自责二首
乱来未必长团会，其奈而今更长年。"
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
"为儒逢世乱，吾道欲何之。学剑已应晚，归山今又迟。
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
香锄抛药圃，烟艇忆莎陂。自许亨途在，儒纲复振时。"
自责二首拼音解释:
luan lai wei bi chang tuan hui .qi nai er jin geng chang nian ..
wei you ming gong shang xin ju .qiu feng bu gan yi lu yu ..
you lu du lai wu xian shi .xi bo lao seng lin an jiu .diao yu xian ke juan lun chi .
gong shu yue ming huang niao ti .ting cao ke lian fen yu lu .jun en shen hen ge yun ni .
bie hao xing ming yan .yi bian gan huo lin .lian yi ying zi ding .zhi zhuo gu yi jin .
.chang yu shao guang an you qi .ke lian feng die que xian zhi .shui jia cu xi lin di shu .
xiang chuang zhen dian gong qi chu .nian ding wen qiu zhan jiao bian ..
.wei ru feng shi luan .wu dao yu he zhi .xue jian yi ying wan .gui shan jin you chi .
ri shen shan hu chu .zhong dong si qin gui .yue shang chao ping hou .tan kong jian ru wei ..
xiang chu pao yao pu .yan ting yi sha bei .zi xu heng tu zai .ru gang fu zhen shi ..
译文及注释
译文
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。 意中之人在何处？就在河水那一方。
奸党弄权离京都(du)，六千里外暂栖身；
白鹭忽然飞到水稻田上来，在一片绿色的秧苗上点上了白点。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳(yang)节临近了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。
岸上古树(shu)已无鲜花，岸边有伤心的春草(cao)，萋萋蓠蓠。
君王在那大园林，母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好，白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼，啊呀满池鱼窜蹦。
两水与湖交汇处的夜晚(wan)空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
纱窗倚天而开，水树翠绿如少女青发。
相伴的白云不知何时飘(piao)去，栽下的丹桂空自妖娇美艳。
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
（晏子）说：“我有什么罪吗，我为什么要逃亡？”
注释
104、赍（jī）：赠送。
①严陵：严光，字子陵，东汉余姚人。
(8)尧舜君：此以尧舜比唐玄宗。
【逮奉圣朝，沐浴清化】
（4）宜——适当。
赏析
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回(hou hui)乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
（三）发声
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
“汉垒青冥间，胡天白如扫(sao)。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
晋献公吞并虢国和虞国的成功，要归功于他的心狠手毒：一方面以本国宝物作诱饵，诱敌手上钩；一方面六亲不认，不顾同宗亲情，唯利是图。于是，不惜以阴谋诡计骗取虞国信任，将两国逐个吞食。俗话说，“舍不得孩子，打不到狼。”“将欲取之，必先予之”晋献公实实在在地照这样去做了，并且得到了回报，实际上什么都没有损失。但是，攻城略地的成功，却以不顾礼义廉耻为代价，得到了实际利益和好处，而因此失去了人心和道义。对于重视民心和道义的人来说，这样做是得不偿失；对于寡廉鲜耻的人来说，失去的无所谓，得到的才是实在的。人们总是站在自己的立场上来决定取舍的。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
诗人想到，像严武这样知遇至深的官员恐怕将来也难得遇到，于是离愁之中又添一层凄楚。关于严武，诗人没有正面颂其政绩，而说“列郡讴歌惜，三朝出入荣”，说他于玄宗、肃宗、代宗三朝出守外郡或入处朝廷，都荣居高位。离任时东西两川属邑的人们讴歌他，表达依依不舍之情。言简意赅，雍雅得体。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
储子曰：“王使人（jiàn，窥视）夫子，果有以异于人乎？”孟子曰：“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
文章的开篇就充满传奇色彩温情脉脉作者从记述左光斗与年轻书生史可法的偶遇写起：时任京畿学政的左光斗，风雪严寒之日，微服出行进入一座古寺，看见(kan jian)一个书生正在厢房伏案睡觉；左光斗阅读了书生的文章草稿，就脱下自己的貂皮外衣给书生盖上，又给关上门……既形象表现了左光斗的“伯乐”精神：求贤若渴，善于发现人才，赏识人才，爱护人才，又为下文史可法不忘师恩，不违师训作伏笔。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回(hou hui)乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
（三）发声
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
“汉垒青冥间，胡天白如扫(sao)。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
晋献公吞并虢国和虞国的成功，要归功于他的心狠手毒：一方面以本国宝物作诱饵，诱敌手上钩；一方面六亲不认，不顾同宗亲情，唯利是图。于是，不惜以阴谋诡计骗取虞国信任，将两国逐个吞食。俗话说，“舍不得孩子，打不到狼。”“将欲取之，必先予之”晋献公实实在在地照这样去做了，并且得到了回报，实际上什么都没有损失。但是，攻城略地的成功，却以不顾礼义廉耻为代价，得到了实际利益和好处，而因此失去了人心和道义。对于重视民心和道义的人来说，这样做是得不偿失；对于寡廉鲜耻的人来说，失去的无所谓，得到的才是实在的。人们总是站在自己的立场上来决定取舍的。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云：“此诗言月者皆夏正，言一、二、三、四之日皆周正，改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。这些说法，都是读者理解此诗时序的重要依据。
诗人想到，像严武这样知遇至深的官员恐怕将来也难得遇到，于是离愁之中又添一层凄楚。关于严武，诗人没有正面颂其政绩，而说“列郡讴歌惜，三朝出入荣”，说他于玄宗、肃宗、代宗三朝出守外郡或入处朝廷，都荣居高位。离任时东西两川属邑的人们讴歌他，表达依依不舍之情。言简意赅，雍雅得体。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
储子曰：“王使人（jiàn，窥视）夫子，果有以异于人乎？”孟子曰：“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
文章的开篇就充满传奇色彩温情脉脉作者从记述左光斗与年轻书生史可法的偶遇写起：时任京畿学政的左光斗，风雪严寒之日，微服出行进入一座古寺，看见(kan jian)一个书生正在厢房伏案睡觉；左光斗阅读了书生的文章草稿，就脱下自己的貂皮外衣给书生盖上，又给关上门……既形象表现了左光斗的“伯乐”精神：求贤若渴，善于发现人才，赏识人才，爱护人才，又为下文史可法不忘师恩，不违师训作伏笔。
创作背景
龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华，起而议政“医国”，宣传变革，终因“动触时忌”，他于道光十九年己亥（1839）辞官南归，在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时，应道士之请而写的祭神诗。
七哀诗三首·其一
新春阙下应相见，红杏花中觅酒仙。"
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
谁家醉卷珠帘看，弦管堂深暖易调。"
"雕楹累栋架崔嵬，院宇生烟次第开。为向西窗添月色，
"早年花县拜潘郎，寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭，
文教从今日萧索。若更无人稍近前，把笔到头同一恶。
致君期折槛，举职在埋轮。须信尧庭草，犹能指佞人。"
尉迟杯·离恨
重睹日月光，何报父母慈。黄河浊衮衮，别泪流澌澌。
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
回首青门不知处，向人杨柳莫依依。"
廉颇还国李牧在，安得赵王为尔擒。"
白云逸性都无定，才出双峰爱五峰。
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
满江红·雨后荒园
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
宝剑徒称无价宝，行心更贵不欺心。"
"华阳洞里持真经，心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日，
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
"汉亡金镜道将衰，便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵，
梦长先断景阳钟。奇文已刻金书券，秘语看镌玉检封。
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
将母
青丝一绺堕云鬟，金剪刀鸣不忍看。
"绣轭香鞯夜不归，少年争惜最红枝。
"旧客东归远，长安诗少朋。去愁分碛雁，行计逐乡僧。
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
啼过三声应有泪，画堂深不彻王侯。"
"盘崖蹙缩似灵龟，鬼谷先生隐遁时。
"所惜绝吟声，不悲君不荣。李端终薄宦，贾岛得高名。
杀将破军为柱国，君今官极更何加。"
蟾宫曲·京口怀古·镇江
拟骑青竹上青冥，翔螭岂作汉武驾，神娥徒降燕昭庭。
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
改贯永留乡党额，减租重感郡侯恩。（洪景卢《野处集》
梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。
"清风摇翠环，凉露滴苍玉。美人胡不纫，幽香蔼空谷。
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
笑他范蠡贪婪甚，相罢金多始退闲。"
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
泊秦淮
一身朝玉陛，几日过铜梁。莫恋炉边醉，仙宫待侍郎。"
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
"濛濛烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
百尺楼堪倚，千钱酒要追。朝归紫阁早，漏出建章迟。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
不须更作悲秋赋，王粲辞家鬓已凋。"
乐毅报燕王书
但闻哀痛诏，未睹凯旋歌。欲结岩栖伴，何山好薜萝。"
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁，
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
平明未卷西楼幕，院静时闻响辘轳。"
芦花无主鸟衔将。秋声暗促河声急，野色遥连日色黄。
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
潺潺伊洛河，寂寞少恩波。銮驾久不幸，洛阳春草多。
幕下莲花盛，竿头cG佩红。骑儿逢郭伋，战士得文翁。
渔家傲·天接云涛连晓雾
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
又如煮吴盐，万万盆初熟。又如濯楚练，千千匹未轴。
万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊，贫对春风亦强吟。
"高门寒沼水连云，鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪，
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
无力春烟里，多愁暮雨中。不知何事意，深浅两般红。"
葬礼难求备，交情好者贫。惟馀旧文集，一览一沾巾。"
渔父
天将金玉为风露，曾为高秋几度贫。"
"积雪峰西遇奖称，半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜，
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
吟尽长江一江月，更无人似谢将军。"
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
洞口人无迹，花阴鹿自眠。焚香赋诗罢，星月冷遥天。"
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
"本无踪迹恋柴扃，世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得，
才见兰舟动，仍闻桂楫敲。窣云朱槛好，终睹凤来巢。"
始议新尧历，将期整舜弦。去梯言必尽，仄席意弥坚。
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪，胡儿奔马扑征尘。
而今马亦知人意，每到门前不肯行。"
"仙鹤曾鸣处，泉兼半井苔。直峰抛影入，片月泻光来。
"枯木傍溪崖，由来岁月赊。有根盘水石，无叶接烟霞。
再饭不厌饱，一饮直唿醉。明朝怯见官，苦苦灯前跪。