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载驱

宋代 / 薛能

"平阳金榜凤凰楼,沁水银河鹦鹉洲。彩仗遥临丹壑里,
穿林移步辇,拂岸转行旃。凤竹初垂箨,龟河未吐莲。
凤凰琴里落梅花。许辈多情偏送款,为问春花几时满。
湾潭幽意深,杳霭涌寒岑。石痕秋水落,岚气夕阳沉。
君不见玉关尘色暗边亭,铜鞮杂虏寇长城。
巴人夜唱竹枝后,肠断晓猿声渐稀。"
燕歌易水怨,剑舞蛟龙腥。风折连枝树,水翻无蒂萍。
鱼游恋深水,鸟迁恋乔木。如何别亲爱,坐去文章国。
"国使翩翩随旆旌,陇西岐路足荒城。
有池有榭即濛濛,浸润翻成长养功。
岸拥平沙。歌莺响树,舞蝶惊花。云浮宝马,水韵香车。
珠帘昼不卷,罗幔晓长垂。苦调琴先觉,愁容镜独知。
怅矣欣怀土,居然欲死灰。还因承雅曲,暂喜跃沈鳃。"
雪似梅花不堪折。李娘十六青丝发,画带双花为君结。


载驱拼音解释:

.ping yang jin bang feng huang lou .qin shui yin he ying wu zhou .cai zhang yao lin dan he li .
chuan lin yi bu nian .fu an zhuan xing zhan .feng zhu chu chui tuo .gui he wei tu lian .
feng huang qin li luo mei hua .xu bei duo qing pian song kuan .wei wen chun hua ji shi man .
wan tan you yi shen .yao ai yong han cen .shi hen qiu shui luo .lan qi xi yang chen .
jun bu jian yu guan chen se an bian ting .tong di za lu kou chang cheng .
ba ren ye chang zhu zhi hou .chang duan xiao yuan sheng jian xi ..
yan ge yi shui yuan .jian wu jiao long xing .feng zhe lian zhi shu .shui fan wu di ping .
yu you lian shen shui .niao qian lian qiao mu .ru he bie qin ai .zuo qu wen zhang guo .
.guo shi pian pian sui pei jing .long xi qi lu zu huang cheng .
you chi you xie ji meng meng .jin run fan cheng chang yang gong .
an yong ping sha .ge ying xiang shu .wu die jing hua .yun fu bao ma .shui yun xiang che .
zhu lian zhou bu juan .luo man xiao chang chui .ku diao qin xian jue .chou rong jing du zhi .
chang yi xin huai tu .ju ran yu si hui .huan yin cheng ya qu .zan xi yue shen sai ..
xue si mei hua bu kan zhe .li niang shi liu qing si fa .hua dai shuang hua wei jun jie .

译文及注释

译文
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。
满纸书写的都是自己的愁怨,谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动(dong)人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得(de)那时我和她一起私语,多少(shao)幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮(xu),飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团(tuan)茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
原来你是侍奉皇上斗鸡徒,乘坐的马车轩盖高高
古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。
如今若不是有你陈元礼将军,大家就都完了。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘(mi)密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
我独自在板桥浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?
对天下施以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。
村老见了我,十分欣喜,为我设(she)宴,打开了酒樽。
昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡,永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
到了洛阳,如果有亲友向您打听我的情况,就请转告他们,我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁,未受功名利禄等世情的玷污。往丹阳城南望去,只见秋海阴雨茫茫;向丹阳城北望去,只见楚天层云深深。
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。

注释
浑:还。
1、寒涧(jiàn)树:指松树。
③春殿:即御殿。以其豪华、盛大而称“春殿”。李白《越中览古》诗有“宫女如花满春殿”之句。嫔(pín)娥:这里泛指宫中女子。鱼贯列:像游鱼一样一个挨一个地依次排列,这里指嫔娥依次排列成行的样子。
⒕纵目:眼睛竖起。
[57]同辇(niǎn捻):古时帝王命后妃与之同车。以示宠爱。离宫:即长门宫。为失宠者所居。两句紧接上文。谓美人既无得宠之欢乐。亦无失宠之忧愁。
⑤ 大:太。信:贞信,贞节。命:父母之命。

赏析

  整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法(shou fa),没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。
  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  这是一首起眼绝句,第一句诗中“萧萧”说明风很大,而“北风”即北方吹来的风,北方吹来的风都是非常寒冷的,所以风很大,而且很冷。在这种环境之下,在城上守卫的将士(健儿),自然会很冷,冷到什么程度呢?冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷,将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候,将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
  这首诗以眼前看到的景物入手,以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨,读起来沉郁真挚,依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨,既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景,也尽情倾诉了他的心事和渴望。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日(ri)何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力(wu li),百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  下阕“可堪”二字,是不能堪的意思。此乃词人着意用力之笔,正是这两字把上阕“故园目断伤心切”的感情向前深化了。词人为何春末夏初时节思念故国呢?因为是“更近乾龙节”。《易·乾》:“九五,飞龙天。”乾卦以龙取象,所以古人便以“乾龙”喻帝王。乾龙节,是北宋钦宗赵恒的生日。据《宋史·礼志》记载:“靖康元年四月十三日,太宰徐处仁等表请为乾龙节。”从记载中可以想见当年此日,朝廷中群臣为皇帝祝寿,钦宗赐宴,好一派隆重的寿宴的盛况!而此时又是四月,乾龙节又将近,然而此时却是神州板荡,山河易主。词人抚今追昔,怎能忍受得了如此巨变呢?于是万千感触,化为使人不忍卒读的词句:“眼中泪尽空啼血。”这一句,哀怨悲凉,撼人心魄。向子諲是一位力主抗金的将领。公元1130年(高宗建炎四年)金兵大举南下,一路杀奔江西、湖南。此时向子諲正潭州(今长沙)知州任上,有人建议暂避敌锋,他大呼曰:“是何言之不忠也!使向之诸郡有一二能为国家守,敌其至此耶?朝廷使我守此潘也,委而去之,非义矣!”(见汪应辰《向公墓志铭》、胡宏《向侍郎行状》)他亲率军民血战数日,终因实力不济而城破。事后,他的好友陈与义赠诗,诗中赞曰“柱天勋业须君了”(《题向伯恭过峡图》)。然而词人想当时家亡国破,君辱臣耻,却又回天无力,胸中不禁充塞着极度的愤恨和悲哀。这样深沉难遣的感情郁积胸中,实非“眼中泪尽空啼血”一句不能尽之了。以上为词意的第二层。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境,寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁,不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉,情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古,寄至味于澹泊”,这也正是这首小诗的主要特色。
  这是自伤身世孤孑,不能奋飞远飞,也是自谦才力浅短,不如杜牧。这后一层意思,正与末句“唯有”相呼应。上句因“高楼风雨”兴感而兼写双方,这句表面上似专写自己。其实,“短翼差池”之恨不独李商隐。他另一首《赠杜十三司勋员外》曾深情劝勉杜牧:“心铁已从干镆利,鬓丝休叹雪霜垂。”正说明杜牧同样有壮心不遂之恨。这里只提自己,只是一种委婉含蓄的表达方式。
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆(di jie)可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上(zhi shang)有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题,刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中,运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡,未解将人语”和“大嫂采芙蓉,”“莫使外人逢”相对比。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  王粲久留荆州,不得舒展大志,此时此地,他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情,也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写,增添了抒写思归之情的浓郁效果。
  “南国”(南方)既是红豆产地,又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴,暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯,而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问,承得自然,寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝,是意味深长的,这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前,寒梅著花未?”(王维《杂诗》)对于梅树的记忆,反映出了客子深厚的乡情。同样,这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来,便觉语近情遥,令人神远。
  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
  清代王先谦说:“五者皆必无之事,则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式,可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心,以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞,确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长,撼人心魄。正如胡应麟所说:“《上邪》佚名 古诗言情,短章中神品!”
  首句“死去元知万事空”,表明诗人即将离开人世,就什么都没有了,万事皆空,用不着牵挂了,从中体会诗人那种悲哀凄凉之心情。但从诗人的情感流向来看,有着更加重要的一面,“元知万事空”这话看来平常,但就全诗来说非常重要。它不但表现了诗人生死所恋,死无所畏的生死观,更重要的是为下文的“但悲”起到了有力的反衬作用。“元”、“空”二字更加强劲有力,反衬出诗人那种“不见九州同”则死不瞑目的心情。
  “暮云楼阁古今情”,送别,本就暗生愁绪,更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里,终须一别。此时此刻,在这繁华至极的帝都,无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中,眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是,契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着,翻滚着,一齐涌上心头,再融(zai rong)入生命体验中不可排遣的沧桑感,一时间,诗人恍然置身于历史的长河中,让古往今来的相似情感重逢、共鸣,似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
  第三段,作者一方面紧扣史事,另一方面却把笔触拉开,先提出“古之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证,提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功,以此而暗中指责晁错的临危而逃。
  严武是杜甫的朋友严挺之的儿子。从这首诗可以清楚地看出杜甫对劳动人民的热爱以及劳动人民那种豪爽天真的(zhen de)品质。杜甫的这首诗虽然历代都有人称赏,但这些称赞并没有充分估量出它的份量和价值。它实是一首富有浓郁政治色彩和艺术独创的优秀诗篇。这首诗的主题思想很明确,因为这首诗明白晓畅,内容一望便知,而且诗题还概括了它的基本内容。它具体叙述了杜甫被一位农民盛情相邀饮酒的情景,通过农夫之口赞颂了严武政绩卓著以及在百姓中的口碑。诗中对老农的热情淳朴、豪迈正直写得十分生动。

创作背景

  淳熙二年(1175年),陆游几经调动再回到成都时,范成大也以四川制置使的身份来到这里,旧友异地相逢,十分亲热,常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁,这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折,更是借酒浇愁,放浪形骸。因他“不拘礼法”,被一些人讥为“颓放”(《宋史》本传),并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”,表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放,饮酒寻乐,内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。

  

薛能( 宋代 )

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简 介

薛能 薛能(817?-880?)晚唐着名诗人。《郡斋读书志》、《唐诗纪事》、《唐诗品汇》、《唐才子传》均载:“能,字太拙,汾州人(今山西汾阳一带)。”仕宦显达,官至工部尚书。时人称其“诗古赋纵横,令人畏后生”。唐人交游之风盛行。薛能一生仕宦他乡,游历众多地方,诗多寄送赠答、游历登临之作。晚唐一些着名诗人多与有诗与其唱和。

一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 禽癸亥

潦收江未清,火退山更热。重欷视欲醉,懵满气如噎。
昔我含香日,联尔缙云司。朝携兰省步,夕退竹林期。
"千行发御柳,一叶下仙筇。青浦宸游至,朱城佳气浓。
结叶还临影,飞香欲遍空。不意馀花落,翻沉露井中。
绿繁悲水曲,茱萸别秋子。"
"悬匏曲沃上,孤筱汶阳隈。形写歌鸾翼,声随舞凤哀。
日长耳里闻声熟,拍数分毫错总知。
"春水悠悠春草绿,对此思君泪相续。


观灯乐行 / 良宇

有来雍雍,登歌济济。缅维主鬯,庶歆芳醴。"
雁过寒云边思长。残月出林明剑戟,平沙隔水见牛羊。
身着青衫骑恶马,东门之东无送者。邮夫防吏急喧驱,
"源水丛花无数开,丹跗红萼间青梅。
一朝限原隰,千里间风烟。莺喧上林谷,凫响御沟泉。
一木逢厦构,纤尘愿山益。无力主君恩,宁利客卿璧。
庭幽引夕雾,檐迥通晨旭。迎秋谷黍黄,含露园葵绿。
"南洛师臣契,东岩王佐居。幽情遗绂冕,宸眷属樵渔。


滑稽列传 / 太叔会雯

嘉我常联翼,金貂侍玉墀。迹参前马圣,名缀鬻熊师。
薄雾销轻縠,鲜云卷夕鳞。休光灼前曜,瑞彩接重轮。
皎洁青苔露,萧条黄叶风。含情不得语,频使桂华空。"
弓弦抱汉月,马足践胡尘。不求生入塞,唯当死报君。"
他日文兼武,而今栗且宽。自然来月窟,何用刺楼兰。
鸿度何时还,桂晚不同攀。浮云映丹壑,明月满青山。
"婿贫如珠玉,婿富如埃尘。贫时不忘旧,富贵多宠新。
色湛仙人露,香传少女风。还依北堂下,曹植动文雄。"


长亭送别 / 盖鹤鸣

"君恩忽断绝,妾思终未央。巾栉不可见,枕席空馀香。
绛宫韬将略,黄石寝兵符。返旆收龙虎,空营集鸟乌。
别客长安道,思妇高楼上。所愿君莫违,清风时可访。"
凛凛边风急,萧萧征马烦。雪暗天山道,冰塞交河源。
积水仍将银汉连。岸傍花柳看胜画,浦上楼台问是仙。
日艳临花影,霞翻入浪晖。乘春重游豫,淹赏玩芳菲。"
拙病宦情少,羁闲秋气悲。理人无异绩,为郡但经时。
烟散龙形净,波含凤影斜。安仁动秋兴,鱼鸟思空赊。"


货殖列传序 / 欧阳梦雅

"试上江楼望,初逢山雨晴。连空青嶂合,向晚白云生。
月色空馀恨,松声暮更哀。谁怜未死妾,掩袂下铜台。"
"称文既表温柔德,示武须成蹈厉容。
秋江无绿芷,寒汀有白苹.采之将何遗,故人漳水滨。
梓泽春草菲,河阳乱华飞。绿珠不可夺,白首同所归。
"管籥周移寰极里,乘舆望幸斗城闉。草根未结青丝缕,
斗蚁闻常日,歌龙值此辰。其如众君子,嘉会阻清尘。"
即今三伏尽,尚自在临邛。归途千里外,秋月定相逢。


金陵望汉江 / 佟佳小倩

三人出眢井,一身登槛车。朱门漫临水,不可见鲈鱼。"
"夹道传唿翊翠虬,天回日转御芳洲。青潭晓霭笼仙跸,
与君桂阳别,令君岳阳待。后事忽差池,前期日空在。
"暮节乘原野,宣游俯崖壁。秋登华实满,气严鹰隼击。
何惜邓林树,不借一枝栖。(出《册府元龟》)
张乐临尧野,扬麾历舜州。中山献仙酤,赵媛发清讴。
后队咽笳箫,前驱严罕毕。辉光射东井,禁令横西秩。
景落春台雾,池侵旧渚沙。绮筵歌吹晚,暮雨泛香车。"


弹歌 / 张廖红波

泳广渔杈溢,浮深妓舫摇。饱恩皆醉止,合舞共歌尧。"
贪残薄则智慧作,贪残临之兮不复攫;由是言之,
海浪恬丹徼,边尘靖黑山。从今万里外,不复镇萧关。
青陆春芳动,黄沙旅思催。圆扉长寂寂,疏网尚恢恢。
"霁色鲜宫殿,秋声脆管弦。圣明千岁乐,岁岁似今年。
"北阙垂旒暇,南宫听履回。天临翔凤转,恩向跃龙开。
"长林何缭绕,远水复悠悠。尽日馀无见,为心那不愁。
"春来日渐赊,琴酒逐年华。欲向文通径,先游武子家。


水调歌头·赋三门津 / 巫马志欣

圣达有由然,孰是无心者。一郡苟能化,百城岂云寡。
倚伏良难定,荣枯岂易通。旅魂劳泛梗,离恨断征蓬。
"团扇复团扇,奉君清暑殿。秋风入庭树,从此不相见。
闻韶三月幸,观象七星危。欲识龙归处,朝朝云气随。"
"心是伤归望,春归异往年。河山鉴魏阙,桑梓忆秦川。
汉保河南地,胡清塞北尘。连年大军后,不日小康辰。
委曲汉京近,周回秦塞长。日华动泾渭,天翠合岐梁。
不应白发顿成丝,直为黄沙暗如漆。紫禁终难叫,


秦风·无衣 / 向丁亥

为君成此曲,因言寄友生。默语无穷事,凋伤共此情。"
日里飏朝彩,琴中伴夜啼。上林如许树,不借一枝栖。
"皇恩眷下人,割爱远和亲。少女风游兑,姮娥月去秦。
徒惭和鼎地,终谢巨川舟。皇泽空如此,轻生莫可酬。"
"金碧禺山远,关梁蜀道难。相逢属晚岁,相送动征鞍。
西登咸阳途,日暮忧思多。傅岩既纡郁,首山亦嵯峨。
"伤见路傍杨柳春,一枝折尽一重新。
但营数斗禄,奉养毋丰羞。若得金膏遂,飞云亦可俦。"


赠别王山人归布山 / 出安福

惆怅何伤已,裴回劳永慕。无由西北归,空自东南顾。"
入仕光三命,迁荣历二台。隔墙钦素躅,对问限清埃。
皇天无亲,惟德是辅。载诞英明,永光圣祚。"
试一望兮夺魄,况众妙之无穷。"
望绝园中柳,悲缠陌上桑。空馀愿黄鹤,东顾忆回翔。"
"故乡眇千里,离忧积万端。鹑服长悲碎,蜗庐未卜安。
"云母空窗晓烟薄,香昏龙气凝辉阁。霏霏雾雨杏花天,
"谗谤潜来起百忧,朝承恩宠暮仇雠。火烧白玉非因玷,