首页 古诗词 莺啼序·荷和赵修全韵

莺啼序·荷和赵修全韵

明代 / 敖陶孙

经亘去崖合,冥绵归壑深。琪树环碧彩,金潭生翠阴。
九泉寂寞葬秋虫,湿云荒草啼秋思。"
上法杳无营,玄修似有情。道宫琼作想,真帝玉为名。
人皆数叹曰,尔独不忆年年取我身上膏。
供帐荣恩饯,山川喜诏巡。天文日月丽,朝赋管弦新。
宿雨香潜润,春流水暗通。画楼初梦断,晴日照湘风。"
舣舟乘潮去,风帆振草凉。潮平见楚甸,天际望维扬。
火伴相勒缚,卖假莫卖诚。交关少交假,交假本生轻。
朱城尘曀灭,翠幕景情开。震震灵鼍起,翔翔舞凤来。
"兔不迟,乌更急,但恐穆王八骏,着鞭不及。所以蒿里,
井邑周秦地,山河今古情。纡馀一水合,寥落五陵平。
心疑游北极,望似陟西昆。逆愁归旧里,萧条访子孙。
"首夏别京辅,杪秋滞三河。沉沉蓬莱阁,日夕乡思多。
"杨柳萦桥绿,玫瑰拂地红。绣衫金騕褭,花髻玉珑璁。
海风萧萧天雨霜,穷愁独坐夜何长。驱车旧忆太行险,
从今结子三千岁,预喜仙游复摘来。"
"坐啸人事闲,佳游野情发。山门送落照,湖口升微月。
"吾怜曾家子,昔有投杼疑。吾怜姬公旦,非无鸱鸮诗。
方冬水物穷,又欲休山樊。尽室相随从,所贵无忧患。"
"十年通大漠,万里出长平。寒日生戈剑,阴云摇旆旌。


莺啼序·荷和赵修全韵拼音解释:

jing gen qu ya he .ming mian gui he shen .qi shu huan bi cai .jin tan sheng cui yin .
jiu quan ji mo zang qiu chong .shi yun huang cao ti qiu si ..
shang fa yao wu ying .xuan xiu si you qing .dao gong qiong zuo xiang .zhen di yu wei ming .
ren jie shu tan yue .er du bu yi nian nian qu wo shen shang gao .
gong zhang rong en jian .shan chuan xi zhao xun .tian wen ri yue li .chao fu guan xian xin .
su yu xiang qian run .chun liu shui an tong .hua lou chu meng duan .qing ri zhao xiang feng ..
yi zhou cheng chao qu .feng fan zhen cao liang .chao ping jian chu dian .tian ji wang wei yang .
huo ban xiang le fu .mai jia mo mai cheng .jiao guan shao jiao jia .jiao jia ben sheng qing .
zhu cheng chen yi mie .cui mu jing qing kai .zhen zhen ling tuo qi .xiang xiang wu feng lai .
.tu bu chi .wu geng ji .dan kong mu wang ba jun .zhuo bian bu ji .suo yi hao li .
jing yi zhou qin di .shan he jin gu qing .yu yu yi shui he .liao luo wu ling ping .
xin yi you bei ji .wang si zhi xi kun .ni chou gui jiu li .xiao tiao fang zi sun .
.shou xia bie jing fu .miao qiu zhi san he .chen chen peng lai ge .ri xi xiang si duo .
.yang liu ying qiao lv .mei gui fu di hong .xiu shan jin yao niao .hua ji yu long cong .
hai feng xiao xiao tian yu shuang .qiong chou du zuo ye he chang .qu che jiu yi tai xing xian .
cong jin jie zi san qian sui .yu xi xian you fu zhai lai ..
.zuo xiao ren shi xian .jia you ye qing fa .shan men song luo zhao .hu kou sheng wei yue .
.wu lian zeng jia zi .xi you tou zhu yi .wu lian ji gong dan .fei wu chi xiao shi .
fang dong shui wu qiong .you yu xiu shan fan .jin shi xiang sui cong .suo gui wu you huan ..
.shi nian tong da mo .wan li chu chang ping .han ri sheng ge jian .yin yun yao pei jing .

译文及注释

译文
请不要以为长(chang)安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
如果当时事理难明,就让李白服罪,那么,现在谁又能将此事上报朝廷呢?
长安城(cheng)里有穷人(ren),我(wo)说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
在一次华堂宴会上,帘幕开处,随着袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒(jiu)浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去,始终无法得到,只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆呆出神(shen)。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫,痛苦不已。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
巴东三峡中山峦一重又一重,阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
乌孙来汉朝朝聘后,取消王号,对汉称臣。边远地方停息了战争,战争的烟尘消散了,到处充满日月的清辉。
我长年在外,每年一到春天的时候,独自在他乡不胜悲伤,坐在树下饮酒,那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳,就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。

注释
⑴浓:指树丛的阴影很浓稠(深)。
狼狈:形容进退两难的情形
60.遂而鸡豚(tún):喂养好你们的鸡和猪。遂,顺利地成长。豚,猪。
53.而:但,连词。卒以祸:以祸卒,以祸(民)结束。卒,结束。
③平原君:战国时赵惠文王之弟,名赵胜,曾任赵相,为战国四公子之一。其夫人为信陵君之姐。当秦兵围赵时,平原君曾多次派使者向信陵君求救,并以姻亲关系来打动其心。
28、趦趄(zī jū):想往前走又不敢走的样子。
47. 观:观察。
③花满楚城愁远别,伤怀:稍稍改动了许浑《竹林寺别友人》一诗:“骚人吟罢起乡愁,暗觉年华似水流。花满谢城伤共别,蝉鸣萧寺喜同游。前山月落杉松晚,深夜风清枕簟秋。明日分襟又何处,江南江北路悠悠。”

赏析

  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  第二首继写山行时的感慨,及将至新城时问路的情形,与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上,诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复,也有柳暗花明;有阴风惨雨,也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳,任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情,很有特色,脍炙人口。“散材”、“疲马”,都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中,在朝廷无法立脚,才请求外调到杭州任地方官的。“散材”,是作者自喻为无用之才。“搜林斧”,喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外,作者也在担心随时可能飞来的横祸降临,即便是无用之材,也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦,就像那久在沙场冲锋陷阵的战马,早已疲惫不堪,很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以,作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余,想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦,想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城,沉思之余,急切间却迷了路。诗的最末两句,就写诗人向田园中农夫问路的情形,同时也暗用《论语·微子》的典故:两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕,孔子命子路向他们问路,二人回答说:“滔滔者,夭下皆是也,而谁以易之?且而与其从避人之士也,岂若从避世之士哉?”诗人以此喻归隐之意。
  张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇,遭到当权者的追捕,被迫改名换姓,渡淮南逃。他的诗大都散佚,仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
  可见此诗句意深婉,题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽,其用意与好处都易看出;而“作绝句必须涵括一切,笼罩万有,着墨不多,而蓄意无尽,然后可谓之能手,比古诗当然为难”(陶明濬《诗说杂记》),此诗即以含蓄手法抒情,从淡语中见深旨,故能短语长事,愈读愈有味。
  此诗与《大雅·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀,俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业,公刘迁豳,太王(古公亶父)迁岐,王季继续发展,文王伐密、伐崇,直到武王克商灭纣,可以说是把每个重大的历史事件都写到了,所以研究者多把它们看作一组周国史诗,只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起,而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样,“追述文王之德,明周家所以受命而代商者,皆由于此,以戒成王”。其实此诗很难看出是周公所作,也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文,不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德,追述开国历史的显赫罢了。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世(de shi)界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”,是唐代当时一个行政区的名称,又叫黔中道,包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢?“无驴”,从来没有过驴子。这一特点很重要,因为如果没有这一特点,就不会出现后面老虎被驴一时迷惑的情节,因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”,有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来,交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用,放之山下”,运到以后,派不上什么用场,就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”,而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
  此诗三章,先后告诫人们对待谣言要有三种态度“无信”、“无与”、“无从”。“无信”,是强调伪言内容的虚假;“无与”,是强调伪言蛊惑的不可置理;“无从”,是强调伪言的教唆不可信从。意思是说,首先要认识到它不可信,其次要不参与传播,第三要不能听信折磨自己。语意层层递进,从而强调伪言之伪。接着诗人又用“舍旃舍旃”这个叠句,反复叮咛,进一步申述伪言的全不可靠,要舍弃它们,不要信以为真,因为这世道很复杂,人心不古比比皆是,三人成虎、众口烁金之事不绝如缕。至此,诗人所要申述的“人之为(伪)言”“无信”、“无与”、“无从”的理念已经阐述得淋漓尽致,无须再说了。假若世人都能做到“无信”、“无与”、“无从”,那么伪言也就没有市场,制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用“人之为言(伪言),胡得焉”以收束全诗,表明造谣者徒劳无功。
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  对这首诗主旨的看法分岐很大,比较流行的旧说有:刺齐襄公(《毛序》:“大夫刺襄公也,无礼义而求大功,不修(xiu)德而求诸侯,志大心劳,所以求者非其道也。”)、刺齐景公(丰坊《诗说》:“齐景公急于图霸,大夫讽之。”)、刺鲁庄公(何楷《诗经世本古义》:“庄公生而蒙非种之讥,及已即位,而有不能防闲其母之诮,且与其母更道入于齐国,……诗人代为之愧……”)、刺奇童无成(牟庭《诗切》:“诗人有所识童子美质者,已而离远不相见,常思念之,……及长而复见之,则庸人矣,故悔思之也。”)、戒厌小务大(朱熹《诗集传》:“田《甫田》佚名 古诗而力不给,则草盛矣;思远人而人不至,则心劳矣。以戒时人厌小而务大;忽近而图远,将徒劳而无功也。”)、戒学者及时进修(刘沅《诗经恒解》:“盖当时有少年,志大躐等求功,不知循序渐进者,故诗人戒之。”),今人新说则有:初耕种时的祷神歌、劝慰离人不须徒劳多思的诗、妇人思念征夫之词、少女恋慕少男的诗,等等。各家之说都有其理由,不过比较各家之说,相对而言,写妻子对远方(yuan fang)丈夫的思念之说,较为符合诗篇的文本意义。
  第一章总言卫人救陈,平陈宋之难,叙卫人之怨。结云“我独南行”者,诗本以抒写个人愤懑为主,这是全诗的线索。诗的第三句言“土国城漕”者,《鄘风·定之方中》毛诗序云:“卫为狄所灭,东徙渡河,野居漕邑,齐桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘,始建城市而营宫室。”文公营楚丘,这就是诗所谓“土国”,到了穆公,又为漕邑筑城,故诗又曰“城漕”。“土国城漕”虽然也是劳役,犹在国境以内,南行救陈,其艰苦就更甚了。
  “袅袅汉宫柳,青青胡地桑。琵琶出塞曲,横笛断君肠。”最后四句一写色,一写声,颜色清丽,声调凄恻,先喜后悲,更显其悲。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  第二章,写妇女们的采桑劳动。春天来了,开始暖和了,黄莺儿欢快地歌唱(ge chang)着。妇女们挎着深筐子,沿着桑间的小路,去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长,妇女们辛勤地工作了很久,硕果累累,采了很多的桑叶。可是,妇女们突然悲伤起来了,因为她们看见贵族公子正朝这边走来,害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。

创作背景

  从李清照的书序、信函和诗词中,已知她曾患过两次大病。一次是其《<金石录>后序》所云:“余又大病,仅存喘息”。时间大致在宋建炎三年(1129年)的闰八月;另一次患病,比上次更危重:“近因疾病,欲至膏育,牛蚁不分,灰钉已具。”(《投内翰纂公崇礼启》)这场大病是她蒙受种种毁谤,甚至身系大牢……时间是宋高宗绍兴二年(1132年)。此词是在重病初愈之时所写,记录了她在某一天继续服药治病的养病生活,推断此词约写于宋高宗绍兴二年(1132年)八月,地点当在杭州西湖一带。

  

敖陶孙( 明代 )

收录诗词 (7179)
简 介

敖陶孙 字器之,号臞翁,一号臞庵,自称“东塘人”。淳熙七年(1180年)乡荐第一,客居昆山。在太学,曾写诗送朱熹,又作诗悼赵汝愚,忤韩侂胄。庆元五年(1199年)进士。历任海门县主簿,漳州府学教授、广东转运司主管文字。因临安书商陈起刊刻《江湖集》受株连贬官。官至温陵通判。宝庆三年(1227年)卒。着有《臞翁诗集》2卷,收入《南宋群贤小集》。《江湖集》、《江湖后集》可见其佚诗。

奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀 / 奈兴旺

"涂山烽候惊,弭节度龙城。冀马楼兰将,燕犀上谷兵。
"大君端扆暇,睿赏狎林泉。开轩临禁籞,藉野列芳筵。
"砌蓂收晦魄,津柳竞年华。既狎忘筌友,方淹投辖车。
"侠客重周游,金鞭控紫骝。蛇弓白羽箭,鹤辔赤茸鞦.
萧散皆为乐,裴回从所钦。谓予成夙志,岁晚共抽簪。"
电野清玄菟,腾笳振白狼。连云飞巨舰,编石架浮梁。
人情一去无还日,欲赠怀芳怨不逢。
柳发遍川岗,登高堪断肠。雨烟轻漠漠,何树近君乡。


千秋岁·咏夏景 / 皇甫林

被服雕章何陆离。紫玉鸣珂临宝镫,青丝彩络带金羁。
常念涓尘益,惟欢草树滋。课成非所拟,人望在东菑。"
结念在歌倡。昨宵绮帐迎韩寿,今朝罗袖引潘郎。
候月期戡翦,经时念别离。坐闻关陇外,无复引弓儿。"
望美音容阔,怀贤梦想疲。因声达霄汉,持拙守东陂。"
"岐路方为客,芳尊暂解颜。人随转蓬去,春伴落梅还。
千回百过浪关心。何曾举意西邻玉,未肯留情南陌金。
冶服看疑画,妆台望似春。高车勿遽返,长袖欲相亲。"


山鬼谣·问何年 / 相觅雁

来谒大官兼问政,扁舟却入九疑山。
"紫藤萦葛藟,绿刺罥蔷薇。下钓看鱼跃,探巢畏鸟飞。
吾所以见造化之权,变通之理。春夏作头,秋冬为尾。
"结交三十载,同游一万里。情为契阔生,心由别离死。
"灵池月满直城隈,黻帐天临御路开。东沼初阳疑吐出,
从他生网丝,且留琥珀枕,还有梦来时。鹔鹴裘在锦屏上,
瞩青云以增愁。怅三山之飞鹤,忆海上之白鸥。重曰:
笾豆斯撤,礼容有章。克勤克俭,无怠无荒。"


酒泉子·长忆西湖 / 拓跋庆玲

试登高而极目,莫不变而回肠。"
"久闭先生户,高褰太守车。罗将翡翠合,锦逐凤凰舒。
品物尽昭苏,神功复帝谟。他时应有寿,当代且无虞。
"莓苔翳清池,虾蟆蚀明月。埋落今如此,照心未尝歇。
中作壶觞饯,回添道路悲。数花临磴日,百草覆田时。
女子心在婆舍侧,呜呜笼鸟触四隅。
"归舟宛何处,正值楚江平。夕逗烟村宿,朝缘浦树行。
龙飞灞水上,凤集岐山阳。神皋多瑞迹,列代有兴王。


武威送刘判官赴碛西行军 / 万俟贵斌

排虚翔戏鸟,跨水落长虹。日下林全暗,云收岭半空。
日去长沙渚,山横云梦田。汀葭变秋色,津树入寒烟。
箭头砉划声相似。长空悠悠霁日悬,六翮不动凝飞烟。
酺来万舞群臣醉,喜戴千年圣主明。"
"主家园囿极新规,帝郊游豫奉天仪。欢宴瑶台镐京集,
上林桃花况颜色。忽闻天将出龙沙,汉主持将驾鼓车。
乘流坐清旷,举目眺悠缅。林与西山重,云因北风卷。
浪花开已合,风文直且连。税马金堤外,横舟石岸前。


江南曲 / 终戊辰

丈人且安坐,初日渐流光。"
"巫山峰十二,环合隐昭回。俯眺琵琶峡,平看云雨台。
冲风摽落洞庭渌,落花舞袖红纷纷,朝霞高阁洗晴云。
"汉家宫殿含云烟,两宫十里相连延。晨霞出没弄丹阙,
"日晚笳声咽戍楼,陇云漫漫水东流。
祥河疏叠涧,慧日皎重轮。叶暗龙宫密,花明鹿苑春。
白简承朝宪,朱方抚夷落。既弘天覆广,且谕皇恩博。
衣薄狼山雪,妆成虏塞春。回看父母国,生死毕胡尘。"


独秀峰 / 行申

老死空山人讵识。妙年秉愿逃俗纷,归卧嵩丘弄白云。
"春色照兰宫,秦女坐窗中。柳叶来眉上,桃花落脸红。
垂柳金丝香拂水。吴娥未笑花不开,绿鬓耸堕兰云起。
未作千年别,犹应七日还。神仙不可见,寂寞返蓬山。"
已属群生泰,犹言至道偏。玺书傍问俗,旌节近推贤。
宫连太液见苍波,暑气微清秋意多。
密亲仕燕冀,连年迩寇雠。因君阅河朔,垂泪语幽州。"
"鸣鞞入嶂口,泛舸历川湄。尚想江陵阵,犹疑下濑师。


桑茶坑道中 / 马佳艳丽

入丛台,丛台裛春露。滴沥间深红,参差散轻素。
"岘北焚蛟浦,巴东射雉田。岁时宜楚俗,耆旧在襄川。
操筑无昔老,采薇有遗歌。客游节回换,人生知几何。"
郁纡陟高岫,出没望平原。古木吟寒鸟,空山啼夜猿。
潭清能彻底,鱼乐好跳波。有象言虽具,无端思转多。
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。
"上苑通平乐,神池迩建章。楼台相掩映,城阙互相望。
"眷然怀楚奏,怅矣背秦关。涸鳞惊照辙,坠羽怯虚弯。


早春 / 稽雨旋

雁声风处断,树影月中寒。爽气长空净,高吟觉思宽。"
香随龙节下,云逐凤箫飞。暂住蓬莱戏,千年始一归。
"关塞临伊水,骊山枕灞川。俱临隐路侧,同在帝城边。
入仕光三命,迁荣历二台。隔墙钦素躅,对问限清埃。
"候骑出纷纷,元戎霍冠军。汉鞞秋聒地,羌火昼烧云。
簟怆孤生竹,琴哀半死桐。唯当青史上,千载仰嫔风。"
人非汉使橐,郡是越王台。去去虽殊事,山川长在哉。"
"金祇暮律尽,玉女暝氛归。孕冷随钟彻,飘华逐剑飞。


九月九日登长城关 / 东郭世梅

含情少妇悲春草,多是良人学转蓬。"
坐见秦兵垒,遥闻赵将雄。武安君何在,长平事已空。
"波澄少海,景丽前星。高禖诞圣,甲观升灵。
北风遂举鹏,西河亦上龙。至德起王业,继明赖人雍。
彭泽初栽五树时,只应闲看一枝枝。
倏尔生六翮,翻飞戾九门。常怀客鸟意,会答主人恩。"
苏武封犹薄,崔骃宦不工。惟馀北叟意,欲寄南飞鸿。"
履险甘所受,劳贤恧相曳。揽辔但荒服,循陔便私第。