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陪李北海宴历下亭

明代 / 郑际魁

以下见《海录碎事》)
水映琴溪旧浪春。拂榻从容今有地,酬恩寂寞久无人。
"花落花开人世梦,衰荣闲事且持杯。
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
夜吟关月静,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞代马豪。"
三春谢游衍,一笑牵规矩。独有恩泽侯,归来看楚舞。"
岂有斯言玷,应无白璧瑕。不妨圆魄里,人亦指虾蟆。"
正当寒日众峰呈。坐观风雪销烦思,惜别烟岚驻晓行。
不知贵拥旌旗后,犹暇怜诗爱酒无。
"华清恩幸古无伦,犹恐蛾眉不胜人。
去腊催今夏,流光等逝波。会当依粪扫,五岳遍头陀。"
夜暮眠明月,秋深至洞庭。犹来交辟士,事别偃林扃。"
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚,马渡寒沙夕照微。
牡丹愁为牡丹饥,自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后,
"苍苍松竹晚,一径入荒祠。古树风吹马,虚廊日照旗。


陪李北海宴历下亭拼音解释:

yi xia jian .hai lu sui shi ..
shui ying qin xi jiu lang chun .fu ta cong rong jin you di .chou en ji mo jiu wu ren .
.hua luo hua kai ren shi meng .shuai rong xian shi qie chi bei .
.chao yu cheng que bie .mu tong mi lu gui .niao ming song guan jing .ren guo shi qiao xi .
ye yin guan yue jing .qiu wang sai yun gao .qu qu cong jun le .diao fei dai ma hao ..
san chun xie you yan .yi xiao qian gui ju .du you en ze hou .gui lai kan chu wu ..
qi you si yan dian .ying wu bai bi xia .bu fang yuan po li .ren yi zhi xia ma ..
zheng dang han ri zhong feng cheng .zuo guan feng xue xiao fan si .xi bie yan lan zhu xiao xing .
bu zhi gui yong jing qi hou .you xia lian shi ai jiu wu .
.hua qing en xing gu wu lun .you kong e mei bu sheng ren .
qu la cui jin xia .liu guang deng shi bo .hui dang yi fen sao .wu yue bian tou tuo ..
ye mu mian ming yue .qiu shen zhi dong ting .you lai jiao bi shi .shi bie yan lin jiong ..
bao qiu yu ye luo zheng yi .cheng lin zhan lei huang yun wan .ma du han sha xi zhao wei .
mu dan chou wei mu dan ji .zi xi duo qing yu shou lei .nong yan leng xiang chu gai hou .
.cang cang song zhu wan .yi jing ru huang ci .gu shu feng chui ma .xu lang ri zhao qi .

译文及注释

译文
夜间在亭台上踱着(zhuo)步子,不知道为何清明刚过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
顿时就如没有暖气的寒谷,没有炎烟的死灰,没有希望了。
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵朵争俏。
身有病少交往门庭冷清,悲叹你遭贬谪万里远行。
宦海的风波,使人与(yu)人之间的情感变得非常脆弱;而仕途上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊,不知是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。
  以前有个霍家的奴才,叫冯子都。他不过是狗仗人势的豪门恶奴,依倚着霍家的将军势力,调笑一位卖酒的少数民族女子。胡姬今年十五岁,正是美貌俏丽的年纪。年轻的胡姬独自守垆卖酒,在明媚春光的映衬下益显艳丽动(dong)人:你看她,内穿一件长襟衣衫,腰系两条对称的连理罗带,外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄,显出她那(na)婀娜多姿的曲线和对美好爱情的追求。再看她头上,戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰,发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠,一直(zhi)下垂到耳后,流光溢彩而又具有民族特色。她那高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言,简直连整个世(shi)间都很罕见,甭说她整个人品的美好价值无法估量,单说这两个窈窕的发髻,恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访,你看他派头十足,驾着车马而来,银色的马鞍光彩闪耀,车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前,徘徊地等着他。他一进酒店,便径直走近胡姬,向她要上等美酒,胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒;一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴,胡姬便用讲究的金盘盛了鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜,又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道:“君不惜下红罗前来结好,妾何能计较这轻微低贱之躯呢!你们男人总是喜新厌旧,爱娶新妇;而我们女子却是看重旧情,忠于前夫的。我坚持从一而终,决不以新易故,又岂能弃贱攀贵而超越门第等级呢!我非常感谢官人您这番好意,让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思,真是对不起!”
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
承宫,琅琊姑幕人,幼时丧父,在他八岁的时候,帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书,传授的学生有上百人。承宫从他房前经过,看见那些学生在朗诵,感到很喜欢,便忘记(ji)了他的猪,听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪,便前往去向承宫索要(他的猪)。看见他在听讲经书,就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止,猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活,上山砍柴,吃苦受累,很多年后,最终精通了这本经书。
面对此情景我内心郁结,女大当嫁你也难得再留。
黑暗中涧水傍着花径流过,泠泠之声盈耳。春星灿烂,夜空犹如透明的屏幕,映带出草堂剪影。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。
经过隆中,斜阳下的桑麻绿油油的,秋风高歌,非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统,这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门,静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈,竟然发现没有了道路。

注释
猥:自谦之词,犹“鄙”
鬀:同“剃”,把头发剃光,即髡刑。婴:环绕。颈上带着铁链服苦役,即钳刑。
76.子:这里泛指子女。
23、且:犹,尚且。
7 挐舟:划船、撑船。司马彪云:“挐,桡也,音饶。”船桨,用作动词,用桨划船。
款扉:敲门。款,敲;扉,门。

赏析

  如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触,婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话,那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法,多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要(zhu yao)通过幻想与追忆,抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句:“美连娟以修嫣兮,命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑,而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落,人死一去何时归”(《薤露》)的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙,表明武帝在哀悼李夫人的同时,对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤”两句,是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此,武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝,而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤,这种进一层的写法,想象大胆奇特,倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡”,以眼前秋景抒心中哀情,再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下,作者想象其灵魂脱离肉体,去寻找李夫人的踪迹,见到了“函荾荴以俟风兮,芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮,缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象,如梦似幻,足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
  “风光肃入户,月华为谁来?”秋风急急地闯进庭院门户,这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑,语似(yu si)浅而实深。月华本是无情物,可此时诗人却认定它是有情的,是理解人间的欢乐与悲愁的。那么,如今妻子不在了,它却照样把清辉洒向人间,诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来,妻子既已不在人世,月华乃至一切,都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理,情意却异常真切。
  只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被发现只是一场空梦。
  此诗(ci shi)一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  全诗因是父兄口吻,所以“少微婉,多切直”(陈子展《诗经直解》引孙鑛语),少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻,全诗以气贯通,或取譬,或直言,都在光怪陆离中显示出一种酣畅,一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
  在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上(照样)绿意盎然,野草在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有(你们这些)无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节的写照,是不屈的宣言。
  李商隐写得最好的爱情诗,几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  “秋至捣罗纨,泪满未能开”,秋天到了,天气转凉,照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品,在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣,然后才能制衣。在古代诗歌作品中,捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念,可是这首诗中,诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作,妻子如果在世,此时肯定要忙碌起来了,可如今到了这个时节,妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨,诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水,诗人还在怅然伫立。“未能”二字,见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木,他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人,由人及情,包含了作者深切的情思。
  这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作,寄托了深沉的政治感慨,这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说,是一大发展。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  基于上面数例的分析,柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中,所有的典故均可改为现实,所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等,春秋战国时代自然也化作中唐社会,这应该是柳宗元的本意。但是,柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视,倘若柳氏写的真是此诗,他的官位可否保住,有无生命之虞,姑且不谈,而其艺术效果也只能差强人意,很难满足读者二度创造的审美愉悦,故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情(ji qing)山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情,很是真切,也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静,是几经波折,多种变化,但都显得入情入理,毫不给人以故作姿态之感。火灾的打击是沉重的,不能不带来情绪的反应,此诗若一味旷达,恐非合乎实际了。诗人的可贵,就是以平素的生活信念来化解灾变的影响,以面对现实的态度坚定躬耕的决心,他终于经受住这次考验了。
  第三章在前两章感情积蓄的基础上,由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉,整章一气呵成,“有鸟高飞,亦傅于天”,意谓:再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心,于何其臻?”意谓:为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢?“曷予靖之,居以凶矜?”意谓:为什么当初用我谋国事,现在又让我遭凶恶?诗中鸟儿高飞是平和的比拟,逆向的起兴。从平淡中切入,渐入情境,最后以反诘句“曷予靖之,居以凶矜”作结,单刀直入,让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象,诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”,给读者以震撼心魄的力量。

创作背景

  另一种说法是:李白此诗作于公元752年(天宝十一载)春,时李白五十二岁,正隐居终南山。

  

郑际魁( 明代 )

收录诗词 (2962)
简 介

郑际魁 郑际魁,清干隆年间(1736~1795)凤山县人。生员。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

夜雨书窗 / 冯晦

夜忆萧关月,行悲易水风。无人知此意,甘卧白云中。"
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
"紫府空歌碧落寒,晓星寥亮月光残。
寒暑逾流电,光阴甚建瓴。散曹分已白,崇直眼由青。
"朝回佩马早凄凄,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,
"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。
"浪迹江湖白发新,浮云一片是吾身。寒归山观随棋局,
"华清恩幸古无伦,犹恐蛾眉不胜人。


周颂·敬之 / 张群

潘鬓水边今日愁。气变晚云红映阙,风含高树碧遮楼。
"称觞惭座客,怀刺即门人。素向宁知贵,清淡不厌贫。
节使杀亭吏,捕之恐无因。咫尺不相见,旱久多黄尘。
更许下才听白雪,一枝今过郄诜荣。"
"君恩已尽欲何归,犹有残香在舞衣。
"地近轻数见,地远重一面。一面如何重,重甚珍宝片。
"王子吹箫月满台,玉箫清转鹤裴回。
甘贫原是道,苦学不为名。莫怪苍髭晚,无机任世情。"


临江仙·梦后楼台高锁 / 石安民

近月有数星,星名未详谙。但爱杉倚月,我倚杉为三。
寒城欲晓闻吹笛,犹卧东轩月满床。"
"黯黯闭宫殿,霏霏荫薜萝。晓峰眉上色,春水脸前波。
夜半军牒来,屯兵万五千。乡里骇供亿,老少相扳牵。
叩头出鲜血,滂沱污紫宸。九重黯已隔,涕泗空沾唇。
欲识前时为郡政,校成上下考新书。"
又因明易号将军。金沟故事春长在,玉轴遗文火半焚。
九姓如今尽臣妾,归期那肯待秋风。


晏子使楚 / 吴榴阁

好鸟疑敲磬,风蝉认轧筝。修篁与嘉树,偏倚半岩生。
"黄昏歌舞促琼筵,银烛台西见小莲。二寸横波回慢水,
鸣蛩闻塞路,冷雁背龙沙。西次桑干曲,洲中见荻花。"
"黄绢外孙翻得罪,华颠故老莫相嗤。
"黎辟滩声五月寒,南风无处附平安。
龙阙将移拟献文。空馆夕阳鸦绕树,荒城寒色雁和云。
芽新抽雪茗,枝重集猿枫。卓氏琴台废,深芜想径通。"
坐来闻好鸟,归去度疏钟。明日还相见,桥南贳酒醲."


风入松·一春长费买花钱 / 谭新

"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,
"独步危梯入杳冥,天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色,
"囊中书是居山写,海畔家贫乞食还。吾子莫愁登第晚,
"两叶愁眉愁不开,独含惆怅上层台。碧云空断雁行处,
尊前为问神仙伴,肯向三清慰荐无。
"名珪字玉净无瑕,美誉芳声有数车。
"梦游飞上天家楼,珠箔当风挂玉钩。鹦鹉隔帘唿再拜,
贤臣会致唐虞世,独倚江楼笑范增。"


清明 / 徐悱

"江上园庐荆作扉,男驱耕犊妇鸣机。林峦当户茑萝暗,
名利到身无了日,不知今古旋成空。"
不寒澄浅石,潮落涨虚沙。莫与征徒望,乡园去渐赊。"
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳,别院风惊满地花。
"霄汉两飞鸣,喧喧动禁城。桂堂同日盛,芸阁间年荣。
鸣玉锵登降,衡牙响曳娄。祀亲和氏璧,香近博山炉。
本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"


饮酒·其五 / 崔玄童

"万壑动晴景,山禽凌翠微。绣翎翻草去,红觜啄花归。
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.
二陆文苑秀,岧峣怀所钦。惜我入洛晚,不睹双南金。
归来冷笑悲身事,唤妇唿儿索酒盆。"
兰芷承雕辇,杉萝入画堂。受朝松露晓,颁朔桂烟凉。
"长安那不住,西笑又东行。若以贫无计,何因事有成。
"白鸟梳翎立岸莎,藻花菱刺泛微波。烟光似带侵垂柳,
岸浸如天水,林含似雨风。南宗犹有碍,西寺问恭公。"


天净沙·冬 / 释道琼

分明听得舆人语,愿及行春更一年。"
"有昔灵王子,吹笙溯泬。六宫攀不住,三岛去相招。
建瓴真得势,横戟岂能当。割地张仪诈,谋身绮季长。
西斋瑶瑟自为侣,门掩半春苔藓生。"
阴骘今如此,天灾未可无。莫凭牲玉请,便望救焦枯。"
武陵洞里寻春客,已被桃花迷不归。"
衔知有贞爵,处实非厚颜。苟无海岱气,奚取壶浆恩。
"日饮巴江水,还啼巴岸边。秋声巫峡断,夜影楚云连。


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 敖册贤

凭师莫断松间路,秋月圆时弟子来。"
昨日鸿毛万钧重,今朝山岳一朝轻。(《旧唐书》本传:
"湘南官罢不归来,高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过,
"置观碑已折,看松年不分。洞中谁识药,门外日添坟。
"东来珠履与旌旗,前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子,
"院里莺歌歇,墙头蝶舞孤。天香薰羽葆,宫紫晕流苏。
"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异,他日衔环事亦同。


古风·秦王扫六合 / 姚文彬

"祝融南去万重云,清啸无因更一闻。
少年苦不久,顾慕良难哉。徒令真珠肶,裛入珊瑚腮。
愧客问本末,愿客无因循。郿坞抵陈仓,此地忌黄昏。
游人闲起前朝念,折柳孤吟断杀肠。"
舞袖岚侵涧,歌声谷答回。磬音藏叶鸟,雪艳照潭梅。
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
凭君把卷侵寒烛,丽句时传画戟门。"