口技
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客，可怜神彩吊残阳。"
今日叶深黄满树，再来惆怅不能攀。"
日见帝道升，谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域，翔泳皆冲融。
寰海自成戎马地，唯师曾是太平人。"
"山鬼扬威正气愁，便辞珍簟袭狐裘。
看着白苹芽欲吐，雪舟相访胜闲行。"
适知小阁还斜照，羡杀乌龙卧锦茵。"
"终南苍翠好，未必如故山。心期在荣名，三载居长安。
树暗水千里，山深云万重。怀君在书信，莫过雁回峰。"
"高树临溪艳，低枝隔竹繁。何须是桃李，然后欲忘言。
传声却报边无事，自是官军入抄回。"
口技拼音解释:
luo bi long she man huai qiang .li bai si lai wu zui ke .ke lian shen cai diao can yang ..
jin ri ye shen huang man shu .zai lai chou chang bu neng pan ..
ri jian di dao sheng .mou you chui jing zhong .huan ying na shou yu .xiang yong jie chong rong .
huan hai zi cheng rong ma di .wei shi zeng shi tai ping ren ..
.shan gui yang wei zheng qi chou .bian ci zhen dian xi hu qiu .
kan zhuo bai ping ya yu tu .xue zhou xiang fang sheng xian xing ..
shi zhi xiao ge huan xie zhao .xian sha wu long wo jin yin ..
.zhong nan cang cui hao .wei bi ru gu shan .xin qi zai rong ming .san zai ju chang an .
shu an shui qian li .shan shen yun wan zhong .huai jun zai shu xin .mo guo yan hui feng ..
.gao shu lin xi yan .di zhi ge zhu fan .he xu shi tao li .ran hou yu wang yan .
chuan sheng que bao bian wu shi .zi shi guan jun ru chao hui ..
译文及注释
译文
旅途中大雁啾啾地悲鸣，从早到晚没有停歇之时。
华山(shan)的三座险峰，不得不退而耸立，险危之势，如欲摧折。
炎热未消的初秋，一阵清凉的风肃肃吹来，山谷林间顿时变得清爽凉快。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶(hu)击拍，玉壶已被敲得尽(jin)是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽，听吧，在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村？
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
公侯伯子男诸位大臣，听察精审有如天神明鉴。
说到铭志之所以能够著称后世，是因为它的意义与史传相接近，但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载，而碑铭呢，大概是古代功德卓著、才能操行出众，志气道义高尚的人，怕后世人不知道，所以一定要立碑刻铭来显扬自己，有的置于家庙里，有的放置在墓穴中，其用意是一样的。如果那是个恶人，那么有什么好铭刻的呢？这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写，为的是使死者没有什么可遗憾，生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世，就积极建立功业；恶人没有什么可记，就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人，忠义英烈(lie)、节操高尚之士，他们的美善言行，都能一一表现在碑铭里，这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用，不与史传相近，那么又与什么相近呢！
主人在这所华屋中安坐，一连十几年都做着大官。
为何时俗是那么的工巧啊?
回忆我在南阳的时侯，就承蒙你给予我以国士之恩。
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
眼看又到年终，应该何去何从？高唱长歌谢别金阙。
沉潜的龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！我想要停留在天空（仕进功名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕田，却又力量无法胜任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林。（每天）蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。唉！独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
一弯(wan)秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里，江流澄静，听不到一点波涛的声音，北斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
注释
201.周流：周游。
⑼吹喣（xǔ）：吹吁，呼气。轻者为喣，急者为吹。
⑻春禽：春鸟。《宋书·礼志一》：“春禽怀孕，蒐而不射。”
紫塞：原指长城，其土紫色。这里泛指北方边塞。
②〔取〕同“聚”。
13、恤：抚恤。独，老而无子。
(4)旄：竿顶用旄牛尾作为装饰的旗。
①这是杜甫上元元年（760）在成都写的一首七言律诗。
赏析
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人(shi ren)则在对(zai dui)神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与(qing yu)美学趣味都似乎要更健康一些。
诗的前四句写初秋的夜景：
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美(zhi mei)，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书(yong shu)贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
其一
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与(qing yu)美学趣味都似乎要更健康一些。
诗的前四句写初秋的夜景：
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美(zhi mei)，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书(yong shu)贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
其一
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
创作背景
唐代唐太宗推行科举，是为朝廷选拔一批出身地主阶级下层的贫寒而有作为的知识分子进入统治阶层，起了积极作用。但到了明代，科举进入后期，不少人将读书当作敲门砖，只要敲开了做官的大门，就将心思用在如何升官发财上，不再对书感兴趣了。而于谦对读书如此热爱则不同凡响，他酷爱读书，养成了读书的习惯，深知读书的益处。面对以做官为目的，达到目的而后放弃书本的官场恶习，酷爱读书的于谦题下《《观书》于谦 古诗》一作抒发胸臆，批评读书现状。
满宫花·花正芳
重入石头城下寺，南朝杉老未干燋。"
九疑云动影，旷野竹成班。雁集蒹葭渚，猿啼雾露山。
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。惟将一童子，又欲过天台。"
他时谒帝铜池晓，便赌宣城太守无。"
曾约共游今独去，赤城西面水溶溶。"
"待月西楼卷翠罗，玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密，
本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。
"霜满中庭月在林，塞鸿频过又更深。
帝台春·芳草碧色
鸿多霜雪重，山广道途难。心事何人识，斗牛应数看。"
"谁家少女字千金，省向人间逐处寻。
炼药藏金鼎，疏泉陷石盆。散科松有节，深薙草无根。
蓝衫悬竹桁，乌帽挂松枝。名占文章重，官归谏宪迟。
"绿眼胡鹰踏锦鞲，五花骢马白貂裘。
日见帝道升，谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域，翔泳皆冲融。
自为心猿不调伏，祖师元是世间人。"
三更礼星斗，寸匕服丹霜。默坐树阴下，仙经横石床。"
上堂开示颂
静得尘埃外，茶芳小华山。此亭真寂寞，世路少人闲。
妙吹应谐凤，工书定得鹅。（李群玉善急就章，
"贫居乐游此，江海思迢迢。雪夜书千卷，花时酒一瓢。
榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。
岧峣倚角窗，王屋悬清思。"
日夕猿鸟伴，古今京洛尘。一枝甘已失，辜负故园春。"
歌好惟愁和，香浓岂惜飘。春场铺艾帐，下马雉媒娇。"
礼俗拘嵇喜，侯王忻戴逵。途穷方结舌，静胜但支颐。
西塍废圃
露滴芙蓉愁晚波。兰浦远乡应解珮，柳堤残月未鸣珂。
"羸马行迟迟，顽童去我远。时时一回顾，不觉白日晚。
南棹何时返，长江忆共游。遥知钓船畔，相望在汀洲。"
"沿溪又涉巅，始喜入前轩。钟度鸟沈壑，殿扃云湿幡。
老猿啸狖还欺客，来撼窗前百尺藤。"
只怪闾阎喧鼓吹，邑人同报朿长生。"
谁能夜向山根宿，凉月初生的有仙。"
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿，黄鹂犹湿旧池台。
忆江南词三首
一种吟诗号孔徒，沧江有客独疏愚。
驽马垂头抢暝尘，骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家，
"兵印长封入卫稀，碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下，
"明月何处来，朦胧在人境。得非轩辕作，妙绝世莫并。
"寒水长绳汲，丁泠数滴翻。草通石淙脉，砚带海潮痕。
寒叶夕阳投宿意，芦关门向远河开。"
"高居在幽岭，人得见时稀。写箓扃虚白，寻僧到翠微。
俱为不等闲，谁是知音目。眼中两行泪，曾吊三献玉。"
秋夜纪怀
欲就欺人事，何能逭鬼诛。是非迷觉梦，行役议秦吴。
客自胜潘岳，侬今定莫愁。固应留半焰，回照下帏羞。"
兰舟倚行棹，桂酒掩馀樽。重此一留宿，前汀烟月昏。"
春濑与烟远，送君孤棹开。潺湲如不改，愁更钓鱼来。
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出，红烛香残诰未封。
尽把归心付红叶，晚来随水向东流。"
"危亭秋尚早，野思已无穷。竹叶一尊酒，荷香四座风。
绛都春·题蓬莱阁灯屏
天地先秋肃，轩窗映月深。幽庭多此景，惟恐曙光侵。"
霭尽无林色，暄馀有涧声。只应愁恨事，还逐晓光生。"
此中兼有上天梯。珠容百斛龙休睡，桐拂千寻凤要栖。
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动，雨馀杨柳暮烟凝。
连昌绣岭行宫在，玉辇何时父老迎。"
凭人报消息，何易凭笔砚。俱不尽我心，终须对君宴。"
"飘来鸡树凤池边，渐压琼枝冻碧涟。银阙双高银汉里，
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急，九枝灯檠夜珠圆。
落日忆山中
"手种悲陈事，心期玩物华。柳飞彭泽雪，桃散武陵霞。
旧好盟还在，中枢策屡遵。苍黄传国玺，违远属车尘。
"鹿原阴面浐州湄，坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后，
山色满楼人未归。尽日独思风驭返，寥天几望野云飞。
"阳和未解逐民忧，雪满群山对白头。
静览冰雪词，厚为酬赠颜。东林有踯躅，脱屣期共攀。"
"趋走迫流年，惭经此路偏。密云埋二室，积雪度三川。
"寂寥珠翠想遗声，门掩烟微水殿清。拂曙紫霞生古壁，
有美堂暴雨
匪石从遭刖，珠膏枉被煎。讨论唯子厚，藏退合吾先。
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
今日相逢朗吟罢，满城砧杵一灯前。"
"征东留滞一年年，又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊，
今年春色还相误，为我江边谢钓矶。"
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入，寒塘好与月相依。
猗欤白华秀，伤心倚门夕。不知云涨遥，万里看咫尺。
风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香。
蝶恋花·庭院深深人悄悄
我本玄元胄，禀华由上津。中迷鬼道乐，沉为下土民。
"山多水不穷，一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。
鞭节横妨户，枝梢动拂衣。前溪闻到处，应接钓鱼矶。"
兰舟倚行棹，桂酒掩馀尊。重此一留宿，前村烟水昏。"
"楚翁秦塞住，昔事李轻车。白社贫思橘，青门老仰瓜。
宪摘无逃魏，冤申得梦冯。问狸将挟虎，歼虿敢虞蜂。
极浦千艘聚，高台一径通。云移吴岫雨，潮转楚江风。
犹惊往岁同袍者，尚逐江东计吏来。"