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浪淘沙·把酒祝东风

魏晋 / 邢世铭

"谿路向还背,前山高复重。纷披红叶树,间断白云峰。
仙家变化谁能测,只恐洪崖是此身。"
想像若在眼,周流空复情。谢公还欲卧,谁与济苍生。"
"掺袂向江头,朝宗势未休。何人乘桂楫,之子过扬州。
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
"紫皇玉镜蟾蜍字,堕地千年光不死。发匣身沈古井寒,
几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。
林泉无计消残暑,虚向华池费稻粱。"
贫蹇自成退,岂为高人踪。览君金玉篇,彩色发我容。
"茅檐闲寂寂,无事觉人和。井近时浇圃,城低下见河。
"灵飙动阊阖,微雨洒瑶林。复此新秋夜,高阁正沉沉。
"景阳六朝地,运极自依依。一会皆同是,到头谁论非。


浪淘沙·把酒祝东风拼音解释:

.xi lu xiang huan bei .qian shan gao fu zhong .fen pi hong ye shu .jian duan bai yun feng .
xian jia bian hua shui neng ce .zhi kong hong ya shi ci shen ..
xiang xiang ruo zai yan .zhou liu kong fu qing .xie gong huan yu wo .shui yu ji cang sheng ..
.chan mei xiang jiang tou .chao zong shi wei xiu .he ren cheng gui ji .zhi zi guo yang zhou .
.men xiang liang qiu zhi .gao wu yi ye jing .jian tian qin dian shuang .dun jue meng hun qing .
.zi huang yu jing chan chu zi .duo di qian nian guang bu si .fa xia shen shen gu jing han .
ji ge wen mo xia .yuan lin chun jing shen .za hua fang yi san .lv chi mu se chen .
lin quan wu ji xiao can shu .xu xiang hua chi fei dao liang ..
pin jian zi cheng tui .qi wei gao ren zong .lan jun jin yu pian .cai se fa wo rong .
.mao yan xian ji ji .wu shi jue ren he .jing jin shi jiao pu .cheng di xia jian he .
.ling biao dong chang he .wei yu sa yao lin .fu ci xin qiu ye .gao ge zheng chen chen .
.jing yang liu chao di .yun ji zi yi yi .yi hui jie tong shi .dao tou shui lun fei .

译文及注释

译文
这时匈奴牧草繁茂军马肥,侵入(ru)金山西面烟尘滚滚飞,汉家的大将率兵开始征西。
平山堂上伫立远望,秋雨过后,江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北,有多少忧愁思绪,都付之一醉,暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊,张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为,于我只能是一场梦了,我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河(he)洛水,夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨!
她善唱新歌,甜润的歌喉,美妙的旋律,令人艳羡不(bu)已;她醉而起舞,双眸含情,云鬓微乱,娇媚之态令人心动神(shen)摇。
病体虚(xu)弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
那皎洁的月光啊照着我的空床,星河沉沉向西流,忧心不寐夜漫长。
曾经的秦淮两岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟(se)瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
月光静静洒下,凉(liang)爽透过衣襟,格外宜人;月亮高高地悬挂天空,空自对着我挂满泪痕的脸,竟无动于衷。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
我心绪惆怅,恰如东栏那一株白如雪的梨花,居俗世而自清,将这纷杂的世俗人生,看得多么透彻与清明。

注释
202、驷:驾车。
⑷估客:商人。
惟:只
①度:过,经历。
③迟迟:眷恋貌。
通:押送到。
⑹报得:报答。三春晖:春天灿烂的阳光,指慈母之恩。三春:旧称农历正月为孟春,二月为仲春,三月为季春,合称三春。晖:阳光。形容母爱如春天温暖、和煦的阳光照耀着子女。

赏析

  “黄芦掩映清江下。”“清江”,泛指而非实指,言江水之清。黄色的芦花倒映在水里,形成一条黄橙色的彩带,给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂,江岸边的黄芦在清江白景映衬下,更显得光彩夺目,摇曳多姿。
  此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物,即以比情抒怀,用自然界的花开花谢,绿树成阴子满枝,暗喻少女的妙龄已过,结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的,而是若即若离,婉曲含蓄的,即使不知道与此诗有关的故事,只把它当作别无寄托的咏物诗,也是出色的。隐喻手法的成功运用,又使此诗显得构思新颖巧妙,语意深曲蕴藉,耐人寻味。
  此诗的开篇四句,便直接了当地表现战事,渲染了全国各地被紧张、恐慌的气氛所笼罩着,人们都在惊惧不安。“羽檄”,指上插羽毛的征调军队的文书,表示紧急;“虎符”,是朝廷调兵遣将的凭据,以铜刻作虎形,劈为两半,调兵时需二者验合。说“羽檄”像夜空里的流星一样快速地飞来,可见急上加急;说“虎符”在各州各郡一个个地合着。更见征调之多、频繁不已,边疆告急,形势紧张的情况则不言而喻了。继之“喧呼”一句,紧承前两句诗意,写出催迫应边之状。是谁在“喧呼”呢?诗中并没交代,但不难体会,这里既有传檄人的呼声,也有调兵长官的命令、嘈嘈嚷嚷,一片慌乱,以至连林中的鸟雀在深夜中为之惊动都鸣叫不已,则人之被惊扰不宁可以想见了。这几句诗,尽管没有描写刀光剑影相互拼杀的战斗场面,没有具体叙述官吏随便抓兵拉夫的情景,但却把紧张慌乱形势下,人们的惊恐之状和难以承受的心理负担和盘托出,起势有力,文辞奇挺,扣人心弦。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛!诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的浇薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的(jing de)无数穷人。
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙(yi qun),显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声(yi sheng)凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  这首诗抓住大雨刚过,彩虹尚存,海市蜃楼将要消失的一刹那,将这一精彩场面剪辑下来,绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起,描摹斜阳余晖,由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗,新鲜明净,海风阵阵袭来,凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
  本组诗作于道光三年(1823)秋,作者以内阁中书充国史馆校对官,又值第四次应会试落榜,孤愤之情、奇崛之意纷至沓来,夜坐难眠,遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字,为一组诗之关捩,而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空,藉此来思索宇宙与人生,于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失,而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语,与其说是遥望黑夜所见,毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”,“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象,其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解,一“似”字、一“久”字为匠心所在,充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问,人情老易悲”诗意,既然问天而无效,那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了!汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
  接着写早春的游人。余寒刚过,盛春未到,游人也还不多。但是春天毕竟来了,第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态:“泉而茗者”,是饮泉水煮茶的,显得清雅而悠闲;“罍而歌者”,是边喝酒边唱歌的,显得豪爽而痛快;“红装而蹇者”,写穿着艳丽服装的女子,骑着毛驴缓缓而得,显得从容而舒适。“亦时时有”,是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句,说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人,显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲,然徒步则汗出浃背”,这两句是抒写自己的感受,尽管郊原的风还很有点劲道,但徒步而游,从背上沁出的汗水中,却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔,写出各得其乐的种种情态,无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光,又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔,成为描写早春风光的第二大层次。
  “银云栉栉瑶殿明,宫门掌事报一更”。五更已过,空中的云彩变白了,天已经亮了,大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意,出于讨好,也是出于畏惧,谎报才至(cai zhi)一更。过去的本子都作“一更”,清代吕种玉《言鲭》引作“六更”,“六更”似太直,不如“一更”含义丰富深刻,具有讽刺意味。尽管天已大亮,饮宴并未停止,衣香清浅,烛树烟轻,场面仍是那样的豪华绮丽,然而歌女歌声娇弱,舞伎舞步踉跄,妃嫔泪眼泓泓,都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下,她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”,诗歌以冷语作结,气氛为之一变,显得跌宕生姿,含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情,余意无穷。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏(sao fa)》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  “五将已深入,前军止半回”一联,由前两联写自然、个人之“哀”,突转为悼唐军惨烈大败之“哀”,将“哀”字赋予更为深广之社会内容,“哀”士卒,“哀”国家,“哀”用非其人。
  汉章帝元和中,有宗庙食举六曲,加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲,为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载,汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
  此诗首联写相逢地点和行客去向。“诗人见归乡客单身匹马北去,就料想他流落江南已久,急切盼望早日回家和亲人团聚。次联借山水时令,含蓄深沉地指出南北形势,暗示他此行前景,为国家忧伤,替行客担心。

创作背景

  公元一世纪中叶以后,匈奴由于统治阶级内部斗争,分裂为南、北两部。公元87年,丁零联合南匈奴、鲜卑及西域各族共同夹击北匈奴,北匈奴大败,被迫西迁。东汉时,除大部分丁零人仍游牧于贝加尔湖一带外(这部分丁零人被称作北丁零),一部分向西迁徙游牧于伊犁河流域和阿尔泰山一带(这部分丁零人被称作西丁零),还有一部分丁零人南移,在今山西和河北境内有定州丁零、中山丁零、北地丁零等。“五胡十六国”时期,丁零人在中原一带先后参加了各族统治者的混战。后来,这部分丁零人后渐与其他民族融合。

  

邢世铭( 魏晋 )

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简 介

邢世铭 邢世铭,字子膺,号柳汀,兴国人。官知州。有《南湖草堂诗存》。

咏画障 / 刘树堂

先遣五坊排猎骑,为民除害出神京。
采兰度汉水,问绢过荆州。异国有归兴,去乡无客愁。
"独坐南楼佳兴新,青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫,
"南陌春将晚,北窗犹卧病。林园久不游,草木一何盛。
昨诣山僧期,上到天坛东。向下望雷雨,云间见回龙。
昼漏犹怜永,丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠,折苇覆鸬鹚。
多谢贤侯振吾道,免令搔首泣途穷。"
"石林媚烟景,句曲盘江甸。南向佳气浓,峰峰遥隐见。


临江仙·千里潇湘挼蓝浦 / 危稹

"鹓鸿俱失侣,同为此地游。露浥荷花气,风散柳园秋。
君王歌吹终不歇。朝弄琼箫下彩云,夜踏金梯上明月。
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
"清明时节好烟光,英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫,
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
华月屡圆缺,君还浩无期。如何雨绝天,一去音问违。
"日暮游清池,疏林罗高天。馀绿飘霜露,夕气变风烟。
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒,悉服四袄衣,


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 谭大初

"对殿含凉气,裁规覆清沼。衰红受露多,馀馥依人少。
南朝空苍莽,楚泽稀耕耨。万事溺颓波,一航安可涭。
借势因期克,巫山暮雨归。"
含元殿里行仁德,四海车书已混同。
世路今太行,回车竟何托。万族皆凋枯,遂无少可乐。
壮志吞鸿鹄,遥心伴鹡鸰.所从文且武,不战自应宁。"
长短春草绿,缘阶如有情。卷施心独苦,抽却死还生。
欲问平台门下吏,相君还许吐茵不。"


答庞参军·其四 / 涂天相

"微雨微风隔画帘,金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落,
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气,临行将赠绕朝鞭。"
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。
初发临沧观,醉栖征虏亭。旧国见秋月,长江流寒声。
卫女红妆薄,王孙白马肥。相将踏青去,不解惜罗衣。"
圣主好文谁为荐,闭门空赋子虚成。"
苦嗟不见登龙客,此夜悠悠一梦飞。"
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。


江上送女道士褚三清游南岳 / 张泌

花影沈波底,烟光入座隅。晓香怜杜若,夜浸爱蟾蜍。
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装,金鞭频策骐驎马。
昔别黄鹤楼,蹉跎淮海秋。俱飘零落叶,各散洞庭流。中年不相见,蹭蹬游吴越。何处我思君?天台绿萝月。会稽风月好,却绕剡溪回。云山海上出,人物镜中来。一度浙江北,十年醉楚台。荆门倒屈宋,梁苑倾邹枚。苦笑我夸诞,知音安在哉?大盗割鸿沟,如风扫秋叶。吾非济代人,且隐屏风叠。中夜天中望,忆君思见君。明朝拂衣去,永与海鸥群。
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾,世界兴亡落叶风。
王公希代宝,弃世一何早。吊死不及哀,殡宫已秋草。
消磨世上名利心,澹若岩间一流水。"
月色望不尽,空天交相宜。令人欲泛海,只待长风吹。"
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通,分明瀑布收灵桐。


苏氏别业 / 陈偕灿

摇扇及于越,水亭风气凉。与尔期此亭,期在秋月满。
知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
"秦山数点似青黛,渭上一条如白练。
"春草如有意,罗生玉堂阴。东风吹愁来,白发坐相侵。
"五更初起扫松堂,瞑目先焚一炷香。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。


己亥杂诗·其五 / 韩致应

铿锵发宫徵,和乐变其哀。人神既昭享,凤鸟亦下来。
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道,五柳终归效古风。
曾习邹鲁学,亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔,世难激中肠。"
云白寒峰晚,鸟歌春谷晴。又闻求桂楫,载月十洲行。"
"大岘才过喜可知,指空言已副心期。
予非怀沙客,但美采菱曲。所愿归东山,寸心于此足。"
高闲庶务理,游眺景物新。朋友亦远集,燕酌在佳辰。
绣衣过旧里,骢马辉四邻。敬恭尊郡守,笺简具州民。


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 林震

"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。
可惜人间容易听,清声不到御楼前。"
江树连官舍,山云到卧床。知君归梦积,去去剑川长。"
百尺长条婉曲尘,诗题不尽画难真。
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"
"鸿飞遵枉渚,鹿鸣思故群。物情尚劳爱,况乃予别君。
"广庭独闲步,夜色方湛然。丹阁已排云,皓月更高悬。
归当掩重关,默默想音容。"


晚泊岳阳 / 朱徽

客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
"江南重会面,聊话十年心。共立黄花畔,空惊素发侵。
停杯嗟别久,对月言家贫。一问临邛令,如何待上宾。"
"几年出家通宿命,一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎,
"君不见渔阳八月塞草腓,征人相对并思归。
"故人汉阳使,走马向南荆。不厌楚山路,只怜襄水清。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。


娘子军 / 超普

苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水,寄睡僧窗到夕阳。
蓑衣毳衲诚吾党,自结村园一社贫。"
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。
"洁性不可污,为饮涤尘烦。此物信灵味,本自出山原。
我忆君到此,不知狂与羞。一月一见君,三杯便回桡。
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫,浪摇晴日照中洲。
"文若为全德,留侯是重名。论公长不宰,因病得无生。