访妙玉乞红梅
"怀君劳我写诗情，窣窣阴风有鬼听。县宰不仁工部饿，
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
"每持纤白助君时，霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅，
扇轻摇鹭羽，屏古画渔翁。自得无端趣，琴棋舫子中。"
藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。
鸟道来虽险，龙池到自平。朝宗本心切，愿向急流倾。"
"分散多如此，人情岂自由。重来看月夕，不似去年秋。
若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。"
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
访妙玉乞红梅拼音解释:
.huai jun lao wo xie shi qing .su su yin feng you gui ting .xian zai bu ren gong bu e .
rao rao chen zhong you wei yi .ke neng shu fu du neng xiu ..
guai lai hua de xian zhong shi .xin you ren cong wu wai huan ..
.mei chi xian bai zhu jun shi .shuang zi wu liao xue zi yi .lang ruo xing he ying jie fu .
shan qing yao lu yu .ping gu hua yu weng .zi de wu duan qu .qin qi fang zi zhong ..
teng chui ji hu .liu fu he qiao .lian mu yan zi .chi tang bo lao .
niao dao lai sui xian .long chi dao zi ping .chao zong ben xin qie .yuan xiang ji liu qing ..
.fen san duo ru ci .ren qing qi zi you .zhong lai kan yue xi .bu si qu nian qiu .
ruo zhui shou yang gong zhu e .liu gong zheng ken xue mei zhuang ..
qing liang yao fen neng zhi wei .ge zi xiong zhong you li quan ..
译文及注释
译文
江河宽阔苦无舟桥，路程虽近为高山隔阻。
齐宣王说：“真的(de)像（你说的）这么严重吗？”
春风也会意离别的痛苦，不催这柳条儿发青。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情，不由得伤心、叹息起来。
诸葛孔明的传世之作《出师(shi)表》忠义之气万古流芳，深夜难眠(mian)，还是挑灯细细品读吧。
中年(nian)以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。
凤凰鸟高声鸣(ming)叫响彻九州，伸长头颈眺望八荒那僻远的地方
月亮出山了，群山一片皎洁如玉，夜静了，连古松(song)也停止了啸吟。
遥想那世外桃源，更加想到自己生活的世界真是太差了。
芳草犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在(zai)那山坳中。道路漫长又遥远，我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
因此我才了解酒中圣贤，酒酣心自开朗。
千军万马(ma)一呼百应动地惊天。
注释
元丰元年：即1078年。元丰，宋神宗年号。
⑵还：一作“绝”。
④航：船
⑵流：中流，水中间。
22、“洲迷”二句：传说西海中有聚窟洲，洲上有大树，香闻数百里，叫做返魂树，煎汁制丸，叫做振灵丸，或名却死香，能起死回生（见《十洲记》）。迷，迷失方向，不知去路。
赏析
“朝真暮伪何人辨，古往今来底事无。”底事，何事，指的是朝真暮伪的事。首联单刀直入地发问：“早晨还装得俨乎其然，到晚上却揭穿了是假的，古往今来，什么样的怪事没出现过？可有谁预先识破呢？”开头两句以反问的句式概括指出：作伪者古今皆有，人莫能辨。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
后两句“不辞山路远，踏雪也相过。”“山路”二字，照应前面“松叶”。为了喝朋友的松叶酒，更为了与朋友饮酒倾谈，诗人(shi ren)表示即使(ji shi)山路遥远崎岖，也要拜访友人，朋友情深，于此可见一斑。而结句语意更进一层。由春来可知，此时已是春天，山中(zhong)已然冰融雪化，这里诗人作了一个假设：即使积雪满地，也要前往拜访。此句既是说诗人自己，又似告诉友人，应该如此。结句看似平淡，实则蕴涵丰富。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒(gou le)，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
这首诗，善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段，从客观景物到历史遗事以至一些生活场景，把它如触如见地勾画出来，使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎，冲击抗争，从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四(si)、五两章文情哀苦，更为动人。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心(jue xin)旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
起句“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅(bu jin)写行程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。
此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
结构
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
后两句“不辞山路远，踏雪也相过。”“山路”二字，照应前面“松叶”。为了喝朋友的松叶酒，更为了与朋友饮酒倾谈，诗人(shi ren)表示即使(ji shi)山路遥远崎岖，也要拜访友人，朋友情深，于此可见一斑。而结句语意更进一层。由春来可知，此时已是春天，山中(zhong)已然冰融雪化，这里诗人作了一个假设：即使积雪满地，也要前往拜访。此句既是说诗人自己，又似告诉友人，应该如此。结句看似平淡，实则蕴涵丰富。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
其中“古人多有微词，非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”，即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实，特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品，在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》，这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关，完全是屈原用以表达政治理想的代词。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒(gou le)，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
这首诗，善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段，从客观景物到历史遗事以至一些生活场景，把它如触如见地勾画出来，使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎，冲击抗争，从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四(si)、五两章文情哀苦，更为动人。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心(jue xin)旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
起句“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅(bu jin)写行程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。
此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
结构
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
创作背景
此诗当写于天宝末年安史之乱发生前后．爵人从当时唐王朝的危机联想到西晋的永嘉之乱，从谢安墩联想到澍安当年奋起东山，挽救危局。诗人感慨于谢安在乱世中救国的英雄壮举，也希望如谢安一样为国效力．在国难当头之际施展自己的宿愿，又联想到自己怀才不遇、有满腔抱负却无处施展的遭遇，于是写下此诗来表达自己的信念。
破阵子·四十年来家国
"睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
"江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
"一声开鼓辟金扉，三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变，
风拍衰肌久未蠲，破窗频见月团圆。更无旧日同人问，
陈宫兴废事难期，三阁空馀绿草基。
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
离思五首·其四
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
飞檄愈风知妙手，也须分药救漳滨。"
"游子虽惜别，一去何时见。飞鸟犹恋巢，万里亦何远。
远驿销寒日，严城肃暮空。龙颜有遗庙，犹得奠英风。"
应笑我曹身是梦，白头犹自学诗狂。"
营中不用栽杨柳，愿戴儒冠为控弦。"
玉门关盖将军歌
星斗离披烟霭收，玉蟾蜍耀海东头。（《月诗》）
"十口沟隍待一身，半年千里绝音尘。
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
憷惕与霜同降日，苹蘩思荐独凄然。"
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
"物外与谁期，人间又别离。四方多事日，高岳独游时。
南乡子·春闺
举朝公将无全策，借请闲人羽翼成。"
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍，更泊前湾上酒家。
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏，免有闲枝引鹤栖。
虞美人·疏篱曲径田家小
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
歉后为羁客，兵馀问故林。杨花满床席，搔首度春阴。"
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
莫辞终夕醉，易老少年身。买取归天上，宁教逐世尘。"
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒，讳老犹看夹注书。
菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去，日斜时见钓人回。
我生千祀后，念此愧在颜。为农倘可饱，何用出柴关。
不扣权门扣道门。窥砚晚莺临砌树，迸阶春笋隔篱根。
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
"默默守吾道，望荣来替愁。吟诗应有罪，当路却如雠。
细腰长脸愁满宫。人生对面犹异同，况在千岩万壑中。"
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
狂夫
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
"寂寂阴溪水漱苔，尘中将得苦吟来。
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
几度夜深寻不着，琉璃为殿月为灯。"
十日醉眠金雁驿，临岐无恨脸波横。"
老狖寻危栋，秋蛇束画楹。路长资税驾，岁俭绝丰盛。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
卷珠帘·记得来时春未暮
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
鸾凰应得入吾曹。秋山晚水吟情远，雪竹风松醉格高。
流年川暗度，往事月空明。不复叹岐路，马前尘夜生。"
"幕客开新第，词人遍有诗。山怜九仙近，石买太湖奇。
"翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
五里复五里，去时无住时。日将家渐远，犹恨马行迟。
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
寄李儋元锡
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律，引上纤萝在岳松。
"泉齐岭鸟飞，雨熟荔枝肥。南斗看应近，北人来恐稀。
不怕旧交嗔僭越，唤他侯霸作君房。"
"碧落谁分造化权，结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴，
"五两青丝帝渥深，平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺，
"连天一水浸吴东，十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里，
早晚身闲着蓑去，橘香深处钓船横。"
"水昏天色晚，崖下泊行舟。独客伤归雁，孤眠叹野鸥。
南乡子·捣衣
飞醆遥闻豆蔻香。春恼情怀身觉瘦，酒添颜色粉生光。
故楚春田废，穷巴瘴雨多。引人乡泪尽，夜夜竹枝歌。"
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
露果珠沈水，风萤烛上楼。伤心潘骑省，华发不禁秋。"
能将一笑使人迷，花艳何须上大堤。
船头独立望长空，日艳波光逼人眼。"
却搜文学起吾唐，暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙，
"休说人间有陆沈，一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔，