青门柳
问我将何事，湍波历几重。貂裘非季子，鹤氅似王恭。
幽鸟唤人穿竹去，野猿寻果出云来。"
"惆怅兴亡系绮罗，世人犹自选青娥。
金陵受围，洞为七言诗，榜路傍云云。“家国愔愔，
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
"谢家诸子尽兰香，各震芳名满帝乡。
"擢干方数尺，幽姿已苍然。结根西山寺，来植郡斋前。
今日皆成狐兔尘。"
远别泪空尽，长愁心已摧。二年吟泽畔，憔悴几时回。"
"先生入太华，杳杳绝良音。秋梦有时见，孤云无处寻。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
青门柳拼音解释:
wen wo jiang he shi .tuan bo li ji zhong .diao qiu fei ji zi .he chang si wang gong .
you niao huan ren chuan zhu qu .ye yuan xun guo chu yun lai ..
.chou chang xing wang xi qi luo .shi ren you zi xuan qing e .
jin ling shou wei .dong wei qi yan shi .bang lu bang yun yun ..jia guo yin yin .
bi jing cheng zhu feng .pai xu jia zi yan .bu xian yuan li ao .yuan zai yu chen qian .
.xie jia zhu zi jin lan xiang .ge zhen fang ming man di xiang .
.zhuo gan fang shu chi .you zi yi cang ran .jie gen xi shan si .lai zhi jun zhai qian .
jin ri jie cheng hu tu chen ..
yuan bie lei kong jin .chang chou xin yi cui .er nian yin ze pan .qiao cui ji shi hui ..
.xian sheng ru tai hua .yao yao jue liang yin .qiu meng you shi jian .gu yun wu chu xun .
diao nong pi pa lang wei pai .yin lang yi dan guo jiang qu .jing zhong lan zuo gu luan wu .
译文及注释
译文
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要磨成却从中间折断。
人生(sheng)自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
天的尽头，似乎天水相接，晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外的家中，再次泛舟在浣(huan)花溪(xi)上。然而乡梦幽远，只任东风吹去远。
在襄阳行乐之处，至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
希望皇上远的效法圣祖，近的学习孝宗，完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外，就到文华、武英两殿，仿效古代内朝的意思：大臣每隔三天或五天，进来问一次起居；侍从官司和御史，各选一员上殿来轮流回答咨询；各部门有事请求决断，皇上根据自己的看法决断它；有不容易决断的，就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣，凡是谢恩、辞行这类情况，群臣都可以上殿陈奏，皇上虚心地问他，和颜悦色地开导他。象这样，人人都能够毫无保留地说出自己的意见；皇上虽然深居皇宫，可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分，内朝用来沟通远后的意见。像这样，哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢？唐尧、虞瞬的时候，耳聪目明，好的言论没有被埋没，民间没有遗漏的贤人，也不过是这样罢了。
晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服，一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩(wan)耍，根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼，纵马奔驰，踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝(zhi)叶繁茂像伞一样了。
不由人缅怀那诸葛孔明， 出师表真可谓名不虚传，有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁， 率三军复汉室北定中原！
注释
36、阴阳：指日月运行规律。
26.伯强：大厉疫鬼。
36. 晦明：指天气阴晴明暗。
⑷惘（wǎng）然：恍惚，忧思的样子。
19.素帐：未染色的帐子。
（11）指：同“旨”。迩（ěr耳）：近。“见”同“现”。
赏析
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
这首诗古朴无华，意境深邃，用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀，从各(cong ge)个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象，流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚，忧国悯时的极大痛苦。
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体(ju ti)完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
这首诗借咏物而自抒怀抱，表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境；另一方面也有感于清政府的残暴肆虐，因此他的心情是颓丧的。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡(mie wang)原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱[zǎn]行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪；甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
这首诗古朴无华，意境深邃，用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀，从各(cong ge)个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象，流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚，忧国悯时的极大痛苦。
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体(ju ti)完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
这首诗借咏物而自抒怀抱，表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境；另一方面也有感于清政府的残暴肆虐，因此他的心情是颓丧的。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡(mie wang)原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱[zǎn]行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪；甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
创作背景
《阮郎归》这个词牌，又名《醉桃源》、 《碧桃春》，其名来源于古代神仙故事，适合写凄苦的情感。
小雅·伐木
"北斗回新岁，东园值早春。竹风能醒酒，花月解留人。
"魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗，
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
"共许寻鸡足，谁能惜马蹄。长空净云雨，斜日半虹霓。
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
"后主忘家不悔，江南异代长春。
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
烟火临寒食，笙歌达曙钟。喧喧斗鸡道，行乐羡朋从。"
如梦令·昨夜雨疏风骤
道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。"
室倚桃花崦，门临杜若洲。城中无此景，将子剩淹留。"
曲终笔阁缄封已，翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫，苦竹丛边猿暗啼。
随牒牵黄绶，离群会墨卿。江南佳丽地，山水旧难名。"
古来濩落者，俱不事田园。文如金石韵，岂乏知音言。
南风新雨后，与客携觞行。斜阳惜归去，万壑啼鸟声。"
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道，墨池未尽书已好。
绣额朱门插艾人，羞将角黍近香唇。
"碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，
日光依嫩草，泉响滴春冰。何用求方便，看心是一乘。"
东南云开处，突兀猕猴台。崖口悬瀑流，半空白皑皑。
七岁辨声律，勤苦会诗赋。九岁执公卷，倜傥干名意。
碧瓦
颓壖久凌迟，陈迹翳丘荒。春草虽复绿，惊风但飘扬。
"长安雪夜见归鸿，紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下，
天作云与雷，霈然德泽开。东风日本至，白雉越裳来。独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问洛阳才。
竹径春来扫，兰樽夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
"王母妆成镜未收，倚栏人在水精楼。
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在，黄鹂愁醉啼春风。
"偶泊巴东古县前，宦情乡思两绵绵。
"寝扉临碧涧，晨起澹忘情。空林细雨至，圆文遍水生。
晏子答梁丘据
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
"中郎凤一毛，世上独贤豪。弱冠已银印，出身唯宝刀。
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
"晋祚安危只此行，坦之何必苦忧惊。
荡海吞江制中国，回天运斗应南面。隐隐都城紫陌开，
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
具瞻先皇宠，欲践东华贵。咫尺时不来，千秋鼎湖泪。
寒食野望吟
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。"
金丹宁误俗，昧者难精讨。尔非千岁翁，多恨去世早。
"雨雪正霏霏，令人不忆归。地炉僧坐暖，山枿火声肥。
巢父将许由，未闻买山隐。道存迹自高，何惮去人近。纷吾下兹岭，地闲喧亦泯。门横群岫开，水凿众泉引。屏高而在云，窦深莫能准。川光昼昏凝，林气夕凄紧。于焉摘朱果，兼得养玄牝。坐月观宝书，拂霜弄瑶轸。倾壶事幽酌，顾影还独尽。念君风尘游，傲尔令自哂。
砧净红鲙落，袖香朱橘团。帆前见禹庙，枕底闻严滩。
茶美睡心爽，琴清尘虑醒。轮蹄应少到，门巷草青青。"
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
何无情而雨绝，梦虽往而交疏。横流涕而长嗟，
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人，应为尚书不顾身。
"朝涉白水源，暂与人俗疏。岛屿佳境色，江天涵清虚。
唯羡君为周柱史，手持黄纸到沧洲。"
剩向东园种桃李，明年依旧为君来。"
凝碧池头蘸翠涟，凤凰楼畔簇晴烟。
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。
菩提偈
"旧隐匡庐一草堂，今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势，
欲就终焉志，恭闻智者名。人随逝水没，波逐覆舟倾。
"吾兄诗酒继陶君，试宰中都天下闻。东楼喜奉连枝会，
"久卧青山云，遂为青山客。山深云更好，赏弄终日夕。
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
"故人行役向边州，匹马今朝不少留。
光辉恨未瞩，归思坐难通。苍苍松桂姿，想在掖垣中。"
晓厨烹淡菜，春杼种橦花。（《和南越诗》）
野步
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守，相逢本是随行旧。
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。
我来游礼酬心愿，欲共怡神契自然。"
舞袖朝欺陌上春，歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今，
尔来寤华胥，石壁孤云眠。龙降始得偈，龟老方巢莲。
凤去妆楼闭，凫飞叶县遥。不逢秦女在，何处听吹箫。"
别后音尘隔，年来鬓发衰。趋名方汲汲，未果再游期。"
咏萤
"子欲适东周，门人盈歧路。高标信难仰，薄官非始务。
"京兆小斋宽，公庭半药阑。瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。
"芳节欲云晏，游遨乐相从。高阁照丹霞，飗飗含远风。
宝龛经末劫，画壁见南朝。深竹风开合，寒潭月动摇。
"对此嘉树林，独有戚戚颜。抱瘵知旷职，淹旬非乐闲。
携妓东山去，春光半道催。遥看若桃李，双入镜中开。
"草履初登南岳船，铜瓶犹贮北山泉。
"空斋无一事，岸帻故人期。暂辍观书夜，还题玩月诗。