然一转，以“谁能”二句起兴，兴中有比，是在无可奈何的境地中发出的求援呼声，“谁将”二句，写诗人既不得归，只好托西归者捎信回家，是不得已而求其次。但这次着也未必能实现，“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词，还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切，羁旅愁苦，反以(fan yi)“好音”以慰亲友，情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼？溉之釜鬵”二句，是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的，可联系老(xi lao)子所言的“治大国，若烹小鲜”来理解。
全诗四句，前后各为一个层次。第一层描(ceng miao)写失去自由之前的鹤，比喻诗人自己远离朝廷羁绊之时的自由之身，当时纵横沙场，东征西讨，意气昂扬，正好比那高天之上的云鹤，搏击八方来风，展翅翱翔。在茫茫九州之上，在朵朵彩云之间，奋翮高飞，无拘无束尽情地发出舒心的鸣叫。对飞鹤戾天的描写，正是含蓄地展现了诗人的鸿鹄之志与旷世奇才，也反映了他希望挣脱朝廷束缚的强烈愿望。从本诗开头两句可以看出，诗人虽身为人臣，却有包举宇内、气吞九州的帝王气概。
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作。虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌，不恤士卒，致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。其实，这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平(de ping)卢讨击使、左骁卫将军安禄山。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”，看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种“乐”，毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
在这首诗中，最可注意的有两点：一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙，而且提出了惠师牖民的主张，这和邵公之谏在某种意义上说是相通的，具有积极的进步作用。二是以周朝传统的敬天思想，来警戒厉王的“戏豫”和“驰驱”的大不敬，从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君，对此是应当有所触动的。
后两句每句六字，四个停顿，其句式为：
创作背景
公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，娶昭惠，称为大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）
章才邵( 隋代 )
收录诗词 (9523) 首
简 介
章才邵 章才邵，字希古，崇安（今福建武夷山市）人。元振子。少从杨时学。以父荫补官。历知临贺、辰阳二州，改荆湖北路参议官。晚年与朱熹游。事见《名贤氏族言行类稿》卷二六，明嘉靖《建宁府志》卷六八有传。今录诗三首。
夕阳
公道算来终达去，更从今日望明年。"
"江海悠悠雪欲飞，抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑，
寻思避世为逋客，不醉长醒也是痴。"
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔，灵襟长是大开门。
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
"人世仙家本自殊，何须相见向中途。
溪浪和星动，松阴带鹤移。同吟到明坐，此道淡谁知。"
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
江畔独步寻花七绝句
无事把将缠皓腕，为君池上折芙蓉。"
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼，岁寒仍契子孙情。
应嗟独上涔阳客，排比椒浆奠楚魂。"
浅山寒放马，乱火夜防苗。下第春愁甚，劳君远见招。"
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时，五音六律皆生知。
暝鸟影连翩，惊狐尾纛簌。尚得佐方州，信是皇恩沐。"
陋容枉把雕弓射，射尽春禽未展眉。
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
雨中花·岭南作
暗山寒雨李将军。秋花粉黛宜无味，独鸟笙簧称静闻。
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
不避风与雨，群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑，雷然随舳舻。
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
"趋驰早晚休，一岁又残秋。若只如今日，何难致白头。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
杨花
"塞曲凄清楚水滨，声声吹出落梅春。
"始从豸角曳长裾，又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾，
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
"二月春风澹荡时，旅人虚对海棠梨。
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
何如饮酒连千醉，席地幕天无所知。"
故疾江南雨，单衣蓟北秋。茫茫数年事，今日泪俱流。"
殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。
赠郭将军
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
更教乞与红儿貌，举国山川不值钱。
醉来已共身安约，让却诗人作酒魁。"
晚日舒霞绮，遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙，骅骥整骎骎。
郄枝无分住应难。愁心似火还烧鬓，别泪非珠谩落盘。
村豪
"桑林摇落渭川西，蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远，
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。
半是悲君半自悲。"
每回拈着长相忆。长相忆，经几春？人怅望，香氤氲。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
八极鳌柱倾，四溟龙鬣沸。长庚冷有芒，文曲淡无气。
别舍弟宗一
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
谢公难避苍生意，自古风流必上台。"
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
"所向明知是暗投，两行清泪语前流。云横新塞遮秦甸，
贱贫骄物贫终在，富贵骄人贵必隳。"
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
月离山一丈，风吹花数苞。（见《吟窗杂录》）
庾楼恩化通神圣，何计能教掷得卢。
"轺车难久驻，须到别离时。北阙定归去，东山空作期。
"染不成干画未销，霏霏拂拂又迢迢。
"索索风搜客，沈沈雨洗年。残林生猎迹，归鸟避窑烟。
云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。"
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
游子吟
"轻帆下阔流，便泊此沙洲。湖影撼山朵，日阳烧野愁。
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨，贫过长安樱笋时。
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
"简子雄心蓄霸机，贤愚聊欲试诸儿。
回看不觉君王去，已听笙歌在远楼。"
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
祭十二郎文
"门巷萧条引涕洟，遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短，
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒，张翰生涯一叶舟。
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内，陶侃文成掌握间。
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
雨坟生野蕨，乡奠钓江鱼。独夜吟还泣，前年伴直庐。"
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
帝念惟思理，臣心岂自遑。诏催青琐客，时待紫微郎。