桃花
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼，不妨文字问知音。
谁向孤舟忆兄弟，坐看连雁度横桥。"
伤嗟愚痴人，贪爱那生厌。一堕三途间，始觉前程险。
莺声渐老柳飞时，狂风吹落猩猩血。"
本来无一物，亦无尘可拂。若能了达此，不用坐兀兀。"
溪草何草号帝女，溪竹何竹号湘妃。灵涛旦暮自堪伤，
泪滴白苹君不见，月明江上有轻鸥。
古桧鸣玄鹤，凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映，纵踏花蔫菸。
"线作长江扇作天，靸鞋抛向海东边。
童收庭树果，风曳案头笺。仲虺专为诰，何充雅爱禅。
桃花拼音解释:
ni fu mang mang di zi xin .qi you xu kong zhe dao yan .bu fang wen zi wen zhi yin .
shui xiang gu zhou yi xiong di .zuo kan lian yan du heng qiao ..
shang jie yu chi ren .tan ai na sheng yan .yi duo san tu jian .shi jue qian cheng xian .
ying sheng jian lao liu fei shi .kuang feng chui luo xing xing xue ..
ben lai wu yi wu .yi wu chen ke fu .ruo neng liao da ci .bu yong zuo wu wu ..
xi cao he cao hao di nv .xi zhu he zhu hao xiang fei .ling tao dan mu zi kan shang .
lei di bai ping jun bu jian .yue ming jiang shang you qing ou .
gu hui ming xuan he .liang quan yue jin yu .kuang yin shu yin ying .zong ta hua nian yan .
.xian zuo chang jiang shan zuo tian .sa xie pao xiang hai dong bian .
tong shou ting shu guo .feng ye an tou jian .zhong hui zhuan wei gao .he chong ya ai chan .
译文及注释
译文
莫非是(shi)情郎(lang)来到她的梦中？
战乱过后田园荒芜寥落，骨肉逃散在(zai)异乡道路中。
冥冥春雨百花淋雨开，习习和风燕子新孵雏。
溧阳公主刚刚十四岁，在这清明回暖的日子，与家人一起在园墙里赏玩。
为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，
生活虽困顿，却也闲散自适，不可能知道此时竟辜负了随身的书剑，老于宦途风尘之中。
她姐字惠芳，面目美如画。
丹阳湖水清秀荡漾(yang)，远胜过东海浩荡的感觉，水光山色与菰蒲草共显娇娆。
天空中银河不断转动、星移斗转，人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
说：“走（离开齐国）吗？”
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
漫漫的秋夜多么深长，烈烈的北风吹来正凉。
可叹在岁月面前，圣贤也罢(ba)蠢人也罢都是瞬息过客，
霜雪刀刃幽闭在玉匣中，经历了燕国又经历秦国。
注释
59.字：养育。
谬称：不恰当地赞许。这是作者的谦词。
3诸葛武侯，即诸葛亮
15.决：决断。
⑴孤负：辜负。
借问：请问的意思。
[12]闵：同“悯”，悲悯。
赏析
诗各章末二句相同。“其虚其邪”，虚邪，即舒徐，为叠韵词，加上二“其”字。语气更加宽缓，形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”，“只且”为语助词，语气较为急促，加强了局势的紧迫感。语言富于变化，而形象更加生动。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
李白的这组诗，写的是宫中行乐，种种豪华绮艳，曼丽风神，可谓应有尽有。但诗人孤标独醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加几根刺，挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚，透过这诸般“乐事”，看到的是行乐者的丑恶灵魂，想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此，盈盈，小小，罗绮，宝髻，翡翠，鸳鸯，玉楼，这美不胜收的一切，经李白的妙笔一点，便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀，出污泥而不染的美德，言浅而意深、意微而词显的高超技巧，永远为后人所景仰。
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立(dui li)的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
此诗的艺术特色主要有三点：
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
下面四句似议似叹，亦议亦叹，抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说：即使屈原死后埋在地下，其尸也会归于腐败，魂也难以招回；何况是沉江而死，葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中，他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义，都是招魂的意思。以上三联，都是感伤悲叹，末联情调一变，由凄楚婉转变为激越高昂，以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户，亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说：只要楚人不灭绝(jue)，他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原，人民永远怀念这位伟大诗人。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见(zhi jian)深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：“酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。二句分应。”就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”，对诗意的理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一(guo yi)层的写法。而且不是偶而典，而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而读到第二句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢？
此诗寄托诗人昔日繁华无处寻觅的感慨，江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。围绕着这座故都的群山依然在围绕着它。这里，曾经是战国时代楚国的金陵城，三国时孙权改名为石头城，并在此修筑宫殿。经过六代豪奢，至唐初废弃，二百年来久已成为一座“空城”。潮水拍打着城郭，仿佛也觉到它的荒凉，碰到冰冷的石壁，又带着寒心的叹息默默退去。山城依然，石头城的旧日繁华已空无所(wu suo)有。对着这冷落荒凉的景象，诗人不禁要问：为何一点痕迹不曾留下，没有人回答他的问题，只见那当年从秦淮河东边升起的明月，如今仍旧多情地从城垛后面升起，照见这久已残破的古城。月标“旧时”，也就是“今月曾经照古人”的意思，耐人寻味。秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死的游乐场，曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方，“旧时月”是它的见证。然而繁华易逝，而今月下只剩一片凄凉了。末句的“还”字，意味着月虽还来，然而有许多东西已经一去不返了。
第三句记楼台今昔。眼前野草丛生，满目疮痍，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中，当年粉黛青蛾，依稀可见；今日累累白骨，怵目惊心。
“衔霜当路发”四句，则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒，凌霜傲雪，嫣然开放。正因梅花盛开，霜落其上，故曰“衔”。正因梅花盛开，千娇百媚，与白雪相映成趣，故曰“映”。却月观，凌风台，想必是园中的主要景点，自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。”（陆游《落梅》其一）一个“横”字，写出了梅花凌寒怒放的高贵品格；一个“绕”字，写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲，“衔霜”、“映雪”是动宾结构，“枝横”、“花绕”是主谓结构，这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
李白的这组诗，写的是宫中行乐，种种豪华绮艳，曼丽风神，可谓应有尽有。但诗人孤标独醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加几根刺，挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚，透过这诸般“乐事”，看到的是行乐者的丑恶灵魂，想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此，盈盈，小小，罗绮，宝髻，翡翠，鸳鸯，玉楼，这美不胜收的一切，经李白的妙笔一点，便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀，出污泥而不染的美德，言浅而意深、意微而词显的高超技巧，永远为后人所景仰。
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立(dui li)的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
此诗的艺术特色主要有三点：
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
下面四句似议似叹，亦议亦叹，抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说：即使屈原死后埋在地下，其尸也会归于腐败，魂也难以招回；何况是沉江而死，葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中，他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义，都是招魂的意思。以上三联，都是感伤悲叹，末联情调一变，由凄楚婉转变为激越高昂，以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户，亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说：只要楚人不灭绝(jue)，他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原，人民永远怀念这位伟大诗人。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见(zhi jian)深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：“酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。二句分应。”就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”，对诗意的理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一(guo yi)层的写法。而且不是偶而典，而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而读到第二句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢？
此诗寄托诗人昔日繁华无处寻觅的感慨，江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。围绕着这座故都的群山依然在围绕着它。这里，曾经是战国时代楚国的金陵城，三国时孙权改名为石头城，并在此修筑宫殿。经过六代豪奢，至唐初废弃，二百年来久已成为一座“空城”。潮水拍打着城郭，仿佛也觉到它的荒凉，碰到冰冷的石壁，又带着寒心的叹息默默退去。山城依然，石头城的旧日繁华已空无所(wu suo)有。对着这冷落荒凉的景象，诗人不禁要问：为何一点痕迹不曾留下，没有人回答他的问题，只见那当年从秦淮河东边升起的明月，如今仍旧多情地从城垛后面升起，照见这久已残破的古城。月标“旧时”，也就是“今月曾经照古人”的意思，耐人寻味。秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死的游乐场，曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方，“旧时月”是它的见证。然而繁华易逝，而今月下只剩一片凄凉了。末句的“还”字，意味着月虽还来，然而有许多东西已经一去不返了。
第三句记楼台今昔。眼前野草丛生，满目疮痍，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中，当年粉黛青蛾，依稀可见；今日累累白骨，怵目惊心。
“衔霜当路发”四句，则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒，凌霜傲雪，嫣然开放。正因梅花盛开，霜落其上，故曰“衔”。正因梅花盛开，千娇百媚，与白雪相映成趣，故曰“映”。却月观，凌风台，想必是园中的主要景点，自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。”（陆游《落梅》其一）一个“横”字，写出了梅花凌寒怒放的高贵品格；一个“绕”字，写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲，“衔霜”、“映雪”是动宾结构，“枝横”、“花绕”是主谓结构，这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
创作背景
李白曾经多次隐居山林。他在少年时代，和逸人东严子隐居岷山。出川以后，从唐玄宗开元十五年（727年）开始，李白在安陆（今属湖北）居住十年，曾隐居碧山桃花岩。此诗当作于李白在碧山桃花岩隐居时期。
范仲温( 南北朝 )
收录诗词 (9596) 首
简 介
范仲温 （985—1050）宋苏州吴县人，字伯玉。范仲淹兄。仁宗景祐二年，恩补将作监主簿，调新昌尉。在邑三年，盗不及境，除宁海军节度推官。庆历七年，知黄岩县，时海潮坏城，教民为桴救之，全活数千人，又设闸御水，解除水患。迁太子中舍，致仕。
喜雨亭记
白鹿眠枯叶，清泉洒毳囊。寄言疑未决，须道雪溪旁。"
眇彼埃尘中，争奔声利途。百龄宠辱尽，万事皆为虚。
绿绶藏云帔，乌巾换鹿胎。黄泉六个鬼，今夜待君来。"
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟，鸾飞凤舞出金城。
何物不为狼藉境，桃花和雨更霏霏。"
"山东山色胜诸山，谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰，
"又闻繁总在嘉州，职重身闲倚寺楼。大象影和山面落，
更有平人居蛰屋，还应为作一声雷。"
指南录后序
借问秘书郎此意，静弹高咏有谁知。"
蓝灰澄古色，泥水合凝滋。引看僧来数，牵吟客散迟。
"荣枯得失理昭然，谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻，
"寄居江岛边，闲咏见秋残。草白牛羊瘦，风高猿鸟寒。
"西峰残照东，瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外，秋晴万里空。
"子綦方隐几，冥寂久灰心。悟来应颜游，清义杳何深。
奇哉子渊颂，无可无不可。"
不住东林寺，云泉处处行。近臣那得识，禅客本无名。
题临安邸
风流幸是缙绅门。春和洛水清无浪，雪洗高峰碧断根。
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑，野莺衔得出深宫。
气要坚，神莫耗。若不行，空老耄。认得真，老还少。
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
"下营依遁甲，分帅把河隍。地使人心恶，风吹旗焰荒。
"荣期信知止，带索无所求。外物非我尚，琴歌自优游。
大耳仙人满颔须，醉倚长松一声啸。"
庞眉斗竖恶精神，万里腾空一踊身。
踏莎行·题草窗词卷
眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜，汉室诸陵空白草。
常忆团圆绣像前，东归经乱独生全。孤峰已住六七处，
昔作树头花，今为冢中骨。
词客分张看欲尽，不堪来处隔秋涛。"
他时功满归何处，直驾云车入洞天。
"百病煎衰朽，栖迟战国中。思量青壁寺，行坐赤松风。
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕，兔走乌飞九转成。
圣后求贤久，明公得隽稀。乘秋好携去，直望九霄飞。"
留春令·画屏天畔
泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。"
不是十二面，不是百炼金。若非八彩眉，不可辄照临。
"梅月多开户，衣裳润欲滴。寂寥虽无形，不是小雠敌。
凉雨鸣红叶，非烟闭紫宸。凭将西社意，一说向荀陈。"
"南客西来话使君，涔阳风雨变行春。四邻耕钓趋仁政，
"人命急如线，上下来往速如箭。认得是元神，
"盛名传出自皇州，一举参差便缩头。月里岂无攀桂分，
六龙齐驾得升干，须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹，
挽文山丞相 / 挽文丞相
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种，郡守何偏问姓名。
五十年销雪月中。兴去不妨归静虑，情来何止发真风。
杨柳杨柳，袅袅随风急。西楼美人春梦长，
莫恃少年时，少年能几时。（为白面少年歌）
金谷园应没，夫差国已迷。欲寻兰蕙径，荒秽满汀畦。"
劝君酒，君莫辞。落花徒绕枝，流水无返期。
永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操，挺志铿然白璧姿。
既喜朝闻日复日，不觉颓年秋更秋。
水调歌头·和马叔度游月波楼
谁见柰园时节共，还持绿茗赏残春。"
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计，一壶美酒是生涯。
玉箫冷吟秋，瑶瑟清含商。贤臻江湖叟，贵列川渎王。
"根盘潜岳半，顶逼日轮边。冷碧无云点，危棱有瀑悬。
"烟霄已遂明经第，江汉重来问苦吟。托兴偶凭风月远，
乌沈海西岸，蟾吐天东头。
雨露前程即可知。画舸还盛江革石，秋山又看谢安棋。
春光且莫去，留与醉人看。
满庭芳·山抹微云
"一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。
有偈有千万，卒急述应难。若要相知者，但入天台山。
"有形皆朽孰不知，休吟春景与秋时。
莺声渐老柳飞时，狂风吹落猩猩血。"
寻僧白岩寺，望月谢家楼。宿昔心期在，人寰非久留。"
时从白鹿岩前往，应许潜通不死乡。"
"公子翩翩说校书，玉弓金勒紫绡裾。
莫道幽人一事无，闲中尽有静工夫。
送邹明府游灵武
月照经行更谁见，露华松粉点衣巾。"
二毛凋一半，百岁去三分。早晚寻流水，同归麋鹿群。"
叮咛堕泪碑前过，写取斯文寄我来。"
"颜冉德无邻，分忧浙水滨。爱山成大癖，求瘼似诸身。
幕府秋招去，溪邻日望还。伊余岂酬敌，来往踏苔斑。"
永诀泗之滨，遗言空在耳。三载无朝昏，孤帏泪如洗。
"尘中名利热，鸟外水云闲。吾子多高趣，秋风独自还。
雨外残云片，风中乱叶声。旧山吟友在，相忆梦应清。"
田翁
忍草肯摇落，禅枝不枯荣。采采慰长路，知吾心不轻。
何繇表名义，赠君金辘轳。何以美知才，投我悬黎珠。
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼，服之应免死生侵。
何事玉郎久离别，忘忧总对岂忘忧。
"梦到海中山，入个白银宅。逢见一道士，称是李八伯。
拔取天根并地髓，白雪黄芽自长成。铅亦生，汞亦生，
菊衰芳草在，程远宿烟开。傥遇中兴主，还应不用媒。"
此水如今未曾改。西寻仙人渚，误入桃花穴。