昭君怨·暮雨丝丝吹湿
"城外宵钟敛，闺中曙火残。朝光曜庭雪，宿冻聚池寒。
圜转如珠住不得。住不得，可奈何，为君举酒歌短歌。
"巫山云雨峡，湘水洞庭波。九辨人犹摈，三秋雁始过。
"解襟游胜地，披云促宴筵。清文振笔妙，高论写言泉。
"蟪蛄切切风骚骚，芙蓉喷香蟾蜍高。
川光摇水箭，山气上云梯。亭幽闻唳鹤，窗晓听鸣鸡。
汝啼慎勿虚。借汝庭树作高巢，年年不令伤尔雏。"
五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣。
睿藻光岩穴，宸襟洽薜萝。悠然小天下，归路满笙歌。"
一命沦骄饵，三缄慎祸胎。不言劳倚伏，忽此遘邅回。
昭君怨·暮雨丝丝吹湿拼音解释:
.cheng wai xiao zhong lian .gui zhong shu huo can .chao guang yao ting xue .su dong ju chi han .
yuan zhuan ru zhu zhu bu de .zhu bu de .ke nai he .wei jun ju jiu ge duan ge .
.wu shan yun yu xia .xiang shui dong ting bo .jiu bian ren you bin .san qiu yan shi guo .
.jie jin you sheng di .pi yun cu yan yan .qing wen zhen bi miao .gao lun xie yan quan .
.hui gu qie qie feng sao sao .fu rong pen xiang chan chu gao .
chuan guang yao shui jian .shan qi shang yun ti .ting you wen li he .chuang xiao ting ming ji .
ru ti shen wu xu .jie ru ting shu zuo gao chao .nian nian bu ling shang er chu ..
wu ling gong zi lian wen cai .hua yu jia ren ci xiu yi .
rui zao guang yan xue .chen jin qia bi luo .you ran xiao tian xia .gui lu man sheng ge ..
yi ming lun jiao er .san jian shen huo tai .bu yan lao yi fu .hu ci gou zhan hui .
译文及注释
译文
逆着流水去找她，道路险阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛就在(zai)水中滩。
他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的(de)颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
街道上的风(feng)(feng)光，在纵情赏灯的时候，豪贵家的纱灯笼还未出门，门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓，没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女，坐在自己的肩头。
从峡谷出来的时候时间还早，等到上船的时候天气已经晚了。
你(ni)难道没听过那最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗？它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一(yi)曲尚未吹完，已令楼兰一带戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天，八月里，萧关一带的道路萧索冷落，呼啸的北风吹断了天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要西斜时，胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去，站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而哀愁的梦，向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢？
杨贵妃绝代佳人与红艳牡(mu)丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
夫子你坐在其中，你我就像相隔云霄。
孟子说：“独自一人（少数人一起）欣赏音乐快乐，与和他人（多数人）一起欣赏音乐也快乐，哪个更快乐？”
明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。
只说生活困苦，求人收他做奴伢！
我的脸上似已充满烟霞之气，尘世之牵累忽然间已消失。
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。
注释
⑶君猷：徐君猷，字大受，东海人，当时知黄州，苏轼贬黄州，君猷待之甚厚。
（34）摴蒱（chūpú）：又作“樗蒲”，古代的一种赌博游戏，这里指博戏用的“五木”。五木两头尖，中间广平，立起来很像山峰。
5.婉娩（wǎn wǎn）：亦作“婉晚”。迟暮。
⑴《秋夕》杜牧 古诗：秋天的夜晚。
14 子：您。本指海神，这里借指海。难穷：难以穷尽。穷：尽
玉盘：指荷叶。
12.无情游：月、影没有知觉，不懂感情，李白与之结交，故称“无情游”。
兴：使……兴旺。
赏析
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
余不禁叹曰：千行妃子悲凄泪，一块石头说到今！
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
第二首诗与第一首诗同(shi tong)是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清(qing qing)楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。
律诗要求中间两联对仗，此诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀称，宛转如意，说明作者于此重在达意抒情，而不拘泥于形式上的刻意求工，这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗，笔墨饱满，情意厚重。诗人后四句接连用典，熨贴工稳，不伤晦涩，仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事，分明是喻友人的怀才不遇，进一步丰富了上联的寓意；但同时也发展了上联的思想：龙泉剑终于被有识之士发现，重见光明，那末友人也终将脱颖而出，再得起用，于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献，但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐，对仗匀称，而又朴素自然，不尚雕琢，可以说是宋之问律诗中的佳作之一，代表了作(liao zuo)者在这一诗体上所取得的成就。
本文是一篇以对话方式展开说理的论说文。在整体构思上,本文通篇采用寓言形式说理。作者虚构了一个河伯与北海若对话的寓言故事,通过两个神话人物的对话来展开说理、阐明观点,极大地增强了文章的文学性。《庄子》散文在先秦散文中最富于浪漫色彩。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了(chu liao)奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
答：描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题，又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照，既让人同情，又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活，同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉，耐人寻味，感人肺腑，能强烈地引起读者的共鸣，是杜甫诗中的佳作。
“横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
作者怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。
次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。
这首诗载于《全唐诗》卷二百零一，是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（“五月”）和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是“火云满山凝未开，鸟飞千里不敢来”（《火山云歌送别》）的。鸟且不敢飞，无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时，先出其路难行之悬念。
红豆产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子，因丈夫死在边地，哭于树下而死，化为红豆，于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围，朋友之间也有《相思》王维 古诗的，如苏李诗“行人难久留，各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》，可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
余不禁叹曰：千行妃子悲凄泪，一块石头说到今！
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
第二首诗与第一首诗同(shi tong)是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清(qing qing)楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。
律诗要求中间两联对仗，此诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀称，宛转如意，说明作者于此重在达意抒情，而不拘泥于形式上的刻意求工，这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗，笔墨饱满，情意厚重。诗人后四句接连用典，熨贴工稳，不伤晦涩，仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事，分明是喻友人的怀才不遇，进一步丰富了上联的寓意；但同时也发展了上联的思想：龙泉剑终于被有识之士发现，重见光明，那末友人也终将脱颖而出，再得起用，于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献，但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐，对仗匀称，而又朴素自然，不尚雕琢，可以说是宋之问律诗中的佳作之一，代表了作(liao zuo)者在这一诗体上所取得的成就。
本文是一篇以对话方式展开说理的论说文。在整体构思上,本文通篇采用寓言形式说理。作者虚构了一个河伯与北海若对话的寓言故事,通过两个神话人物的对话来展开说理、阐明观点,极大地增强了文章的文学性。《庄子》散文在先秦散文中最富于浪漫色彩。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了(chu liao)奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
答：描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题，又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照，既让人同情，又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活，同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉，耐人寻味，感人肺腑，能强烈地引起读者的共鸣，是杜甫诗中的佳作。
“横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
作者怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。
次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。
这首诗载于《全唐诗》卷二百零一，是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（“五月”）和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是“火云满山凝未开，鸟飞千里不敢来”（《火山云歌送别》）的。鸟且不敢飞，无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时，先出其路难行之悬念。
红豆产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子，因丈夫死在边地，哭于树下而死，化为红豆，于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围，朋友之间也有《相思》王维 古诗的，如苏李诗“行人难久留，各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》，可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
创作背景
这些诗作于何时尚难确定，有待详考。根据诗中的内容推论，当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云：“越中书所见也。”这种说法是有道理的。如果冷静地考察一下诗中内容的话，似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人，距吴越数千里之遥，两地风俗迥异。按一般常情来理解，人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感，对于天生好奇，反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之，如果是早已见过非常熟悉的事物，由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受，所以可能是诗人初入会稽时的作品。
石懋( 清代 )
收录诗词 (8299) 首
简 介
石懋 石懋，字敏若，自号橘林，芜湖（今属安徽）人。弱冠登哲宗元符三年（一一○○）进士。徽宗崇宁中再举博学宏词科，为密州教授。宣和间，因斥阉宦梁师成，被排摈。卒年三十四，有《橘林集》，已佚。事见清嘉庆《芜湖县志》卷八、卷一三。今录诗十二首。
点绛唇·县斋愁坐作
"天津御柳碧遥遥，轩骑相从半下朝。行乐光辉寒食借，
家园遥可见，台寺近相望。无庸乘侍谒，有暇共翱翔。
"陇水潺湲陇树黄，征人陇上尽思乡。马嘶斜日朔风急，
馀花鸟弄尽，新叶虫书遍。零落心自知，芳菲君不见。"
天乐下天中，云輧俨在空。铅黄艳河汉，语笑合笙镛。
仁兄捧尸哭，势友掉头讳。丧车黔首葬，吊客青蝇至。
器留鱼鳖腥，衣点蚊虻血。发白思益壮，心玄用弥拙。
"睿德总无边，神皋择胜缘。二仪齐法驾，三会礼香筵。
商颂·长发
君为陇西客，妾遇江南春。朝游含灵果，夕采弄风苹.
湍高棹影没，岸近榜歌遒。舞曲依鸾殿，箫声下凤楼。
尚想欢娱洽，吁嗟岁月催。金坛分上将，玉帐引瑰材。
"贤王有池馆，明主赐春游。淑气林间发，恩光水上浮。
柳叶风前弱，梅花影处危。赏洽林亭晚，落照下参差。"
遂出合欢被，同为交颈禽。传杯惟畏浅，接膝犹嫌远。
放旷愚公谷，消散野人家。一顷南山豆，五色东陵瓜。
"别殿秋云上，离宫夏景移。寒风生玉树，凉气下瑶池。
绝句·书当快意读易尽
叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰。
一木逢厦构，纤尘愿山益。无力主君恩，宁利客卿璧。
关山绕玉塞，烽火映金微。屡献帷谋策，频承庙胜威。
"夏王乘四载，兹地发金符。峻命终不易，报功畴敢渝。
天地生我尚如此，陌上他人何足论。谁谓西江深，
忆昔楚王宫，玉楼妆粉红。纤腰弄明月，长袖舞春风。
"汉家边事重，窦宪出临戎。绝漠秋山在，阳关旧路通。
后果缠三足，前因感六牙。宴林薰宝树，水熘滴金沙。
一萼红·盆梅
锡以纯嘏，祚其允恭。神保是飨，万世无穷。"
"春风日日闭长门，摇荡春心自梦魂。
风吹梅李一园香。鹤飞不去随青管，鱼跃翻来入彩航。
"玉缨翠珮杂轻罗，香汗微渍朱颜酡。为君起唱白纻歌，
辋川朝伐木，蓝水暮浇田。独与秦山老，相欢春酒前。"
自直梨园得出稀，更番上曲不教归。
苏家小女旧知名，杨柳风前别有情。
不愁寒无衣，不怕饥无粮。惟恐征战不还乡，
江城子·梦中了了醉中醒
念别朝昏苦，怀归岁月迟。壮图空不息，常恐发如丝。"
三时农不夺，午夜犬无侵。愿使天宇内，品物遂浮沉。
如今果是梦中事，喜过悲来情不任。（第十二拍）
路指八仙馆，途经百尺楼。眷言昔游践，回驾且淹留。
忽枉崔骃什，兼流韦孟词。曲高弥寡和，主善代为师。
"九日陪天仗，三秋幸禁林。霜威变绿树，云气落青岑。
"列位簪缨序，隐居林野躅。徇物爽全直，栖真昧均俗。
朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台，传道长安春早来。
谒金门·春雨足
"胡风激秦树，贱子风中泣。家家朱门开，得见不可入。
"薰炉御史出神仙，云鞍羽盖下芝田。红尘正起浮桥路，
遐心属清都，凄响激朱弦。超摇间云雨，迢递各山川。
缇油泛行幔，箫吹转浮梁。晚云含朔气，斜照荡秋光。
双带仍分影，同心巧结香。不应须换彩，意欲媚浓妆。
城临南斗度云车。风泉韵绕幽林竹，雨霰光摇杂树花。
人生各有恋，岂不怀所安。分明天上日，生死誓同欢。"
庐山直阳浒，孤石当阴术。一水云际飞，数峰湖心出。
东屯北崦
"夭桃花清晨，游女红粉新。夭桃花薄暮，游女红粉故。
"凤飞楼伎绝，鸾死镜台空。独怜脂粉气，犹着舞衣中。
"月生西海上，气逐边风壮。万里度关山，苍茫非一状。
清镜红埃入，孤灯绿焰微。怨啼能至晓，独自懒缝衣。
"雪下阳关路，人稀陇戍头。封狐犹未翦，边将岂无羞。
峨眉杳如梦，仙子曷由寻。击剑起叹息，白日忽西沉。
还以金屋贵，留兹宝席尊。江凫啸风雨，山鬼泣朝昏。
坐隅分洞府，檐际列群峰。窈窕生幽意，参差多异容。
生查子·旅夜
相问韶光歇，弥怜芳意浓。愿言乘日旰，携手即云峰。"
子云陈羽猎，僖伯谏渔棠。得失鉴齐楚，仁思念禹汤。
"昨夜南亭望，分明梦洛中。室家谁道别，儿女案尝同。
万乘度荒陇，一顾凛生风。古节犹不弃，今人争效忠。"
后窗临岸竹，前阶枕浦沙。寂寥无与晤，尊酒论风花。"
"巫山与天近，烟景长青荧。此中楚王梦，梦得神女灵。
"一带不结心，两股方安髻。惭愧白茅人，月没教星替。
中有乔松树，使我长叹息。百尺无寸枝，一生自孤直。"
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
红颜渡岭歇，白首对秋衰。高歌何由见，层堂不可违。
一物周天至，洪纤尽晏然。车书无异俗，甲子并丰年。
虽有相思韵，翻将入塞同。关山临却月，花蕊散回风。
银箭更筹缓，金炉香气来。愁仍夜未几，已使炭成灰。"
昔试邦兴后，今过俗徯予。示威宁校猎，崇让不陈鱼。
荒郊烟莽苍，旷野风凄切。处处得相随，人那不如月。"
"平生白云意，疲苶愧为雄。君王谬殊宠，旌节此从戎。
江山跨七泽，烟雨接三湘。蛟浦菱荷净，渔舟橘柚香。
清明二绝·其一
家家竹楼临广陌，下有连樯多估客。携觞荐芰夜经过，
拖枪半夜去，雪片大如掌。
军装乘晓发，师律候春归。方伫勋庸盛，天词降紫微。"
作浪舞花惊不起。殷勤护惜纤纤指，水菱初熟多新刺。
人言人有愿，愿至天必成。愿作远方兽，步步比肩行。
鹤羽冲风过海迟，不如却使青龙去。犹疑王母不相许，
千行云骑騑騑.蹙踏辽河自竭，鼓噪燕山可飞。
游蜂竞攒刺，斗雀亦纷拏。天生细碎物，不爱好光华。