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王维吴道子画

唐代 / 谢伋

故态君应在,新诗我亦便。元侯看再入,好被暂流连。"
地远有馀美,我游采弃怀。乘时幸勤鉴,前恨多幽霾。
"晚雨晓犹在,萧寥激前阶。星星满衰鬓,耿耿入秋怀。
遂令后代登坛者,每一寻思怕立功。"
东洛池台怨抛掷,移文非久会应成。"
"离思着百草,绵绵生无穷。侧闻畿甸秀,三振词策雄。
防泄堑夜塞,惧冲城昼扃。及去事戎辔,相逢宴军伶。
矜夸仕台阁,奔走无朝昏。君衣不盈箧,君食不满囷。
常言一粒药,不堕生死境。何当列御寇,去问仙人请。"
"师逢吴兴守,相伴住禅扃。春雨同栽树,秋灯对讲经。
"结构池梁上,登临日几回。晴空交密叶,阴岸积苍苔。
等闲取羞死,岂如甘布衾。"
假守亦高卧,墨曹正垂耳。契阔话凉温,壶觞慰迁徙。
北游偶逢公,盛语相称明。名因天下闻,传者入歌声。
"蜀色庶可比,楚丛亦应无。醉红不自力,狂艳如索扶。
熊武走蛮落,潇湘来奥鄙。炎蒸动泉源,积潦搜山趾。


王维吴道子画拼音解释:

gu tai jun ying zai .xin shi wo yi bian .yuan hou kan zai ru .hao bei zan liu lian ..
di yuan you yu mei .wo you cai qi huai .cheng shi xing qin jian .qian hen duo you mai .
.wan yu xiao you zai .xiao liao ji qian jie .xing xing man shuai bin .geng geng ru qiu huai .
sui ling hou dai deng tan zhe .mei yi xun si pa li gong ..
dong luo chi tai yuan pao zhi .yi wen fei jiu hui ying cheng ..
.li si zhuo bai cao .mian mian sheng wu qiong .ce wen ji dian xiu .san zhen ci ce xiong .
fang xie qian ye sai .ju chong cheng zhou jiong .ji qu shi rong pei .xiang feng yan jun ling .
jin kua shi tai ge .ben zou wu chao hun .jun yi bu ying qie .jun shi bu man qun .
chang yan yi li yao .bu duo sheng si jing .he dang lie yu kou .qu wen xian ren qing ..
.shi feng wu xing shou .xiang ban zhu chan jiong .chun yu tong zai shu .qiu deng dui jiang jing .
.jie gou chi liang shang .deng lin ri ji hui .qing kong jiao mi ye .yin an ji cang tai .
deng xian qu xiu si .qi ru gan bu qin ..
jia shou yi gao wo .mo cao zheng chui er .qi kuo hua liang wen .hu shang wei qian xi .
bei you ou feng gong .sheng yu xiang cheng ming .ming yin tian xia wen .chuan zhe ru ge sheng .
.shu se shu ke bi .chu cong yi ying wu .zui hong bu zi li .kuang yan ru suo fu .
xiong wu zou man luo .xiao xiang lai ao bi .yan zheng dong quan yuan .ji liao sou shan zhi .

译文及注释

译文
  金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐,全都是偏安一方,无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上,建国定都于此,才足以与之相当。从此声威教化所及,不因地分南北而有所阻隔;涵养精神和穆而清明,几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐,也想到怎样被天下后世效法。
江山不变,而国已变幻,人生自古谁无死?想到这里,还有谁不为这万古之恨默默的抽(chou)泣……
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵(zong)横(heng)驰骋,英雄直追古时风流人物。
我只好和他们暂时结成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓紧。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这样的名称? 真是虚有其名!
看看凤凰飞翔在天。
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今在你墓前,象季札拜别徐君。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
琴高乘着红鲤鱼跃出水面,仙龟(gui)为河伯引路,这是像神仙一样的生活。
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的鲜花,直到二月里,才惊喜地发现草(cao)儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累(lei)得病啦,只为了还未筑好的家。
回过头去呼唤一代英主虞(yu)舜大帝,只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊!当年穆王与王母在昆仑瑶池饮酒作乐,竟然喝到夜幕降临到昆仑山头。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
在二月的曲江江边,各种花红得风光旖旎。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。

注释
⑸消魂:魂魄离散,形容极度愁苦的状态。
⑵春风;比喻面容之美。杜甫《咏怀古迹五首》中咏昭君一首有“画图省识春风面”之句。这里的春风即春风面的省称。
(33)崇笃:推崇重视。斯义:指交友、招纳贤才的道理。
[49]守在四夷:语出《左传》昭公二十三年:“古者天子,守在四夷。”
(20)羽:五音之一,声最细切,宜于表现悲戚之情。琴羽,指琴中弹奏出羽声。
1、无定据:没有一定。宋代毛开《渔家傲·次丹阳忆故人》词:“可忍归期无定据,天涯已听边鸿度。”
②弄轻柔:摆弄着柔软的柳丝。秦观《江城子》:“西城杨柳弄春柔。”
③“鸳鸯”二句:追忆当初书写鸳鸯二字的情景。

赏析

  颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江,昼夜奔流着的涛声传人耳际,触发了挥笔作诗的雅兴,但诗人却说是江声流到了笔底;江上片片征帆映人眼帘,又引动了举樽饮酒的豪情,但诗人却说是帆影落到樽前,可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感,但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字,景与情就一下子脱开了眼前的实境,空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象,让江声带着三峡的雄巍,让帆影映着六朝的繁盛,这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑,思接千载;悄焉动容,视通万里(li)”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
  富顺在四川南部,与云南近邻。古代,包括云南、贵州及四川西南的广大地区,《史记》、《汉书》称为“西南夷”;《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发,秦代李冰、常頞,先后修筑从四川通往云南的路,长约二千余里,宽约五尺,史称“五尺道”(见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》),还在西南地区设置官吏。汉代承秦制,继续派唐蒙等“凿石开阁”,修筑官路,直达建宁(今云南曲靖);汉武帝时,兵临云南,滇王降汉,汉武帝仍命其为“长帅”,赐“滇王”印,先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡,西南地区自此有了全国统一的行政建制;汉王朝还实行移民屯田,内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
  “位窃和羹重,恩叨醉礼深。”意思是说:我忝为宰相,负有辅佐君主治理国家的重任;承蒙皇帝赐宴,不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转,写自己蒙主重用,深被泽露,甚感知遇之恩,自当竭情而歌,尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜,对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
  开篇写《鹧鸪》郑谷 古诗的习性、羽色和形貌。《鹧鸪》郑谷 古诗“性畏霜露,早晚希出”(崔豹《古今注》)。“暖戏烟芜锦翼齐”,开首着一“暖”字,便把《鹧鸪》郑谷 古诗的习性表现出来了。“锦翼”两字,又点染出《鹧鸪》郑谷 古诗斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中,《鹧鸪》郑谷 古诗的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里,诗人并没有对《鹧鸪》郑谷 古诗的形象作工雕细镂的描绘,而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒,从而启迪人们丰富的联想。
  这是一首送别诗,同时也是一首边塞诗,同时送别两人,且两人均为遭贬而迁。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  这首诗虽只八句,而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上,然而由于诗人巧妙地融情入景,遂使这短短的八句诗,却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思,沉郁含蓄,读来令人荡气回肠。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文(xing wen)至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  这首诗语言简练,写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语,十分新颖,不仅准确地表现出柳江的色调和质感,而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调,自有一种艺术的和谐美。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理(xin li)活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  再次,全诗以四句为一节,每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行,具有很强的节奏感。最后,运用了对偶的修辞手法,如“夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
  在诗歌形式上,屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制,创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”,这也具有极重要的意义。
  “东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话,那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。在《赤壁》杜牧 古诗战役中,周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人,而其能用火攻则是因为在决战的时刻,恰好刮起了强劲的东风,所以诗人评论这次战争成败的原因,只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写,而且因为这次胜利的关键,最后不能不归到东风,所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利,却从反面落笔:假使这次东风不给周郎以方便,那么,胜败双方就要易位,历史形势将完全改观。因此,接着就写出假想中曹军胜利,孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁,而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者,那么,大乔和小乔就必然要被抢去,关在铜雀台上,以供他享受了。这里的铜雀台,就表现了曹操风流的一面,又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字,进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。

创作背景

  唐玄宗天宝十载(751年)五月,西北边境石国太子引大食(古阿拉伯帝国)等部袭击唐境。当时的武威(今属甘肃)太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官(名单)赴军前之作,“碛西”即安西都护府。

  

谢伋( 唐代 )

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简 介

谢伋 蔡州上蔡人,字景思,号药寮居士。谢良佐从孙。官至太常少卿。高宗绍兴初侍父寓居黄岩。有《药寮丛稿》、《四六谈麈》。蔡州上蔡人,字景思,号药寮居士。谢良佐从孙。官至太常少卿。高宗绍兴初侍父寓居黄岩。有《药寮丛稿》、《四六谈麈》。

樱桃花 / 陈吾德

暂驻单车空下泪,有心无力复何言。"
天明不待人同看,绕树重重履迹多。"
"远客夜衣薄,厌眠待鸡鸣。一床空月色,四壁秋蛩声。
青门放弹去,马色连空郊。何年帝家物,玉装鞍上摇。
他时不见北山路,死者还曾哭送人。"
共醉真可乐,飞觥撩乱歌。独醉亦有趣,兀然无与他。
"池榭堪临泛,翛然散郁陶。步因驱鹤缓,吟为听蝉高。
弧矢引满反射人,天狼呀啄明煌煌。痴牛与騃女,


洛神赋 / 释清晤

"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
再怀曩岁期,容与驰轻舠.虚馆背山郭,前轩面江皋。
道语必疏淡,儒风易凌迟。愿存坚贞节,勿为霜霰欺。"
青蛇坼生石,不刺山阿地。乌龟旋眼斑,不染江头泪。
"中庭起崖谷,漱玉下涟漪。丹丘谁云远,寓象得心期。
官家事拘束,安得携手期。愿为云与雨,会合天之垂。"
人生随分为忧喜,回雁峰南是北归。"
中郎骑省悲秋气。铜雀人归自入帘,长门帐开来照泪。


赏春 / 郁回

鬼手脱命争纤毫。今年噬毒得霍疾,支心搅腹戟与刀。
"年少才高求自展,将身万里赴军门。辟书远到开呈客,
晼晚惊移律,暌携忽此辰。开颜时不再,绊足去何因。
"番直同遥夜,严扃限几重。青编书白雀,黄纸降苍龙。
虚坐诗情远,幽探道侣兼。所营尚胜地,虽俭复谁嫌。"
自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
微诚慕横草,琐力摧撞筳.叠雪走商岭,飞波航洞庭。
拔意千馀丈,浩言永堪铭。浩言无愧同,愧同忍丑醒。


离骚(节选) / 王素娥

广乐虽交奏,海禽心不怿。挥手一来归,故溪无处觅。
"红拨一声飘,轻球坠越绡。带翻金孔雀,香满绣蜂腰。
"何事慰朝夕,不逾诗酒情。山河空道路,蕃汉共刀兵。
画角天边月,寒关岭上梅。共知公望重,多是隔年回。"
英英桂林伯,实惟文武特。远劳从事贤,来吊逐臣色。
夜高星辰大,昼长天地分。厚韵属疏语,薄名谢嚣闻。
行到黄云陇,唯闻羌戍鼙。不如山下水,犹得任东西。
指摘两憎嫌,睢盱互猜讶。只缘恩未报,岂谓生足藉。


念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 曾曰瑛

"更将何面上春台,百事无成老又催。
悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。
鹏腾鳌倒且快性,地坼天开总是闲。"
一听暗来将伴侣,不烦鸣唤斗雄雌。
天下起兵诛董卓,长沙子弟最先来。"
幸自枝条能树立,可烦萝蔓作交加。
今日独来张乐地,万重云水望桥山。"
读书患不多,思义患不明。患足已不学,既学患不行。


殿前欢·大都西山 / 魏定一

迟迟未去非无意,拟作梁园坐右人。"
冽冽霜杀春,枝枝疑纤刀。木心既零落,山窍空唿号。
"前来称英隽,有食主人鱼。后来曰贤才,又受主人车。
"宝马鸣珂踏晓尘,鱼文匕首犯车茵。
长歌破衣襟,短歌断白发。秦王不可见,旦夕成内热。渴饮壶中酒,饥拔陇头粟。凄凉四月阑,千里一时绿。夜峰何离离,明月落石底。徘徊沿石寻,照出高峰外。不得与之游,歌成鬓先改。
"圣代提封尽海壖,狼荒犹得纪山川。华夷图上应初录,
为此座上客,及余各能文。君诗多态度,蔼蔼春空云。
连年收科第,若摘颔底髭。回首卿相位,通途无他岐。


观田家 / 释古义

"阁下从容旧客卿,寄来骏马赏高情。任追烟景骑仍醉,
幽荐一杯泣,泻之清洛滨。添为断肠声,愁杀长别人。
勐士按剑看恒山。"
"深锁银泉甃,高叶架云空。不与凡木并,自将仙盖同。
凭将杂拟三十首,寄与江南汤慧休。"
百船不留一,一竞不滞留。自为里中戏,我亦不寓游。
"悠悠世路自浮沉,岂问仁贤待物心。
新月迎宵挂,晴云到晚留。为遮西望眼,终是懒回头。


早春 / 李如员

银瓶泻水欲朝妆,烛焰红高粉壁光。
青春如不耕,何以自结束。"
泥人啼哭声呀呀。忽来案上翻墨汁,涂抹诗书如老鸦。
"丈人庭中开好花,更无凡木争春华。翠茎红蕊天力与,
莫锁茱萸匣,休开翡翠笼。弄珠惊汉燕,烧蜜引胡蜂。
裙垂竹叶带,鬓湿杏花烟。玉冷红丝重,齐宫妾驾鞭。"
翠韵仙窈窕,岚漪出无端。养馆洞庭秋,响答虚吹弹。"
迷复不计远,为君驻尘鞍。


传言玉女·钱塘元夕 / 陈其扬

黄犊不知孝,鲁山自驾车。非贤不可妻,鲁山竟无家。
无有定处。世人暗蔽,不知贤者。年纪逝迈,一身将老)
寤寐想风采,于今已三年。不意流窜路,旬日同食眠。
臣有胆与气,不忍死茅茨。又不媚笑语,不能伴儿嬉。
拄到高山未登处,青云路上愿逢君。"
郊外绿杨阴,江中沙屿明。归帆翳尽日,去棹闻遗声。
为林未离树,有玉犹在璞。谁把碧梧枝,刻作云门乐。"
上山逢勐虎,入海逢巨鳌。王者苟不死,腰下鱼鳞刀。


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 范迈

伊洛气味薄,江湖文章多。坐缘江湖岸,意识鲜明波。
玉漏飘青琐,金铺丽紫宸。云山九门曙,天地一家春。
我独胡为哉,坐与亿兆庆。譬如笼中鸟,仰给活性命。
草木不复抽,百味失苦甜。凶飙搅宇宙,铓刃甚割砭。
远谪年犹少,初归鬓已衰。门闲故吏去,室静老僧期。不见蜘蛛集,频为佝偻欺。颖微囊未出,寒甚谷难吹。濩落唯心在,平生有己知。商歌夜深后,听者竟为谁。
为诗告友生,负愧终究竟。"
"章句惭非第一流,世间才子昔陪游。吴宫已叹芙蓉死,
索漠无言蒿下飞。"