登科后
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
腊泉冰下出，夜磬月中寻。尽欲居岩室，如何不住心。"
徒劳铁锁长千尺，不觉楼船下晋兵。"
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
执友知谁在，家山各已荒。海边登桂楫，烟外泛云樯。
"秘殿临轩日，和銮返正年。两班文武盛，百辟羽仪全。
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
更欲栖踪近彭泽，香炉峰下结茅庐。"
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
"旧斋松老别多年，香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿，
登科后拼音解释:
zhu jiong yan sheng bao .shan gao yue shang chi .you deng chen lu qu .nan yu lao seng qi ..
la quan bing xia chu .ye qing yue zhong xun .jin yu ju yan shi .ru he bu zhu xin ..
tu lao tie suo chang qian chi .bu jue lou chuan xia jin bing ..
.meng ti wu yan jue wu yu .yao yao wei wei wang yan pu .
zhi you zhi shui zai .jia shan ge yi huang .hai bian deng gui ji .yan wai fan yun qiang .
.mi dian lin xuan ri .he luan fan zheng nian .liang ban wen wu sheng .bai bi yu yi quan .
ying yuan shi wo han dan ke .xiang gu yao yao bie you qing ..
bu zhi xin dao ling he dian .zhang xu he ru liu yi zhi ..
geng yu qi zong jin peng ze .xiang lu feng xia jie mao lu ..
shui sheng xi bei shu hong du .yan xia jin ru xin shi juan .guo yi xian kai gu hua tu .
.jiu zhai song lao bie duo nian .xiang she ren xi sang luan jian .chu si zhi zhi qu nei dian .
译文及注释
译文
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成(cheng)亲？
天的尽头(tou)，似乎天水相接，晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回(hui)到千里之外的家中(zhong)，再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远，只任东风吹去远。
火烤乌鸦清蒸野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
劝大家举杯为乐，喝醉了就什么都不知道了。
小男孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
我的头发刚刚盖过额头，在门前折花做游戏。你骑着竹马过来，把弄着青梅，绕着床相互追逐。我们同在长干里居住(zhu)，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。
后来，各国诸侯联合攻打楚国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚，要求和怀王会面。怀王想去，屈原说：“秦国是虎狼一样的国家，不可信任，不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就截断了他的后路，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死在秦国，尸体(ti)运回楚国安葬。
隐居在山野想着那些餐霞的人，夜晚越来越长，冷月下露珠儿正在下滴。
可知道造物主是何心意？莫非人心中的苦难还没有磨平。
车马驰骋，半是旧官显骄横。
河边春草青青，连绵不绝伸向远方，令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念，但在梦里很快就能见到他。
天台山虽高四万八千丈，面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
注释
[24]迩：近。
弊：即“毙”，詈骂之词。“弊降虏”，犹言“死囚”。
129、奄奄：通“晻晻”，日色昏暗无光的样子。
264.伏匿：隐藏。穴处：居在山洞里。
玉簪螺髻：簪，音zān；髻，音jì。玉簪、螺髻：玉做的簪子，像海螺形状的发髻，这里比喻高矮和形状各不相同的山岭。
6 分野：古天文学名词。古人以天上的二十八个星宿的位置来区分中国境内的地域，被称为分野。地上的每一个区域都对应星空的某一处分野。
赏析
对于这首诗的主旨，《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国，妇人能闵其君子犹勉之以正也”；汉刘向《列女传》更附会其说，指实此乃“周南大夫”之妻所作，恐其丈夫“懈于王事”，故“言国家多难，惟勉强之，无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为，此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”，而劝夫“为此禄仕”之作，显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说，而解为妻子挽留久役归来的征夫之作，笔者以为似更切近诗意。
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山(wu shan)神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
陈陶有一首《陇西行》： “誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样，但论表现力就差了许多。究其原因，我们知道绝句短小，贵在精到，所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处，以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差，那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下，陈诗虽然词义更丰，还用了修辞，但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的，也不是诗人想要表现的，所以反而淡化了感情，比许诗平(shi ping)庸了许多。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法，讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”， “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中，巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”，再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神，衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣，表现出寓庄于谐的特色。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重(de zhong)点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处的境地，更多的还(de huan)是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深(de shen)秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》，此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用，渊能夜夜气冲天”的句(de ju)子，与贾岛的这首《剑客》一样，在借咏剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇感慨的同时，表现了一种虽然身处困顿之中，却相信“天生我材必有用”，自己终究不会被埋没，终将破壁飞腾而去的强烈自信。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时(chang shi)间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山(wu shan)神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
陈陶有一首《陇西行》： “誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样，但论表现力就差了许多。究其原因，我们知道绝句短小，贵在精到，所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处，以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差，那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下，陈诗虽然词义更丰，还用了修辞，但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的，也不是诗人想要表现的，所以反而淡化了感情，比许诗平(shi ping)庸了许多。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法，讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”， “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中，巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”，再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神，衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣，表现出寓庄于谐的特色。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重(de zhong)点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处的境地，更多的还(de huan)是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深(de shen)秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》，此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用，渊能夜夜气冲天”的句(de ju)子，与贾岛的这首《剑客》一样，在借咏剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇感慨的同时，表现了一种虽然身处困顿之中，却相信“天生我材必有用”，自己终究不会被埋没，终将破壁飞腾而去的强烈自信。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时(chang shi)间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
创作背景
陶渊明从晋孝武帝太元十八年（393）起为州祭酒，到义熙元年作彭泽令，十三年中，他曾经几次出仕，几次归隐。渊明有过政治抱负，但是当时的政治社会已极为黑暗。晋安帝元兴二年（403），军阀桓玄篡晋，自称楚帝。元兴三年，另一个军阀刘裕起兵讨桓，打进东晋都城建康（今江苏南京）。至义熙元年，刘裕完全操纵了东晋王朝的军政大权。这时距桓玄篡晋，不过十五年。伴随着这些篡夺而来的，是数不清的屠杀异己和不义战争。渊明天性酷爱自由，而当时官场风气又极为腐败，谄上骄下，胡作非为，廉耻扫地。一个正直的士人，在当时的政洽社会中决无立足之地，更谈不上实现理想抱负。渊明经过十三年的曲折，终于彻底认清了这一点。渊明品格与政治社会之间的根本对立，注定了他最终的抉择——归隐。
归国遥·香玉
舞罢闲听涧水流。羽翼光明欺积雪，风神洒落占高秋。
"紫衣明主赠，归寺感先师。受业恩难报，开堂影不知。
百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
惆怅晋阳星拆后，世间兵革地荒芜。"
二午九斋馀日在，请君相伴醉如泥。"
不避佳人笑，唯惭稚子惊。新年过半百，犹叹未休兵。"
"年年春恨化冤魂，血染枝红压叠繁。
墨子怒耕柱子
兵革未休无异术，不知何以受君恩。"
龙头龙尾前年梦，今日须怜应若神。"
重来白首良堪喜，朝露浮生不足言。"
渺渺飞鸿天断处，古来还是阖闾城。"
应笑乘轺青琐客，此时无暇听猿啼。"
独诏胡衣出，天花落殿堂。他人不敢妒，垂泪向君王。
"何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
訏谟之规何琐琐。"
落梅风·咏雪
岂是阳德衰，不能使消除。岂是有主者，此乡宜毒荼。
浊河从北下，清洛向东流。清浊皆如此，何人不白头。
竹声输我听，茶格共僧知。景物还多感，情怀偶不卑。
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果，清冷侵肌水殿风。
"腊雪初晴花举杯，便期携手上春台。高情唯怕酒不满，
世乱怜官替，家贫值岁荒。前峰亦曾宿，知有辟寒方。"
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
遣悲怀三首·其一
水清无底山如削，始有仙人骑鹤来。"
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
溪边花满枝，百鸟带香飞。下有一白鹭，日斜翘石矶。
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
时人不用穿针待，没得心情送巧来。"
"数里白云里，身轻无履踪。故寻多不见，偶到即相逢。
雁夜愁痴坐，渔乡老忆归。为儒皆可立，自是拙时机。"
送朱大入秦
"十年五年岐路中，千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪，
"社后重阳近，云天澹薄间。目随棋客静，心共睡僧闲。
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
醉和香态浓春睡，一树繁花偃绣帏。
种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒，舴艋舟流夜涨滩。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
七夕二首·其一
浊河从北下，清洛向东流。清浊皆如此，何人不白头。
"信听谗言疾不除，忠臣须杀竟何如。
"贯珠一夜奏累累，尽是荀家旧教词。
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带，联雁斜衔小折枝。
"紫衣明主赠，归寺感先师。受业恩难报，开堂影不知。
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
"丹湖湖上送行舟，白雁啼残芦叶秋。
旦起绕其树，磈砢不计寻。清阴可敷席，有酒谁与斟。
石碏谏宠州吁
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓，花落平田鹤见耕。
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
五色云中望建章。绿酒莫辞今日醉，黄金难买少年狂。
万里关山如咫尺，女床唯待凤归巢。"
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
汉朝冠盖皆陵墓，十里宜春汉苑花。"
少壮经勤苦，衰年始浪游。谁怜不龟手，他处却封侯。
"浴马池西一带泉，开门景物似樊川。朱衣映水人归县，
无题·相见时难别亦难
"欲住住不得，出门天气秋。惟知偷拭泪，不忍更回头。
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
"一碟毡根数十皴，盘中犹更有红鳞。
明日落花谁共醉，野溪猿鸟恨归迟。"
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
后堂夹帘愁不卷，低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来，
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
几家鸣笛咽红楼。云山已老应长在，岁月如波只暗流。
水调歌头·舟次扬州和人韵
"西入潼关路，何时更盍簪。年来人事改，老去鬓毛侵。
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
惆怅临戎皆效国，岂无人似霍嫖姚。"
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
"柳拂池光一点清，紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁，
红窗迥·小园东
"一卷疏芜一百篇，名成未敢暂忘筌。
见尔此言堪恸哭，遣予何日望时平。"
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
梦魂空系潇湘岸，烟水茫茫芦苇花。"
"丹湖湖上送行舟，白雁啼残芦叶秋。
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始，万里因缘有梦思。
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散，添成春醉转难醒。
谩图西子晨妆样，西子元来未得如。"