咏春笋
"何处人惊起，飞来过草堂。丹心劳避弋，万里念随阳。
"武陵何处访仙乡，古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝，
"早闻凌云彩，谓在鸳鹭俦。华发始相遇，沧江仍旅游。
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟，碧云情近与谁携。
颠倒南辰胆气雄。鬼哭神号金鼎结，鸡飞犬化玉炉空。
愁听黄莺唤友声，空闺曙色梦初成。
"当时得意气填心，一曲君前直万金。
冷惊蝉韵断，凉触火云隳。倘遇南来使，无忘问所之。"
"青溪知不远，白首要难归。空想烟云里，春风鸾鹤飞。
咏春笋拼音解释:
.he chu ren jing qi .fei lai guo cao tang .dan xin lao bi yi .wan li nian sui yang .
.wu ling he chu fang xian xiang .gu guan yun gen lu yi huang .xi cao yong tan ren ji jue .
.zao wen ling yun cai .wei zai yuan lu chou .hua fa shi xiang yu .cang jiang reng lv you .
ci tan yin gan wu .shui neng shi qi duan .xie huai ji tong xin .ci ji yi wei dan ..
wu chu lu chang hun bu mi .huang ye yu zeng tong wo wu .bi yun qing jin yu shui xie .
dian dao nan chen dan qi xiong .gui ku shen hao jin ding jie .ji fei quan hua yu lu kong .
chou ting huang ying huan you sheng .kong gui shu se meng chu cheng .
.dang shi de yi qi tian xin .yi qu jun qian zhi wan jin .
leng jing chan yun duan .liang chu huo yun hui .tang yu nan lai shi .wu wang wen suo zhi ..
.qing xi zhi bu yuan .bai shou yao nan gui .kong xiang yan yun li .chun feng luan he fei .
译文及注释
译文
经不起多少跌撞。
国家将要兴盛时，必定有世代积德的大臣，做了很大的好事而没有得到福报，但此后(hou)他的子孙却能够与遵循先王法度的太平君主，共享天下的福禄。已故的兵部侍郎晋国公王佑，显赫于后汉、后周之(zhi)间，先后在太祖、太宗两朝任职，文武忠孝，天下的人都(du)期盼他能出任宰相，然而王佑由于正直不阿，不为当世所容。他曾亲手在庭院里种植了三棵槐树，说：“我(wo)的后世子孙将来一定有位列三公者。”后来他的儿子魏国文正公（王旦），在真宗皇帝景德、祥符年间做了宰相，当时朝廷政治清明，天下太平，他享有福禄荣耀十八(ba)年。
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩下斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
不要推辞会醉倒在这个季节，有花而不去看它开放，就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然，纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
仙府的石门(men)，訇的一声从中间打开。
我客游在外，行事尽量迅速，像同时间在竞争一样，来往的行程都是预(yu)先规划好了的。
密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
品德相同性情娴静，雍容高雅熟悉礼仪典章。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
注释
150.帝：帝汤。降观：视察民情。
⑴蝶梦：梦境。语出庄周梦化蝴蝶事。
⑶“魏绛”句：魏绛（jiàng），春秋晋国大夫，他主张晋国与邻近少数民族联合，曾言“和戎有五利”，后来戎狄亲附，魏绛也因消除边患而受金石之赏。复，又。从戎，投军。戎（róng），兵器，武器。
〔亦复何辞〕还有什么好说的！
⑺寒英：指梅花。坐：徒然。销落：凋谢，散落。
从叔象：据《新唐书·宰相世系表》，韦氏逍遥公房有韦象先，为韦希仲子，乃韦应物之上一辈。疑“从叔象”指韦象先，诗题中漏略“先”字（参考傅璇琮先生考证）。
赏析
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下(bi xia)的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平(bu ping)之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层，首二句写愁怨，第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为，「雁尽书难寄」，信使难托，固然令人遗恨，而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得，就不免反令人可悲了！三四句则在感情上又进了一层，进一步由「愁」而转为写「解愁」，当然，这种幻想，显然是不能成为事实的。这三十层次的安排，就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
尾联承接上联，继续推进，描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒，能更几回眠？”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故：“孔文举（即孔融）有二子，昼日父眠，小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家，建安七子之一，字文举，诗文皆善，为人恃才负气，狂放不羁。这里以孔文举比张旭，足见推重之意。但这一联写张旭生活情形，不是平直叙述，而是以问句出之，显得格外亲切。意思是：您老人家床头那壶酒，怕会被家中子、孙偷喝吧，能伴您几次醉眠呢？意思已略带调侃，但又极有分寸，包涵着丰富的意蕴。一方面，表现张旭平时(ping shi)经常醉眠，形象更为生动可感。另一方面，诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来，这位老前辈的豁达可亲自然可以想见，而诗人自己的天真发问，也愈显得醉态淋漓。至此，宴席间的热烈气氛，宴饮者的融洽关系，皆如在目前。这是以醉写醉，以自己的旷放衬托张旭的旷放，使题目中的“醉后”二字，得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象，跃然(yue ran)纸上。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平(bu ping)之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层，首二句写愁怨，第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为，「雁尽书难寄」，信使难托，固然令人遗恨，而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得，就不免反令人可悲了！三四句则在感情上又进了一层，进一步由「愁」而转为写「解愁」，当然，这种幻想，显然是不能成为事实的。这三十层次的安排，就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
尾联承接上联，继续推进，描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒，能更几回眠？”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故：“孔文举（即孔融）有二子，昼日父眠，小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家，建安七子之一，字文举，诗文皆善，为人恃才负气，狂放不羁。这里以孔文举比张旭，足见推重之意。但这一联写张旭生活情形，不是平直叙述，而是以问句出之，显得格外亲切。意思是：您老人家床头那壶酒，怕会被家中子、孙偷喝吧，能伴您几次醉眠呢？意思已略带调侃，但又极有分寸，包涵着丰富的意蕴。一方面，表现张旭平时(ping shi)经常醉眠，形象更为生动可感。另一方面，诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来，这位老前辈的豁达可亲自然可以想见，而诗人自己的天真发问，也愈显得醉态淋漓。至此，宴席间的热烈气氛，宴饮者的融洽关系，皆如在目前。这是以醉写醉，以自己的旷放衬托张旭的旷放，使题目中的“醉后”二字，得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象，跃然(yue ran)纸上。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
古人谈读书三则
人惊此路险，我爱山前深。犹恐佳趣尽，欲行且沉吟。
日月能藏白马牙。七返返成生碧雾，九还还就吐红霞。
"独自担琴鹤，还归瀑布东。逍遥非俗趣，杨柳谩春风。
分从幽显隔，岂谓有佳期。宁辞重重别，所叹去何之。
茶影中残月，松声里落泉。此门曾共说，知未遂终焉。"
径侵银地滑，瀑到石城闻。它日如相忆，金桃一为分。"
"禅客无心忆薜萝，自然行径向山多。
诸侯落舟自兹始。得道身不系，无机舟亦闲。
望江南·梳洗罢
"龙沙为别日，庐阜得书年。不见来香社，相思绕白莲。
"山东山色胜诸山，谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰，
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
"人独归，日将暮。孤帆带孤屿，远水连远树。
德高群彦表，善植几生前。修补乌皮几，深藏子敬毡。
见王正字《诗格》）"
果见栖禅子，潺湲灌真顶。积疑一念破，澄息万缘静。
尊荣比蝉翼，道义侔崇山。元规与峻节，历世无能攀。"
赠刘司户蕡
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。"
一从到后常无事，铃阁公庭满绿苔。
彩笺曾擘欺江总，绮阁尘消玉树空。
支遁怜多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰深锁栋梁烟。
贤路曾无滞，良时肯自违。明年窥日窟，仙桂露霏微。"
表兄不是严家子，合是三兄与四兄。 ——中表"
闲居作赋几年愁，王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱，马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席，别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至，为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断，双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访，每春忙在曲江头。
行药聊自持，扶危资尔力。初生在榛莽，孤秀岂封殖。
折杨柳
"苍黄缘鸟道，峰胁见楼台。柽桂香皆滴，烟霞湿不开。
"君子称一善，馨香遍九垓。小人妒一善，处处生嫌猜。
梦好寻无迹，诗成旋不留。从他笑轻事，独自忆庄周。"
公乎公乎施之掾，江上春风喜相见。畏天之命复行行，
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹，石窗应被薜萝缠。
可怜颜子能消息，虚室坐忘心最真。"
天意刚容此徒在，不堪惆怅不堪陈。
好事近·湖上
水浸泥弹丸，思量无道理。浮沤梦幻身，百年能几几。
此去非馀事，还归内道场。凭师将老倒，一向说荥阳。"
可堪传去更沽名。风松韵里忘形坐，霜月光中共影行。
春来定梦江南数。万丈游丝是妾心，惹蝶萦花乱相续。"
惭愧深珍重，珍重邓天师。他年炼得药，留着与内芝。
"曾看颜氏传，多记晋时仙。却忆桐君老，俱还桂父年。
摘残丹颗欲烧枝。流莺偷啄心应醉，行客潜窥眼亦痴。
村烟晴莽苍，僧磬晚嵯峨。野醉题招隐，相思可寄么。"
蜂
"濠梁古县城，结束赴王程。道路携家去，波涛隔月行。
"吾子此归宁，风烟是旧经。无穷芳草色，何处故山青。
举世言多媚，无人师此师。因知吾道后，冷淡亦如斯。"
隙里尘，石中火，何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回，
"四海孤游一野人，两壶霜雪足精神。
"东西南北路，相遇共兴哀。世浊无知己，子从何处来。
羸马与羸童，微吟冒北风。店孤僧共歇，日落思无穷。
朝右要君持汉典，明年北墅可须营。"
南中咏雁诗
却羡一双金扼臂，得随人世出将来。"
携步上祇陀。既睹如来叠衣石，复观天授迸馀峨。
"松品落落，雪格索索。眼有三角，头峭五岳。若不居岳，
雪猿声苦不堪闻。新诗写出难胜宝，破衲披行却类云。
"何事最堪悲，云娘只首奇。瘦拳抛令急，长啸出歌迟。
"瘦颜颧骨见，满面雪毫垂。坐石鸟疑死，出门人谓痴。
空囊投刺远，大雪入关迟。来岁还公道，平人不用疑。"
周旋承惠爱，佩服比兰薰。从事因高唱，秋风起处闻。"
瀑布
"病起见庭柏，青青我不任。力扶干瘦骨，勉对岁寒心。
长如此，过平生，且把阴阳子细烹。"
宝阁排云称望仙，五云高艳拥朝天。
鹓鹭依川宿，骅骝向野嘶。春来诗更苦，松韵亦含凄。"
茫茫俗骨醉更昏，楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里，
莫为寰瀛多事在，客星相逐不回休。"
屋老多鼠窠，窗卑露山嵴。近来胸中物，已似输药力。
"皇心亭毒广，蝥贼皆陶甄。未刈蚩尤旗，方同轩后年。
水龙吟·次韵林圣予惜春
"见说洞庭无上路，春游乱踏五灵芝。
"久食主人鱼，春来复旧居。远无千里浪，轻有半船书。
侍读沾恩早，传香驻日迟。在筵还向道，通籍许言诗。
"扬眉斗目恶精神，捏合将来恰似真。
鸾舆昔日出蒲关，一去苍梧更不还。
鼎尝天柱茗，诗硾剡溪笺。冥目应思着，终南北阙前。"
"红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，
"名高意本闲，浮俗自难攀。佐蜀连钱出，朝天獬豸还。
春夕
志夺秋霜意不移。血溅罗衣终不恨，疮黏锦袖亦何辞。
黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味，身羸但觉病肌肤。
已陈缁帷说，复表沧浪谣。灭迹竟何往，遗文独昭昭。"
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
谁为根寻造化功，为君吐出淳元胆。白日当午方盛开，
晚立银塘阔，秋栖玉露微。残阳苇花畔，双下钓鱼矶。
碧峰委合沓，香蔓垂蓂苓。清景为公有，放旷云边亭。
鼎尝天柱茗，诗硾剡溪笺。冥目应思着，终南北阙前。"