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贺新郎·送胡邦衡待制赴新州

清代 / 赵榛

韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
斯言胜金玉,佩服无失坠。"
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。
自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
尔竟不为凤凰之前致一言,安用噪噪闲言语。"
国中新下令,官渠禁流水。流水不入田,壅入王宫里。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
红尘闹热白云冷,好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹,


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州拼音解释:

yun tou chuang feng qi .yin pu qi yue can .yan tian wen jue leng .zhai di jian yi kuan .
xin zu sui pin bu dao pin .zhu yuan jun xian xiao yong ri .hua ting wo zui song can chun .
.hao lu yan ai jin .yue guang xian you yu .song huang xi yin ying .zhong yi lian you shu .
liang bin qian jing xin si xue .shi fen yi zhan yu ru ni .
si yan sheng jin yu .pei fu wu shi zhui ..
.lu zhui wei hua jin .feng chui bai ye he .lao xin huan le shao .qiu yan gan shang duo .
zi shi zi mian you wei de .jiu zhong quan lu tuo he ren .
er jing bu wei feng huang zhi qian zhi yi yan .an yong zao zao xian yan yu ..
guo zhong xin xia ling .guan qu jin liu shui .liu shui bu ru tian .yong ru wang gong li .
sui gan dan xi shui wei er wei liang .ji juan juan er lv guan .
.liao dao shou san chuan .yin xun she si nian .tui cheng fei gou ju .shi chi yong pu bian .
.tou jun zhi wen shen huang wu .shu pian jia zhi yi shu chu .bao wo zhi zhang he cui can .
.wen jun bie ai di .ming tian zhao ye han .qiu yan fu yan ying .xiao qin dang qi dan .
hong chen nao re bai yun leng .hao yu leng re zhong jian an zhi shen .san nian jiao xing tian luo yin .

译文及注释

译文
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗(an)香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一(yi)缕幽魂,缥缈、孤独。
清静的夜里坐在明月下,听着幽人卢先生弹奏起古琴。
浩大的歌声正回荡在天空,遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你(ni)将如奇异的大鹏鸟那样,忽然间展翅高翔,我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
赏罚适当一一分清。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的黄昏,来到这座庙堂。
站在这里好似还能听到诸(zhu)葛亮作辞别后主的声音,可他壮志未酬,病死军中,再也无法功成身退,回到故地南阳了啊。
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
杜鹃放弃了繁华的故园山川,年复一年地四处飘荡。
  “文公亲自戴盔披甲,跋山涉水,经历艰难险阻,征讨东方诸候国,虞、夏、商、周的后代都来朝(chao)见秦国君王,这就已经报答了秦国过去的恩德了。郑国人侵扰君王的边疆,我们文公率诸侯和秦国一起去包围(wei)郑国。秦国大夫不和我们国君商量,擅自同郑国订立盟约。诸侯都痛恨这种做法,要同秦国拼命。文公担心秦国受损,说服了诸侯,秦国军队才得以回国而没有受到损害,这就是我们对秦国有大恩大德之处。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
身穿霓裳广带(dai)飘逸,云彩一样飘然升空。
梨花自然比白雪艳丽,清冷的样子也赛过雪花,它散发出的香气一下就侵入衣服里。
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。

注释
(65)韩:韩信(?——前196),淮阴(今江苏省淮阴市)人,初随项羽,后归刘邦,拜大将,屡建奇功,封楚王,后贬为淮阴侯。他因要响应陈狶起兵造反,被吕氏斩首。
非有生平之素:犹言素昧平生(向来不熟悉)。
[43]寄:寓托。
⑺礼:礼仪,指知礼仪,或指有教养。
[10] 皋(gāo)、夔(kuí)、稷(jì)、契(xiè):传说他们都是舜时的贤臣,皋掌管刑法,掌管音乐,稷掌管农业,契掌管教育。《史记·五帝本纪》载:“舜曰:‘嗟!(汝)二十有二人,敬哉,惟时相天事。’”
(1)《花非花》白居易 :《《花非花》白居易 》之成为词牌始于此诗。前四句都是三言,由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言,有明显痕迹,表明是从七言绝句演变而来,用首句“《花非花》白居易 ”为调名。

赏析

  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者(du zhe)注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣(qu),苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是(jue shi)视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  全诗感情起伏动荡,由悲忧到镇定,从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起,三、四句承“残春”,五、六句承“旅舍”,七、八句收束来照应全篇,结构严谨,脉络清楚。
  又前而为歌曰:‘风萧萧兮易水寒 ,壮士一去兮不复 还 !’复为羽声忼慨,士皆瞋目,发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌,感伤别离,感情未免过于细腻缠绵了,可见二人比较,自有高下之分。
  史论是比较难写的,它不但要有新意,而且要评论公允,以理服人,而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死,曾被史书渲染为壮举,“死之日,赵国志士闻之,皆为涕泣”(见《史记·刺客列传》),司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说,认为他“何足道哉”,这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋,忠告善道,销患于未形,保治于未然”的积极的态度,而不应“捐躯殒命于既败之后,钓名沽誉,眩世骇俗”。我们认为,他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看,可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫,他不能审时度势,而只知一意孤行,终于导致败亡,可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导,而在智伯死后又轻率地以身相殉,实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说,而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中,又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较,说明他们之间有着根本的不同(tong),这样就使得作者的持论公允、客观了。
  这首诗写得极为平淡自然,很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归,后半写不忍便归,把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄,很真切。
  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  第二段运用了对比。作者在分析君子、小人的区别时剖析道:小人、邪者以利相结,同利则暂时为朋,见利则相互争竞,力尽则自然疏远或互相残害,从实质上看,小人无朋;与此相反,君子之朋以道相结,以道义、忠信、名节为重,同道、同德,自然同心,从这一意义上看,君子之朋才是真朋。二者对比鲜明,水到渠成的得出“退小人之伪朋,用君子之真朋,则天下治矣”的结论,增强了文章的说服力,同时带起下面的一段文字。
  这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。意境雄伟,变化惝恍莫测,缤纷多采的艺术形象,新奇的表现手法,向来为人传诵,被视为李白的代表作之一。
  “大汉无中策,匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法,以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致,加倍形容战况非常危急,点明事件的起因及背景,“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意,点明题旨,升华主题,为下文作铺垫。
  落日黄云,大野苍茫,唯北方冬日有此景象。此情此景,若稍加雕琢,即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏,且又大雪纷飞,于北风狂吹中,唯见遥空断雁,出没寒云,使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此,几使人无泪可下,亦唯如此,故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积,虽不涉人事,已使人如置身风雪之中,似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力,则不能见下文转折之妙,也不能见下文言辞之婉转,用心之良苦,友情之深挚,别意之凄酸。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
  这样的小人物,是社会旋涡中真正的边缘人,边缘得不能再边缘。

创作背景

  诗人苏轼先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

  

赵榛( 清代 )

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简 介

赵榛 宗室。徽宗第十八子。累封信王。靖康之变,从钦宗至金营,金军北撤时被携北行,至庆源,亡匿真定境中,遣人向高宗奏请委总大军,与诸寨乡兵约日大举。事为金人所知,急发兵攻陷诸寨,榛逃亡不知去向。一说后与徽宗同居五国城。

登鹿门山怀古 / 蒋仁

遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
"溪岚漠漠树重重,水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅,
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
"堆土渐高山意出,终南移入户庭间。
"南康丹旐引魂回,洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔,


惜誓 / 张衡

只合居岩窟,何因入府门。年终若无替,转恐负君恩。"
感念夙昔意,华尚簪与裾。簪裾讵几许,累创吞钩鱼。
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
"病爱枕席凉,日高眠未辍。弟兄唿我起,今日重阳节。
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。


天仙子·水调数声持酒听 / 赵期

把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。
"世路重禄位,栖栖者孔宣。人情爱年寿,夭死者颜渊。
自嫌野物将何用,土木形骸麋鹿心。"
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
水过清源寺,山经绮季祠。心摇汉皋珮,泪堕岘亭碑。


南乡子·洪迈被拘留 / 程敦临

黄萎槐蕊结,红破莲芳坠。无奈每年秋,先来入衰思。"
约略留遗爱,殷勤念旧欢。病抛官职易,老别友朋难。
"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。
举目争能不惆怅,高车大马满长安。"
有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。


重赠卢谌 / 李褒

"贾生俟罪心相似,张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟,
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,
恐为世所嗤,故就无人处。"
来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
"暗上江堤还独立,水风霜气夜棱棱。
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。


宾之初筵 / 释怀琏

受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
洛下招新隐,秦中忘旧游。辞章留凤阁,班籍寄龙楼。
天子方从谏,朝廷无忌讳。岂不思匪躬,适遇时无事。
有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
芳香销掌握,怅望生怀抱。岂无后开花,念此先开好。"
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。


女冠子·春山夜静 / 杨埙

何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。
二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。
烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
静弹弦数声,闲饮酒一卮。因指尘土下,蜉蝣良可悲。


枭逢鸠 / 枭将东徙 / 宋辉

半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。
烟树灞陵岸,风尘长乐坡。此时无一醆,争奈去留何。
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
蜀客君当问,秦官我旧封。积膏当琥珀,新劫长芙蓉。


江畔独步寻花·其五 / 辛学士

"曲江西岸又春风,万树花前一老翁。
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
"去岁清明日,南巴古郡楼。今年寒食夜,西省凤池头。
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
舞袖飘飖棹容与,忽疑身是梦中游。"
"严秦修此驿,兼涨驿前池。已种千竿竹,又栽千树梨。


霓裳中序第一·茉莉咏 / 赵同贤

"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。
形质本非实,气聚偶成身。恩爱元是妄,缘合暂为亲。
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。
宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
念彼益自愧,不敢忘斯须。平生荣利心,破灭无遗馀。
始知解爱山中宿,千万人中无一人。"