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读山海经十三首·其四

未知 / 朱葵之

君若傲贤隽,鹿鸣有食芩。君闻祈招什,车马勿骎骎。
人家千里无烟火,鸡犬何太怨。天下恤吾氓,
青荧微月钩,幽晖洞阴魄。水镜涵玉轮,若见渊泉璧。
孤舟一夜宿流水,眼看山头月落溪。"
安得飞廉车,磔裂云将躯。又提精阳剑,蛟螭支节屠。
花木叠宿春,风飙凝古秋。幽怪窟穴语,飞闻肸蚃流。
"金貂晓出凤池头,玉节前临南雍州。暂辍洪炉观剑戟,
宿云散洲渚,晓日明村坞。高树临清池,风惊夜来雨。予心适无事,偶此成宾主。
此岁方晼晚,谁家无别离。君言催我老,已是去年诗。"
而君复何为,甘食比豢豹。猎较务同俗,全身斯为孝。
"白马津头春日迟,沙州归雁拂旌旗。
乃出二侍女,合弹琵琶筝。临风听繁丝,忽遽闻再更。
崩奔惊乱射,挥霍讶相缠。不觉侵堂陛,方应折屋椽。
汝无复云。往追不及,来不有年。"


读山海经十三首·其四拼音解释:

jun ruo ao xian juan .lu ming you shi qin .jun wen qi zhao shi .che ma wu qin qin .
ren jia qian li wu yan huo .ji quan he tai yuan .tian xia xu wu mang .
qing ying wei yue gou .you hui dong yin po .shui jing han yu lun .ruo jian yuan quan bi .
gu zhou yi ye su liu shui .yan kan shan tou yue luo xi ..
an de fei lian che .zhe lie yun jiang qu .you ti jing yang jian .jiao chi zhi jie tu .
hua mu die su chun .feng biao ning gu qiu .you guai ku xue yu .fei wen xi xiang liu .
.jin diao xiao chu feng chi tou .yu jie qian lin nan yong zhou .zan chuo hong lu guan jian ji .
su yun san zhou zhu .xiao ri ming cun wu .gao shu lin qing chi .feng jing ye lai yu .yu xin shi wu shi .ou ci cheng bin zhu .
ci sui fang wan wan .shui jia wu bie li .jun yan cui wo lao .yi shi qu nian shi ..
er jun fu he wei .gan shi bi huan bao .lie jiao wu tong su .quan shen si wei xiao .
.bai ma jin tou chun ri chi .sha zhou gui yan fu jing qi .
nai chu er shi nv .he dan pi pa zheng .lin feng ting fan si .hu ju wen zai geng .
beng ben jing luan she .hui huo ya xiang chan .bu jue qin tang bi .fang ying zhe wu chuan .
ru wu fu yun .wang zhui bu ji .lai bu you nian ..

译文及注释

译文
我是(shi)古帝高阳(yang)氏的(de)子孙,我已去世的父亲字伯庸。
海(hai)燕虽然是细微渺小的,趁着春天也只是暂时回到北方。
美好的时光中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。
神思(si)恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
将军你争伐南方,胆气豪迈无比,腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽(jin)。
只有相思的别恨像无边的春色,不论江南江北时刻送你把家归。

不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
四季交替春天降临,太阳是多么灿烂辉煌。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
乱世出英雄,溟海不振荡,鲲(kun)鹏怎么才能展翅高飞呢?
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?

注释
(5)维扬:即扬州。《洞书·禹贡》:“淮海维扬州。”
济:拯救。
②如云:形容众多。
⑨参辰:指天上的参星和辰星。两颗星星一颗升起时,另一颗就降落,不能同时见于天空。这里比喻二人不相见。
举:推举。
⒁八珍:形容珍美食品之多。
(14)倍称(chèn)之息:加倍的利息。 称,相等,相当。

赏析

  诗的后四句,从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人,一是胡兵,一是长安人民。“群胡归来血洗箭,仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火,把一切都置于其铁蹄之下,但这是怎么也办不到的,读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤,他们北向而哭,向着陈陶战场,向着肃宗所在的彭原方向啼哭,更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”,而且中间着一“更”字,充分体现了人民的情绪。
  第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起,而以第二句反面设难,予以批驳。诗中说:很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远。用“至今”二字,以表其造福后世时间之长;说“千里”,以见因之得益的地域之辽阔;“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不易的。大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数。船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照亮,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”(李商隐《隋宫》,其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  首联“几回花下坐 吹箫,银汉红墙入望遥”。明月相伴,花下吹箫,美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  清代浦起龙说:“此篇纯于诗学结契上立意。”(《读杜心解》)道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起,以“论文”结,由诗转到人,由人又回到诗,转折过接,极其自然,通篇始终贯穿着一个“忆”字,把对人和对诗的倾慕怀念,结合得水乳交融(rong)。以景寓情的手法,更是出神入化,把作者的思念之情,写得深厚无比,情韵绵绵。
  元稹有诗云:“锦江滑腻峨眉秀,幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌,文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔,个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水,菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君,然而就知名度与实际才学而言,薛涛实在文君之上。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果(ru guo)不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神(zhi shen),而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  此诗可分三部分。前六句为一部分,描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后,清悠悠的汉水中,小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿,而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江:大石下的回水潭,深不可测。岸边的翠竹,密密匝匝。传说中的鲛人,潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿,怡然自得。张华《博物志》载:“南海外有鲛人,水居如鱼,不废绩,其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起,多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江,同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中(qie zhong)肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强化了主题。
  第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警,活画出定庵“一山突起”的人格风范,可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风,至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么?然则作者理想为何?古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中!他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而,所谓“逃禅一意皈宗风,惜哉幽情丽想销难空”,诗人对禅宗真的虔信否?这只是无奈之下的遁逃而已!那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊!作者豪气横空,可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐,总不过是以“来何汹涌”开始,以“去尚缠绵”告终的罢!
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不(ren bu)服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  “一望金波照粉田”。“金波”,月光。“粉田”,脂粉田,即公主的(zhu de)汤沐邑。此句再次点明季节,及瑶台寺与公主的关系。
其十三
  1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”,又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛,读者的好奇心被强烈的激发了。
  《咏怀》这类诗,自西晋阮籍创体以来,或托比兴,或借史实,或抒感怀,或重讽谕,其手法多变,总以显示真实情怀,言远旨深为贵。此篇以赋为主,直写自身苦状,透露不遇心态,塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象,就认识和审美价值而言,是有它的独特贡献的。
  第一句中“万丈洪泉落”,万丈有多高,实在让人难以想象,诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉,诗人以泉喻瀑,言飞瀑如洪泉而落,仿佛是将泉跟倒置了过来,任其泉水喷涌而下、源源不绝,所述情状极为形象,令人(ling ren)啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾,烟雾缭绕,如同幻境一般,张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢,写雾霭之高;半,写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰,那么洪泉万丈的源头,自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。

创作背景

  隆兴元年(1163年)宋军在符离大败之后,十一月,孝宗诏集廷臣,权衡与金国议和的得失,后达成和议。到了孝宗淳熙四年(1177年),此时距当年下诏议和已十五年了,南宋朝廷不思恢复,沉浸在苟安的和平里,诗人感伤时事写下此诗。

  

朱葵之( 未知 )

收录诗词 (9591)
简 介

朱葵之 朱葵之,字乐甫,号米梅,一号粟山,海盐人。嘉庆戊寅副贡,官景宁教谕。有《妙吉祥室诗钞》、《寿间斋吟草》。

秋夜长 / 王轸

池柳晴初拆,林莺暖欲飞。川原浮彩翠,台馆动光辉。
"蛮水阻朝宗,兵符下渚宫。前筹得上策,无战已成功。
流水隔远村,缦山多红树。悠悠关塞内,往来无闲步。"
池柳晴初拆,林莺暖欲飞。川原浮彩翠,台馆动光辉。
力尽不得抛杵声,杵声未尽人皆死。家家养男当门户,
辨色宜相顾,倾心自不哗。金炉仄流月,紫殿启晨霞。
后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。
历览风光好,沿洄意思迷。棹歌能俪曲,墨客竞分题。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 冯安上

"芳菲满雍州,鸾凤许同游。花径须深入,时光不少留。
流传画师辈,奇态尽埋没。纤枝无萧洒,顽干空突兀。
"主人得幽石,日觉公堂清。一片池上色,孤峰云外情。
"新恩通籍在龙楼,分务神都近旧丘。自有园公紫芝侣,
"天地日月如等闲,卢仝四十无往还。唯有一片心脾骨,
草木不复抽,百味失苦甜。凶飙搅宇宙,铓刃甚割砭。
"曲江千顷秋波净,平铺红云盖明镜。大明宫中给事归,
精神如太阳,霍然照清都。四肢为琅玕,五脏为璠玙.


九罭 / 夏伊兰

"蔡州城中众心死,妖星夜落照壕水。汉家飞将下天来,
此神日月华,不作寻常春。三十夜皆明,四时昼恒新。
幽径为谁开,美人城北来。王程倘馀暇,一上子陵台。
古来不患寡,所患患不均。单醪投长河,三军尽沉沦。
边缘堤岸斜,诘屈檐楹亚。篱落不蔽肩,街衢不容驾。
言下辨曲直,笔端破交争。虚怀询病苦,怀律操剽轻。
"巫山小女隔云别,春风松花山上发。绿盖独穿香径归,
幸遇天官旧丞相,知君无翼上空虚。"


瑞龙吟·大石春景 / 杨梓

风天气色属商人。沙村好处多逢寺,山叶红时觉胜春。
"出宰山水县,读书松桂林。萧条捐末事,邂逅得初心。
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上,故伴仙郎宿禁中。
"愁见游空百尺丝,春风挽断更伤离。
沉哀日已深,衔诉将何求。
江皋腐草今何幸,亦与恒星拱北辰。"
"卧冷无远梦,听秋酸别情。高枝低枝风,千叶万叶声。
衣花野菡萏,书叶山梧桐。不是宗匠心,谁怜久栖蓬。"


寄扬州韩绰判官 / 李超琼

"听奏繁弦玉殿清,风传曲度禁林明。
"穆天子,走龙媒。八辔冬珑逐天回,五精扫地凝云开。
左顾龟成印,双飞鹄织袍。谢宾缘地密,洁己是心豪。
地财无丛厚,人室安取丰。既乏富庶能,千万惭文翁。"
终当学自乳,起坐常相随。"
刻木终难对,焚芝未改芳。远迁逾桂岭,中徙滞馀杭。
晓发柳林戍,遥城闻五鼓。忆与故人眠,此时犹晤语。"
枫杞榰酒瓮,鹤虱落琴床。强效忘机者,斯人尚未忘。"


春游南亭 / 王錞

君文真凤声,宣隘满铿锵。洛友零落尽,逮兹悲重伤。
忽忆前时经此树,正见芳意初萌牙。奈何趁酒不省录,
"文武功成后,居为百辟师。林园穷胜事,钟鼓乐清时。
嘉艳皆损污,好音难殷勤。天涯多远恨,雪涕盈芳辰。
"越风东南清,楚日潇湘明。试逐伯鸾去,还作灵均行。
饮酒宁嫌盏底深,题诗尚倚笔锋劲。明宵故欲相就醉,
"西去兰陵家不远,到家还及采兰时。
心为西靡树,眼是北流泉。更过长沙去,江风满驿船。"


郊园即事 / 朱嗣发

目极想前事,神交如共游。瑶琴久已绝,松韵自悲秋。"
墓藏庙祭不可乱,欲言非职知何如。"
视桃着花可小骞,月及申酉利复怨。助汝五龙从九鲲,
不停两鸟鸣,日月难旋辀.不停两鸟鸣,大法失九畴。
"衔命南来会郡堂,却思朝里接班行。才雄犹是山城守,
仲尼岂非圣,但为互乡嗤。寸心生万路,今古棼若丝。
声势慷慨非常粗。安然大唤谁畏忌,造作百怪非无须。
"万木皆未秀,一林先含春。此地独何力,我公布深仁。


纵囚论 / 毛会建

春来信马头,款缓花前辔。愿我迟似挛,饶君疾如翅。"
来寻吾何能,无殊嗜昌歜.始见洛阳春,桃枝缀红糁。
暗入芳园里,潜吹草木中。兰荪才有绿,桃杏未成红。
闻道近来诸子弟,临池寻已厌家鸡。"
皋桥路逶迤,碧水清风飘。新秋折藕花,应对吴语娇。
闻入静来经七日,仙童檐下独焚香。"
圣人哭贤人,骨化气为星。文章飞上天,列宿增晶荧。
欲向醉乡去,犹为色界牵。好吹杨柳曲,为我舞金钿。"


临江仙·饮散离亭西去 / 向文奎

急名与官。子不引去,与为波澜。虽不开口,虽不开关。
不读关雎篇,安知后妃德。"
天子得闻之,书下再三求。书中愿一见,不异旱地虬。
采翠夺日月,照耀迷昼夕。松斋何用扫,萝院自然涤。
泉涧三重洞里来。名岳寻游今已遍,家城礼谒便应回。
夫岂能必然,固已谢黯黮.狂词肆滂葩,低昂见舒惨。
"吾皇绍祖烈,天下再太平。诏下诸郡国,岁贡乡曲英。
浅井不供饮,瘦田长废耕。今交非古交,贫语闻皆轻。"


言志 / 李肖龙

"仲宣领骑射,结束皆少年。匹马黄河岸,射雕清霜天。
鸟为居停主人不觉察,贪向何人家。行赤口毒舌,
比屋惸嫠辈,连年水旱并。遐思常后已,下令必先庚。
"清机果被公材挠,雄拜知承圣主恩。庙略已调天府实,
"静曲闲房病客居,蝉声满树槿花疏。
"饱霜孤竹声偏切,带火焦桐韵本悲。
颜色九秋天,棱角四面起。轻敲吐寒流,清悲动神鬼。
海畔帝城望,云阳天色中。酒酣正芳景,诗缀新碧丛。